舞劇《朱鹮》的主題內(nèi)涵和藝術特征

■ 蔡 萍

《朱鹮》是上海歌舞團以朱鹮為題材而創(chuàng)作的舞劇。朱鹮有“吉祥之鳥”的美譽。因為人類的現(xiàn)代化快速發(fā)展和城市化的不斷侵蝕，朱鹮的生存環(huán)境日趨惡劣，使這種珍貴的鳥類品種瀕臨滅絕。1981年科學家在陜西洋縣發(fā)現(xiàn)了世界上僅存的7只野生朱鹮，隨即展開保護朱鹮的行動。2010年主創(chuàng)團隊挖掘到創(chuàng)作題材，由導演佟睿睿、編劇羅懷臻歷時四年共同構(gòu)思了舞劇《朱鹮》，2014年與觀眾首次見面。該劇講述從久遠的農(nóng)耕時代開始，朱鹮與人類和諧共處、相伴相生的故事。舞劇《朱鹮》一經(jīng)上演就獲得一致好評，被譽為中國版的《天鵝湖》。它的主題新穎深刻，藝術手法經(jīng)典別致，舞蹈語言生動豐沛，主演朱潔靜、王佳俊的表演可圈可點，值得仔細研究和學習。

一、舞劇《朱鹮》的主題內(nèi)涵

（一）舞劇《朱鹮》的主題內(nèi)容

舞劇《朱鹮》的故事內(nèi)容按照時間和邏輯順序可以分為三個部分，以下做一簡要論述。

1.序幕——交代故事背景和人物關系

在遠古年代，一名男子端坐在天地之間，吸納天地之精、日月之華，向孕育著本源的生命散發(fā)著禪意。一只朱鹮在天邊飛翔直至消失。男子拾起一片朱鹮遺落的羽毛，循著朱鹮消失的方向?qū)ふ摇?/p>

2.故事主線

上篇：農(nóng)耕時代，在青山綠水間的一處村落中，人們過著幸福、祥和的農(nóng)耕田園生活。七位圣潔、優(yōu)雅的鹮仙涉水嬉戲。主人公俊對鹮仙心生愛慕。他捧起一件羽衣驚走了鹮仙，只剩仙女潔尋找羽衣?？『蜐嵪喾晗嘀?，隨樂而舞。群鹮款款而來振翅飛翔構(gòu)成一片幸福祥和的圣潔仙境?？∪谌肓他q群后睡去。潔給俊留下一根羽毛而去。醒來的俊手捧羽毛悵然傷懷。

下篇：轉(zhuǎn)眼來到近代。隨著社會快節(jié)奏發(fā)展、變遷，高樓迭起。潔仿佛穿越而至，因?qū)χ茉獾沫h(huán)境感到陌生和恐懼而迷失。她試圖尋找家園。攝影記者俊決定帶著她沖出都市的圍困去尋找家園。一路上俊與潔看到成片的森林被砍伐，湖面干涸，到處籠罩著死亡的氣息。與此同時，潔的六位鹮仙姐妹也在尋找家園。她們精疲力盡，一只一只消失了。突然一只小朱鹮惶恐地從林子里飛出，最后死在俊的懷里。一只巨大的透明玻璃罩從天降下，將舞動的潔凝固成一個美麗的標本。

時間到現(xiàn)代。老邁的俊手持羽毛自語。博物館里一群學生在參觀著一件件朱鹮的標本。隔著玻璃罩俊深情凝望著潔。玻璃罩緩緩打開，這一對生死相守的千古戀人執(zhí)手相看，仿佛在幻境中舞動，互訴衷腸。鹮仙從天際翩翩而來，一對、兩對、三對，帶著成群的朱鹮蹁躚而至。那枚羽毛從俊的手中開始傳遞，傳出博物館，傳出都市，傳向田野，傳到一位少年學生的手里。遠方鹮群在水云間閑庭信步。

（二）舞劇《朱鹮》的深刻內(nèi)涵

舞劇《朱鹮》以人、鹮相戀的故事為載體，宣揚了人、動物和自然和諧共生的理念，歌頌流淌心澗的“真”、給予世間永恒溫暖的“愛”以及萬物向往的“美”。全劇在唯美詩意的氛圍中塑造了高貴、矜持、典雅、潔凈的朱鹮形象，讓觀眾在感受凄美壯麗的傳奇的同時，思考發(fā)人深省的問題——人類究竟應該怎樣在發(fā)展的同時，又能保護好共同的環(huán)境與其他生物。

二、舞劇《朱鹮》的藝術特征

舞劇《朱鹮》的成功不僅在于深刻的思想內(nèi)涵，還在于精湛的藝術把控，兼顧了“跳好舞”和“講好故事”這兩方面。舞劇不拘泥于古典舞、民間舞，只汲取“中國式”的精神氣質(zhì)的舞蹈之美，將傳統(tǒng)中國溫婉靈動的審美底蘊盡現(xiàn)。無論舞蹈、服裝，還是燈光、音樂、舞美等各方面都是精益求精，精彩絕倫。

