假戲真情都是情
——淮劇《買房賣房》表演感受

■ 李志芬

淮劇《買房賣房》是一部讓我難忘的劇目。在這部戲中，我有幸扮演了女主角錢秀雅這一角色。這部戲之所以受到大家的喜愛，并在2018年“中華頌”全國戲曲邀請展的演出中榮獲包括表演在內(nèi)的多項大獎，我想不僅是因為這個作品的主題反映了社會現(xiàn)實，與老百姓的關(guān)注相契合，同時也是對我們舞臺藝術(shù)實踐不斷探索的一種肯定。由此，更讓我得以靜下心來，一遍遍地回想我在這部戲創(chuàng)作中的點點滴滴與感悟體會。從塑造角色角度來講，用一句話來總結(jié)這部戲給我的感受似乎更加貼切，那就是——假戲真情都是情！

《買房賣房》寫的是一個優(yōu)美而又感傷的故事。獨居老人錢秀雅大媽為了打發(fā)無聊枯燥的日子，就在網(wǎng)上發(fā)布了賣房子的虛假信息，其實是想有人能來她這里，這樣她就能借此跟看房子的人聊聊天，說說話，打發(fā)寂寞；同樣也是獨居老人的趙文廣大叔恰好看到了廣告，便前前后后來到錢大媽家五次看房，今天如果再來，那就是第六次來看房。而實際上，趙大叔也是假看房，他也是為了借看房來找人嘮嘮嗑，排解孤獨乏味的時光。兩個懷有同樣心情卻又都蒙在鼓里的人相遇，自然會有十足的看點。這個劇本運用“假戲”的手法來進行結(jié)構(gòu)，反轉(zhuǎn)得讓人出乎意料，帶來極強的戲劇效果，也給我們演員在塑造角色時提供了更大的表演空間和思考空間。如何把假戲演得滴水不露，讓觀眾信以為真、始終跟著我們的表演節(jié)奏一起走下去，這就要靠我們在表演時用真情感染觀眾，讓觀眾的情感始終與演員扮演的角色融為一體。

就拿我扮演的錢秀雅大媽來說，要表演好這個人物，就一定要把握好她的復(fù)雜心理和情感變化。首先，一出場，一定要表現(xiàn)好錢秀雅大媽的“緊張心理與愧疚之情”。正是因為她發(fā)布了假賣房的虛假信息，讓善良的老趙大哥已經(jīng)跑了五次來看房子，所以她的內(nèi)心越來越緊張，越來越不安。此刻她害怕見到趙大哥又盼著見到趙大哥，是一種矛盾復(fù)雜的心理狀態(tài)。但善良的本性還是讓她決定今天再見到趙大哥時，一定要告訴他真相，向他道歉，這是我認為首先需要確定的錢秀雅這個人物的最初情感和內(nèi)心世界。其次，隨著趙文廣的上場，能說會道、能唱能跳的趙大哥逐漸占據(jù)主動，錢秀雅礙于情面，顯得被動且對自己的所為難于啟齒，這時候，我覺得要演好她的另一種感情即最基本的“人之常情”。趙文廣到來后，錢大媽面對熱情洋溢的趙大哥卻突然有些難為情，不知如何開口。一個人在做了錯事的時候，想解釋又不好意思開口是真實的情感反應(yīng)，也符合錢大媽這個一輩子沒有做過虧心事的良家婦女的正常心理。要將這些內(nèi)容賦予人物看似簡單，但在表演時不能太過夸張，也不能太過隨意，需要層次分明、恰到好處，要讓觀眾覺得真實可信。再次，就是要演好“內(nèi)心的真情”。善良熱情的趙大哥不僅能說會道，還帶來了芋頭并給趙大媽講解各種芋頭的做法，不知不覺中，倆人就興致勃勃地嘮了一上午。這時趙文廣提出要親自下廚給錢大媽施展廚藝，此刻，情急之下的大媽終將真相吐露。無論是之前看到熱情似火的趙大哥不好意思開口，還是此時被逼無奈不得不將真相說出，都是錢秀雅這個人物的內(nèi)心真情。雖然對于演員來說，這些心理狀態(tài)與情感表現(xiàn)都是不同的，但正是這些內(nèi)在情感引起的各種心理變化，才會讓人物形象愈發(fā)鮮明生動，產(chǎn)生強大的藝術(shù)感染力。對于一個優(yōu)秀的舞臺藝術(shù)工作者來說，將人物表現(xiàn)得細膩生動，實際上是對演員平時觀察生活、觀察人物的考驗，是對演員藝術(shù)素質(zhì)的檢驗。

