文／張昱朔

引言

“借景”作為中國古典園林藝術(shù)的核心理法，對豐富景觀效果和生發(fā)園林意境起到重要作用。借景的景象系統(tǒng)主要包括“實(shí)景”和“虛景”兩類[1]。實(shí)景，是視覺中看到的真實(shí)、有形、客觀存在的景物和現(xiàn)象，如山水、建筑、植物、雪景、夕陽等。虛景，是依托實(shí)體有形景觀所產(chǎn)生的光影、氣味、聲音、心理景象等無形的景觀?！皩?shí)景”和“虛景”常常相互補(bǔ)充，相互生發(fā)，組成完整統(tǒng)一的“借景”景象系統(tǒng)，共同營造園林的意境。

基于對借景景象系統(tǒng)的分析，并結(jié)合對案例研究對象的實(shí)地考察，梳理推演得出：借景的景觀要素主要包括形體要素、時間要素、非視覺感官要素和心理要素這四類。

本文選擇北方皇家園林與江南蘇州私家園林這2 類典型園林中列入《世界遺產(chǎn)名錄》的11個園林（103 處借景景點(diǎn)）為案例研究對象，這11 個園林是承德避暑山莊、北京頤和園，蘇州拙政園、留園、獅子林、滄浪亭、退思園、耦園、環(huán)秀山莊、藝圃、網(wǎng)師園。對園林借景中的四類借景要素進(jìn)行調(diào)查統(tǒng)計(jì)，并對這兩類園林中的借景要素進(jìn)行對比分析，通過共性和差異性的總結(jié)得出普適性規(guī)律，旨在了解中國古典園林借景的各類景觀要素特征及其景觀特性。

1 借景要素的調(diào)查統(tǒng)計(jì)分析（表1、表2）

表1 蘇州私家園林借景要素的調(diào)查統(tǒng)計(jì)表（表格來源：作者自繪）

表2 北方皇園林借景要素的調(diào)查統(tǒng)計(jì)表（表格來源：作者自繪）

通過數(shù)據(jù)分析比較發(fā)現(xiàn)（圖1）：在這四類借景要素中，形體要素在皇家和私家園林的借景中都占比高達(dá)50%左右，是最主要的借景要素。時間要素和心理要素在兩類園林的借景要素中占比都在20%左右。在借景要素中占比最少的是非視覺感官要素，它在兩類園林的借景要素中僅占比10%左右。由此可知，兩類園林中借景景觀的景象系統(tǒng)及要素構(gòu)成特點(diǎn)是一樣的。

圖1 蘇州私家園林和北方皇家園林中借景要素的對比（圖片來源：作者自繪）

通過對借景對象的景象系統(tǒng)及借景要素的調(diào)查分析發(fā)現(xiàn)，時間要素、非視覺感官要素和心理要素可以通過形體要素為媒介形成虛景。而形體要素可以單獨(dú)或與時間要素一起構(gòu)成實(shí)景。所以，無論借景對象是實(shí)景還是虛景，都不能脫離形體要素而存在。

2 形體要素

通過對比私家園林和皇家園林中的“借景”形體要素得出：“借景”形體要素都包括建筑土木、地形地貌及生物三類。其中，生物在私家園林借景形體要素中占比51.2%，是最主要的“借景”形體要素。因?yàn)榈乩須夂颦h(huán)境不同，相對于皇家園林，私家園林植物種類更豐富，而且更講究觀賞植物的色彩與形態(tài)要有豐富的季相特征。常通過植物的配置搭配出四季之景，讓觀賞者能夠真切地感受到大自然季相變化的精髓。如拙政園內(nèi)，有借用牡丹欣賞春景的繡綺亭；有借用荷花欣賞夏景的荷風(fēng)四面亭；有借用柑橘待霜，欣賞秋景的待霜亭；有借用梅花及梅香，欣賞冬景的雪香云蔚亭。但是北方皇家園林，由于冬季時間長，氣候寒冷干燥，花木的品種則比較單一，花草的開花、樹木的綠葉，其生存時間都較短。所以多選用松柏類四季常綠的植物，展示皇家園林莊重、宏大的感覺。同時，中國古典園林也常借花木植物為媒介發(fā)揮作用，產(chǎn)生聲景和香景。古典園林中種植有香味的花木植物，如桂花、梨花、梅花和荷花，借花的香氣形成園林虛景。如留園中的“聞木樨香”，就是借桂花香氣而得名。也有一些植物如松、竹、芭蕉等，都是通過聽覺發(fā)揮作用。風(fēng)吹過植物，雨打在植物上都會形成美妙的聲音。此外，在中國古典園林中，也常借人和動物入景，使園林更有生機(jī)。池中的鴛鴦、鳥的聲音及人的行事都能豐富園林景觀，成為特殊的變動風(fēng)景線，增加園林的故事性和趣味性。如拙政園內(nèi)三十六鴛鴦館就是借館前池中的鴛鴦入景，使景觀更生動。

