瀕危劇種山東梆子的保護(hù)和傳承

陳飴媛

2006年，山東梆子申報成為山東省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，2008年，申報成為國家第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。山東梆子歷史悠久，明代時由山陜梆子變化而來。它曲牌多樣，板式豐富，表現(xiàn)了山東人的豪爽和粗獷。近幾年，受多元文化的沖擊以及梆子劇種自身原因的影響，山東梆子面臨著瀕危的境況，如何保護(hù)和傳承好這種傳統(tǒng)劇種，是目前我們應(yīng)該思考和研究的課題。

一、山東梆子瀕危的原因

（一）新興文化形式的沖擊

隨著經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，相比之前的聽?wèi)颉⒖磻虻葐我坏膴蕵沸问?，現(xiàn)在的消費娛樂模式呈現(xiàn)出多元化的趨勢，短視頻的出現(xiàn)，推動了消費娛樂的快餐化，很多人已經(jīng)沒有耐心靜下心來去欣賞、品味傳統(tǒng)戲曲中的文化內(nèi)涵，山東梆子這種傳統(tǒng)戲劇開始逐漸遠(yuǎn)離大眾的文化視野。越來越多的年輕人更趨向于去看電影、看電視劇或是從電腦和手機上刷抖音和快手，這些快捷的娛樂方式方便、直觀、趣味性強，使身心得到放松，更多的年輕人舍棄了之前的傳統(tǒng)曲藝形式，這使得山東梆子存在著瀕危的可能。

（二）沒有行之有效的藝術(shù)傳承機制

自2008年山東梆子被評為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以來，相關(guān)的保護(hù)工作陸續(xù)開展起來，山東梆子開始復(fù)蘇。山東梆子有三百年的發(fā)展歷史，申遺成功后，散落各處的傳唱大家便涌現(xiàn)出來。菏澤市著名的山東梆子歌唱家劉桂松的傳承方式是收徒弟，她的徒弟像李新花、祝鳳塵已經(jīng)小有成就。這位辛勤的戲曲界泰斗發(fā)自內(nèi)心的想法就是希望他們能夠?qū)⑸綎|梆子發(fā)揚光大，保護(hù)山東梆子的獨特一面。然而理想固然是美好的，畢竟傳承人數(shù)量相對較少，光靠收徒弟的方式來傳承山東梆子，這樣的方式顯得太過單一，對于內(nèi)涵和種類豐富的山東梆子來說，顯然是杯水車薪。各種各樣的原因使得傳承工作無法長久持續(xù)地開展下去，缺乏一個穩(wěn)定的傳承機制，使得山東梆子傳承工作的開展變得十分困難。

（三）藝術(shù)人才斷檔

對于戲曲形式來說，人才培養(yǎng)是非常重要的環(huán)節(jié)。自改革開放以來，山東省、市、縣的藝術(shù)學(xué)校都沒有開設(shè)山東梆子這一傳統(tǒng)戲曲的專業(yè)，于是各個劇團(tuán)便把學(xué)生招進(jìn)劇團(tuán)，邊看邊學(xué)，這種培養(yǎng)方式是一個近乎散養(yǎng)的模式，無法進(jìn)行長期有效的系統(tǒng)性培養(yǎng)，使得各個劇團(tuán)的學(xué)生專業(yè)水平參差不齊。并且每個劇團(tuán)培養(yǎng)的方式不同，學(xué)生的學(xué)習(xí)能力也不同，培養(yǎng)出來的學(xué)生質(zhì)量可想而知，有些并不能達(dá)到進(jìn)行演出的專業(yè)水平，也很難承擔(dān)起藝術(shù)發(fā)展的高質(zhì)量主力軍的作用。

在學(xué)習(xí)的過程中，很多學(xué)生面對如此日新月異的社會發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲的邊緣化和窘?jīng)r會使他們?nèi)狈W(xué)習(xí)的信心。比如菏澤市某劇團(tuán)為了使山東梆子不斷發(fā)展，招收了一批學(xué)員，這些學(xué)員學(xué)習(xí)用功，很快成為一股蓬勃發(fā)展的主力，但是劇團(tuán)無法解決編制問題，使得學(xué)員們一個一個退出，培養(yǎng)了幾年之后，學(xué)員流失近一半。在培養(yǎng)戲曲人才方面，社會保障體制的缺失、工資待遇不高等使得這種傳統(tǒng)劇種的接班人出現(xiàn)斷檔的現(xiàn)象。

