王晗鈺 四川師范大學(xué)服裝與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院

一、綜述

（一）基本情況介紹

寧浩：出生于山西太原，畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，國(guó)內(nèi)第六代導(dǎo)演中的領(lǐng)軍人物之一，是內(nèi)地第四位進(jìn)入億元俱樂(lè)部的導(dǎo)演。

“閆彭”：閆非和彭大魔，第七代導(dǎo)演中的異軍突起。

閆非，出生于吉林長(zhǎng)春，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院。開(kāi)心麻花簽約導(dǎo)演、演員、編劇。

彭大魔，出生于遼寧沈陽(yáng)，畢業(yè)于北京電影學(xué)院。開(kāi)心麻花簽約導(dǎo)演、演員、編劇。

（二）二者的不同之處

寧浩的“瘋狂”系列主要體現(xiàn)的是黑色幽默，于殘酷荒誕中制造喜劇。

“閆彭”的作品主要表現(xiàn)的是暖色幽默，使觀眾在密集、緊湊、高質(zhì)量的笑點(diǎn)中得到歡樂(lè)。

（三）二者的相同之處

都是以小成本的制作獲得大票房的收入。寧浩所執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的石頭》以三百多萬(wàn)元的制片成本創(chuàng)下了三千多萬(wàn)元的票房傳奇，并掀起了中國(guó)國(guó)內(nèi)影片的黑色喜劇風(fēng)暴?！伴Z彭”所執(zhí)導(dǎo)的《夏洛特?zé)馈芬彩且粋€(gè)小制作的低成本影片，上線三十二天票房就突破十四億元，創(chuàng)下了又一次的票房神話。而《西虹市首富》才上映一周，票房就超過(guò)十五億。

二、研究?jī)r(jià)值與意義概述

這三位都是目前炙手可熱的優(yōu)秀的喜劇電影導(dǎo)演，他們開(kāi)辟了大陸喜劇電影市場(chǎng)新格局。喜劇片歷來(lái)都是世界各國(guó)民眾最喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇種，在我國(guó)近十年間的影片市場(chǎng)總體票房成績(jī)中，喜劇電影占據(jù)了百分之二十左右，觀影的低齡化，加上生存壓力大等原因，導(dǎo)致觀眾更愿意看輕松詼諧的電影。特別是在疫情時(shí)期，受世界經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下行、互聯(lián)網(wǎng)影視、短視頻以及多媒體視聽(tīng)行業(yè)高速發(fā)展的影響，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)部將迎來(lái)更深層次的結(jié)構(gòu)性調(diào)整，雖然國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)的增長(zhǎng)相對(duì)減緩，但整體產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍克服了重重困難，以創(chuàng)意文化為中心的新發(fā)展路徑也較為明顯。

好的喜劇創(chuàng)作技巧難度較大，不同文化背景下的觀眾有不同的喜劇理解，梳理剖析研究這三位主流的優(yōu)秀的導(dǎo)演的喜劇電影特點(diǎn)，對(duì)我們年輕的喜劇電影作者和從業(yè)者來(lái)說(shuō)具有較高的研究藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)意義。

三、寧浩導(dǎo)演喜劇電影設(shè)計(jì)特點(diǎn)

主要的喜劇代表作包括《黃金大劫案》《心花怒放》以及后現(xiàn)代主義風(fēng)格的“瘋狂”系列——《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》。

寧浩的影片以特殊的敘述方法，將觀眾的視線集中在了處在社會(huì)邊緣的草根人物及當(dāng)下的底層，把人們視線及經(jīng)驗(yàn)以外的普通人群的生活情況展現(xiàn)在了觀者面前。

劇情設(shè)計(jì)上，“瘋狂”系列采取了多線條并行的非線性架構(gòu)，以其中一個(gè)為主線索貫穿全劇，并發(fā)揮了串聯(lián)各條復(fù)線的重要功能。所有故事線索互為前提，又彼此交錯(cuò)，打破了時(shí)間的線性邏輯，并利用改編故事的時(shí)空順序引發(fā)了懸疑，從而激起觀眾強(qiáng)烈的觀影欲。

人物特點(diǎn)分析：《瘋狂的石頭》：一號(hào)人物包世宏，聰明，有責(zé)任心，有抱負(fù)，從警校畢業(yè)，學(xué)的是刑偵專業(yè)，卻是一家即將倒閉的國(guó)有企業(yè)的保衛(wèi)科長(zhǎng)，郁郁不得志。二號(hào)人物道哥，是一個(gè)盜竊團(tuán)伙的頭目，最老實(shí)的“賊頭”，自以為是，對(duì)自己“素質(zhì)”和“智商”非常自信?！动偪竦馁愜嚒罚阂惶?hào)人物耿浩，職業(yè)自行車運(yùn)動(dòng)員，因遭人算計(jì)被終生禁賽。努力，善良，有情有義，又特別“不靠譜”。二號(hào)人物李法拉，不法商人，見(jiàn)利忘義、黑心到底，典型的反面人物。