（一）細膩傳神的舞蹈語言

舞劇《朱鹮》融合了古典舞、現(xiàn)代舞、西方芭蕾等多種舞種的優(yōu)長。在描繪朱鹮的形態(tài)、動作的設計上惟妙惟肖。戲劇開場朱鹮剛一亮相，就讓觀眾眼前一亮。總編導佟睿睿融合漢唐古典舞的技巧和風格進行編排，朱鹮高揚的頭顱、挺立的頸部，靈活的雙臂、靈動的指尖，輕巧的雙腿、輕盈的足尖，展現(xiàn)在舞臺上讓人感覺眼前的演員就是朱鹮。“以鳥類作為舞劇的表現(xiàn)對象在舞蹈中并不鮮見，在過去，既有芭蕾經(jīng)典《天鵝湖》，也有民族舞《雀之靈》，但《朱鹮》用民族舞蹈的獨特舞姿，提煉演化了朱鹮的‘涉’‘棲’‘翔’等動作元素，與芭蕾舞藝術緊密地融合在一起”（戲劇評論家戴平語）。編導籌劃四年，多次采風反復推敲才編排出這一系列動作，將一些動作的發(fā)力點定在胯部來擬態(tài)朱鹮本身的體態(tài)，又采用了并翅、擔山、踏歌、長虹等一系列中國舞蹈體態(tài)，刻畫出朱鹮獨特的氣質(zhì)和形象。主演朱潔靜在采訪中曾說，很多舞段的動作是不斷編，不斷地學習試跳，再不斷被推翻，最終摸索到朱鹮的肢體語言應該是小幅度的、體現(xiàn)關節(jié)靈活性的動作。所以舞劇中每一個飾演朱鹮的演員在舞蹈時從頭頸到軀干，從肩、肘、腕到指尖，從腿、腳背到腳尖都需要關注到細節(jié)部分。在經(jīng)過無數(shù)次嘗試和排練之后，終于創(chuàng)作了一套屬于朱鹮的獨特的舞蹈語言，通過一系列輕巧靈動的肢體動作，在舞臺上形象地刻畫出了美麗動人的朱鹮。從動作上也可以看出舞者極強的身體可塑性，一個個都是鹮中仙，美得動人心魄。

（二）多元多變的音樂設計

《朱鹮》的音樂配合劇情和人物形象起到相得益彰的作用。作曲家郭思達在舞劇中融合多種樂器、多種元素和多重風格，綜合性地將琵琶、二胡、竹笛等東方樂器運用在西方交響樂中，在激揚震撼的音樂旋律中增加了空靈、悠揚之感，更加滌蕩人的心靈。有時根據(jù)劇情和情感的需要，還會加入電子合成器作為點綴，使音樂富于變化和新意。舞劇第三幕第二場，音樂節(jié)奏加快，風格更加輕松活潑，展現(xiàn)了朱鹮歡快的一面。在展現(xiàn)人類現(xiàn)代社會時，音樂低沉，表現(xiàn)人們對于環(huán)境的漠視、只追求經(jīng)濟快速發(fā)展的生活狀態(tài)。緊湊的音樂配合高頻變化的隊形以及舞蹈演員抽象的動作，極其清晰準確地傳達出當時高速運轉(zhuǎn)的社會狀態(tài)。舞劇《朱鹮》的音樂在情感上起到助燃劑的作用。劇中朱鹮與男主人公的雙人舞多次出現(xiàn)，上半場的雙人舞表現(xiàn)二人相遇相知，互相喜歡試探。下半場因為周遭環(huán)境的惡劣變化，情感則出現(xiàn)了變化，由喜愛相依轉(zhuǎn)變?yōu)閼z惜無奈。在音樂上也由交響樂的主旋律加入琵琶，悠揚婉轉(zhuǎn)地傳遞出相依相戀又依依不舍的感情，讓人覺得蕩氣回腸。接著尺八的蒼涼遼闊之音中透露出歷史的厚重感，表現(xiàn)生命不可承受之輕，突出“為了曾經(jīng)的失去，呼喚永久的珍惜”的主題。在幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)的交響樂中迎來了催淚的高潮，再次強化人對于美好的向往與追求、對于失去的惋惜與失落之情。

（三）唯美詩意的舞美設計

舞劇《朱鹮》在審美上的唯美詩意也是亮點之一。設計者的審美不僅體現(xiàn)在超然簡約的舞臺設計上，也表現(xiàn)在燈光色彩的運用上，更體現(xiàn)在服飾的造型色彩安排上?！吨禧q》舞美設計整體簡約抽象，無論是遠古時期、農(nóng)耕時期，還是現(xiàn)代社會，舞臺上除了大樹是具象的造型，其他都比較寫意。比如上篇遠古時代的舞臺呈現(xiàn)幾乎都是朦朦朧朧的仙境，符合詩意理想之地的特征。而下篇的現(xiàn)代社會環(huán)境極度惡劣，舞臺更加簡約抽象，僅用深色調(diào)就給人帶來無限壓迫之感。置景的簡約反而給人的想象留有豐富的空間。與之相反，服飾的設計則極費心思。朱鹮的服飾也是擬態(tài)的極品。漸變的淺粉色紗裙根據(jù)朱鹮的真實顏色而定。蓬松輕軟的紗裙是朱鹮的尾翼，輕薄的白紗是朱鹮的雙翼，衣服上綴嵌的珠花具有光暗變幻的效果，讓朱鹮看起來仙氣十足，華麗而脆弱。舞鞋表現(xiàn)朱鹮鮮紅的雙足，前半截是紅色，更是真實的取材，還原了朱鹮本體的形態(tài)特征。前后兩場劇情承接的服飾顏色也發(fā)生變化，從潔白到灰暗，體現(xiàn)人物情感心理的轉(zhuǎn)變。

人與自然、人與動物的關系是永恒的主題，舞劇《朱鹮》做出了很好的探索和實踐，走出了中國舞劇的另一條道路。