◇崔冰

最近，作家張汝的長(zhǎng)篇小說(shuō)《金玉珠》在河南文藝出版社出版發(fā)行。

一部文學(xué)作品是否叫座，一定要有引人入勝的故事與情節(jié)。作品展開(kāi)伊始，作者好似確立了反映“金錢(qián)”與“夢(mèng)想”的故事主題。我們正處于一個(gè)商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)，每個(gè)人都有一個(gè)夢(mèng)想，絕大多數(shù)的男人都把占有財(cái)富作為人生意義上的成功，絕大多數(shù)女人也無(wú)不以與財(cái)富男人的結(jié)合視為婚姻的成功。這種視金錢(qián)為社會(huì)角色成功硬指標(biāo)的文化，曾經(jīng)使我們的社會(huì)付出了轉(zhuǎn)型期內(nèi)的巨大成本。的確，現(xiàn)代商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)，對(duì)財(cái)富的追逐是社會(huì)發(fā)展演進(jìn)的主旋律，但在道德與法制缺位的時(shí)候，不免就會(huì)扭曲了社會(huì)風(fēng)氣與人性，扭曲的金錢(qián)觀(guān)更會(huì)讓親情、愛(ài)情、友情變了顏色，也失去了格調(diào)。

作為一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品，“金錢(qián)”與“夢(mèng)想”是一對(duì)矛盾，有矛盾就有沖突，有沖突才會(huì)寫(xiě)出精彩，才會(huì)從故事演化的縫隙中，梳理出人物性格中的內(nèi)在邏輯，才會(huì)使人物的塑造變得有血有肉，增加作品的閱讀快感，也照顧到了人性與道德的評(píng)判，在一個(gè)合理的維度上，以文學(xué)的手法生發(fā)開(kāi)來(lái)。

從這部文學(xué)作品的架構(gòu)與張力的層面來(lái)說(shuō)，金錢(qián)與夢(mèng)想顯然并不是作者創(chuàng)作的終極思想主題。作者在《金玉珠》中反映的文學(xué)創(chuàng)作主題有兩個(gè)，一個(gè)通過(guò)主人公夏書(shū)海、江珠事業(yè)與婚姻的逆襲，與反面主人公朱金芳、朱家高最終走向人財(cái)兩空和毀滅結(jié)局的對(duì)比，深刻揭示商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)的演進(jìn)，最終應(yīng)該構(gòu)建起一個(gè)法制與道德自律的誠(chéng)信社會(huì)，才是“風(fēng)清氣正”的社會(huì)本來(lái)面目。追逐財(cái)富是社會(huì)前進(jìn)的動(dòng)力，但在這個(gè)過(guò)程中不能失去道德底線(xiàn)，要始終保持一顆“正念”與“信心”，作為人生的航向和生命的指針。作品通過(guò)對(duì)金錢(qián)和夢(mèng)想的闡釋?zhuān)詢(xún)蓪?duì)主人公的現(xiàn)身說(shuō)法，暗合了“幸福都是奮斗出來(lái)的”這一宏大思想主題。第二個(gè)主題以愛(ài)情的“問(wèn)道”為指向，對(duì)愛(ài)情的不懈攻守與舍得放下，社會(huì)角色與人生底色，都要在現(xiàn)實(shí)的天平上找到適合的定位與安放。