二、山東梆子的保護(hù)措施

（一）政府扶持基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)

山東梆子的基礎(chǔ)設(shè)施相對落后，加強基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)是必不可少的。針對山東梆子的發(fā)展現(xiàn)狀，政府要進(jìn)行山東梆子相關(guān)的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。政府要大力扶持本地的優(yōu)秀劇團(tuán)，每年都規(guī)劃一部分專項經(jīng)費，用于劇團(tuán)的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，這樣才能保證劇團(tuán)的發(fā)展。應(yīng)深入劇團(tuán)中，了解劇團(tuán)中每一位工作人員的生活狀況，根據(jù)每個人的生活狀況適當(dāng)提高他們的福利待遇，保障他們的正常生活需求，從而讓他們沒有后顧之憂，以便把更多的精力放在山東梆子的創(chuàng)作、制作和傳承上。同時根據(jù)劇團(tuán)的具體情況、人員規(guī)模給予一定的創(chuàng)作經(jīng)費。這些創(chuàng)作經(jīng)費專款專用，由專人負(fù)責(zé)管理，保證山東梆子創(chuàng)作的活力，從而使山東梆子不斷地推陳出新，始終跟上時代前進(jìn)的步伐。

（二）山東梆子傳承人的保護(hù)與培養(yǎng)

前面說到，山東梆子被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后，越來越多的人關(guān)注到山東梆子，也涌現(xiàn)出越來越多的傳承人，但是這些傳承人之間沒有相互交流和關(guān)聯(lián)，需要一個具體的機制來進(jìn)行有效的組合和管理。針對這個問題，要建立一個長期有效的傳承人傳承機制，將各地的傳承大家聚集起來，針對每個人的具體情況明確每個人的分工、職責(zé)、具體工作任務(wù)，充分發(fā)揮梆子名家的作用。如邀請劉桂松、開鳳芹以及劉桂松的徒弟李新花、祝鳳塵做好菏澤地區(qū)山東梆子的傳承工作，統(tǒng)計目前各個地區(qū)的傳承人，建立一套傳承人的考核機制，讓符合傳承標(biāo)準(zhǔn)的傳承人做好傳承工作。讓一些不符合傳承標(biāo)準(zhǔn)的傳承人經(jīng)過系統(tǒng)的培訓(xùn)具備傳承人的資格，從而更加高質(zhì)量地保護(hù)和培養(yǎng)山東梆子的傳承人。

（三）加強當(dāng)?shù)貏F(tuán)與劇團(tuán)之間的交流

隨著新興娛樂方式的不斷推陳出新，山東梆子的劇目以及劇團(tuán)逐漸走向衰落，各個劇團(tuán)的生存發(fā)展都變得舉步維艱，而各個劇團(tuán)又各自為政，缺乏相互之間的交流與合作。為了山東梆子的繼承和發(fā)展，要促進(jìn)各個劇團(tuán)的聯(lián)系與合作，通過合作使大劇團(tuán)帶動小劇團(tuán)的發(fā)展，使國營劇團(tuán)帶動民營劇團(tuán)，以點帶面，全面發(fā)展。各個劇團(tuán)加強合作演出，一方面宣傳了山東梆子，另一方面也讓小劇團(tuán)的生存狀況得到緩解，從而使山東梆子得到更好的傳承。

（四）增強民族自信心，創(chuàng)造良好的戲曲環(huán)境

隨著時代的不斷進(jìn)步，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的山東梆子也要與時俱進(jìn)，做好自身的發(fā)展與對外宣傳。要大力打造山東梆子文化，打造相關(guān)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，從而使山東梆子逐步邁向全國，這是保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一個舉足輕重的方法。

隨著時代的發(fā)展，“酒香也怕巷子深”的道理越發(fā)明顯，因此，要利用新興的媒體和媒介宣傳山東梆子，借助電視、手機、自媒體等多種方式，全方位對山東梆子進(jìn)行宣傳。在演出之前要制作相應(yīng)的前期宣傳視頻，印制宣傳單，發(fā)放關(guān)于山東梆子的小禮品，運用營銷的手段推廣山東梆子，回饋喜愛山東梆子的老觀眾以及對山東梆子產(chǎn)生興趣的新觀眾，使越來越多的觀眾認(rèn)識并了解山東梆子，從而達(dá)到宣傳的目的與效果，營造良好的戲曲環(huán)境。

