從《雙城記》看狄更斯小說創(chuàng)作風(fēng)格

鄭冰

【摘要】 狄更斯是英國(guó)小說發(fā)展史上的一位代表性人物，對(duì)于英國(guó)的小說創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，尤其是在維多利亞時(shí)期。《雙城記》是狄更斯1859年出版的一部長(zhǎng)篇?dú)v史小說，小說中生動(dòng)刻畫了階級(jí)間的矛盾沖突，誘發(fā)人們情感共鳴的同時(shí)，可以帶給讀者更加深刻的閱讀體驗(yàn)。也正是這種獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，令狄更斯成為一位偉大的作家，無論是對(duì)當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在的文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，都有著極其深刻的影響。本文主要從《雙城記》來評(píng)析狄更斯的小說創(chuàng)作風(fēng)格，力求幫助廣大讀者更加深入地理解小說主要內(nèi)容和情感思想。

【關(guān)鍵詞】 狄更斯;《雙城記》;情感思想;階級(jí)矛盾;英國(guó)文學(xué)

狄更斯是英國(guó)19世紀(jì)最偉大的作家之一，其一生出版作品眾多，其中多數(shù)被譽(yù)為佳品。狄更斯的人物經(jīng)歷是非常豐富的，從小家庭困苦的狄更斯飽嘗社會(huì)艱辛，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景之下，其對(duì)于困苦之人的生活困境有著深刻了解。他在孩童時(shí)期就承擔(dān)起家庭重?fù)?dān)，而在這一時(shí)期其所經(jīng)歷的各種艱難困苦，也使他對(duì)于不幸的兒童有著強(qiáng)烈的同情之心。

狄更斯作品以寫實(shí)為主，通過小說的形式，構(gòu)建較為恢宏的故事框架，同時(shí)對(duì)人物進(jìn)行詳細(xì)刻畫，整體故事情節(jié)緊湊，在故事發(fā)展的過程中通過不同的情節(jié)不斷反映出當(dāng)時(shí)底層人民受到的壓迫和剝削。后人對(duì)于狄更斯小說的評(píng)價(jià)頗高，認(rèn)為其小說不僅具有較長(zhǎng)的篇幅，而且在場(chǎng)景描繪方面能夠展示出磅礴的氣勢(shì);其作品中往往凸顯了狄更斯的知識(shí)面，內(nèi)容包羅萬象;而且寫作風(fēng)格和寫作方式雅俗共賞，馬克思甚至將狄更斯評(píng)價(jià)為恢復(fù)了小說史詩(shī)性質(zhì)的文學(xué)巨匠，由此可見其小說成就之高。

在狄更斯的筆下，反面人物虛偽貪婪的面孔一覽無遺，其筆下刻畫出的艱苦社會(huì)背景與社會(huì)現(xiàn)實(shí)高度契合，這與其年幼之時(shí)即飽嘗社會(huì)艱辛、廣泛了解社會(huì)有極大關(guān)系。狄更斯一生作品較多，而《雙城記》是在其寫作巔峰時(shí)期誕生的代表作，以《雙城記》這部作品來對(duì)狄更斯小說的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析，具有極強(qiáng)的代表意義。作為狄更斯的代表作，根據(jù)《雙城記》中狄更斯對(duì)于人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作手法方面的把控情況可以較好地了解狄更斯在小說創(chuàng)作中的整體風(fēng)格。

一、人物刻畫

在人物刻畫方面，首先要了解狄更斯在《雙城記》中刻畫人物的形式。其實(shí)在小說中人物刻畫的形式往往是比較鮮明的，絕大多數(shù)的小說都會(huì)將其中人物分為正面人物一方和反面人物一方。創(chuàng)作過程中都采用二元對(duì)立原則，其實(shí)，二元對(duì)立原則理解起來非常簡(jiǎn)單，我們可以簡(jiǎn)單地將其視為通過對(duì)比來凸顯對(duì)比雙方的特征。我們?nèi)バ稳菀粋€(gè)人善良不論是用怎樣的修飾語(yǔ)句，其效果都不如直接設(shè)置一個(gè)惡人形象去與之對(duì)比來的好，其實(shí)這就是二元對(duì)立的主要意義。

