趙懿軒

攝影師的主觀因素決定了作品呈現(xiàn)的效果，所以在拍攝攝影作品時應(yīng)該重視自身的主觀藝術(shù)性，對實踐手法和拍攝路徑進(jìn)行積極探索，從而提高作品的藝術(shù)性和審美性。

一、拍攝藝術(shù)中主觀和客觀創(chuàng)作之間存在的關(guān)系

（一）主觀是客觀的能動表現(xiàn)

組成攝影藝術(shù)的關(guān)鍵是主觀和客觀。主觀是指將攝影師的世界觀和藝術(shù)觀念作為拍攝的指導(dǎo)思想。而客觀的內(nèi)容主要包含兩個方面：第一，攝影師將攝像機(jī)作為媒介來展現(xiàn)出日常生活中的真實狀況；第二，攝影作品的主要表現(xiàn)對象是客觀的真實生活，攝影師可以使用攝像機(jī)將生活當(dāng)中的某一場景真實地記錄下來，將社會生活映射出來，既能夠?qū)€人情感表達(dá)出來，同時也能夠進(jìn)行攝影藝術(shù)實踐。因此，主觀是客觀的能動表現(xiàn)。

以往許多人認(rèn)為攝影的客觀性使攝影不具備藝術(shù)性，認(rèn)為攝影者是使用攝像機(jī)將特定的生活場景拍攝下來，因此，攝影作品不具備生命特性，也無法對作品的美與丑進(jìn)行分辨。攝影師只需要按下攝像機(jī)的快門，就能夠記錄下在日常生活中客觀存在的場景，因此作品的創(chuàng)新性不足。但是，這種觀點只是對拍攝的客觀性進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，卻忽視了攝像作品具有主觀性，也就是攝影師自身的思想感情。在進(jìn)行藝術(shù)拍攝實踐時，如果拍攝的過程脫離客觀實際，那么就無法開展攝影活動，優(yōu)秀的攝影作品是使用攝像機(jī)將客觀的現(xiàn)實表達(dá)出來，而在表達(dá)的過程中，則讓作品具有了主觀意識。也就是說，任何攝像作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)都是自然和客觀現(xiàn)實，但是決定攝影作品優(yōu)劣的因素并不是客觀因素，而是攝影師的主觀意識。所以在對攝影藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作時，如果不能將個人的主觀思維投入其中，那么作品就失去了它的藝術(shù)價值。

（二）主觀和客觀攝影的矛盾

在進(jìn)行攝影藝術(shù)作品拍攝時，要融合主觀和客觀因素。首先，任何攝影作品都有攝影師自身的主觀因素，比如那張被抓拍的大眼睛女孩，攝影師只是抓拍了女孩的日常生活瞬間，但是在拍攝的過程中將自己的主觀情感融入其中，對女孩的雙眼進(jìn)行了重點拍攝，而且使用柔和的拍攝光線，將女孩的內(nèi)心世界充分展現(xiàn)在鏡頭前。由此可以得知，攝影師會改變客觀物體的原本形態(tài)，并將自己的主觀情感賦予作品。

其次，客觀性藝術(shù)在發(fā)展的過程中會受到主觀性藝術(shù)的影響。在創(chuàng)作攝影作品時，攝影師會按照自身的喜好來決定拍攝的鏡頭范圍，這樣就能夠充分展現(xiàn)出自己感興趣的鏡頭。比如虛假報道，就是因為攝影師在拍攝的過程中只對自己想要表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行拍攝，將自己的目的展現(xiàn)出來，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是因為攝影師投入了過多的主觀意識，而使客觀事實的展現(xiàn)受到了嚴(yán)重影響，造成這種現(xiàn)象的主要原因是不能有效地融合主觀因素和客觀因素。