（五）設(shè)立山東梆子傳統(tǒng)文化保護(hù)的職能部門

中國各種優(yōu)秀歷史文化遺產(chǎn)的搶救保護(hù)工作，需要政府多部門進(jìn)行協(xié)調(diào)合作。為更好、更有效地對優(yōu)秀傳統(tǒng)歷史文化遺產(chǎn)進(jìn)行搶救保護(hù)，協(xié)調(diào)工作管理的各個方面，建立一個專門管理山東梆子傳統(tǒng)文化的主管部門是必要的。就像“音著協(xié)”，是專門維護(hù)作曲者、作詞者和其他音樂著作權(quán)合法權(quán)益的非營利性機構(gòu)。要建立一個長期、全面、行之有效的傳承和保護(hù)機制，有專人和部門用長遠(yuǎn)的眼光提出一整套切實有效的措施，用于保障山東梆子在傳統(tǒng)文化中的延續(xù)和發(fā)展，協(xié)調(diào)各個地區(qū)的山東梆子的各項事務(wù)，這是一項勢在必行的工作。

（六）推動山東梆子走進(jìn)校園

2015年，國務(wù)院辦公廳發(fā)布了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，其中有一點明確指出了要加強中小學(xué)生的戲曲知識教育，鼓勵大中小學(xué)生走進(jìn)戲曲劇場去欣賞戲曲藝術(shù)，針對大中小學(xué)生不同年級不同年齡段的情況，進(jìn)行不同的戲曲知識普及教育，爭取讓學(xué)生每年能夠免費看一次戲曲專場演出。如泰安市山東梆子劇院舉辦過戲劇文化進(jìn)校園的系列演出活動，為廣大師生提供了豐富多彩的山東梆子戲劇文化盛宴。通過這樣的活動，工作人員向?qū)W生講解了關(guān)于山東梆子文化的一些有關(guān)知識，讓學(xué)生對山東梆子文化有一個大概認(rèn)識，同時還安排了精彩有趣的小品節(jié)目，激發(fā)了學(xué)生濃厚的興趣。學(xué)生觀看完之后對這種戲曲十分感興趣。學(xué)校的老師紛紛說希望有更多的機會讓學(xué)生接觸傳統(tǒng)戲劇。通過這樣的演出推廣活動，可以有效地推廣山東梆子。

目前乃至以后，基礎(chǔ)教育始終是人民群眾和國家關(guān)心的頭等大事。將山東梆子傳統(tǒng)劇目的片段加入中小學(xué)教材中，讓學(xué)生從小接觸和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲劇，感受到山東梆子的獨特魅力，可以促進(jìn)這種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承。中小學(xué)也可以開展關(guān)于山東梆子傳統(tǒng)文化戲曲的活動，并以此逐步引導(dǎo)學(xué)生對山東梆子傳統(tǒng)文化進(jìn)行探索和認(rèn)知，從而使更多的學(xué)生了解到山東梆子這一傳統(tǒng)文化，促進(jìn)學(xué)生的身心全面發(fā)展。越來越多的人了解到山東梆子并擴(kuò)大山東梆子的影響力，使得山東梆子得到更好的保護(hù)和傳播。

三、山東梆子的傳承方法

（一）山東梆子與動畫結(jié)合

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、人們生活水平的提高，年輕人對動畫和游戲很癡迷，地方劇種可以尋求與動畫制作廠商進(jìn)行合作，制作關(guān)于山東梆子的動畫片吸引兒童進(jìn)行觀看，一方面滿足了他們愛看動畫片的訴求，另一方面也在潛意識中給兒童灌輸了關(guān)于山東梆子等戲曲傳統(tǒng)文化的知識、概念，使兒童對戲曲產(chǎn)生興趣。

劇團(tuán)也可以與動漫相結(jié)合，推出具有濃郁的山東梆子藝術(shù)風(fēng)格的動漫作品、游戲，通過電視、手機、網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行宣傳和推廣，不僅小孩子可以看，年輕人以及年輕的父母都可以陪著孩子一起觀看和體驗。設(shè)計關(guān)于山東梆子的網(wǎng)絡(luò)游戲，加入山東梆子的術(shù)語、背景音樂，也會提高山東梆子的知名度，打造一個專屬于山東梆子的網(wǎng)絡(luò)游戲，在年輕人中間推廣和宣傳這種劇種。

