從王羲之《得示帖》看書法的節(jié)奏和韻律

□李 松

《得示帖》東晉·王羲之 日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館藏

在書法作品的章法中，除了黑白字的平面構(gòu)成外，還包含著章法的節(jié)奏和韻律。節(jié)奏和韻律是書法賞評中必然涉及的問題，因為它既是書法的技巧問題，也是藝術(shù)性問題。

書法作品給人的第一視覺往往就是章法。章法是書法作品具體的存在，節(jié)奏與韻律寓含在章法的構(gòu)成中。人們是通過章法的構(gòu)成來判斷和感受筆墨節(jié)奏及韻律的。節(jié)奏與韻律本是音樂的專用術(shù)語，人們往往借以形容書法，是因為書法與音樂有著相似相通的東西。王羲之的《得示帖》與《平安帖》便是節(jié)奏韻律極強的法帖。本文以《得示帖》為例，歸納出以下四個方面。

一、大小

大小，是指一件作品中單個字體量的大小參差變化，好比音樂中音量的大小變化。在行草書中，這樣的變化非常鮮明，甚至是突兀的。同時，在篆、隸、楷中,這種變化也同樣存在，只是不像行草書那樣有充分變化的余地。大與小的比例反差愈大，節(jié)奏就愈加鮮明。這與作品的風格氣息有著直接的關(guān)系，風格越是奔放跳宕，大小的反差就越大。當表現(xiàn)文雅恬靜的風格時，大小的反差相對就小。在這一點上，《得示帖》大與小的反差十分強烈。如“天”“下”二字與“霧”字的比例，后者是前者的十幾倍。這樣的大小之變，核心的技巧方法就是筆畫越少的字，越是寫得緊而縮，筆畫越多的字，越是寫得大而放。這樣，可以造成強烈的大小對比?？傊?，字的外輪廓收縮，字的體量就小，外輪廓舒放，字的體量就大。

在創(chuàng)作中，如果意欲使節(jié)奏加強，就要充分運用外輪廓大小的變化技巧。無論是什么字體、什么風格，都需要有大小變化，只是體量變化的程度與幅度不同而已。如果一件書法作品（尤其是行草書），每個字的體量大小完全一律，那就是古人所譏諷的“狀如算子”了。缺乏節(jié)奏韻律，必然是乏味的。

二、粗細

粗細，是指筆畫寬與窄的對比。在古典書法作品中，除了“鐵線篆”“玉箸篆”屬等粗的線條外，幾乎所有作品中都存在粗與細的筆畫變化。風格不同，粗細對比的程度也不同。不同的風格對筆畫粗細的要求不同、組合不同，其表現(xiàn)的審美趣味也不盡相同。粗與細的把握，屬創(chuàng)作的微觀部分，必須細膩、準確、豐富。人們審視一件書法作品時，精察細辨的恰恰是這些部位。

粗細，是表現(xiàn)節(jié)奏非常重要的技巧。書法作品的創(chuàng)作，手之握筆，尤指之撫弦，揮運之際，似“大珠小珠落玉盤”，觀之以悅目，品之而賞心。

三、長短

長短，指筆畫的長線與短線。點，是最短的線。長線，包括直線和弧線，以及由直線和弧線多重組合的線。長線與短線類似音樂的短音和延長音。短音急促而鏗鏘，長音悠揚而綿延。長音與短音的組合變化，最能體現(xiàn)音樂的旋律；長線與短線的交替變化，最可表現(xiàn)書法的韻律。如《得示帖》中的“羲之頓首”。對于長、短線條的運用，我們在實踐中有特別深刻的體會：盡用短線，作品必散漫瑣碎；皆用長線，作品則纏繞繁亂。所以，在運用長短線時，就需要組配得當、交互和諧，否則，節(jié)奏和韻律便會紊亂。從視覺感上分析，短線慢，長線快。短線具有跳躍性，長線體現(xiàn)延展性。由此可知，短線與長線的和諧搭配，易于表現(xiàn)書法的節(jié)奏和韻律。

《平安帖》東晉·王羲之 24.5cm×13.8cm 臺北故宮博物院藏

四、正欹

正欹聚散，是指字的中軸線和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化。中軸的移位和擺動，會形成正欹變化。內(nèi)部小結(jié)構(gòu)的改變，會形成聚散的變異。如“觸”“散”的左聚右散，“猶”“耿”的右聚左散，自然而奇巧，生動而蕭散。

中軸的擺動和交錯，使節(jié)奏既跳動又通貫，既搖擺又流落。通過對《得示帖》的研究與分析，其之所以經(jīng)典，除了本身高超的技巧和瀟灑的風格外，短短四行字中，寓含著非常豐富的節(jié)奏韻律。我們臨帖取法，不僅要獲得具體的技巧，更重要的是要通過技巧的表象，去窺視藝術(shù)更深層的內(nèi)涵。