孫過庭《書譜》書學(xué)理論與寫法分析（三十一）

□ 楊 勇

（四）從臨摹到創(chuàng)作

臨摹作為一種進(jìn)入傳統(tǒng)的路徑，由來已久。唐人之臨魏晉，明清之臨唐宋，越到后來可供臨摹的資源越豐富。所以臨摹的時候需要選擇，需要講究方法和策略?！稌V》的形神妙得二王正脈，既“窮變態(tài)于毫端”，又“合情調(diào)于紙上”，非常適合作為草書學(xué)習(xí)的范本。

1.臨摹

臨摹的目的是掌握字帖的技法，并以之為標(biāo)準(zhǔn)糾正自己書寫時的不良習(xí)慣，進(jìn)而在字的形態(tài)、韻味上向字帖靠近?？涤袨檎f：“學(xué)書必須摹仿，不得古人形質(zhì)，無自得性情也……欲臨碑必先摹仿，摹之?dāng)?shù)百過，使轉(zhuǎn)行立筆盡肖，而后可臨焉。”這是康有為學(xué)書經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也是書法學(xué)習(xí)的客觀規(guī)律。臨摹主要分摹和臨兩種不同方法。

(1)摹摹是用一張半透明的紙直接覆在字帖上“描”。經(jīng)常摹帖可檢驗(yàn)對字帖的理解程度，從而達(dá)到事半功倍的效用。學(xué)習(xí)書法，合理的做法是先摹帖后臨帖。姜夔說：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摹書易得古人位置，而多失古人筆意?！?/p>

(2)臨臨是對字帖的仿寫，其易得筆法，能逐漸提高對作品的感知力。因此臨寫是學(xué)書的主要手段。從與字帖“似”的程度看，臨可分為實(shí)臨和意臨；從對字帖的依賴程度看，臨可分為對臨和背臨。

實(shí)臨和意臨剛開始臨帖，落腳點(diǎn)要在“像”，即形似。實(shí)臨階段要無我，其目的是“移寫”范本的形式，體會范本的用筆和結(jié)字方法，因此以“似”為最高目的。解決了“形似”后，可考慮“神似”，即進(jìn)入“意臨”階段。但此“意”，并非范本作者的“意”或原帖的“意味”，而是臨寫者對范本的審美感受，即實(shí)臨重再現(xiàn)、意臨重表現(xiàn)。當(dāng)然，意臨還要受字帖的束縛，其關(guān)鍵在于對字帖的領(lǐng)悟。

對臨和背臨對臨是“對”著字帖臨寫，背臨則是憑記憶還原范本。在對臨的同時，還要經(jīng)常背臨，因?yàn)楸撑R能發(fā)現(xiàn)對臨時忽略的筆法細(xì)節(jié)和結(jié)體特征，提高我們的觀察能力。

臨摹過程中我們要多讀帖，重點(diǎn)放在對范本氣韻的感受上，同時可參看二王一脈的作品，如智永、米芾、王鐸等人的草書，在對比中體會《書譜》特色。臨摹的目的在于從原作中汲取營養(yǎng)，豐富自己的筆墨語言，并最終自成一家。

2.創(chuàng)作

對《書譜》的筆法、結(jié)字特點(diǎn)以及章法構(gòu)成有所掌握后，就可逐步向創(chuàng)作過渡。下面分三個層次來談如何過渡。

(1)集字創(chuàng)作集字創(chuàng)作是在確定書寫內(nèi)容的情況下，到范本中找出這些字，并以作品的形式寫出來。因草書中的字缺乏獨(dú)立性，其結(jié)體、筆勢等受周圍字的影響較大。所以，《書譜》集字創(chuàng)作關(guān)鍵在協(xié)調(diào)集出的字，使整體能夠順暢自然。遇到范本中沒有的字，要找出這個字的偏旁部首在字帖中的書寫情況進(jìn)行“拼合”。

(2)模擬創(chuàng)作在集字創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，要逐漸擺脫對范本“亦步亦趨”的依賴性。在書寫內(nèi)容上增加字帖中沒有的字，書寫時從用筆到結(jié)字都向范本靠近，在章法上可參考字帖中的某一部分，使作品整體具備《書譜》的風(fēng)貌。而且，要及時與字帖對照，使自己的擬作慢慢向《書譜》的感覺靠近。同時學(xué)習(xí)二王一脈字帖，不斷豐富技法和手段，為下一步自由創(chuàng)作做準(zhǔn)備。

(3)自由創(chuàng)作自由創(chuàng)作不再是對范本簡單地模擬，而是在熟練掌握范本技巧的基礎(chǔ)上加入自己的理解，同時還要參照其他書家的筆法、結(jié)字特點(diǎn)及章法構(gòu)成，使作品初步具備自己的審美取向。這要求我們有較好的意臨訓(xùn)練和對技法的全面把握，同時進(jìn)行大量的書寫實(shí)踐和對創(chuàng)作的反復(fù)嘗試，在不斷嘗試和調(diào)整中趨于成熟。

3.從臨摹到創(chuàng)作

在學(xué)習(xí)的過程中，方法是很重要的。首先，要不間斷地書寫和臨習(xí)。因?yàn)闊o論怎樣對字帖進(jìn)行分析和解讀，如果缺乏書寫訓(xùn)練，仍不能做到“心手雙暢”。其次，臨摹和創(chuàng)作并重，反復(fù)交叉訓(xùn)練。從臨摹進(jìn)入創(chuàng)作時，最好先從帖中找出現(xiàn)成的句子，并將其作為創(chuàng)作的原材料。如“心手雙暢”“風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”“會古通今”等。最后，對字帖的筆法、結(jié)字、章法及墨色變化有了深入理解和準(zhǔn)確把握后，便嘗試“化出”?！盎觥敝卦凇白儭?。在創(chuàng)作時，我們要有意識地加強(qiáng)字與字之間的空間觀照，同時注意鄰行間的照應(yīng)，這將對作品的章法構(gòu)成起到極其微妙但至為關(guān)鍵的作用。

《庭院暖風(fēng)池塘微雨 桃花春岸楊柳畫橋》《書譜》集字