崔寧

摘要：攝影創(chuàng)作中合理的色彩配置是形成一幅優(yōu)秀攝影作品的基本要求，無論在黑白攝影還是彩色攝影中均起到了舉足輕重的作用。運(yùn)用視覺心理相關(guān)理論來分析攝影創(chuàng)作中的色彩配置問題，發(fā)掘攝影創(chuàng)作中視覺認(rèn)知和表達(dá)拍攝對(duì)象的重要規(guī)律，有利于為攝影色彩配置中的和諧統(tǒng)一、影調(diào)表現(xiàn)、平衡律動(dòng)提供理論支撐，攝影創(chuàng)作過程中的色彩配置還需注意各種外界因素的影響。

關(guān)鍵詞：攝影創(chuàng)作 ?色彩配置 ?視覺心理

中圖分類號(hào)：J0-05?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2022）01-0170-05

攝影是一門技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的綜合學(xué)科，攝影中的色彩配置是攝影創(chuàng)作的重要組成部分，文章分析了攝影創(chuàng)作中的色彩配置同視覺心理的關(guān)系，提出了攝影創(chuàng)作中將視覺心理理論中相近原則、完型原則、形式原則等應(yīng)用到攝影色彩配置的實(shí)踐創(chuàng)作之中，以此來為攝影創(chuàng)作提供一定的理性分析與理論支撐，為攝影專業(yè)人員及攝影教育教學(xué)工作提供一定的參考和借鑒。

一、攝影創(chuàng)作中的色彩配置

優(yōu)秀的攝影作品創(chuàng)作過程中，常常離不開色彩配置這一重要元素，不同的色彩配置在受眾中又會(huì)產(chǎn)生不同的視覺心理感受。反之亦然，即根據(jù)攝影創(chuàng)作目的，為使受眾在心理上產(chǎn)生一定的主客觀感受，往往需要利用視覺心理理論和規(guī)律指導(dǎo)攝影創(chuàng)作時(shí)的色彩配置。攝影創(chuàng)作中的色彩配置一般要考慮兩種情況：色彩關(guān)系與視覺捕獲，本研究中的色彩關(guān)系涉及色彩的冷暖色、和諧色、對(duì)比色、淡彩、重彩等色彩構(gòu)成特點(diǎn);視覺捕獲涉及攝影創(chuàng)作中依據(jù)視覺心理相關(guān)原則獲得合理色彩關(guān)系的攝影創(chuàng)作構(gòu)成方法。

（一）攝影創(chuàng)作中的色彩關(guān)系

攝影創(chuàng)作中的色彩關(guān)系包括了色彩的冷暖關(guān)系、強(qiáng)調(diào)關(guān)系、對(duì)比關(guān)系、輕重關(guān)系。一般情況下，紅、橙、黃三種色彩代表著暖色調(diào)，具有暖色的作用，在攝影創(chuàng)作過程能夠給人營(yíng)造一種溫暖輕快的氛圍。而藍(lán)、青兩種色調(diào)代表著冷色調(diào)，在攝影創(chuàng)作過程中往往容易使人聯(lián)想到冰冷的湖水和冷冷的夜空，能夠營(yíng)造一種凄冷的氛圍。強(qiáng)調(diào)關(guān)系中一般具有黑、白、灰三種色調(diào)，在攝影創(chuàng)作中，黑、白、灰三種色調(diào)可以起到突出或強(qiáng)調(diào)其他色彩的作用;另外，黑、白、灰三種色調(diào)還可以起到和諧過度的作用，即在兩種對(duì)比色較為明顯的色彩配置中運(yùn)用黑、白、灰三種色調(diào)能夠起到協(xié)調(diào)對(duì)比色的作用。對(duì)比關(guān)系主要涉及互補(bǔ)色和攝影中的三原色，即紅與青、紅與藍(lán)、黃與藍(lán)、橙與藍(lán)等具有強(qiáng)烈對(duì)比效果，紅、綠、藍(lán)三原色之間亦具有對(duì)比效果，對(duì)比色調(diào)在色彩配置中能夠給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。輕重關(guān)系主要涉及色彩的明度和飽和度，一般飽和度和明度比較高的色彩能夠在畫面中形成較重的區(qū)域，反之則在畫面中形成較輕的區(qū)域。

