馬心怡

晏幾道，字叔原，號小山，其所著的《小山詞》被陳廷焯評價(jià)為“其詞則無人不愛，以其情勝也”。王灼在《碧雞漫志》中稱其“秀氣勝韻，得之天然”。王世貞在《藝苑卮言》中評《小山詞》具有“婉變而近情”“柔靡而近俗”的特點(diǎn)，可謂“詞之正宗”。從這些歷代學(xué)者的評價(jià)中，我們可以直觀地感受到叔原詞用語、傳情的藝術(shù)美和思想美。從誕生初期歌妓傳唱，一直到流傳后世吸引眾多文人學(xué)者閱讀研究，《小山詞》的獨(dú)特價(jià)值和美感一定不容忽視。本文即嘗試選擇晏幾道《小山詞》中的八首《臨江仙》小令，借助文本細(xì)讀法，從直面文本、結(jié)合語境、潛文本三個(gè)方面，層層深入，淺析其輕快暢達(dá)的音律美、朦朧清麗的意境美、清雅真摯的情感美、精微深邃的思想美，使讀者體會(huì)晏幾道小令的美感與震撼。

一、直面文本，感受朦朧清麗的意境美、輕快暢達(dá)的音律美

葉嘉瑩評價(jià)：“小山詞不同于他人的藝術(shù)境界可以概括為詞境的朦朧深美?！睊侀_小山的性格身世，只讀詞句，不難感受到，八首《臨江仙》營造了或清麗典雅，或婉約朦朧，甚至還有些明亮輕松的意境氛圍，體現(xiàn)了朦朧清麗的意境美。“旖旎仙花解語，輕盈春柳能眠”，詞人用擬人手法書寫花、柳；“綠嬌紅小正堪憐”“靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅”的顏色描寫；“長愛碧闌干影，芙蓉秋水開時(shí)”“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”，詞人或直抒胸臆，或把情感寄于景物；“淺淺余寒春半，雪消蕙草初長”，描寫細(xì)致入微；“東溪春近好同歸。柳垂江上影，梅謝雪中枝”等，這些詞句或?qū)懢?，或?qū)懳铮驅(qū)懭?，但只讀詞句，我們感受到的是一種明亮、清麗的美感。風(fēng)、梅蕊、雨、杏花，意象選擇柔軟，環(huán)境描寫清雅靈動(dòng)，而又靜謐柔美；“當(dāng)時(shí)明月在”一句雖不像“眉沁綠”“粉生紅”有直接顏色描寫，但我們總可以聯(lián)想到一幅月光彩云交織、明亮清遠(yuǎn)而溫馨的畫面?！盁熿F九重城”“沈水濃熏繡被”“流霞淺酌金船”“煙迷柳岸舊池塘”，煙、霧、水、濃熏、金霞等景物描繪，又帶給讀者邈遠(yuǎn)、朦朧的意境感，彌漫著淡淡的迷蒙的熏香，呈現(xiàn)出給人溫暖的暗色調(diào)。八首《臨江仙》中，“煙迷柳岸舊池塘。