在敘事的畫(huà)卷中，“金玉珠”本身無(wú)疑有著強(qiáng)烈的象征與隱喻。作者在呈現(xiàn)主人公夏書(shū)海的個(gè)人際遇中，對(duì)其誠(chéng)信為人正直經(jīng)商品質(zhì)的肯定，在事業(yè)成功的同時(shí)，卻又缺少珠子的圓滑世故。作者力圖在一個(gè)完整的作品中，有條不紊面面俱到地張揚(yáng)“金玉珠”的品質(zhì)，“金玉珠”同時(shí)還在隱喻著三個(gè)女人，作者第一個(gè)成功塑造的女主當(dāng)然是朱金芳，她行事怪異、乖張、狠毒，本質(zhì)上自卑、自大、狡詐，崇信金錢(qián)與權(quán)力，她與三個(gè)男人之間的糾纏與毀滅，寫(xiě)得驚天動(dòng)地，故事發(fā)生發(fā)展匪夷所思，結(jié)局讓人瞠目結(jié)舌。然而讀完全卷發(fā)現(xiàn)，作者有意濃墨重彩表達(dá)的“玉珠”乃是陶玉和江珠。陶玉在與三個(gè)男人的情感糾葛中，“愛(ài)情中的女人都是戰(zhàn)士，只會(huì)向前沖不會(huì)回頭”，最終有了自己的選擇與取舍。江珠是一個(gè)大學(xué)老師，本書(shū)對(duì)她的著墨并不多，就像一幅簡(jiǎn)筆畫(huà)，寥寥數(shù)筆，就能勾勒出清晰的輪廓，給人一種含蓄的值得回味的美感。她對(duì)夏書(shū)海的暗戀、悲憫、包容,讓人看到了真愛(ài)的力量，最終在夏書(shū)海事業(yè)東山再起人生逆襲后，終結(jié)連理得成正果。幾個(gè)女性在名利場(chǎng)、官場(chǎng)、商場(chǎng)、職場(chǎng)四類(lèi)場(chǎng)景中的騰挪轉(zhuǎn)換中，社會(huì)習(xí)俗與社交描摹，情感沖突與利益交換，都在交織中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，加上作品中隱然出現(xiàn)了三個(gè)“頭條新聞”，一幅幅金錢(qián)與夢(mèng)想、權(quán)力與榮耀、勵(lì)志與情義的觥籌交錯(cuò)中，一一地透過(guò)作者嚴(yán)謹(jǐn)而敏銳的構(gòu)思，展現(xiàn)了一個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型期內(nèi)浮躁而精彩綺麗的商業(yè)社會(huì)。同時(shí)，秦玉麗與陶玉這兩個(gè)人物的“同框”出現(xiàn)，也使得作者的文學(xué)人物塑造，具有了更生動(dòng)更深厚的底蘊(yùn)。

當(dāng)然，好看構(gòu)思精巧的故事，既是一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作者各方面的綜合能力體現(xiàn)，也是善于思考把握的寫(xiě)作能力體現(xiàn)。在三個(gè)方面可圈可點(diǎn)：

一是故事結(jié)構(gòu)方面，作者以社會(huì)大事件為敘事的“頭部”，在故事展開(kāi)的過(guò)程中，講究主線(xiàn)鋪陳，而在緊要處、關(guān)鍵細(xì)節(jié)先給出確定性的結(jié)論，也不失時(shí)機(jī)地埋下“伏筆”，在另外的場(chǎng)景中接續(xù)前面的“伏筆”。使得宏大的故事敘述像“剝洋蔥”一樣，一層一層解開(kāi)謎團(tuán)和“幕后”真相。二是人物塑造方面，《金玉珠》顯然在重筆塑造“主人公”的同時(shí)，也注意塑造了一群像古道予、夏書(shū)山、董清正、莊知秋、安宇等正面人物和沈晨、黃大用、吳慶義、郭天忠、申文才等一些貪婪可恨之人，使得整部作品的人物群像豐滿(mǎn)而充盈，這是蕓蕓眾生現(xiàn)實(shí)的存在和文學(xué)創(chuàng)作本應(yīng)追求的“真實(shí)感”。三是語(yǔ)言表達(dá)方面，用筆洗練、雋永，作者對(duì)社會(huì)人情、世情的洞察與提煉從語(yǔ)言描摹上也比較成功。需要簡(jiǎn)潔處，寥寥幾筆，一幅世情風(fēng)俗畫(huà)面就躍然紙上，絕不拖泥帶水；需要渲染處，就細(xì)剝嚴(yán)摳到骨頭縫里，陽(yáng)關(guān)三疊一唱三嘆。