而在皇家園林中，地形地貌是主要的“借景”形體要素，占比高達(dá)60.0%。其中山峰和湖在借景要素的統(tǒng)計(jì)中出現(xiàn)的次數(shù)高達(dá)15 次和14 次。所以，對于北方皇家園林，山峰和湖是最重要的借景形體要素。因?yàn)榛始覉@林多位于自然環(huán)境優(yōu)美的郊區(qū)，并且多為外向式布局，所以常借自然山水入園。歷史上的蘇州私家園林雖能借到西部山峰，但因?yàn)樗郊覉@林多位于城市內(nèi)，并且多為內(nèi)向式布局，因而借自然山水會受到一定限制。所以私家園林更偏于人工構(gòu)筑、掇山理水，借園內(nèi)人工山水組織景觀。特別是多借園內(nèi)池水與溪流組景，使園林空間得以延伸，同時為主景建筑增添色彩。而且水體的觀賞價值也極高，水面可以倒映周圍景物，借池水產(chǎn)生“境借”的虛實(shí)美。

對于中國古典園林，都常借建筑、土木要素組景。園林內(nèi)部借景中，多借亭臺樓閣等建筑要素、橋、裝飾陳設(shè)等。亭臺樓閣等建筑物的營造對園林內(nèi)部借景很重要，建筑之間及建筑與其他景觀要素之間進(jìn)行組合，可以形成借景關(guān)系，或者建筑與山池花木等要素共同搭配可以組成借景畫面。而橋作為人工造景要素，常和水一起組合成借景的景致畫面。橋可以起到分隔水面的作用，跨水而建，使水景更生動豐富。特別的是，借用橋的倒影可以形成虛實(shí)靈動的“境借”畫面。如拙政園中在小滄浪亭的位置可以觀賞到最佳水景，因?yàn)榭梢越琛靶★w虹”廊橋的倒影入景，倒影就像水中的彩虹。在中國古典園林中，還有各種類型的裝飾陳設(shè)，如漏窗、隔扇、石刻、匾額楹聯(lián)、裝飾圖案等。它們一方面可以營造富有特色的園林空間，另一方面也常作為文化符號而存在，承載著傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。同時可以傳遞庭園主人的思想與情趣，借“人文之宜”引發(fā)觀賞者的心理景象，從而生發(fā)意境。因此裝飾陳設(shè)是“虛借”手法的重要媒介。

在中國古典園林的外部借景中，佛塔是重要的園林外部借景要素。無論是蘇州私家園林還是北方皇家園林，借景的形體要素中都多用到佛塔。拙政園距離北寺塔約900m 的距離，造園者開辟園內(nèi)東西向的視覺通廊將北寺塔遠(yuǎn)借入園，成為借景的經(jīng)典案例。

3 時間要素

中國古典園林常借時間要素（季節(jié)、氣象、時相）入景。春、夏、秋、冬等季節(jié)變化，雨雪霧晴、天光云影等氣象變化，早晚等時間變化都會豐富借景的景象系統(tǒng)，并影響到人的觀景感受而賦予園林意境美。

在三類時間要素中，相對于北方皇家園林，蘇州私家園林更多的是借春夏秋冬的季節(jié)變化并常常以花木植物為媒介，形成具有季相特征、變動的自然風(fēng)景。而北方皇家園林更多的是借用一天時間的變化，觀賞特定時段內(nèi)的自然景象。借太陽的東升西落觀賞日光所帶來的美，或借夜月構(gòu)成園林靜謐的景致。特別的是，只要有光，便會有影的存在。中國古典園林中最常用的表現(xiàn)光影的手法是水中倒影。水面將岸邊的植物、建筑等景物映照出來，形成水中的虛像，可以擴(kuò)大景物的空間感。此外，還有梅枝剪影、石旁怪影等，都是虛與實(shí)的結(jié)合統(tǒng)一。

在借用氣象要素時，私家園林主要是借風(fēng)和雨，多以芭蕉、松、竹為媒介，產(chǎn)生聲景并營造特殊的意境氛圍和感受。但是北方皇家園林在借用氣象要素時，更多的是以自然山水為載體，觀賞雪景、云影等自然現(xiàn)象。

4 非視覺感官要素

園林借景除了視覺上真實(shí)看到的景象外，還存在主要借助非視覺感官要素所形成的非視覺感官景象，如聲景、香景等。而非視覺感官景象同樣是園林借景的對象，在審美特性上更加空靈、虛無，可歸為“虛景”，在意境生發(fā)過程中發(fā)揮著重要的作用。

4.1 嗅覺

在造園中，除了欣賞植物的形、色外，還常借用植物散發(fā)出來的香氣而營造氛圍，引起人們遐想而達(dá)到某種境界，使人感受到了真實(shí)的自然，增添了游園的興致。四季里植物散發(fā)的香味也不一樣，如夏季的荷香、秋季的桂花香、冬季的梅花香。園林景點(diǎn)也常以香氣為主題題名。如蘇州拙政園的“遠(yuǎn)香堂”、留園的“聞木樨香軒”，不但表達(dá)了該景點(diǎn)種植植物的特性，也傳達(dá)了園林的意境。

