◎韓景淇

(遼寧廣播電視臺，遼寧 沈陽 110016)

廣播劇的發(fā)展也是隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展以及人們的審美變化而不斷進(jìn)行的，在新媒體的沖擊下，廣播劇也要隨之進(jìn)行形式上以及內(nèi)容上的轉(zhuǎn)變，這樣才能讓觀眾得到一種對于廣播劇的新的觀感體驗(yàn)，從而實(shí)現(xiàn)廣播劇的長期穩(wěn)定發(fā)展。筆者就當(dāng)前廣播劇的相關(guān)內(nèi)涵以及特點(diǎn)進(jìn)行分析，針對新媒體行業(yè)的發(fā)展對廣播劇的沖擊進(jìn)行思考，并相應(yīng)地提出廣播劇根據(jù)時(shí)代要求進(jìn)行自身表現(xiàn)形式的改善途徑，從而使其更加適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求。

一、廣播劇的概念與特點(diǎn)

(一)廣播劇的概念界定

廣播劇，顧名思義，主要是指為適應(yīng)電臺節(jié)目廣播需要，由播音員、配音演員配音播出，以背景音樂、人物配音為表現(xiàn)方式，演繹一定故事情節(jié)，為聽眾提供人物、故事合理想象的音頻劇種形式。

(二)廣播劇的發(fā)展特點(diǎn)闡述

在長達(dá)十幾年的發(fā)展過程中，廣播劇在發(fā)展過程中已經(jīng)形成了自己的發(fā)展特點(diǎn)。實(shí)際上，廣播劇一個(gè)最鮮明的特點(diǎn)就是其本身獨(dú)特的故事性，每個(gè)廣播劇在自己進(jìn)行表演的過程中，都會形成自己獨(dú)特的故事情節(jié)，包括每個(gè)人物的性格都會產(chǎn)生一個(gè)自己獨(dú)有的特點(diǎn)，這也是廣播劇在長期的發(fā)展過程中吸引聽眾的一個(gè)獨(dú)特點(diǎn)。

二、新媒體的興起對廣播劇發(fā)展形成的沖擊

(一)助推廣播劇創(chuàng)作的多元化發(fā)展

電視媒體等傳統(tǒng)媒體是呈現(xiàn)廣播劇創(chuàng)作的重要平臺，傳統(tǒng)的電視廣播劇節(jié)目需要在固定的時(shí)間、平臺進(jìn)行播放，受到的時(shí)空約束程度較高，不及新媒體有靈活性，以至于人們對電視媒體的依賴性越來越低。但是在新媒體背景下，借助互聯(lián)網(wǎng)，人們可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)觀看節(jié)目，打破了時(shí)空的束縛。再者，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)在的人們生活在一個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，忙碌于工作、學(xué)習(xí)等，空閑的時(shí)間呈現(xiàn)出碎片化特點(diǎn)，從而通過電視等傳統(tǒng)媒體平臺觀看廣播劇作品的時(shí)間就極大地減少，通過手機(jī)、平板電腦等互聯(lián)網(wǎng)移動(dòng)通訊終端的視頻APP 等新媒體平臺觀看影視作品的時(shí)長不斷增加。新媒體技術(shù)具有更強(qiáng)的靈活性，當(dāng)影視作品不再受播放平臺的時(shí)間空間限制后，廣播劇作品的題材內(nèi)容便成為了吸引觀眾的重要因素。在新媒體環(huán)境下，人們對質(zhì)和量的要求不斷提高，對廣播劇作品的內(nèi)容和創(chuàng)新也提出了更高的要求，這也促進(jìn)了廣播劇創(chuàng)作的內(nèi)容優(yōu)化與多元化發(fā)展。

