淺談當(dāng)代戲劇表演中的情感表達(dá)

■ 趙萌萌

當(dāng)代戲劇表演中，很多人都忽視了情感的表達(dá)，側(cè)重于練習(xí)表演技巧。但一部?jī)?yōu)秀的戲劇，最精華的地方往往就是情感表達(dá)。如果忽視了情感的表達(dá)，即使表演技巧十分完美，到最后也不過(guò)是一場(chǎng)空洞的戲劇表演而已。所以當(dāng)代戲劇表演的精髓，就是學(xué)習(xí)如何情感表達(dá)。本文將從當(dāng)代戲劇表演的情感表達(dá)入手，淺析如何提高情感表達(dá)技巧。

一、實(shí)現(xiàn)自我突破 升華戲劇價(jià)值

戲劇內(nèi)容來(lái)源于生活，也是戲劇藝術(shù)的一種體現(xiàn)，其藝術(shù)價(jià)值是真實(shí)生活與戲劇藝術(shù)的宏觀結(jié)合。在戲劇表演的過(guò)程中，唯有真正地“入戲”才能夠?qū)⒆髌返膬?nèi)容更加生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。情感表達(dá)作為戲劇表演中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，是表演者對(duì)人物角色的一種理解化表達(dá)，戲劇表演只有突破自我融入到劇中角色中才能實(shí)現(xiàn)人物情感的呈現(xiàn)，銜接起觀眾與戲劇人物的共情，讓觀眾更好地領(lǐng)悟戲劇作品的主題內(nèi)涵。與此同時(shí)，戲劇演員想要真正地超越“本主”，融入到角色里，就要實(shí)現(xiàn)忘我精神。忘記自己是誰(shuí)，把自己徹底帶入到角色里，真情實(shí)意地體會(huì)角色的喜怒哀樂(lè)，只有這樣才能讓演員表達(dá)出真情實(shí)感。很多演員在表演時(shí)，都會(huì)呈現(xiàn)出入戲的狀態(tài)，此時(shí)的他是演員也不是演員，他只是劇本中的一個(gè)角色，在按照劇本發(fā)展的軌跡一步一步地向前走。外行人可能會(huì)覺(jué)得劇本只是一個(gè)虛擬的世界，但是戲劇演員想要達(dá)到忘我的狀態(tài)，就要融入到虛擬世界中，真正了解人物的內(nèi)心，悄無(wú)聲息地提升表演實(shí)力。

二、模擬劇情中的場(chǎng)景提高情感表達(dá)能力

戲劇表演本身，是一種藝術(shù)形式的表達(dá)，需要演員結(jié)合自身的生活感悟，通過(guò)舞臺(tái)表演將劇本內(nèi)容完美地呈現(xiàn)出來(lái)。要想取得較好的演出效果，就需要演員自身進(jìn)行多次的場(chǎng)景模擬，產(chǎn)生與劇本思想的碰撞才能把劇中的角色演活。在劇本中每一個(gè)角色都有自己的特點(diǎn)與性格，如果演員不能夠提前做好功課，了解出演角色的表演目的，就會(huì)讓表演效果大打折扣。因此，為了更好地體驗(yàn)角色的生活，找出自身與所出演角色的共同點(diǎn)，就要在模擬劇情中不斷地磨煉，以此來(lái)更好地融入角色生活，詮釋人物藝術(shù)價(jià)值，從多角度表達(dá)人物情感，更加準(zhǔn)確地塑造人物形象，讓?xiě)騽?nèi)容表達(dá)更加精彩。如在經(jīng)典戲劇《李爾王》舞臺(tái)表演中，最精彩的橋段要數(shù)李爾王被驅(qū)逐。在這一過(guò)程中，李爾王感受到了人心的險(xiǎn)惡，極度悲傷地在路上走著，他不知道自己的將來(lái)何去何從，那種失落與辛酸需要演員在多方感觸后才能將這樣的情感表達(dá)出來(lái)。在真正的舞臺(tái)表演過(guò)程中，一些演員常常不知道如何表達(dá)，人物表情、臺(tái)詞節(jié)奏不能夠符合劇中人物需要，這無(wú)疑給觀眾帶來(lái)了不好的觀看體驗(yàn)，這也從側(cè)面說(shuō)明了情感表達(dá)能力的重要性。