4.2 聽覺

自然界的聲音多種多樣，不同的聲音塑造不同的意境。風(fēng)聲、雨聲、水聲、鳥鳴聲等，都可以入景，觸發(fā)人的感知，誘發(fā)人們情緒的震動,生發(fā)園林意境，產(chǎn)生無窮的意境遐想。

在古典園林中，常利用流水的聲響帶給人聽覺美感，激發(fā)游園者的觀景感受，為園林空間增添生機(jī)。泉水聲、溪流聲、瀑布聲等，都能產(chǎn)生動人的音律。例如獅子林中的飛瀑亭，小亭臨近瀑布而建，借水流跌落之聲，使游人坐在亭中可以欣賞到水聲，產(chǎn)生意境。

而風(fēng)聲和雨聲通常需要借助植物作為媒介才能產(chǎn)生動聽的聲音。蘇州私家園林常選擇利用芭蕉、荷葉等寬大的葉子來營造聽雨的意境。如拙政園有借雨打芭蕉的“聽雨軒”和借雨打枯荷的“留聽閣”。對于風(fēng)聲而言，因?yàn)轱L(fēng)力不同和植物種類不同，所形成的音律和意境也有所不同。中國古典園林常借松風(fēng)聲和風(fēng)竹聲入景。特別是，古人自古就有“聽松”的喜好。《南史·隱逸傳下·陶弘景》中有這樣的記載，隱士陶弘景：“特愛松風(fēng)，庭院皆植松，每聞其響，欣然為樂?！盵2]而李白在《聽蜀僧睿彈琴》中“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松?！盵3]同樣表達(dá)出對松的敬仰和聽松洗心的習(xí)慣。私家園林和皇家園林都常借松風(fēng)聲入景。如拙政園有“松風(fēng)水閣”，閣兩面鄰水，后面植松，當(dāng)風(fēng)吹過，松濤作響，意蘊(yùn)特別。承德避暑山莊有“萬壑松風(fēng)”（圖2），周圍有數(shù)百棵高大的松樹,每當(dāng)風(fēng)穿過松林,便能聽到松濤陣陣,給人帶來聽覺上的享受。

圖2 承德避暑山莊之萬壑松風(fēng)（圖片來源：作者自攝）

5 心理要素

中國古典園林的借景，既講究創(chuàng)造美的借景景致，也重視借用心理要素來激發(fā)人們情緒上的共鳴，引起人們對某種文化思想、詩文意境、吉祥寓意、場景、品格等的聯(lián)想。在園林審美中這些心理景象能夠在心中被喚起而成為園林借景對象，從而生發(fā)“意境”。

通過對蘇州私家園林和北方皇家園林中借景的心理要素進(jìn)行調(diào)查分析得出：蘇州私家園林的借景是以借“隱逸”文化思想為主進(jìn)行心理景象的構(gòu)建，形成意境。在借景意境上的表達(dá)多通過景物的設(shè)置,借用人文典故,用楹聯(lián)題刻進(jìn)行點(diǎn)題,這其中以莊子“濠濮漁樂”和陶淵明“田園耕讀”為代表，此外還有“結(jié)廬名山—廬山五老峰”“桃弓射鴨”“滄浪舟居”等。蘇州有很多名人，曾經(jīng)為官，尤其是明清兩代，全國共出狀元204 名，而蘇州就產(chǎn)生了34 名[4]。有的人退位后回歸家鄉(xiāng)安享晚年，有的人遠(yuǎn)離仕途紛爭，隱居于自己理想的山水庭園中。受“歸隱”哲學(xué)的影響，“隱世生活，寄情山水”，將園林作為自己的精神寄托，追求脫俗的生活境界。相反，因?yàn)楸狈交始覉@林是為封建帝王服務(wù)的，所以北方皇家園林的借景多借“皇權(quán)政治思想”并通過人們審美活動中的聯(lián)想來表達(dá)皇權(quán)至尊的理念。因而，皇家園林的意境氛圍主要是圍繞皇權(quán)的政治思想，如移天縮地、天人感應(yīng)、君民關(guān)系等。

結(jié)語

中國古典園林借景的景象系統(tǒng)包括實(shí)景和虛景兩類。中國古典園林的借景要素包括形體要素、非視覺感官要素、時間要素和心理要素四類。通過實(shí)地調(diào)查研究，蘇州私家園林和北方皇家園林中的借景景觀的景象系統(tǒng)及要素構(gòu)成特點(diǎn)是一樣的。由此說明這兩類園林在借景要素的組景技法方面，大致相同。但是，由于這兩類園林的自然、地理、人文、經(jīng)濟(jì)環(huán)境背景以及造園風(fēng)格皆有不同，所以在具體借景要素的選擇和表達(dá)方面，具有差異性。本文通過對以上相關(guān)內(nèi)容的研究總結(jié)，期望可以由此掌握借景要素的組景規(guī)律以及如何根據(jù)不同的場地環(huán)境背景，進(jìn)行借景要素的選擇與表達(dá)。