(二)增強(qiáng)廣播劇作品的互動(dòng)性和體驗(yàn)感

傳統(tǒng)電視媒體一直以來都是單一地開展信息傳播，觀眾只能被動(dòng)地接收電視節(jié)目傳送的信息，不能作出反映評價(jià)、表達(dá)自己的看法、實(shí)現(xiàn)線上的互動(dòng)等，也就無法滿足當(dāng)前聽眾的體驗(yàn)感。新媒體技術(shù)的發(fā)展為影視作品的呈現(xiàn)與觀眾的觀點(diǎn)表達(dá)搭建了橋梁，觀眾在觀看影視作品過程中通過發(fā)彈幕、寫評價(jià)跟帖、網(wǎng)紅直播等形式，讓觀眾可以隨時(shí)隨地互動(dòng)表達(dá)，在傳播的訴求方面走向了個(gè)性表達(dá)與交流，更加以人為本，強(qiáng)化了觀眾觀看廣播劇作品的互動(dòng)性與參與性。

(三)新媒體內(nèi)容豐富化促使廣播劇受眾分流

多年來，廣播媒體在傳統(tǒng)媒體中一直占據(jù)著十分重要的位置，電視媒體不斷發(fā)展，廣播媒體也依舊有著地位上的優(yōu)勢。然而，隨著新時(shí)代新媒體的出現(xiàn)和發(fā)展，在各種相關(guān)自媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體以及其他新興媒體的出現(xiàn)，使電臺廣播的地位不斷地受到?jīng)_擊，尤其是在時(shí)間以及空間一定的情況下，一旦增加對新媒體的關(guān)注度，那么就會導(dǎo)致傳統(tǒng)的廣播媒體關(guān)注度變小的情況，另外，由于新媒體作為一種新興的方式，其呈現(xiàn)的畫面以及聲音也更加符合現(xiàn)代人的口味，那么在長期的發(fā)展當(dāng)中，就會將原本收聽和收看廣播劇的受眾“搶”走，這樣促使原本廣播劇的受眾進(jìn)行分流，給廣播劇的后期發(fā)展帶來一定的沖擊。

(四)新媒體形式多樣化致使廣播劇形式受到威脅

當(dāng)一種新興的以及更加多元化的媒體出現(xiàn)時(shí)，就會造成人們在一定程度上減少對原本已經(jīng)習(xí)慣和喜愛的廣播劇的觀賞，尤其是當(dāng)代的新媒體形成了形式多樣化的發(fā)展趨勢。比如，電視劇、電影視頻形式，論壇信息文字形式、網(wǎng)絡(luò)小說形式、網(wǎng)絡(luò)游戲形式、網(wǎng)絡(luò)實(shí)時(shí)交流形式等等，都能夠從不同角度，為廣大的社會民眾帶來視覺、聽覺上的享受與放松。那么在這樣的情況下，仍然拘泥于傳統(tǒng)表現(xiàn)方式的廣播劇，只能依靠音頻單一形式進(jìn)行內(nèi)容傳播，就會毫無疑問地受到新媒體發(fā)展的巨大威脅。

三、新媒體沖擊下廣播劇的應(yīng)對策略和未來發(fā)展方向

(一)廣播劇精品化制作，維系受眾基數(shù)

廣播劇制作、傳播團(tuán)隊(duì)需要注重精品化節(jié)目制作的集中實(shí)施，才能逐步維系受眾基數(shù)，保障私家車一族、出租車司機(jī)群體核心目標(biāo)受眾不形成規(guī)?；魇?，維系受眾基數(shù)。并且廣播劇制作、傳播團(tuán)隊(duì)要循序漸進(jìn)地制訂計(jì)劃，按照上述不同的制作流程，每一個(gè)流程都需要進(jìn)行精品化操作，使得廣播劇受眾群體能夠深切感受到廣播劇的精品質(zhì)量。只有在高品質(zhì)的廣播劇創(chuàng)作之下，才能夠更好地實(shí)現(xiàn)相關(guān)廣播劇在新媒體時(shí)代立足，實(shí)現(xiàn)廣播劇發(fā)展與新媒體時(shí)代化發(fā)展的共同推進(jìn)。