總之，通過《買房賣房》這部戲的演出，讓我積累了更多的表演經(jīng)驗——，要讓錢秀雅這個人物用真情彌補她之前的假戲并感動觀眾，就必須走進人物的內(nèi)心，感受她焦慮、不安、期盼與快樂等多種情感，并層次分明、恰到好處地展現(xiàn)出來，這樣才能得到觀眾的認可，觀眾才會把掌聲送給你。否則，表達得不準(zhǔn)確、不到位，臺下的觀眾都看得清清楚楚，因為這種普通人物就生活在百姓中間，我們在舞臺上的表演是否準(zhǔn)確、是否到位，觀眾心知肚明。所以在表演時，我要求自己必須熟悉角色，必須讓角色感動觀眾。

淮劇《買房賣房》的成功，更深層的意義是作品的思想性和社會價值。小戲通過兩位老人假戲和真情的表達，更想發(fā)出的是對當(dāng)今社會老年群體的情感召喚，是讓我們關(guān)注在這個日新月異、蓬勃發(fā)展的現(xiàn)代社會里這樣一些孤獨、寂寞的老年人。他們雖然不愁吃穿，物質(zhì)生活豐富，但他們內(nèi)心空虛、孤獨，精神世界蒼白、暗淡。這些人渴望引起大家的關(guān)注，渴望社會大家庭的關(guān)愛?；磩　顿I房賣房》通過兩個生動的老年人形象，促使我們思考，我們情不自禁地會聯(lián)想到自己的將來，因為這種現(xiàn)狀不僅發(fā)生在劇中人物身上，同樣也是我們每一個人都要面對的問題，都要邁向的生活狀態(tài)。因此，這部戲的思想性是深刻的。

小淮劇《買房賣房》作為藝術(shù)作品，不僅思想性深刻，同時作品也反映了老年群體生活、現(xiàn)狀這一重大的社會問題，又具有深刻的社會意義。我國是一個人口大國，人口老齡化是擺在我們面前亟待解決、不可回避的問題。據(jù)相關(guān)資料顯示，2000年，我國已有1.29億老年人口，到2050年，我國老年人口將達到4億。在不斷加速的人口老齡化趨勢下，老年群體中出現(xiàn)的各種問題已經(jīng)是擺在我們面前急需解決的問題。小淮劇《買房賣房》中，像錢大媽家里孩子不在身邊，遠在他鄉(xiāng)工作，而自己又故土難離的情況，像趙大哥孩子身居國外，難以歸來相伴的情況，實際上就是目前我們千千萬萬最普通家庭真實的生活狀況。老有所依、老有所養(yǎng)這個社會課題，我們是否已經(jīng)解決好？如何更好地實現(xiàn)這一愿望？文藝創(chuàng)作的力量就是要通過活生生的人物形象的藝術(shù)感染力，來讓觀眾在心靈深處受到震撼，從而引發(fā)聯(lián)想與思考，激發(fā)起人們對社會問題的關(guān)注，促使更多的人加入到解決社會問題的大軍之中，大家一起廣開思路，獻計獻策，讓我們國家的人口老齡化問題得到重視，讓養(yǎng)老問題中的種種困難都能找到最好的解決途徑，從而真正提高廣大百姓的生活質(zhì)量和幸福指數(shù)?？梢哉f，正是這部戲讓我聯(lián)想到自己的生活，我才在創(chuàng)作中有了更多靈感。而我對于能夠扮演錢秀雅這一角色，并讓這個角色得到觀眾的喜愛，感到由衷的欣慰。

長期的舞臺實踐讓我懂得，作為演員，要塑造出深受廣大觀眾喜愛的藝術(shù)形象，就必須靠近人物、研究人物，而要做好這一切，就要從生活中汲取營養(yǎng)，必須時刻關(guān)注老百姓的所思所想。同時，演員還要緊跟時代步伐，不斷超越自己，始終讓自己與百姓的情感息息相通。這一切都是演員始終要保持的創(chuàng)作思想與藝術(shù)情懷，也是我們的藝術(shù)生命之本。