（二）攝影創(chuàng)作中的視覺捕獲

視覺捕獲需要借助視覺心理的相關(guān)方法，在攝影創(chuàng)作中達(dá)到第一時(shí)間捕獲人們視覺眼球的目的。在攝影創(chuàng)作中相關(guān)的視覺捕獲方法主要有視覺焦點(diǎn)優(yōu)化、視覺平衡優(yōu)化和視覺組合優(yōu)化。本研究中的視覺焦點(diǎn)優(yōu)化主要是指在攝影色彩布置中重點(diǎn)突出和聚焦畫面較小的部分，如在視覺焦點(diǎn)優(yōu)化時(shí)，可以利用大面積明色調(diào)聚焦小面積暗色調(diào)，或者大面積暗色調(diào)聚焦小面積明色調(diào);在視覺平衡優(yōu)化中，可以利用色彩的平衡方法，如在攝影色彩配置中借助黑、白、灰三種色調(diào)來平衡畫面色彩;在視覺組合優(yōu)化中，主要利用視覺心理中的靠近法則或相近法則，如對(duì)于同一表達(dá)主題可以利用相近的色彩，以使得畫面的色彩配置更好地滿足主題表達(dá)的需要。

二、攝影創(chuàng)作中色彩配置與視覺心理的關(guān)系

通過攝影創(chuàng)作實(shí)踐和對(duì)攝影優(yōu)秀作品的分析表明，攝影創(chuàng)作中的合理色彩配置是形成一幅優(yōu)秀攝影作品的基本要求，能夠給人們帶來視覺心理上美的享受或者強(qiáng)烈的視覺心理震撼，而視覺心理規(guī)律在優(yōu)化攝影色彩配置中亦起著關(guān)鍵性的作用，分析表明人們主客觀感受上的視覺心理規(guī)律同攝影創(chuàng)作中的色彩配置具有以下重要關(guān)系：

（一）色彩配置影響人們的視覺效果

攝影創(chuàng)作過程中不同的色彩配置在視覺表達(dá)上會(huì)產(chǎn)生不一樣的視覺效果，如果畫面由攝影三原色（紅、綠、藍(lán)）或互補(bǔ)色所構(gòu)成，將對(duì)人們產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的視覺沖擊，能夠形成較大的色彩對(duì)比，如意大利攝影師Margherita的《當(dāng)色彩遇到光影》系列作品，既是運(yùn)用具有強(qiáng)烈對(duì)比色或互補(bǔ)色的色彩配置進(jìn)行的攝影創(chuàng)作，其中黃、藍(lán)兩種色彩充滿整個(gè)畫面能夠給觀眾營(yíng)造一種強(qiáng)烈的視覺沖擊。而當(dāng)攝影畫面中出現(xiàn)黑、白、灰三種色調(diào)時(shí)，此三種色調(diào)既可以在畫面中突出強(qiáng)調(diào)其他色彩，亦可以在對(duì)比色或互補(bǔ)色之間起到和諧過度的視覺效果。其次，不同的色彩在畫面構(gòu)成中對(duì)人們形成的視覺區(qū)域不同，明度比較高的色彩往往會(huì)給人一種視覺膨脹感，讓人感覺它的面積比其本來的面積要大，而冷色調(diào)的、明度較低的色彩往往給人一種視覺收縮感，讓人感覺它的面積比其本來的面積要小。另外，不同的色彩其在畫面構(gòu)成中的輕重亦不同，一般情況下淺的顏色往往看上去重量較輕，深的顏色看上去往往感到較重，在運(yùn)用色彩的輕重進(jìn)行攝影創(chuàng)作時(shí)，需要重點(diǎn)考慮深、淺的色彩配置面積，如在需要將深淺兩種色調(diào)同時(shí)布置在畫面中時(shí)，為了達(dá)到畫面的和諧平衡效果，一般情況下在攝影畫面中深色調(diào)占據(jù)畫面的區(qū)域較小，而淺色調(diào)往往占據(jù)更大的畫面區(qū)域。