臺(tái)詞特點(diǎn)：一方面大量運(yùn)用方言，加上方言的變種起碼有十種以上；另一方面則是非常巧妙的運(yùn)用方言，可以恰如其分地表達(dá)人物性格和幽默風(fēng)格。

人物造型：《瘋狂的石頭》中包世宏把公安皮帶隨身系著；小軍和黑皮的長(zhǎng)相賊眉鼠眼、營(yíng)養(yǎng)不良，完全符合臉譜化的人物需要；黑皮把榔頭隨身攜帶，遇到不順心的事就想拿出來(lái)弄一下子；麥克帶著國(guó)際范兒出場(chǎng)，打著耳釘，嚼著口香糖，戴著墨鏡，穿著一身皮衣，相當(dāng)拉風(fēng)?！动偪竦馁愜嚒分泄⒑贫贪l(fā)、長(zhǎng)發(fā)、燙染、拉直等所有時(shí)下時(shí)尚的發(fā)型都嘗試了一遍；李法拉是個(gè)禿頂卻一直戴著假發(fā)，穿著超人服裝；泰拳高手紋身，第一次出場(chǎng)便扮演成人妖。

表演特點(diǎn)：大部分角色都特別瘋狂，表演比較外放。

視聽(tīng)語(yǔ)言特點(diǎn)：恰到好處、流暢的剪輯、蒙太奇的到位運(yùn)用，在電影中帶入 MTV 拍攝手法，在渾然天成的時(shí)空轉(zhuǎn)換和快速的剪切中，讓影片呈現(xiàn)出更為奇觀化和的歡快影像特點(diǎn)；“瘋狂”的配樂(lè)也獨(dú)具匠心、頗為出彩，根據(jù)特定情節(jié)的背景音樂(lè)音效處理和個(gè)性角色的獨(dú)特音樂(lè)伴奏效應(yīng)，大膽地重新改寫了一些經(jīng)典歌曲，讓觀眾在欣賞電影的情節(jié)時(shí)候，也可以更加深切地體味那種細(xì)心營(yíng)造的喜劇效果。

寧浩的喜劇特點(diǎn)：在“瘋狂”系列影片中，寧浩用流行的、大眾化的演繹手段，糅合了黑色幽默、荒誕、反諷、戲仿等因素，制造出了一種喧囂的后現(xiàn)代風(fēng)格。一些化莊重為諧趣的幽默，顯露出黑色喜劇的特質(zhì)。

從中我們能夠發(fā)現(xiàn)，黑色幽默是一個(gè)荒謬的、病態(tài)的、變態(tài)的文化流派，將歡笑和苦難、荒誕的事實(shí)和平靜得不相稱的反應(yīng)、柔情和殘酷并列在一起的喜劇。

四、“閆彭”導(dǎo)演喜劇電影設(shè)計(jì)特點(diǎn)

主要喜劇作品有電影《夏洛特?zé)馈贰段骱缡惺赘弧贰度窨駳g》、舞臺(tái)劇《烏龍山伯爵》、小品《扶不扶》等。

“閆彭”的電影從故事指向的人群類型基本是草根。

劇情設(shè)計(jì)上，所有情節(jié)都暗合主題，恰到好處地避免了冗長(zhǎng)復(fù)雜的立意，由此造就了渾然天成、大巧若拙。

人物特點(diǎn)分析：《夏洛特?zé)馈罚阂惶?hào)人物夏洛，無(wú)所事事的“軟飯”男，膽小自卑，自私又有點(diǎn)虛榮。二號(hào)人物馬冬梅，善良，執(zhí)著，一心一意為了家辛苦奔波，無(wú)怨無(wú)悔挑起家庭重任。《西虹市首富》：一號(hào)人物王多魚，不得志的守門員，大器晚成的富二代，有夢(mèng)想，有擔(dān)當(dāng)。二號(hào)人物夏竹，典型的情感小白，知性、呆板、單純，容易被表面現(xiàn)象所迷惑。

臺(tái)詞特點(diǎn)：精煉、好玩、沒(méi)有廢話。會(huì)針對(duì)每個(gè)角色的個(gè)性而設(shè)定不同的幽默方式，每一句臺(tái)詞都能讓觀眾笑出聲來(lái)。在臺(tái)詞的設(shè)計(jì)上運(yùn)用了多種修辭手法，如比喻手法：“你看看你，穿的跟個(gè)雞毛撣子似的”。