在《雙城記》的人物創(chuàng)作過程中狄更斯也采取了二元對(duì)立的方式來刻畫人物，雖然在人物刻畫方面主要采取了這一原則，但是狄更斯并未像很多作家一樣完全套用二元對(duì)立的方式設(shè)置正反兩方面人物去進(jìn)行對(duì)比，狄更斯清楚地意識(shí)到，如果單純進(jìn)行二元對(duì)立，很可能會(huì)導(dǎo)致不同方面人物的多樣化性格特點(diǎn)被淡化，因此在人物刻畫過程中一些處于正義一方的人物也會(huì)有一些不足之處。

在《雙城記》中，卡頓作為正面人物其自身有較高的學(xué)識(shí)，有正義的思維，但是在人物刻畫過程中，讀者們能夠很明確地感受到卡頓的性格也是有缺陷的，遇到一些問題可能會(huì)放棄選擇，以悲觀的態(tài)度和自暴自棄的做法來做結(jié)尾，但是作者將這樣一個(gè)人物放置在相應(yīng)的故事線中，并不會(huì)因此而對(duì)其正面人物的形象有任何質(zhì)疑，反而會(huì)認(rèn)為這樣一個(gè)人物更加有血有肉，給讀者以真實(shí)感。

另外，狄更斯在《雙城記》這部作品的人物刻畫過程中，往往會(huì)讓同一方的不同人物去經(jīng)歷同樣一件事情，通過對(duì)二者在這件事上的反應(yīng)與做法，來讓人們感受兩個(gè)人物之間的顯著差異。例如卡頓和達(dá)爾奈都愛著露西，當(dāng)兩者對(duì)其愛的表現(xiàn)差異較大，卡頓在最后選擇以生命來表達(dá)自己的愛，展現(xiàn)了自己在愛情中不求回報(bào)的特點(diǎn)。而達(dá)爾奈所表現(xiàn)出的則是凸顯恩惠的愛。在同樣的事情上兩位處于同一方的人物表現(xiàn)出的差異是比較大的，這也是狄更斯在《雙城記》人物刻畫中所應(yīng)用的特殊手法。

人物的單面性特質(zhì)，不一定非要體現(xiàn)在人物的正反角色性質(zhì)上。狄更斯在《雙城記》人物刻畫過程中，對(duì)于正面形象中的不同人物也會(huì)采取一定程度的單面性描繪，比如上面所提到的卡頓和達(dá)爾奈，都屬于正面人物，但是作者在對(duì)這兩位人物進(jìn)行描繪刻畫很好地表現(xiàn)出了兩位人物的性格差異，讀者在品讀過程中能夠在這樣的人物刻畫手法下，感受到正面人物的不同正面之處。同樣，在對(duì)反面人物進(jìn)行描繪刻畫時(shí)也能夠通過這種手段，讓讀者感受到反面人物的不同之惡。

除此之外，狄更斯在進(jìn)行人物刻畫的過程中也非常重視人物的精神傳遞。長(zhǎng)篇小說其情節(jié)相對(duì)復(fù)雜，文中涉及人物相對(duì)較多，各人物在作者所描繪的世界中往往需要經(jīng)歷眾多事件，這些事件既對(duì)其精神和肉體進(jìn)行了磨礪，同時(shí)也在一系列的事件中不斷凸顯著主人公身上的優(yōu)秀精神品質(zhì)。

狄更斯在《雙城記》中就非常重視主人公的精神傳遞作用。從《雙城記》中人物所凸顯的精神內(nèi)涵來看，作者更注重于讓這些文中正面人物凸顯其道德層面的高尚品質(zhì)。從現(xiàn)實(shí)背景來看，這也是作者在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，想要通過自身作品來表達(dá)對(duì)人民美好期盼的一種形式。在《雙城記》中不同人物所展現(xiàn)出的優(yōu)秀精神品質(zhì)也是不同的，包括正義之心、勇于克服困難的精神以及不畏犧牲等。在不畏犧牲這一點(diǎn)上，《雙城記》中卡爾登將為愛犧牲這樣值得贊頌的品質(zhì)發(fā)揮到了極致，卡爾登在梅尼特醫(yī)生一家身處險(xiǎn)境之時(shí)，沒有選擇保全自己的性命，而是為了自身所愛之人選擇犧牲自己。雖然卡爾登犧牲了自己的性命，但是其用生命贊歌書寫出的優(yōu)美品質(zhì)卻是值得稱頌的。從《雙城記》中人物精神傳遞角度來看，作者狄更斯非常希望能夠通過作品中的人物，凸顯出某種當(dāng)下社會(huì)中人們所缺乏的美好精神，并借此激勵(lì)社會(huì)中的人們奮發(fā)向前，追求美好生活。