(二)推動(dòng)傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合創(chuàng)新

傳統(tǒng)媒體的傳播力下降是影響收視率的短板，但是新媒體的出現(xiàn)卻可以廣泛增加受眾的關(guān)注度。越來越多的電視劇、綜藝節(jié)目等利用微博等新媒體平臺來發(fā)布官方最新消息，讓更多受眾了解到廣播劇作品的大致內(nèi)容、播出時(shí)間等消息，這不僅吸引了更多的關(guān)注，而且又提供了一個(gè)可以開放討論的交流平臺，廣播劇官方可以及時(shí)從觀眾的討論中收集意見和建議，做出調(diào)整，從而進(jìn)一步提高影響力。新媒體的移動(dòng)化優(yōu)勢完美地解決了電視媒體的時(shí)空受限問題，因此，越來越多的傳統(tǒng)電視媒體尋求與新媒體的合作。比如，我們熟悉的優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊視頻等，傳統(tǒng)電視媒體把電視節(jié)目投放到這些平臺，觀眾們不需要像以前一樣在固定時(shí)間守在電視機(jī)前生怕錯(cuò)過自己喜歡的節(jié)目，既實(shí)現(xiàn)了受眾可以隨時(shí)隨地看視頻，又提高了節(jié)目的傳播效率。在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)發(fā)展的新時(shí)期，推動(dòng)新媒體與傳統(tǒng)媒體的融合創(chuàng)新不僅有利于發(fā)展傳統(tǒng)媒體與新媒體的雙邊優(yōu)勢，提升影視作品的宣傳力，也有利于強(qiáng)化廣播劇作品的內(nèi)容質(zhì)量，為觀眾呈現(xiàn)出更精彩的廣播劇作品。

(三)推進(jìn)廣播劇創(chuàng)作形式年輕態(tài)發(fā)展

青年一代是新媒體背景下廣播劇作品呈現(xiàn)的重要受眾。在此受眾基數(shù)的基礎(chǔ)上，廣播劇作品應(yīng)迎合年輕態(tài)的發(fā)展趨勢，不斷創(chuàng)新創(chuàng)作形式。短視頻是當(dāng)前年輕一代喜聞樂見的影視形式，應(yīng)作為新興的媒介，移動(dòng)短視頻誕生短短幾年，憑借高度的內(nèi)容自主產(chǎn)出能力和分享傳播能力已經(jīng)聚集了大量人氣，一躍成為人們?nèi)粘Ｉ畹谋匦杵贰?G 時(shí)代已經(jīng)來臨，技術(shù)作為推動(dòng)短視頻蓬勃發(fā)展的核心力量，在5G 時(shí)代將進(jìn)一步賦能短視頻應(yīng)用場景的擴(kuò)展與商業(yè)變現(xiàn)方式的創(chuàng)新。隨著5G 商用規(guī)模的不斷擴(kuò)大，其帶來的人、機(jī)、自然交互一體的媒體新環(huán)境將更深層改變大眾信息溝通、交流的狀態(tài)，帶來真實(shí)的場景化。此外，Wi-Fi、高速度且無限流量等技術(shù)優(yōu)點(diǎn)，無疑將助力高清短視頻傳播，廣播劇創(chuàng)作者創(chuàng)作應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，強(qiáng)化對于短視頻領(lǐng)域的關(guān)注，圍繞觀眾的興趣點(diǎn)與精神訴求，提供高質(zhì)量的視頻內(nèi)容與新穎的創(chuàng)作主題，推進(jìn)廣播劇創(chuàng)作形式年輕態(tài)發(fā)展。