風(fēng)吹梅蕊鬧，雨細(xì)杏花香”化用宋代宋祁的詩句“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，用典恰當(dāng)貼切，煉字精到?！盁熡暌狼皶r(shí)候，霜叢如舊芳菲”“云鴻相約處，煙霧九重城”“相尋夢里路，飛雨落花中”“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”等，煙雨環(huán)境的烘托，霜、煙、花、雨，體現(xiàn)一種朦朧的意境。詞人對小云、小鴻沒有正面描寫，而是把她們置于煙霧彌散的城中，體現(xiàn)出似真亦幻的朦朧感。“夢里路”的酒與夢的邂逅，使飄逸的畫面浮現(xiàn)在我們的腦海。煙雨、酒夢的碰撞，加深了讀者對朦朧意境的美感體驗(yàn)?！办届幌苫ń庹Z，輕盈春柳能眠”“長愛碧闌干影，芙蓉秋水開時(shí)。臉紅凝露學(xué)嬌啼”“羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅”“柳垂江上影，梅謝雪中枝”“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”“淺淺余寒春半，雪消蕙草初長”……這些詞句或生動(dòng)形象地刻畫出人物的活潑嬌羞，或描寫的景物溫馨細(xì)膩、畫面設(shè)色清亮淡雅，渲染了一種清新明亮的氛圍，讀起來輕松自然，淡淡的清爽中透露著細(xì)微的傷感。“風(fēng)吹梅蕊鬧，雨細(xì)杏花香”中，詞人用“鬧”“香”二字，生動(dòng)傳神，描寫了風(fēng)拂梅蕊、雨打杏花的場面，用語活潑，氛圍清新淡雅，清麗的意境之美令人陶醉。黃庭堅(jiān)評《小山詞》清壯頓挫、動(dòng)搖人心。八首《臨江仙》“寓以詩人句法”（梁豐、薛泉《“寓以詩人句法”—論晏幾道〈小山詞〉對唐詩的化用》），把詩的清麗與詞的婉約相兼容，飄逸綺麗。無論是技巧運(yùn)用，還是寫景、寫物、寫人，《臨江仙》組詞都讓讀者感受到小山詞“清壯頓挫，能動(dòng)搖人心”的清麗的美感。八首小令均為五十八字調(diào)式，押韻嚴(yán)格按照三平調(diào)，對仗工整，音律和諧。平仄分明，平聲收尾的用字用韻，使讀者感受到輕快暢達(dá)的詞的音律之美。直面詞文，只關(guān)注詞文的朗讀、寫景、用字、書寫，我們便能體會(huì)到音律的輕快通暢、意境的朦朧清麗，感受到平仄分明、用韻嚴(yán)格、對仗整齊的詞句中透出的淡香的氣味、溫暖的暗色、朦朧的景致，還有一點(diǎn)兒明亮、許多典雅，這便是小山《臨江仙》詞的特質(zhì)。這種輕快暢達(dá)的詞調(diào)，清新朦朧的意境營造，正是《臨江仙》組詞的美感所在。