二、情節(jié)創(chuàng)作

不同小說家在進(jìn)行作品創(chuàng)作的過程中，對(duì)于情節(jié)創(chuàng)作方面都是非常重視的，情節(jié)是故事的骨架，也是保障相關(guān)故事能以立體形式向讀者呈現(xiàn)的重要基礎(chǔ)。狄更斯小說創(chuàng)作過程中情節(jié)部分往往有一定的戲劇化特點(diǎn)。這可能與其文學(xué)創(chuàng)作受到摩爾萊特以及菲爾丁影響有關(guān)。

說《雙城記》在情節(jié)創(chuàng)作方面有戲劇化特點(diǎn)，是因?yàn)樵谙嚓P(guān)場(chǎng)景氣氛烘托的過程中，為了讓讀者更好地感受到當(dāng)前事項(xiàng)之下的情景氛圍，狄更斯往往通過人物動(dòng)作、場(chǎng)景刻畫以及對(duì)白描述等方式來具象化相應(yīng)情節(jié)，通過這樣的方式來明確這一場(chǎng)景下相關(guān)情節(jié)想要表達(dá)的中心思想。

而另一方面，狄更斯在《雙城記》的情節(jié)創(chuàng)作方面也融入了一些戲劇創(chuàng)作過程中所運(yùn)用的巧合性元素，在情節(jié)之中增加這些巧合元素，能夠使故事情節(jié)更加豐滿，增強(qiáng)讀者在閱讀過程中的閱讀興趣。《雙城記》中一些人物在自身故事情節(jié)發(fā)展過程中始終有一些元素，它們作為情節(jié)的推動(dòng)力量，使相關(guān)人物一步一步向著作者想要的方向發(fā)展。舉例來講，卡頓和達(dá)爾奈在相遇之前互不相識(shí)，身份背景、人物特征都有較大差距，但是當(dāng)二者相遇之后，人們驚奇地發(fā)現(xiàn)二者相貌非常接近，這樣的趣味化巧合，不僅讓讀者在閱讀此段過程中就產(chǎn)生濃厚的閱讀興趣，同時(shí)也為后續(xù)劇情發(fā)展埋下了重要伏筆。而隨著劇情持續(xù)向后推進(jìn)，卡頓和達(dá)爾奈都對(duì)露西有愛慕之情，雖然兩者對(duì)愛的表現(xiàn)各不相同，但在達(dá)爾奈因故入獄后，卡頓明白了露西對(duì)達(dá)爾奈的愛，而卡頓自己也為了自己對(duì)于露西的愛而選擇獻(xiàn)身，最終卡頓以貍貓換太子的形式，在監(jiān)獄中替換掉了即將被執(zhí)行死刑的達(dá)爾奈，兌現(xiàn)了自己對(duì)于露西的諾言。這也是前期巧合化情景之下的巧妙之處。

巧合事件是戲劇性情節(jié)的重要體現(xiàn)，除了卡頓和達(dá)爾奈的巧合情節(jié)外，作者在《雙城記》中還設(shè)置了很多巧合情節(jié)。例如克朗丘盜墓，能夠揭開這一謎題的關(guān)鍵就在于小克朗丘在咀嚼父親嚼過的草根時(shí)發(fā)現(xiàn)草根上竟然有鐵銹的味道，小克朗丘深知父親是從不拿鐵器的，那父親嚼過的草根上為何有味和有鐵銹的味道？小克朗丘通過這一情況竟無意之中發(fā)現(xiàn)父親居然在盜墓，但真實(shí)看見父親正在盜墓的小克朗丘后來又發(fā)現(xiàn)父親一無所獲，在這一情節(jié)上，狄更斯給其設(shè)置了很多懸疑的因素，最后當(dāng)謎底揭開，原來克里并沒有死，假死的克里的棺材中自然也不會(huì)有任何物品。