(四)廣播劇制作部門要加大人才的培訓(xùn)強(qiáng)度

廣播電視工程技術(shù)受到各種因素的影響，正在不斷創(chuàng)新，所以先進(jìn)的技術(shù)需要更加專業(yè)的人才才能相互作用，首先，廣播電視管理人員要認(rèn)識到人才培養(yǎng)的重要性，要加大人才的培訓(xùn)力度，制定人才培養(yǎng)計(jì)劃，將人才培養(yǎng)效果作為衡量管理者管理業(yè)績的重要指標(biāo)。其次，廣播電視管理者要實(shí)行人才激勵(lì)機(jī)制，要提高員工的學(xué)習(xí)理念，給員工更多學(xué)習(xí)和培訓(xùn)的機(jī)會，通過各種方式提升員工的工作能力。再次，廣播電視行業(yè)要實(shí)行分批進(jìn)修的方式，讓每個(gè)員工都得到好的培訓(xùn)機(jī)會，這樣能夠提高工作人員的綜合能力，從而提高工作效率。最后，廣播電視行業(yè)要聘請高素質(zhì)的人才，通過各種有效的措施去解決當(dāng)前的實(shí)際問題。此外，廣播電視行業(yè)要提高在職人員的合作意識和競爭意識。只有樹立競爭意識，自身才能得到提升，新時(shí)期廣播電視工程技術(shù)才能得到進(jìn)步，才能在高質(zhì)量人才的不斷創(chuàng)作和創(chuàng)新之下，制作出更符合現(xiàn)代大眾審美以及能與新媒體時(shí)代共同發(fā)展進(jìn)步的廣播劇。

(五)豐富廣播劇創(chuàng)作內(nèi)容，提升廣播劇創(chuàng)作質(zhì)量

新媒體信息海量，傳播速度快，且新媒體平臺上用戶的評論可以讓廣播劇創(chuàng)作者更加準(zhǔn)確地抓住群眾關(guān)注點(diǎn)。廣播劇創(chuàng)作者可以經(jīng)過對觀眾對于影視作品的評論進(jìn)行專業(yè)的整合，深研時(shí)代底色，分析解讀人民的精神訴求，在劇本創(chuàng)作過程中不斷參考同類型的影視作品，取其精華去其糟粕，進(jìn)而豐富廣播劇創(chuàng)作內(nèi)容，賦予同類型的創(chuàng)作內(nèi)容以全新的表達(dá)，提升廣播劇創(chuàng)作質(zhì)量。此外，新媒體的傳播性廣，不同受眾對于新媒體呈現(xiàn)的影視作品的接收模式逐漸顯現(xiàn)。因此，廣播劇創(chuàng)作者可以通過構(gòu)思設(shè)計(jì)影視作品的沖突性激發(fā)觀眾對于劇情的自主思索，不同受眾對于影視作品的沖突的探討也有利于深化作品主旨，彰顯作品的藝術(shù)價(jià)值。

(六)廣播劇立足傳播形式，堅(jiān)守底線，應(yīng)對新媒體沖擊

廣播劇，是我國廣播電臺賴以生存的關(guān)鍵藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，雖然在新媒體日漸興起之后，視頻藝術(shù)形式已經(jīng)逐步占據(jù)了新媒體傳播的主導(dǎo)地位，使得很多廣播劇因?yàn)樘烊坏囊曨l要素缺失處于劣勢。為此，我國國內(nèi)的廣播劇制作、傳播團(tuán)隊(duì)需要堅(jiān)守藝術(shù)底線，堅(jiān)持用音頻藝術(shù)，選擇有車一族等核心目標(biāo)受眾，制作出能夠迎合目標(biāo)受眾需求的廣播劇內(nèi)容，用內(nèi)容針對化、制作精品化，應(yīng)對來自新媒體的沖擊。