情感表達(dá)能力是一個(gè)優(yōu)秀戲劇演員必須具備的潛質(zhì)，想要將自己內(nèi)心對(duì)角色的理解完美演繹出來(lái)，就必須重視情感表達(dá)能力。戲劇演員可以根據(jù)劇本模擬場(chǎng)景，讓自己真正融入到場(chǎng)景中，從而為情感表達(dá)構(gòu)造有利的因素。一個(gè)優(yōu)秀的戲劇演員必須保證自己的情感表達(dá)能夠真情實(shí)意地體現(xiàn)出角色的內(nèi)涵，采用模擬劇情場(chǎng)景的做法，能提升演員的情感表達(dá)能力，幫助演員早日理清內(nèi)心混亂的情感線，為觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)秀的戲劇作品。

三、構(gòu)建雙重人格 提升角色融入感

戲劇演員在表演的過(guò)程中往往會(huì)長(zhǎng)時(shí)間地扮演一個(gè)角色，在這種情況下，演員本身就具有雙重人格的潛質(zhì)。其實(shí)當(dāng)代戲劇的情感表達(dá)更注重的是演員對(duì)角色的融入感。當(dāng)演員把自己真正當(dāng)成了戲劇中的人物，就已經(jīng)能在一定程度上實(shí)現(xiàn)雙重人格的構(gòu)建，這是戲劇演員表演的最高境界。當(dāng)演員把自己真正當(dāng)成了劇情中的人物，后期的情感戲中，無(wú)論是哭戲還是對(duì)手戲，都是由內(nèi)而外散發(fā)出的光芒，不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生違和感。很多戲劇演員往往只在乎表面的表演技巧，卻忽視真正的表演核心，無(wú)法將自己與劇中人物完全糅合，到最后往往會(huì)發(fā)現(xiàn)他們只是在演“自己”而已。但是一個(gè)優(yōu)秀的戲劇演員，在出演劇本中的角色時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)劇中的角色就是他“自己”，他不是在演戲，他只是在演“自己”而已。在當(dāng)代戲劇表演中，我們都明白劇本中的人物才是主體，我們做的所有表演都是圍繞著人物展開(kāi)的，只有將戲劇人物中的潛在感情真正地調(diào)動(dòng)出來(lái)，才能詮釋藝術(shù)帶來(lái)的價(jià)值，才能讓當(dāng)代人看到什么是真正的藝術(shù)。

四、巧用自身情緒傳遞角色感情

當(dāng)代戲劇表演中，如何能完美演繹一個(gè)角色，這背后離不開(kāi)情感表達(dá)的方式，但演繹一個(gè)角色，只有豐富的情感認(rèn)知是不夠的，同時(shí)還要結(jié)合恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)和吐字，配合上豐富的情感表達(dá)技巧，才能呈現(xiàn)出一場(chǎng)精彩的藝術(shù)表演。很多觀眾會(huì)覺(jué)得戲劇表演中一些表演者顯得略微浮夸，不容易把觀眾帶入戲中，這是因?yàn)閼騽⊙輪T對(duì)人物情感上的把握和調(diào)控不是很恰當(dāng)。戲劇演員要善于利用自己本身的情緒以及情感，集中全部注意力，以一種平和的心態(tài)來(lái)迎接這場(chǎng)表演。很多時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，不同的演員演繹同一個(gè)角色，效果并不一樣，這是因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)角色的理解不一樣。用“腔”“形體”等將其具體塑造出來(lái)，完美地掌握人物心理活動(dòng)，需要戲劇演員有一定的悟性，在理解劇本的時(shí)候抓住內(nèi)容的核心以及設(shè)想劇本要為觀眾呈現(xiàn)出的效果，在后期的戲劇表演中，運(yùn)用自己的情感以及表演技巧，為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)酣暢淋漓的藝術(shù)表演。

在當(dāng)代戲劇表演中，無(wú)論是情感表達(dá)還是表演方式，都是一個(gè)優(yōu)秀演員必須掌握的技巧。演員對(duì)這兩種表演方式的掌握程度，會(huì)直接影響整部戲劇的節(jié)奏以及效果。戲劇演員一定要明白，要把自己與劇情中的人物結(jié)合起來(lái)，讓劇本人物更加真實(shí)和豐滿。