小克朗丘能夠發(fā)現(xiàn)父親咀嚼過的草根有鐵銹味純屬巧合，而這一巧合恰恰是揭開最后謎題的關(guān)鍵所在，伴隨著一個(gè)巧合以及巧合所引起的種種發(fā)現(xiàn)，作者在情節(jié)中設(shè)置的謎題也被逐層解開。以這樣的形式來布置情節(jié)，既體現(xiàn)了作者狄更斯在情節(jié)創(chuàng)作方面的戲劇化特點(diǎn)，同時(shí)也讓劇情更加豐滿，讓讀者有進(jìn)一步向下閱讀、進(jìn)一步解開謎題的欲望。

三、結(jié)構(gòu)創(chuàng)作

結(jié)構(gòu)對(duì)于一篇成功的小說而言既是重要的創(chuàng)作基礎(chǔ)，同時(shí)也給作者帶來了很大的創(chuàng)作陷阱。從很多成功的小說作品上來看，結(jié)構(gòu)松散的小說，往往又缺乏緊密的情節(jié)呼應(yīng)，在這種情況下，很難對(duì)其作品進(jìn)行結(jié)構(gòu)方面的分析，這樣的小說作品很難稱之為成功。其實(shí)對(duì)于狄更斯的小說作品，很多人在進(jìn)行品評(píng)的過程中，也認(rèn)為其小說缺乏明確的結(jié)構(gòu)特征。熟悉狄更斯的讀者，在閱讀其前期小說作品的過程中可能略有此感，其前期小說創(chuàng)作過程中對(duì)于一些長(zhǎng)篇小說的結(jié)構(gòu)把控還不是很熟練，所以會(huì)導(dǎo)致一些讀者認(rèn)為其某些小說的某些情節(jié)顯得有些孤立。

但是從《雙城記》一文來看，其屬于狄更斯后期成熟作品，在《雙城記》中各情節(jié)之間呼應(yīng)較好，情節(jié)緊湊性比較強(qiáng)，很難找到某些自感無用的章節(jié)。另外從《雙城記》中，我們?nèi)匀豢梢云肺兜接?guó)19世紀(jì)長(zhǎng)篇連載小說的普遍結(jié)構(gòu)，那一時(shí)期的英國(guó)小說尤其長(zhǎng)篇小說普遍沒有特定的結(jié)構(gòu)特征，因?yàn)楫?dāng)時(shí)很多知名文學(xué)家在小說創(chuàng)作過程中都認(rèn)為定式化的結(jié)構(gòu)特征會(huì)限制其在情節(jié)發(fā)展方面的創(chuàng)新思維，而從事實(shí)上來看也確實(shí)如此，如果過度追求固化的結(jié)構(gòu)特征，反而會(huì)對(duì)故事本身的情節(jié)產(chǎn)生一定限制而降低故事的整體質(zhì)量。

狄更斯在《雙城記》中既考慮到了整體作品的質(zhì)量影響，同時(shí)也明確了松散結(jié)構(gòu)在各情節(jié)銜接方面的不利影響，因此《雙城記》既保持了較為緊湊的故事結(jié)構(gòu)，讓各情節(jié)場(chǎng)景之間有較為密切的聯(lián)系，同時(shí)狄更斯也避免讓部分或整體情節(jié)產(chǎn)生固化的結(jié)構(gòu)特征，因此從《雙城記》全文結(jié)構(gòu)來看，其屬于長(zhǎng)篇小說非常適合的經(jīng)典結(jié)構(gòu)。

從另一方面來分析《雙城記》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，可以發(fā)現(xiàn)作者在創(chuàng)作這部小說時(shí)，同樣為其賦予了相應(yīng)的二元結(jié)構(gòu)。這一 二元結(jié)構(gòu)不僅與本文名稱相扣，而且也充分凸顯了《雙城記》這樣一部長(zhǎng)篇小說橫縱對(duì)比劃分特性。

具體來講，《雙城記》的二元結(jié)構(gòu)主要包括橫向的對(duì)立兩方，當(dāng)然，橫向的二元對(duì)立也可以指文中的兩條重要線索以及兩個(gè)國(guó)度。

而縱向的二元性則是指雙螺旋情節(jié)結(jié)構(gòu)，從結(jié)構(gòu)特點(diǎn)上來看，《雙城記》全文可以比較明顯地劃分為兩個(gè)部分，而這兩個(gè)部分雖然劃分層次比較明確，但二者之間也有千絲萬縷的聯(lián)系，作者在寫作過程中運(yùn)用了倒敘、順敘、插敘等敘事手法來將兩個(gè)明顯區(qū)分的部分進(jìn)行連接。兩個(gè)國(guó)度主要是指巴黎和倫敦，伴隨著情節(jié)的不斷發(fā)展，這兩座城市之間的交集也越來越多，不僅有來自兩座城市人物方面的交集，同時(shí)也有歷史事件方面兩座城市的交集。