二、影響攝影藝術(shù)實踐中藝術(shù)性發(fā)揮的主要因素

（一）攝影師的洞察力

攝影作品產(chǎn)生的關(guān)鍵就是攝影師的洞察力，客觀世界是不斷變化的，攝影師能否拍攝出具有藝術(shù)性的高質(zhì)量的作品，在于攝影師能否發(fā)現(xiàn)日常生活中存在的具有哲理和美好寓意的景物。也就是說，攝影師只有具備敏銳的洞察力，才能夠?qū)?yōu)秀的作品從日常生活所存在的客觀景物當(dāng)中提取出來。深入觀察日常生活中的客觀景物，并不是要求攝影師只對事物的表征進(jìn)行觀察，更重要的是通過內(nèi)心對事物進(jìn)行觀察和感受，并對事物所蘊(yùn)含的意義進(jìn)行深入思考。比如，曾經(jīng)在攝影大賽中獲取一等獎的優(yōu)秀作品《士兵》，將攝影師細(xì)微的洞察力充分展現(xiàn)了出來，攝影師并沒有對激烈的戰(zhàn)爭場景進(jìn)行拍攝，也沒有對艱苦訓(xùn)練的士兵進(jìn)行拍攝，而是拍攝了槍桿上插著玫瑰的士兵，將士兵對生活的熱情充分展現(xiàn)了出來，同時也體現(xiàn)了士兵向往美好的內(nèi)心世界。

（二）攝影師的感受力

攝影師的感受力能夠折射出攝影師對客觀事物進(jìn)行洞察之后所產(chǎn)生的直觀心理，同時也是攝影師通過辨別之后所接收到的客觀環(huán)境信息。敏銳的感知是因為攝影師能夠在瞬間體會攝影實踐，或者是能夠自我認(rèn)知和體會自己長期生活的現(xiàn)實社會，攝影師的感知力是攝影師通過深入觀察日常生活當(dāng)中所存在的客觀景物所產(chǎn)生的創(chuàng)作靈感?！兜谝换亍吩?jīng)在世界和平攝影比賽中獲得了最佳瞬間獎，這體現(xiàn)出攝影師在進(jìn)行攝影實踐時發(fā)揮出自身的主觀藝術(shù)性，并且具有良好的瞬間創(chuàng)作能力。實際上，攝影師在進(jìn)行影視作品拍攝時，都能夠?qū)⒈救藢ι畹母形蝮w現(xiàn)出來，不同的人對生活有著不同的體會，受到人的思維方式、文化水平等多種因素的影響，因此在理解和認(rèn)知客觀事物方面也有著極大的不同，不同的攝影師所拍攝的攝影作品當(dāng)中，思想和審美觀念也不同。所以，攝影師對自身的文化知識進(jìn)行拓展，并且不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，這是充分發(fā)揮出主觀藝術(shù)性的關(guān)鍵。

（三）攝影師的想象力

通過攝影藝術(shù)實踐創(chuàng)作出更多優(yōu)秀攝影作品的關(guān)鍵就是攝影師的想象力。想象力是藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵，尤其是攝影藝術(shù)，優(yōu)秀作品的創(chuàng)作來源是攝影師豐富的想象力。攝影藝術(shù)的表現(xiàn)形式特殊，有著紀(jì)實的特點，所以使攝影藝術(shù)的發(fā)展受到限制。攝影人員要想擺脫攝影藝術(shù)特點的束縛，就需要對自身的想象力進(jìn)行豐富，根據(jù)個人的主觀意識來重新塑造客觀物體和景象，能夠提取出客觀影像中的抽象性，從而為作品賦予藝術(shù)特色，將主觀藝術(shù)性真正地發(fā)揮出來。

（四）攝影師的情感

攝影師在進(jìn)行作品拍攝時就是要將自身豐富的情感展現(xiàn)在人們的眼前，而情感是指攝影師在看到客觀物體時所產(chǎn)生的直觀心理，能夠真正展現(xiàn)出攝影師對客觀物體的真實態(tài)度，關(guān)系到人的需求、夢想等，因此攝影師拍攝的作品具有鮮明的主觀色彩。攝影師在創(chuàng)作攝影藝術(shù)作品的過程中，始終滲透著個人的情感，也就是說，在進(jìn)行作品拍攝時能夠發(fā)揮主觀藝術(shù)性的關(guān)鍵就是攝影師個人的情感。攝影師在進(jìn)行攝影創(chuàng)作時，需要面對多彩的客觀物體，所以會將自身的需求融入攝影作品當(dāng)中，如果攝影師自身的預(yù)期與客觀物體相吻合，那么攝影師的創(chuàng)作動力就會得到激發(fā)，攝影師就會更加主動地思考，并進(jìn)行作品創(chuàng)作。攝影師在按下快門的一瞬間，會高度集中個人的注意力，此時攝影師本人的情緒緊張，但在完成作品創(chuàng)作之后，內(nèi)心的愉悅感會大大提升，同時也會釋放本人的緊張情緒。當(dāng)發(fā)現(xiàn)沖洗出來的照片滿足自己的預(yù)期之后，攝影師的成就感會得到滿足，從而使自身的價值得到實現(xiàn)，這就是能夠發(fā)揮出主觀藝術(shù)性的根本表現(xiàn)。