（二）色彩配置影響人們的心理感受

攝影創(chuàng)作過程中不同的色彩配置帶給人們的心理感受不同，由紅、橙、黃這些色彩組成的彩色畫面，給人們一種熱烈、溫暖、積極、熱情的情緒感受;而由藍(lán)、青色調(diào)構(gòu)成的彩色畫面，給人們一種寒冷、嚴(yán)峻、冷靜、收縮的感受。其次，色彩配置會(huì)因?yàn)椴煌瑖?guó)家、不同民族、不同風(fēng)俗習(xí)慣、不同文化程度和個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)，帶給人們的心理感受亦會(huì)有所差異，即人們對(duì)色彩配置的心理感受與其所處的的社會(huì)因素有關(guān)，既有共性的一面，又有民族、地域差異，亦會(huì)隨時(shí)間變化而變化。在共性的一面，比如綠色畫面在各個(gè)國(guó)家的文化中均代表著一種活力和生機(jī);特色的一面比如在中國(guó)紅色代表著喜慶和熱烈，而在西方國(guó)家卻代表著沖突或暴力。

（三）色彩配置影響人們的情緒表達(dá)

情緒是一種較為復(fù)雜的心理變化，主要包括情緒喚醒、主觀感覺、認(rèn)知過程和行為反應(yīng)。不同的畫面色彩和影調(diào)能夠給人營(yíng)造出不同的情緒感受，亦可以鞏固受眾自身的身心狀態(tài)，例如身體不適的受眾在看到悲劇性的照片或者畫面時(shí)，會(huì)進(jìn)一步鞏固其傷春悲秋的消極情緒，受眾自身的消極心理情緒越是嚴(yán)重，畫面的悲觀色彩越是能夠影響其自身固有的身心狀態(tài)，反之當(dāng)給予消極身心狀態(tài)的受眾呈現(xiàn)積極的色彩畫面時(shí)亦會(huì)在一定程度上改善受眾的消極心理情緒。視覺心理理論認(rèn)為不同的畫面色彩配置能夠在某種程度上產(chǎn)生共情。

（四）畫面色彩配置影響人們的瞬時(shí)選擇

瞬時(shí)選擇是指受眾在其所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，借助視覺或感覺來主動(dòng)尋找和獲取所需信息的過程。如當(dāng)人們?cè)谶x擇欣賞一幅攝影作品時(shí)，受眾的潛意識(shí)往往會(huì)主動(dòng)的去選擇對(duì)自己有用或者感興趣的信息內(nèi)容。在攝影畫面色彩配置的過程中不同的畫面色彩配置同樣對(duì)受眾的瞬時(shí)選擇有著不同的影響，對(duì)于一些人文氣息較為濃厚、能夠表達(dá)特定意蘊(yùn)的色彩，人們往往容易第一時(shí)間抓住主要信息，如在國(guó)內(nèi)用紅色代表喜慶更容易抓住受眾的情感，使受眾產(chǎn)生深刻的印象;用綠色表現(xiàn)生機(jī)更容易讓受眾領(lǐng)會(huì)攝影畫面的主題;用淺色突出活力更容易激活受眾的瞬時(shí)記憶。

（五）畫面色彩配置基于視覺認(rèn)知規(guī)律

人們對(duì)攝影畫面的觀察首先停留在視覺沖擊上，最終停留在人們的內(nèi)心世界，反之人們的視覺心理活動(dòng)規(guī)律對(duì)攝影畫面色彩的配置起到了決定性的指導(dǎo)作用。如格式塔心理學(xué)注重視覺藝術(shù)的整體性研究，強(qiáng)調(diào)視覺藝術(shù)審美中的知覺與直覺，即格式塔心理學(xué)所揭示的人類視覺心理規(guī)律要求攝影創(chuàng)作中的色彩配置達(dá)到和諧統(tǒng)一的目標(biāo)。認(rèn)知心理學(xué)理論亦強(qiáng)調(diào)人們的認(rèn)知心理活動(dòng)是一個(gè)有機(jī)整體，因此，在攝影色彩配置中強(qiáng)調(diào)色彩的呈現(xiàn)要符合整體性原則，既色彩配置中兩種或兩種以上的色彩之間要建立一定的內(nèi)在聯(lián)系。