二、聯(lián)系語境，感受清雅真摯的情感美

馮煦評小山之詞為“古之傷心人也”，其“淡語皆有味，淺語皆有致”?？梢婈處椎劳ㄟ^《小山詞》抒發(fā)了真摯的情感，雖多淺語卻震撼人心。《小山詞》中八首《臨江仙》用語明白淺近，卻無一不傳達(dá)出詞人深摯的真情?！霸聣欀︻^歡意，從前虛夢高唐，覺來何處放思量。如今不是夢，真?zhèn)€到伊行”“身外閑愁空滿，眼中歡事常稀。明年應(yīng)賦送君詩。細(xì)從今夜數(shù)，相會(huì)幾多時(shí)。淺酒欲邀誰勸，深情惟有君知”“淡水三年歡意，危弦?guī)滓闺x情。曉霜紅葉舞歸程?？颓榻窆诺?，秋夢短長亭。淥酒尊前清淚，陽關(guān)疊里離聲”“東野亡來無麗句，于君去后少交親。追思往事好沾巾”“去年花下客，今似蝶分飛”“莫如云易散，須似月頻圓”這一句句中，思量、離情、往事等，流露的是小山無比真摯的深情，今昔對比中，或自述對往事留戀、如今惆悵的愁情，或表達(dá)對歌女佳人的思念牽掛、懷念留戀，或抒發(fā)對朋友知音的深厚情感。《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》更是書寫了詞人幽微隱秘的個(gè)人情感，而由此引發(fā)的人生思考，更體現(xiàn)詞人對自我內(nèi)心世界的開掘。關(guān)注場面、聯(lián)系語境：高鎖的樓臺(tái)、低垂的簾幕，生動(dòng)地表現(xiàn)了詞人夢后酒醒、暫時(shí)歡愉之后碩大的空虛、寂寞、冷清。對去年春天回憶的“落花”“人獨(dú)立”“微雨”“燕雙飛”，今昔時(shí)空跨越，人燕對比，表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的孤寂之感?！坝浀眯√O初見，兩重心字羅衣”二句，詞人直抒胸臆，寫往日初見小蘋的美好，是詞人對溫馨回憶的懷戀和對佳人的思念，這真摯的情感令我們感動(dòng)。“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”感動(dòng)讀者，升華情深，回憶的虛寫場景對比如今的寂寞、思念、深摯的懷念之思，所抒情感令人動(dòng)容，體現(xiàn)了《小山詞》婉約沉郁、深摯的抒情特色。今昔對比，其中的懷念、相思、幻想、無奈，更體現(xiàn)詞人用情至深至濃，表達(dá)情感含蓄委婉卻沉郁深摯。全詞語言明白，由淺入深地展現(xiàn)了畫境、情境、心境三個(gè)層次，用語清雅，表情真摯。八首《臨江仙》中典雅的語言、深摯的情感，無一不帶給讀者美的享受?！澳缭埔咨?，須似月頻圓”“去年花下客，今似蝶分飛”“淺酒欲邀誰勸，深情惟有君知”“相尋夢里路，飛雨落花中”等，云散對比月圓、淺酒反襯深情，無論是借助意象，還是直接表明心意，這些詞句都帶給我們清雅溫馨而又強(qiáng)烈真摯的情感美?！熬菩验L恨錦屏空”“客情今古道，秋夢短長亭。淥酒尊前清淚，陽關(guān)疊里離聲”“月墮枝頭歡意，從前虛夢高唐，覺來何處放思量。如今不是夢，真?zhèn)€到伊行”……借酒與夢的迷離，抒寫“長恨”之痛、“長亭”離別之苦，排遣現(xiàn)實(shí)中的思念、相思?？梢娫~人純情品質(zhì)，更能體現(xiàn)《臨江仙》詞具有語言清雅、情感深摯、哀思濃郁、婉約深沉的美感。葉嘉瑩評價(jià)小山“借詩酒歌舞以為逃遣”。根據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，八首《臨江仙》中，共出現(xiàn)五處“酒”，六處“夢”，平均每首詞都會(huì)提到“酒”或者“夢”，伴隨著“淚”“恨”“思”，抒發(fā)小山真摯的愁情。但“酒醒長恨錦屏空。相尋夢里路，飛雨落花中”，借“酒”與“夢”排遣“斗草階前初見，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅”的懷念、相思、離苦之情，更表現(xiàn)詞人惆悵蘊(yùn)藉的深情。小山詞用語清新典雅、表達(dá)感情純凈真摯，情感之美令人感動(dòng)。