（二）恢復(fù)代表性的經(jīng)典曲目，堅持“送戲下鄉(xiāng)”

山東梆子歷史悠久，在漫長的歷史中，留下了許許多多經(jīng)典曲目，這些曲目成為老戲迷心中不可磨滅的一段記憶，如《打金枝》《罵金殿》《江東戰(zhàn)船》《跑坡》。中華人民共和國成立之后又涌現(xiàn)了《兩狼山》《玉虎墜》《燒桃園》《老羊山》等劇目。尤其是《墻頭記》拍攝成彩色戲曲文藝片后還獲得了不錯的反響。各個劇團(tuán)要了解山東梆子的悠久歷史，汲取其中精華的部分，將具有代表性的經(jīng)典曲目推陳出新，在保留原先經(jīng)典部分的情況下，把經(jīng)典曲目以另一種全新的形式呈現(xiàn)出來，不僅吸引老一輩的戲迷，也吸引年輕人前去觀看，通過新形式的呈現(xiàn)使年輕人擺脫之前對戲曲的刻板印象，產(chǎn)生不一樣的感官體驗，從而增強對山東梆子的理解。

各地市的山東梆子劇團(tuán)可以確定規(guī)律的展演時間，借助商演，推廣到農(nóng)村，使梆子劇團(tuán)能夠獲得越來越多的舞臺表演機會?，F(xiàn)場表演不僅會使相關(guān)的戲曲演員得到鍛煉和實踐的機會，也會讓劇團(tuán)取得可觀的利潤回報。經(jīng)過長時間的積累，百姓中會慢慢形成穩(wěn)定的愛好戲曲的民間群體，隨著群體不斷擴(kuò)大，山東梆子的社會影響力也會越來越大，愛看戲的人也會越來越多。

菏澤市就積極推動了“送戲下鄉(xiāng)”活動，在菏澤市鄆城縣唐塔街道轄區(qū)內(nèi)村民廣場上，一場場由唐塔街道辦事處組織的送戲下鄉(xiāng)活動精彩上演，共送出54場戲，歷時18天，演出遍及各個轄區(qū)，真正做到使廣大農(nóng)民群眾在他們自己的家門口每天也都可以免費觀看欣賞到這些精彩生動的傳統(tǒng)戲劇文化節(jié)目，使得群眾對中國傳統(tǒng)戲劇文化藝術(shù)有一個更全面、更深入的認(rèn)識。

（三）打造山東梆子戲曲小鎮(zhèn)

山東梆子的傳承與發(fā)展關(guān)系著山東省乃至全國的精神文明建設(shè)，它可以極大地豐富人們的日常生活，于弘揚社會文化精神、提高民族自信心有非常重要的作用。

針對山東梆子的獨特風(fēng)格、魅力及影響力，當(dāng)?shù)卣梢葬槍ξ幕ㄔO(shè)這一方面著力打造一個山東梆子戲曲小鎮(zhèn)，將山東梆子的方方面面都融入小鎮(zhèn)當(dāng)中，使小鎮(zhèn)成為一個文化氛圍濃厚的新天地，并向外不斷宣傳。一方面可以擴(kuò)大山東梆子戲曲文化的影響力，使越來越多的游客可以來此參觀，另一方面也可以推動當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展，使得山東梆子得到更好的傳承。

四、結(jié)語

山東梆子在發(fā)展的過程中形成了獨特的藝術(shù)特色，其傳統(tǒng)劇目豐富，題材廣泛，表現(xiàn)力極強，表現(xiàn)了山東人民勇于斗爭、不斷爭取自由的獨特個性。其音高亢洪亮，剛勁激越，富有濃郁的地方色彩，并迅速在老一輩人中流行起來，成了他們共有的娛樂方式。山東梆子在流傳的過程中不僅豐富了人們的娛樂方式，還傳播了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。山東梆子蘊含著山東人特有的思想價值、風(fēng)俗習(xí)慣，是藝術(shù)文明史上重要的精神財富。

山東梆子作為中國傳統(tǒng)戲劇的一種，體現(xiàn)著山東人豪爽剛毅的性格，是山東人向外界表達(dá)文化內(nèi)涵的一個重要途徑。山東梆子的興盛發(fā)展也牽動著山東人的心，希望運用合理的措施，堅持正確的政策指向，山東梆子的振興不會是癡人說夢。