(七)實(shí)現(xiàn)廣播劇形式和內(nèi)容的創(chuàng)新

1.淡化借鑒小說創(chuàng)作形式

從廣播劇的出現(xiàn)開始，其主要的發(fā)展形式就是借鑒相關(guān)的小說，并進(jìn)行一定內(nèi)容和形式上的改編，那么在這樣的情況下，就需要將小說中任務(wù)的各種心理活動(dòng)以及情感進(jìn)行各種表現(xiàn)形式的表達(dá)，同時(shí)通過情感以及心理活動(dòng)的表達(dá)進(jìn)行人物的性格塑造，這樣能夠?qū)⑿≌f的主旨體現(xiàn)出來。但是由于長期以往單一的表達(dá)形式，讓聽眾逐漸地失去新鮮感，同時(shí)沒有情景畫面的帶入，讓冗長的小說劇情在轉(zhuǎn)變城廣播劇的過程中增加了時(shí)長，反而讓聽眾失去了耐心。要想改變這種狀況，就需要對原本小說中各種不必要的情節(jié)進(jìn)行刪減，這樣才能避免聽眾產(chǎn)生不耐煩的心理。同時(shí)還需要注重現(xiàn)代化的網(wǎng)絡(luò)小說以及現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展方向上的觀察，將新時(shí)代各種新型的文學(xué)色彩加入其中，從而更好地促進(jìn)廣播劇的發(fā)展。

2.借鑒影視戲劇形式與結(jié)構(gòu)

現(xiàn)代影視與廣播劇所不同的地方在于，現(xiàn)代影視技術(shù)帶給觀眾更具視覺沖擊，讓觀眾無需把重點(diǎn)放在人物的表演情景就可以跟隨大制作的畫面深入劇情、了解劇情，因此，這樣就給予廣播劇的發(fā)展一個(gè)巧妙的發(fā)展機(jī)遇，嘗試發(fā)展與現(xiàn)代影視相類似的“視覺化沖擊”，選擇更加稀奇古怪的故事，將其中曲折離奇的故事情節(jié)以及更加鮮明的人物性格用廣播劇的方式進(jìn)行與聽眾情感的傳達(dá)。這也就是說明，廣播劇要想獲得長期更好的發(fā)展，就需要不斷地開拓自己的創(chuàng)新視野，這樣才能讓廣播劇的發(fā)展與新時(shí)代接軌，能夠讓傳統(tǒng)的媒體發(fā)展形式與新媒體發(fā)展形式形成齊頭共進(jìn)的態(tài)勢。

3.重視音效與音樂的作用

廣播劇的制作是語言和音樂的結(jié)合，在這個(gè)過程中要加入一些樂器或者音響等因素，然而在這樣的情況下，許多廣播劇的制作者并沒有重視相關(guān)的音響或者音樂的作用，將廣播劇的制作重心放在了故事劇情上，這樣就會導(dǎo)致聽眾感受不到廣播劇的激情，產(chǎn)生疲勞審美等現(xiàn)象，另外，還存在制作專門的廣播劇音樂的困難，工作中常常受到各方面條件的限制。例如，成本、人員技術(shù)等，一般都是在流傳度較高的音樂中選擇，與作品本身出現(xiàn)不相匹配的情況，通過音樂與語言的共同配合，能夠在一定程度上促進(jìn)廣播劇的發(fā)展和成長。

四、結(jié)語

綜上所述，新媒體因其適應(yīng)時(shí)代等特點(diǎn)得以快速發(fā)展，有良好的發(fā)展前景。廣播劇創(chuàng)作工作者為了優(yōu)化廣播劇創(chuàng)作水平，提升影視作品的市場競爭力，應(yīng)注重結(jié)合新媒體的特色，推動(dòng)傳統(tǒng)媒體與新媒體間的融合創(chuàng)新，推進(jìn)廣播劇創(chuàng)作形式年輕態(tài)發(fā)展，結(jié)合觀眾訴求與創(chuàng)作實(shí)際不斷豐富廣播劇創(chuàng)作內(nèi)容，提升廣播劇創(chuàng)作質(zhì)量。