三、攝影藝術(shù)實踐中發(fā)揮主觀藝術(shù)性的有效措施

（一）借助攝影視角觀察物體，對拍攝目標(biāo)進(jìn)行選擇

首先，要想有效發(fā)揮出攝影師自身的主觀藝術(shù)性，需要對攝影師的觀察力進(jìn)行強(qiáng)化鍛煉，使攝影師的觀察力可以和攝像機(jī)一樣敏銳細(xì)致，能夠在對拍攝目標(biāo)進(jìn)行觀察時全面分析光的顏色等，提前預(yù)測最終拍攝效果。在對拍攝物體進(jìn)行觀察時，人的肉眼觀察角度與拍攝出來的物體差別明顯，因為在使用肉眼進(jìn)行觀察時是固定的觀察角度，而在使用攝像鏡頭對物體進(jìn)行拍攝時則可以使用多種角度，因此在視覺角度方面存在著差異性。這不僅與視覺場景的變化有著直接聯(lián)系，同時也會對后期的物體透視比例造成影響。比如，在使用長焦距的鏡頭對物體進(jìn)行拍攝時，會縮小視覺角度，從而降低物體的透視率。

其次，在使用肉眼對物體進(jìn)行觀察時，會觀察到立體的圖像，因此會讓攝影人員感受到物體的縱深感。而在使用相機(jī)鏡頭對物體進(jìn)行觀察時，只能觀察到固定的視角，因此物體的形象更加趨近于平面，使用照片也只是能將物體的二維平面展現(xiàn)出來，不能夠體現(xiàn)出物體的縱深感。也就是說，在使用照片將客觀物體呈現(xiàn)出來時，難以呈現(xiàn)出立體的客觀物體。而要想呈現(xiàn)出立體的照片，就需要攝影師對作品的主觀藝術(shù)性進(jìn)行合理把控，通過控制照片的構(gòu)圖來使照片呈現(xiàn)出多種不同的形態(tài)，從而提升畫面的立體感。

最后，人在使用肉眼觀察客觀物體時會選擇性地觀察物體，只是對自己感興趣的部分物體進(jìn)行觀察，因此并不能看到全部的客觀物體，這就說明了人在觀察物體時會存在主觀性。而使用相機(jī)鏡頭對物體進(jìn)行觀察時，會將呈現(xiàn)在鏡頭下的所有客觀物體真實地記錄下來，但是拍攝出來的作品會讓照片的背景呈現(xiàn)出混亂的感覺，而且在照片當(dāng)中展現(xiàn)出不同的物體。所以，攝影師在對客觀物體進(jìn)行拍攝時，應(yīng)該學(xué)會使用攝影視角對物體進(jìn)行觀察，不僅要對感興趣的部分進(jìn)行仔細(xì)觀察，還要對主要物體與其他物體之間的關(guān)系進(jìn)行分析，從而對光線角度進(jìn)行合理選擇，排除其中不重要的物體，使攝影作品能夠呈現(xiàn)出主觀藝術(shù)性。