人物造型：《夏洛特?zé)馈分邢穆逶趬?mèng)中的校服，從功成名就起就總是穿著帶有雞毛胸針的服裝；袁華在夏洛的夢(mèng)里劃著一條破破爛爛的小漁船，手中拿著魚叉；大春的中分頭?！段骱缡惺赘弧分型醵圄~穿著守門員的衣服，留著長(zhǎng)長(zhǎng)的油膩的卷發(fā)，在有了錢之后，剪了一個(gè)十億身家的發(fā)型；夏竹穿著保守的衣服，戴著眼鏡；莊強(qiáng)，燙頭，穿色彩艷麗的花T恤。

表演特點(diǎn)：將舞臺(tái)劇表演和影視表演結(jié)合起來(lái)，以劇情臺(tái)詞表演拎包袱。

視聽(tīng)語(yǔ)言特點(diǎn)：對(duì)光影色彩的運(yùn)用具有非常明顯的戲劇性，并運(yùn)用了大量碎片剪輯的表現(xiàn)手段，擴(kuò)大了敘事之中的空間跨度。既聲畫合一，又聲畫對(duì)立。

“閆彭”的喜劇特點(diǎn)：以電影的方式再現(xiàn)了話劇中的快樂(lè)和感動(dòng)，他們的作品專注于草根和白日夢(mèng)，有著自嘲風(fēng)格。

從“閆彭”的影片中再看暖色喜劇，我們大致可知暖色喜劇的定義是指事情所出現(xiàn)的社會(huì)大環(huán)境可能是陰暗的，其過(guò)程中也可能是曲折的，或者輾轉(zhuǎn)的，而最后就是經(jīng)過(guò)了各種社會(huì)對(duì)立沖突中的轉(zhuǎn)折，最后用人性中良好的一面解決事情。

五、結(jié)論

目前的內(nèi)地喜劇，可以說(shuō)是由兩大流派分庭抗禮。一個(gè)是以寧浩為代表的黑色幽默派：其創(chuàng)作特點(diǎn)是把搞笑作為外衣，實(shí)際是表現(xiàn)深刻的人生。

另一種則是閆非和彭大魔等人的純粹喜劇派。其創(chuàng)作特點(diǎn)也表現(xiàn)深刻的人性，卻也不脫離搞笑的宗旨。

他們的相同點(diǎn)都是以小成本的投入得到了大票房的收入；都是表現(xiàn)社會(huì)草根人物。

寧浩作為一位新生代鬼才導(dǎo)演，以其充滿黑色幽默的喜劇風(fēng)格獲得更多人的了解和認(rèn)同，其影片創(chuàng)作也有著相當(dāng)敏感的電影個(gè)性。縱觀寧浩這批第六代導(dǎo)演，大多出生于六、七十年代，在藝術(shù)院校畢業(yè)。這一群體正是生長(zhǎng)在中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的改革開(kāi)放時(shí)代，正是所有新潮思維、價(jià)值觀的產(chǎn)生和形成時(shí)期，這也決定了他們對(duì)于所有舊事情以及傳統(tǒng)觀念都習(xí)慣于站在反思與質(zhì)疑的立場(chǎng)角度上。在電影中，寧浩同樣把視線集中在了當(dāng)下的我國(guó)社會(huì)，敘述的都是日常生活故事，拍出了日常生活的原汁原味，在打破傳統(tǒng)的電影形勢(shì)的同時(shí)又還原了一個(gè)客觀的現(xiàn)實(shí)世界，將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)了最具有特點(diǎn)的小角色，如小偷、毒販等。寧浩用荒誕的喜劇效果，摒棄了長(zhǎng)鏡頭的手段而采用荒誕的喜劇效果，精妙地運(yùn)用蒙太奇剪輯，并各自以小人物的角度來(lái)分線索地展開(kāi)故事，并且運(yùn)用了戲仿與反諷這兩個(gè)后現(xiàn)代風(fēng)格敘事策略來(lái)形成自己的風(fēng)格，以達(dá)到展示出人類現(xiàn)實(shí)生活中丑陋低級(jí)庸俗而又妙趣橫生的一面。

“閆彭”作為第七代導(dǎo)演中的佼佼者，以其特有的暖色喜劇得到了大眾的喜愛(ài)和追捧。第七代導(dǎo)演是指在千禧年后走上導(dǎo)演崗位的一批學(xué)院派電影導(dǎo)演，這一批導(dǎo)演也可稱為“新生代”導(dǎo)演或者“新銳”導(dǎo)演，他們的電影作品很少涉及時(shí)代的變革和民族的苦難，更多是表達(dá)時(shí)代年輕人的精神面貌和對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀的描述。他們是時(shí)代的自由表達(dá)者，能從多個(gè)角度為觀眾帶來(lái)對(duì)生活、生命和愛(ài)等各個(gè)論題的獨(dú)到見(jiàn)解。