另外，其二元性還可以通過時(shí)間軸來進(jìn)行分析，以法國(guó)大革命為分界點(diǎn)，之前的情節(jié)人物可以劃分為一部分，而在此之后的情節(jié)及人物又可劃分為另一部分。從文章不同結(jié)構(gòu)部分的劇情發(fā)展節(jié)奏上來看，前半部分主要對(duì)文中人物的性格、身世經(jīng)歷、生活等相關(guān)情況進(jìn)行描述，因而劇情發(fā)展節(jié)奏相對(duì)較慢，而從后半部分開始各種相應(yīng)事件不斷出現(xiàn)，文中各位不同人物的最終命運(yùn)也不斷顯現(xiàn)，這一部分的節(jié)奏發(fā)展則相對(duì)較快，而且很多人物最終命運(yùn)呈斷崖式發(fā)展，雖然變化相對(duì)較大，但回顧作者對(duì)這樣人物的先前性格鋪墊，一切又顯得相對(duì)合理，這些都體現(xiàn)了作者在結(jié)構(gòu)創(chuàng)作方面的獨(dú)到之處。

四、創(chuàng)作手法

狄更斯是非常知名的現(xiàn)實(shí)主義作家，且小說作品多以現(xiàn)實(shí)主義作為創(chuàng)作手法，而在《雙城記》中，狄更斯同樣采取了非常典型的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法來進(jìn)行創(chuàng)作。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法對(duì)于作者自身的現(xiàn)實(shí)觀察和生活經(jīng)歷有著較高的要求，而且在不同時(shí)代背景下，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法所展現(xiàn)出的具體精神含義差異很大。

對(duì)于狄更斯而言，其所生活的時(shí)代正處于封建貴族與資本主義交替時(shí)期，而在這樣的情況下，貴族對(duì)普通群眾的信仰以及后期資本主義狀態(tài)下上流人士對(duì)于普通群眾的壓榨都是其現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的重要元素。從這一點(diǎn)上來看，《雙城記》的現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)用可謂精妙，不僅在人物刻畫方面為其依托于真實(shí)的社會(huì)情境賦予了最真實(shí)的情感性格，而且在情節(jié)及背景之上充分彰顯了現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)。

除了現(xiàn)實(shí)主義以外，狄更斯在創(chuàng)作過程中還應(yīng)用了象征手法，而在應(yīng)用象征手法的過程中，其所想要表達(dá)的精神含義仍舊與現(xiàn)實(shí)主義密切相關(guān)。例如在《雙城記》中狄更斯用圣安東區(qū)流淌成河的葡萄酒來象征流淌的血液。不僅此處，在很多場(chǎng)景描繪過程中狄更斯都善用象征的手法，以一些具象化的內(nèi)容來烘托抽象化的事件。

其實(shí)不論是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法還是象征手法，在《雙城記》中作者運(yùn)用這些創(chuàng)作手法想要達(dá)成的目的是一致的，均表達(dá)相關(guān)情節(jié)之下作者對(duì)于某些事物的贊賞和批判觀點(diǎn)。

《雙城記》的創(chuàng)作手法還可以從寫作過程中的語(yǔ)言風(fēng)格上來進(jìn)行分析。詳細(xì)品讀本文后就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部長(zhǎng)篇小說，其語(yǔ)言風(fēng)格以冷峻沉郁為主，作者非常善于使用相對(duì)簡(jiǎn)短的語(yǔ)言來將相應(yīng)情景的凄慘狀況或相關(guān)人物所處的不利境地很好地展現(xiàn)于讀者眼前。例如在描繪圣安東尼貧民窟人們的生活情境時(shí)，作者只用了一句“在他們蒼老臉上的每一道皺紋里，都是饑餓的標(biāo)記”就直擊讀者的心靈，把在貧民窟中受凍受餓的普通百姓凄慘境遇直接展現(xiàn)在了讀者眼前。這樣的語(yǔ)言風(fēng)格同樣是富有狄更斯特色的創(chuàng)作手法。

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