三、利用視覺心理規(guī)律完成攝影創(chuàng)作中的色彩配置

攝影畫面合理的色彩配置是攝影創(chuàng)作的重要內(nèi)容，將視覺心理理論的一些基本規(guī)律應(yīng)用到攝影創(chuàng)作的色彩配置中，有利于攝影畫面的視覺表達(dá)。以上我們從色彩關(guān)系、視覺捕獲、視覺效果和心理感受四個(gè)方面分析了攝影創(chuàng)作的色彩配置問題，下面我們將運(yùn)用視覺心理理論的主要視覺規(guī)律分析如何實(shí)現(xiàn)攝影創(chuàng)作過程中的色彩配置問題。

（一）相近原則下色彩配置的和諧統(tǒng)一

相近原則是指畫面中有多個(gè)分離的色彩元素，其中距離越近的，越能被看成為一個(gè)整體。攝影創(chuàng)作中的相近色主要包括黃與綠、品與青、紅與紫等，具體相近色如RGB色盤下的24色相環(huán)，相鄰的色相之間為相近色。選擇鄰近色可以使攝影畫面看上去和諧、統(tǒng)一，變化微妙，但在攝影色彩配置中亦要注意色彩變化很小的畫面會(huì)使得畫面模糊不清，層次不分明。因此，為了保證畫面和諧統(tǒng)一的前提下，更好的突出主體，一般情況下，如果畫面的某種色彩占了主導(dǎo)地位，那么與之對(duì)比的色彩應(yīng)占畫面的較小面積。如攝影作品《Child's Play》，利用紅黃、青色這兩種相近色，創(chuàng)造喜悅與歡快的場(chǎng)景，描繪出一個(gè)青春活力的年輕人在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，追求超越的場(chǎng)景。另外，黑、白、灰三張色調(diào)在色彩配置中具有消色和強(qiáng)調(diào)其他色彩的作用，因此，在攝影畫面創(chuàng)作時(shí)，當(dāng)兩種或兩種以上的色彩差別較大時(shí)，為了達(dá)到和諧統(tǒng)一的目的，可以在原有色彩中增加黑、白、灰三種色調(diào)。

（二）完型原則下色彩配置的影調(diào)表現(xiàn)

完型原則是指視覺心理具有將不連續(xù)、不完整、彼此分離的元素組成一個(gè)完整、連續(xù)元素的傾向。攝影中的色彩配置可以運(yùn)用這一原則使畫面色彩與攝影創(chuàng)作所要表達(dá)的特定主題建立聯(lián)系，并使畫面的色彩配置和畫面主題表達(dá)成為一個(gè)有機(jī)的整體?；谝曈X心理中的完型原則，在攝影作品創(chuàng)作中可以有意識(shí)的為攝影畫面定調(diào)，即可以將畫面色彩定位高調(diào)畫面和低調(diào)畫面，完型原則表明攝影畫面影調(diào)有利于畫面特定主題的表現(xiàn)，如果用飽和度較高的色彩或者明度較低的色彩組成畫面，能使畫面產(chǎn)生濃郁的色彩效果，形成低調(diào)畫面，可以使人們產(chǎn)生聯(lián)想，表達(dá)出沉穩(wěn)、深沉、沉重、恐怖、壓抑、神秘等。高調(diào)畫面與低調(diào)畫面恰恰相反，利用一些顏色較淡、明度較高、飽和度較低的色彩相互配置在一起，組成畫面，其色彩顯得清淡、典雅，能得到和諧的效果，整體上給人一種平靜、質(zhì)樸的感受。如高調(diào)畫面和低調(diào)畫面，基于視覺心理上的完型原則可以使人們聯(lián)想到高調(diào)畫面背后的歡快以及低調(diào)畫面背后的質(zhì)樸。

（三）形式原則下色彩配置的平衡律動(dòng)