六、“閆彭”與周星馳的對(duì)比

說(shuō)到喜劇，不能不提周星馳。周星馳影片作為在華語(yǔ)影壇上馳騁了二十多年而經(jīng)久不衰的典范，已形成了我國(guó)當(dāng)今大眾中一種難以忽略的文化現(xiàn)象。而周星馳也憑借其獨(dú)特的演繹，形成了獨(dú)有的“無(wú)厘頭”喜劇類型，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)香港喜劇影片的一個(gè)時(shí)代。“無(wú)厘頭”是廣東方言，是指有意將某些毫無(wú)聯(lián)絡(luò)的事件現(xiàn)象加以莫名其妙的綜合串聯(lián)或歪曲，以達(dá)到嘲諷或搞笑的目的。周星馳的“無(wú)厘頭”的風(fēng)格特點(diǎn)很好的代表了當(dāng)時(shí)香港草根一族的生活遭遇，這也使他最終成功地從草根一步步成為當(dāng)今華語(yǔ)影壇的“喜劇之王”。

被業(yè)界譽(yù)為“鬼才”的閆非和彭大魔二位導(dǎo)演，他們被影迷親切地稱為“內(nèi)地版的周星馳”。他們的創(chuàng)作宗旨是“內(nèi)容為主”。他們相信“好的喜劇可能會(huì)使人少了一點(diǎn)戾氣和怨恨，多一點(diǎn)快樂(lè)和滿足感?！彼麄兊淖髌繁砻娓】鋬?nèi)則深刻，實(shí)話以光怪陸離的方式講了一大堆，臺(tái)詞更是雙關(guān)語(yǔ)，有很多諧音和寓意，借喜劇和光怪陸離的劇情之口說(shuō)出了無(wú)比艱難的一生，搞笑的同時(shí)也不沉重，還能看到自己和他人的影子。

好的喜劇內(nèi)核應(yīng)該是人性，周星馳和“閆彭”的電影內(nèi)核恰恰都是表現(xiàn)的人性：人性的本質(zhì)與人性的美好。周星馳創(chuàng)造性地把悲劇因素融入了喜劇電影中，把小人物的悲喜人生以大眾能夠接受的方式呈現(xiàn)出來(lái)，從而將觀眾帶入更深的思考中，從不同角度認(rèn)識(shí)和反省自我。而“閆彭”的喜劇有說(shuō)實(shí)際是悲劇的，也有說(shuō)就是純喜劇，哈哈一笑之后腦袋空空。我們姑且不去探討是否有悲劇因素，“閆彭”作為跨界導(dǎo)演，游刃有余的在舞臺(tái)和電影之間馳騁，依仗跨界身份所帶來(lái)的便捷與體悟，在他們導(dǎo)演的喜劇影片中，痛快地創(chuàng)造出稠密的笑點(diǎn)，喜劇的逗樂(lè)功能被淋漓盡致地發(fā)揮，帶有更為明顯的商業(yè)自覺(jué)與更為強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，更加注重自我的創(chuàng)作表達(dá)與觀眾的觀影感受。

七、總結(jié)

目前國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌和馮小剛的研究比較多，相關(guān)的論文也很多，但是對(duì)于寧浩和“閆彭”的研究則比較少。雖然很少對(duì)他們進(jìn)行專門的研究，但是隨著他們的影片創(chuàng)下一個(gè)又一個(gè)的票房神話，獲得一個(gè)又一個(gè)的大獎(jiǎng)，隨之而來(lái)的也得到了國(guó)內(nèi)外媒體以及業(yè)界年輕喜劇創(chuàng)作者和從業(yè)者極高的關(guān)注。由此看來(lái)對(duì)第六代導(dǎo)演寧浩和第七代導(dǎo)演“閆彭”電影的研究是很有意義的。

喜劇市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，不僅給廣大觀眾帶來(lái)了歡笑，同時(shí)也為人們帶來(lái)了思考，讓人們?cè)诰o張的生活中放慢腳步，在肆無(wú)忌憚地大笑中發(fā)現(xiàn)真善美，具有不可或缺的社會(huì)意義。我國(guó)的喜劇因素歷來(lái)就非常豐富，通過(guò)對(duì)第六代導(dǎo)演寧浩喜劇電影與第七代導(dǎo)演“閆彭”喜劇電影特點(diǎn)對(duì)比的研究，從中探究喜劇電影創(chuàng)作的影響因素，對(duì)推動(dòng)喜劇電影的發(fā)展，對(duì)業(yè)界年輕喜劇創(chuàng)作者和從業(yè)者的啟發(fā)和借鑒，對(duì)促進(jìn)觀眾觀影的興趣，對(duì)傳播中國(guó)文化都起到了一定的作用。