春夏秋冬一年四個演出季，歲末年關的時候還有各種公益、慰問演出，馮英常有“忙不過來”的感覺。

與芭蕾舞結緣近50年，馮英親歷了這門高雅藝術的興衰沉浮。從舞者到管理者，乃至其他諸多的社會職務，她始終希望將芭蕾之美與更多人分享，也有更多人成為芭蕾藝術的知音、擁躉。

《中國慈善家》：做了這么多年的芭蕾舞普及推廣，你覺得真正的難點在哪里？

馮英：真正的難點在觀眾沒進來之前。有時候我們?nèi)プ鐾茝V、介紹，總有一部分人從心里覺得你就是曲高和寡、太高雅了，我們看不懂。其實當他們真正走進劇場就發(fā)現(xiàn)，完全是可以有共鳴的。因為芭蕾藝術從形式感上來說更直觀的，肢體語言上表達得其實更好，比音樂更加形象化了，更容易接受它的喜怒哀樂。芭蕾藝術綜合性極強，有畫面感，又有音樂的烘托，其實不會看不懂的。所以我們就想盡各種讓人容易接受的方式，讓觀眾走進劇場嘗試一下。

《中國慈善家》：作為從業(yè)者，你如何看待芭蕾舞在中國冷與熱？

馮英：對我來講好像沒有特別冷的時候，只是比較艱難。最艱難的應該是市場化初期，有點自謀生路的意思。芭蕾舞要市場化，去跟其他藝術門類競爭打開市場、爭取觀眾的時候，我們應該怎么做。還有就是在經(jīng)費不足的情況下，作為差額撥款單位，經(jīng)費不足的部分怎么去創(chuàng)收？這種挑戰(zhàn)什么年代都有，到現(xiàn)在也是一樣。其實藝術跟公益分不開，需要很大的資金去支持。

《中國慈善家》：高雅藝術在吸引企業(yè)贊助方面有什么好的辦法？

馮英：作為國家院團、事業(yè)單位，我們還是要在政策許可的范圍內(nèi)去吸引企業(yè)贊助。但是我也希望政府可以給這些支持公共文化事業(yè)的企業(yè)更多政策支持，讓他們獲得合理的回報，有更高的意愿來支持我們。

《中國慈善家》：作為兩會代表委員，您的提案會與普及芭蕾舞藝術相關嗎？

馮英：單純推廣芭蕾藝術，還是有點狹隘了?？赡芤彩鞘芩螒c齡基金會的影響吧，我關注少兒領域是從他們這開始的，另外我也覺得改善國民素質(zhì)必須要從娃娃抓起。所以我的第一個提案是跟一個校園電站有關，我提出把電站從學校挪走，讓安全隱患遠離孩子。這是我作為政協(xié)委員提的非常具體的事。從大的方面來講，我一直建議改善農(nóng)民工子弟的教育環(huán)境，在北京建立更多的學校讓這些孩子能夠受到均等的教育。就行業(yè)而言，我希望政府能夠加大對文化藝術行業(yè)的撥款，像對教育一樣加大財政支持力度。近些年國家把文化上升到一個國家靈魂的高度上，重新定位之后確實也加大了支持力度。

《中國慈善家》：2021年“雙減”政策實施之后是否也會帶來文化藝術教育的繁榮？

馮英：對，不光是舞蹈，也可能是音樂、戲曲、繪畫，家長的落腳點各有不同，但一定是文化藝術。如果能讓孩子更早地接受藝術熏陶，那么孩子心智的開啟，感覺敏銳度，觀察生活的角度都是不一樣的。因為藝術是啟迪心靈最好的鑰匙，越早讓孩子接受藝術熏陶對他的人生塑造越有利。