三、潛文本，探究精微深邃的思想美

小山幼年生活富裕安逸，但未及弱冠其父便去世，家道遂中落，后仕途不順、不善經(jīng)營。這樣的潛文本，更便于我們深入理解《臨江仙》詞的特質(zhì)。小山八首《臨江仙》詞中出現(xiàn)了六處“夢”意象，五處“酒”意象，每首詞都在借“酒”或者“夢”抒懷：“夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”“酒醒長恨錦屏空”“月墮枝頭歡意，從前虛夢高唐，覺來何處放思量。如今不是夢，真?zhèn)€到伊行”“淺酒欲邀誰勸”“秋夢短長亭”“淥酒尊前清淚，與誰同醉采香歸”“夢回芳草夜”“酒筵歌席莫辭頻”。結(jié)合潛文本，我們不難看出，詞人想借醉酒來達(dá)到與“夢”的邂逅契合，排遣現(xiàn)實(shí)人生中的不如意，酒的書寫，看似疏狂，卻伴隨著“淚”“恨”“思”，更深地反襯出現(xiàn)實(shí)世界里詞人被無限籠罩著的悲與愁。八首《臨江仙》多寫男女相思戀情，在景物山水的恬逸描寫之中抒發(fā)感時(shí)傷別之情，表現(xiàn)手法委婉細(xì)膩、含蓄溫柔，用語典雅，語言清麗俊雅，感情純凈真摯。晁補(bǔ)之曾評價(jià)《小山詞》中“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”二句為“不蹈襲人語而風(fēng)調(diào)閑雅，自是一家”。詞中表情真摯，其背后體現(xiàn)的應(yīng)是潛文本中他的人生經(jīng)歷與個(gè)性。探究潛文本：黃庭堅(jiān)為《小山詞》所作序中詳細(xì)記述了叔原的人生經(jīng)歷，評其“四癡”，體現(xiàn)了小山的孤高耿介、堅(jiān)守本心、單純向善、不趨炎附勢的性格。高貴的出身使其恃才傲物、內(nèi)心單純，經(jīng)歷世態(tài)炎涼后，其理想幻滅，極度癡迷于對“情”的追逐。八首《臨江仙》中“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”“流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰同”“如今不是夢，真?zhèn)€到伊行”“莫如云易散，須似月頻圓”“去年花下客，今似蝶分飛”無一不體現(xiàn)出小山沉醉于戀情美好、生命真情，將失去的痛苦訴諸創(chuàng)作，從而尋求心靈的慰藉與皈依。其既帶給我們深邃的哲思，又帶給我們美感的享受。八首《臨江仙》的內(nèi)容上，或追憶自己與小蓮、小鴻、小蘋、小云的情事，抒寫真情與癡心；或?qū)㈦x愁別緒寄托逃匿于詩酒夢境之中。但對比缺乏對自我內(nèi)心情感開掘，對女性抒情主人公持狹邪賞玩的態(tài)度的花間派詞人，《臨江仙》詞中對待女性的感情純凈真摯，“好色而不淫”（司馬遷《史記屈原列傳》），這一定程度上反映了小山對女性的平等觀。而“東野亡來無麗句，于君去后少交親。追思往事好沾巾”則體現(xiàn)了其重情重義。無論對情人或是朋友，晏幾道詞中展示出的尊重女性的平等意識、尊重個(gè)體生命，宣揚(yáng)人與人間美好情感的價(jià)值觀，讓我們感受到深邃的思想之美?！爱?dāng)時(shí)明月在”“去年花下客，今似蝶分飛”“莫如云易散，須似月頻圓”今昔對比的幻滅感，突顯出夢醒后的悲涼、痛苦。一切美好終會(huì)逝去的幻滅感，傳達(dá)出叔原對生命本身的留戀珍惜，對生命意義的叩問追尋，對生命痛苦的思考體認(rèn)，對生命平等的尊重。這種有著現(xiàn)代個(gè)體人性覺醒色彩的思想，超越了他所處的時(shí)代，帶給我們深邃的美感和無限的哲思。八首《臨江仙》表面看似消極，真正讀懂感悟，卻帶給我們積極向上的精神力量。那種直面內(nèi)心的開掘、對幽微隱秘個(gè)人情感的書寫、對生命個(gè)體的平等尊重、對生命的留戀追思與叩問、對宇宙的終極思考，給我們巨大的沖擊力，那是深邃的思想帶給我們的震撼與美感。其朦朧細(xì)膩，抒發(fā)內(nèi)心幽微情感的同時(shí)，藏匿了對愛情、對人生的深刻哲理。這種對生命平等尊重的思想，體現(xiàn)了《臨江仙》詞的深邃之美。

晏幾道八首《臨江仙》小令，平聲押韻音律輕快暢達(dá)，詞學(xué)觀純雅，用語典雅清麗，表情真摯感人，其花間之大雅的藝術(shù)特色和從心抒發(fā)真情的特質(zhì)吸引了歷代文人學(xué)者閱讀研究。本文采用文本細(xì)讀法，結(jié)合小山身世、生平經(jīng)歷的潛文本，分析了八首《臨江仙》詞中對真實(shí)人生失意的悲哀思考，對理想的追求向往，對生命本身的珍惜留戀，對生命意義的叩問追尋，對生命的尊重與平等……這些具有現(xiàn)代個(gè)體覺醒的、對生命宇宙思考的思想，也更加體現(xiàn)了晏幾道《臨江仙》詞深邃的特質(zhì)。清麗、明亮、朦朧的意境營造，幽微、真摯、典雅的情感表達(dá)，對生命的尊重、平等意識，對生命的留戀珍惜、叩問追尋等，無一不帶給我們美感與震撼。輕快暢達(dá)的音律美、朦朧清麗的意境美、清雅真摯的情感美、精微深邃的思想美，這是《臨江仙》小令的美，更是小山詞獨(dú)特的美感體驗(yàn)。