全息投影技術(shù)在舞臺表現(xiàn)中的應(yīng)用

■ 宋巖峰 郝宗慶

隨著時代的發(fā)展、科技的進(jìn)步、大眾生活水平和品位的提升，人們對于舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)效果提出了新的要求，越來越多的新興技術(shù)融入到傳統(tǒng)的舞臺表現(xiàn)中。它們所擁有的獨(dú)特表現(xiàn)力，不僅給觀眾帶來了新穎的視覺體驗(yàn)，而且豐富了舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)效果，延展了舞臺藝術(shù)的生命力和影響力。本文所論述的全息投影技術(shù)就是其中之一。

一、全息投影技術(shù)簡述

所謂全息投影，是包含在3D技術(shù)范疇之內(nèi)的一種技術(shù)。所謂“全息”是來自于希臘字母“holo”，含義是“完全的信息”。全息技術(shù)就是利用光的干涉和衍射原理，通過光波的振幅和相位，記錄物體的全部光波信息。而“投影”則是通過介質(zhì)再現(xiàn)還原物體真實(shí)的三維立體圖像。

當(dāng)下主要的投影方式大致可分為三種：

1. 空氣投影和交互技術(shù)；

2. 激光束技術(shù)；

3. 360°全息投影。

二、全息投影舞臺表現(xiàn)的藝術(shù)特征

（一）沉浸感

舞臺藝術(shù)發(fā)展到今天，與觀眾的互動與交流更多地建立于沉浸感。從受眾的角度來看，沉浸感所營造的沉浸式體驗(yàn)感，給予了其滿足與愉悅的觀感體驗(yàn)，有別于真實(shí)世界，是受眾為自己找尋的心靈寄托點(diǎn)，這與影院的觀感體驗(yàn)相一致。全息投影技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)360°的空間三維表達(dá)，充分將舞臺演員與空間里的光、影、色緊密結(jié)合，拉近與受眾的距離，達(dá)成沉浸式交流。現(xiàn)在諸多舞臺都利用全息投影技術(shù)進(jìn)行場景搭建，包括對傳統(tǒng)舞臺戲劇的現(xiàn)代表達(dá)，博物館的全息實(shí)景搭建還原歷史底蘊(yùn)，明星演唱會等，以上的使用均離不開全息投影技術(shù)的藝術(shù)特征——沉浸性。全息投影技術(shù)的融入使用，打破了傳統(tǒng)舞臺與觀眾的觀演關(guān)系，為觀眾進(jìn)一步融入舞臺表演空間做了強(qiáng)有力的鋪墊。這樣的奇觀構(gòu)建為觀眾帶來享受體驗(yàn)的同時，也滿足了觀眾的當(dāng)代審美需求。

（二）互動感

全息投影技術(shù)的使用不僅實(shí)現(xiàn)了沉浸式氛圍的表達(dá)，與觀眾還具有互動感。這種互動感打破了靜態(tài)的欣賞，由“靜”轉(zhuǎn)“動”，利用實(shí)時運(yùn)動的三維虛擬動態(tài)形象給人們帶來快感，讓人們在充滿興趣的同時也能夠加入到這種互動氛圍中。2015年羊年央視春晚，李宇春演唱了一首《蜀繡》，她的形象通過全息投影技術(shù)被分成了四個，引起了觀眾極大的興趣，讓人印象深刻。全息投影技術(shù)還能夠構(gòu)建跨時代、跨領(lǐng)域的虛擬形象，像在國家大劇院上演的黃梅戲舞臺劇《牛郎織女》，就是利用了全息投影技術(shù)將古代民間故事中的人物搬到了舞臺上來，可謂令人眼前一亮；馬戲團(tuán)更是利用全息投影技術(shù)遷入一些動畫中出現(xiàn)過的卡通動物形象，與觀眾進(jìn)行互動，不僅打破了傳統(tǒng)與受眾的交流情景，而且以新穎的技術(shù)手段，構(gòu)建了更有趣、更具吸引力的形象。

（三）即時感

全息投影技術(shù)利用光與影的三維虛擬構(gòu)造將形象轉(zhuǎn)化為實(shí)時動態(tài)表達(dá)，在更好地進(jìn)行內(nèi)容輸出的同時也更容易進(jìn)行變通，可謂是極好的影像技術(shù)敘事。早期舞臺演出場景搭建均是通過人工技術(shù)調(diào)度實(shí)現(xiàn)場景轉(zhuǎn)化，為了能夠便捷實(shí)現(xiàn)，常常采用具象而非抽象，且切換較為繁瑣，因此一般采取固定場景搭建，避免大幅度調(diào)整。全息投影技術(shù)的介入，使舞臺場景形式更為多樣，抽象性表達(dá)也能有效實(shí)現(xiàn)。此外，還可以根據(jù)舞臺敘事情景進(jìn)行多維度編排與表達(dá)，給予相關(guān)藝術(shù)人員更為廣闊的創(chuàng)作空間和寬泛的思維想象。人物上也能夠融合多種特殊角色共存，實(shí)現(xiàn)時空及形象的變通。全息投影技術(shù)還能實(shí)現(xiàn)舞臺視聽語言的即時表達(dá)與變化，隨著敘事情節(jié)的發(fā)展，演出空間的景別做出充分的調(diào)整與適應(yīng)，增強(qiáng)了舞臺演出空間的層次感。通過全息投影技術(shù)，虛擬人物與受眾的及時交流亦變得行之有效，舞臺空間更為開放化，觀眾也能更好地融入舞臺敘事的情景氛圍之中。