視覺心理學(xué)上的形式原則主要指人們?cè)趧?chuàng)造美的形式、美的過程中對(duì)美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。在攝影創(chuàng)作的色彩配置中同樣可以運(yùn)用形式美的基本法則完成合理的色彩布局。首先，在色彩配置中要考慮平衡的效果，一般情況下淺的顏色往往看上去重量較輕，深的顏色看上去往往感到較重，因此在色彩配置中可以將小面積的深顏色和大面積的淺顏色相結(jié)合，以此來達(dá)到色彩平衡的效果，如攝影師Dave Paek創(chuàng)作的《A Fresh Look》，該幅作品在右下方運(yùn)用了小面積的深紅色，其他區(qū)域則為大面積的淺色調(diào)，以此保證了整個(gè)攝影畫面的平衡之美;其次，形式原則下的攝影色彩配置還需考慮色彩的調(diào)和對(duì)比，如著名攝影師Margherita的作品《當(dāng)色彩遇到光影》，即運(yùn)用了藍(lán)和黃兩種對(duì)比度較高的色彩，同時(shí)在畫面的左上方加上了黑白的的飛鳥，既調(diào)和了整個(gè)畫面，又為畫面增加了一定的律動(dòng)效果。另外，形式原則下的單純齊一亦可以運(yùn)用到攝影色彩配置之中，如攝影中創(chuàng)作主體和影子的相互關(guān)系，在攝影創(chuàng)作中有意識(shí)的加入物體自身的影子，既可以間接反映物體的形狀，向人們表達(dá)含蓄、聯(lián)想、想象空間大，又可以交代攝影創(chuàng)作的時(shí)間概念。如中國(guó)香港著名攝影師簡(jiǎn)慶福拍攝的《影的陳列》作品，很好地表現(xiàn)了羽毛球的形狀，同時(shí)又為羽毛球這一常見的物品創(chuàng)造了全新的影調(diào)效果。

（四）多元化設(shè)計(jì)豐富色彩配置的內(nèi)涵

在攝影創(chuàng)作的色彩配置過程中利用多元化設(shè)計(jì)是視覺心理的一項(xiàng)重要原則，同時(shí)也是攝影色彩配置發(fā)展的一個(gè)重要趨勢(shì)。攝影中色彩配置的多元化設(shè)計(jì)要求攝影者在進(jìn)行攝影創(chuàng)作過程中更加注重創(chuàng)作者個(gè)人精神狀態(tài)，個(gè)人情緒情感的深度表現(xiàn)等。這種多元化設(shè)計(jì)創(chuàng)作可以建立在以民族、地域特色為依托，如中國(guó)傳媒大學(xué)郭艷民教授在美國(guó)訪學(xué)期間拍攝的攝影作品《心中樹》，既是利用中國(guó)紅賦予大雪過后的一棵筆直樹干的樹枝上，借以抒發(fā)自己心中個(gè)人思緒和精神狀態(tài)。另外，多元化設(shè)計(jì)攝影中的色彩配置還需要不斷吸收國(guó)際優(yōu)秀設(shè)計(jì)理念，以開放包容的姿態(tài)不斷開拓?cái)z影色彩配置的創(chuàng)作手法，如可以結(jié)合抽象色彩配置的理念，采用色彩配置中的虛實(shí)對(duì)比、強(qiáng)弱對(duì)比、明暗對(duì)比等方式方法，構(gòu)造攝影畫面的假象空間，強(qiáng)化攝影色彩畫面的視覺構(gòu)成。

四、攝影創(chuàng)作中的色彩配置需注意的問題

（一）攝影創(chuàng)作中需注意色彩搭配和諧

色彩在自然界無處不在，色彩能夠給人營(yíng)造出繽紛絢麗的視覺享受，但攝影創(chuàng)作中色彩并不是越多越好，攝影創(chuàng)作中的色彩配置不是色彩在畫面中的簡(jiǎn)單堆砌，而應(yīng)該基于畫面主題合理安排和處理色彩配置問題。要保證攝影創(chuàng)作中的畫面和諧與平衡，其色彩配置應(yīng)當(dāng)按照相應(yīng)的接近色、對(duì)比色、互補(bǔ)色等色彩屬性進(jìn)行安排和布局。否則，人們視覺心理的固有節(jié)奏將會(huì)被擾亂，使得攝影創(chuàng)作的畫面色彩呈現(xiàn)出華而不實(shí)或不倫不類的視覺現(xiàn)象。另外，對(duì)于畫面色彩較為豐富的攝影作品應(yīng)盡可能配置一些過渡色以達(dá)到色彩的平衡統(tǒng)一，如在攝影畫面中增加黑、白、灰色調(diào)來進(jìn)行和諧過度。