（二）對物體的發(fā)展規(guī)律進(jìn)行準(zhǔn)確把控，選擇最佳的拍攝時間

攝影藝術(shù)作品最突出的特點就是瞬間性，因此也被稱為瞬間藝術(shù)。而造成藝術(shù)作品瞬間性的根本原因是拍攝工具的獨特性，攝影師會在瞬間抓拍自己滿意的作品。攝影師在對被拍攝物體進(jìn)行觀察時，會由自己的主觀意識來決定按下快門的時間，并且會自主選擇物體的拍攝空間，也就是說，攝影藝術(shù)創(chuàng)作與攝影師本身的主觀藝術(shù)性有著密切的聯(lián)系。攝影師自身的藝術(shù)創(chuàng)新水平會決定作品的呈現(xiàn)方式，攝影師在對符合自己攝影需求的目標(biāo)進(jìn)行觀察時，不可能隨時都對物品進(jìn)行拍攝，物體每一時刻呈現(xiàn)的景象代表的意義都有所不同，所以為了能夠準(zhǔn)確地拍攝出符合自身要求的作品，攝影師就需要對物體的發(fā)展規(guī)律有準(zhǔn)確的了解，并能夠洞悉作品短暫的瞬間，對作品的特點進(jìn)行掌控。也就是說，要想拍攝到與個人主觀思想符合的作品，同時能夠?qū)⒆髌繁旧淼膶傩哉宫F(xiàn)出來，攝影師要對物體的發(fā)展規(guī)律全面地了解，并對最佳拍攝時刻進(jìn)行合理選擇。

（三）借助拍攝技巧優(yōu)化拍攝課題，將客觀景象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品

攝影師在拍攝的過程中要想提高自身攝影作品的水平，將單純的拍攝行為轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲闹饔^創(chuàng)作，就需要對自己的展現(xiàn)技巧進(jìn)行鍛煉，使自身的展現(xiàn)技巧高于其他人，從而讓自己拍攝的作品更加具有藝術(shù)性。在進(jìn)行攝影實踐的過程中，最主要的內(nèi)容就是對客觀物體進(jìn)行拍攝，而要想將拍攝過程轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N藝術(shù)實踐行為，攝影師就應(yīng)強(qiáng)化本身的主觀創(chuàng)作意識。但是應(yīng)當(dāng)注意的是，客觀事物會對攝影師的主觀創(chuàng)作意識造成一定的影響，比如在拍攝過程中，光線的折射角度無法隨意移動，而且某些物體在拍攝的過程中并不能隨意變動，這些客觀物體的存在是不能根據(jù)攝影師本身的主觀意識發(fā)生轉(zhuǎn)變的。但是真正具有主觀創(chuàng)作能力的攝影師不會受到多種客觀因素的限制，導(dǎo)致無法創(chuàng)作出具有主觀色彩的作品，而是能夠?qū)ψ陨淼闹饔^能動性進(jìn)行充分利用，對拍攝技法進(jìn)行積極探索，對客觀物體的形態(tài)進(jìn)行分析，確保選擇的藝術(shù)展現(xiàn)形式符合自身的主觀意識，這樣就能夠讓拍攝的作品具有主觀藝術(shù)性。主體的主觀能動性越強(qiáng)，那么在進(jìn)行攝影創(chuàng)作時可選擇的拍攝技巧和可行性方案就越多，從而就有更大的發(fā)揮主觀藝術(shù)性的空間。攝影師本人的表現(xiàn)技巧就是能夠綜合表現(xiàn)自身的攝影水平和記憶水平以及審美觀念，在拍攝的過程中能夠積極克服外在的不利因素，采取積極有效的措施對畫面的展現(xiàn)效果進(jìn)行把控。比如，通過控制鏡頭的遠(yuǎn)近焦距，并且調(diào)整物體的空間和角度，運用合適的快門速度來將物體的運動狀態(tài)展現(xiàn)出來。除此之外，攝影師要想對物體的虛實關(guān)系進(jìn)行調(diào)整，也可以借助于轉(zhuǎn)變陽光照射的角度，將拍攝主體凸顯出來，對次要物體進(jìn)行掩蓋。最后，為了能夠?qū)Ξ嬅娉尸F(xiàn)出來的氛圍進(jìn)行轉(zhuǎn)變，攝影師可以使用不同的暗房技巧來對畫面氛圍進(jìn)行把控，確保拍攝出的圖片效果達(dá)到自己的預(yù)期。

四、結(jié)語

攝影師進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作的過程，就是以自己的特定目的對客觀性物體進(jìn)行創(chuàng)新，而能夠發(fā)揮出主觀藝術(shù)性的關(guān)鍵是攝影師能夠深入觀察自身的生活環(huán)境，并對物體的外在表現(xiàn)進(jìn)行深入了解。只有提高對主觀藝術(shù)性的認(rèn)識，才能夠突破客觀物體對藝術(shù)創(chuàng)作的限制，將個人的主觀意識融入攝影作品當(dāng)中，將物體和形式真正展現(xiàn)出來，從而提高攝影水準(zhǔn)。