三、全息投影技術(shù)對于舞臺表現(xiàn)的影響和應(yīng)用

（一）傳統(tǒng)舞臺的不足

當(dāng)今社會，隨著全息技術(shù)的日趨成熟，其涉足的領(lǐng)域也越來越廣泛。比如我們在展會上常見到的一些產(chǎn)品演示，就應(yīng)用到了全息投影技術(shù)。再比如當(dāng)下熱門的游戲行業(yè)，也通過全息技術(shù)給游戲者身臨其境的感覺。本篇文章即是淺談全息技術(shù)在舞臺表現(xiàn)領(lǐng)域方面的應(yīng)用。

舞臺表現(xiàn)就是廣泛借鑒各種舞臺搭建經(jīng)驗(yàn)，充分利用場景資源，力圖讓觀眾理解舞臺所隱喻的含義，揭示創(chuàng)作者的主旨表達(dá)，與觀眾的思想進(jìn)行交互。以往傳統(tǒng)戲劇舞臺受到舞臺場景設(shè)置、演員表現(xiàn)力以及觀眾想象力等限制因素，使觀眾無法更好地領(lǐng)悟作品所要表現(xiàn)的內(nèi)涵。比如，創(chuàng)作者在構(gòu)建舞臺呈現(xiàn)時，就要關(guān)照演員是否能按照其意圖完整流暢地進(jìn)行表現(xiàn)，夸張的肢體語言能否清晰地表達(dá)，現(xiàn)場的道具等資源能否滿足演出意境的需要等，如果這些因素不能很好地達(dá)到要求，那么就需要降低標(biāo)準(zhǔn)，換一種思路再進(jìn)行研究和設(shè)計。再從觀眾的角度來看，僅憑舞臺的視聽因素是否能做到主動地融入舞臺之中？創(chuàng)作者一味地將就與妥協(xié)和觀看者被動地接受，往往會局限舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)和發(fā)展，也會大大降低舞臺的表現(xiàn)效果。

（二）全息投影技術(shù)的應(yīng)用

全息技術(shù)的融入提升了傳統(tǒng)戲劇舞臺的表現(xiàn)力，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)舞臺的一些缺憾，為創(chuàng)作者想象力和創(chuàng)造力的發(fā)揮提供了更廣闊的空間。它使創(chuàng)作者不再受舞臺資源的限制，能夠更好地去發(fā)揮自己潛在的想象空間，創(chuàng)造出更好的舞臺作品。同時，全息投影技術(shù)所擁有的“沉浸式”體驗(yàn)，不僅能夠使舞臺效果得到進(jìn)一步的提升，而且能夠增強(qiáng)觀眾的視覺沖擊和感官刺激，使觀眾有一種仿佛身臨其境的感覺。如，2016年猴年遼寧衛(wèi)視春晚，六小齡童為觀眾奉上了一個極具觀賞性的節(jié)目——《金猴鬧春》。六小齡童所扮演的孫悟空與全息影像技術(shù)結(jié)合，手持金箍棒騰云駕霧，花果山、天宮等壯麗背景，也是通過全息投影得以再現(xiàn)舞臺。

再比如，2016年在廣西首演的大型實(shí)景演出《尋夢?劉三姐》，就是運(yùn)用了全息投影技術(shù)。整場演出以“尋夢劉三姐”為主線，通過3D視頻與全息投影巧妙轉(zhuǎn)換運(yùn)用，塑造不同故事場景，運(yùn)用真假人轉(zhuǎn)換科技，讓電影中的劉三姐與現(xiàn)代劉三姐穿越相逢，山歌訴衷腸，奇幻現(xiàn)宜州，使數(shù)千名觀眾通過全息技術(shù)穿越時空，與電影《劉三姐》近距離接觸，更深切地感受“劉三姐文化”的獨(dú)特魅力。

不僅國內(nèi)全息投影技術(shù)在舞臺上有出色的表現(xiàn)，在國外，全息投影技術(shù)同樣也有很高的表現(xiàn)度。比如，德國馬戲團(tuán)Circus Roncalli的全息馬戲表演就是世界上第一個使用全息影像代替活體動物、實(shí)現(xiàn)無動物表演的馬戲團(tuán)。他們的表演采用全息投影技術(shù)，通過投影儀、遠(yuǎn)距離激光和鏡頭，實(shí)現(xiàn)科技與舞臺的融合。伴隨著美妙的全息影像，他們的表演被認(rèn)為是世界上最大的燈光秀之一。

隨著科技的進(jìn)一步發(fā)展，全息投影技術(shù)亦趨更加完善和成熟，將會更好地融入舞臺的表現(xiàn)之中，延展出更多的表現(xiàn)渠道，未來有待于我們?nèi)ミM(jìn)一步發(fā)現(xiàn)和探索，為觀眾呈現(xiàn)出更多高質(zhì)量的舞臺作品。