從視覺心理理論的角度出發(fā)，人們的視覺對(duì)于事物的秩序與和諧總是較為敏感，對(duì)于雜亂無章的東西一般在第一時(shí)間即會(huì)表現(xiàn)出排斥心理，同樣在攝影創(chuàng)作的畫面色彩配置中亦是如此。因此在一幅彩色配置創(chuàng)作中和諧感可以以所有顏色的合計(jì)達(dá)到中性灰為最佳。這是因?yàn)槌r(shí)間觀看某一種顏色時(shí)（包括黑和白），都產(chǎn)生其相應(yīng)補(bǔ)色的后影像，只有中性灰保持原樣。鑒于此，在進(jìn)行攝影創(chuàng)作是可以盡可能合理使用對(duì)比色、互補(bǔ)色。

（二）攝影創(chuàng)作中需注意色彩配置的外界影響

首先，影響攝影創(chuàng)作中的色彩配置因素主要包括固有色、光源色、環(huán)境色、技術(shù)條件以及濾光片。固有色是在柔和的白光照明下由于被攝體表面吸收或反射光的特性所呈現(xiàn)的物體的色彩面貌，也是人們觀念中一定物體表面應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)的本來色調(diào)，在色彩配置的過程中可以充分利用物體固有的色彩，日常生活中可以多注意觀察身邊的色彩世界。其次，光源的色彩是影響色彩配置的重要因素之一，被稱作“光源色”，不同的光源色溫不同，自然光在不同時(shí)段、不同天氣條件下色溫不同，不同的人工照明燈具發(fā)出的光通常色溫也不同，這都會(huì)影響到攝影畫面的色彩配置狀況。另外，攝影創(chuàng)作過程中所處的創(chuàng)作環(huán)境亦是影響色彩配置的重要原因之一，環(huán)境色是被攝體所呈現(xiàn)的主要光源色之外的周圍環(huán)境景物的反射光。如果被攝主體周圍的環(huán)境景物距離比較近、色彩飽和度比較高、亮度比較高，被攝主體表面就容易受到環(huán)境色的影響，在攝影創(chuàng)作的色彩配置中需要有意識(shí)的進(jìn)行合理利用。再次，不同的攝影機(jī)、感光材料、影像記錄元件、后期制作條件等都會(huì)影響到最終的攝影畫面色彩配置狀況。不同的感光材料具有不同的感色性能，對(duì)色彩的還原狀況也不盡相同。因此，選用合適的感光材料，并結(jié)合相應(yīng)的后期處理技術(shù)，才能獲得理想的畫面色彩效果。最后，濾光鏡對(duì)于攝影創(chuàng)作的色彩配置也會(huì)起到絕對(duì)性的影響，彩色攝影所用的濾光鏡有色彩校正濾光鏡、色彩轉(zhuǎn)換濾光鏡、色彩補(bǔ)償濾光鏡三大類，它們都或多或少地帶有一定的顏色。拍攝時(shí)使用這些濾光鏡，畫面上的影像會(huì)再現(xiàn)成附加了這些濾光鏡本身的色彩，從而在一定程度上改變了被攝體在畫面上表現(xiàn)出的色調(diào)。

五、結(jié)語

攝影創(chuàng)作中的色彩配置涉及了技術(shù)、藝術(shù)與實(shí)踐，一定的理論支撐其目的仍然是為了攝影師更好的實(shí)踐，只有在未來的攝影色彩配置創(chuàng)作過程中不斷的實(shí)踐，才能更好地促進(jìn)理論的不斷創(chuàng)新，不斷探尋實(shí)踐背后色彩配置中視覺美的相關(guān)規(guī)律，不斷發(fā)現(xiàn)在攝影創(chuàng)作中色彩配置的相關(guān)問題，在發(fā)現(xiàn)問題解決問題的過程中進(jìn)一步充實(shí)和創(chuàng)新視覺心理相關(guān)理論和原則。本研究主要借助視覺心理的相關(guān)理論原則，并將其運(yùn)用到攝影創(chuàng)作的色彩配置中，以期能夠?yàn)閿z影學(xué)習(xí)、創(chuàng)作與教學(xué)提供一些啟示或借鑒。

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