書(shū)為情發(fā)的《祭侄文稿》

王海軒

顏真卿的名字，一千多年以來(lái)一直是中國(guó)書(shū)法的一個(gè)符號(hào)。“顏體”楷書(shū)，其字體端莊，飽滿(mǎn)大氣，在當(dāng)代被選入大中小學(xué)學(xué)生習(xí)字字帖。顏真卿與歐陽(yáng)詢(xún)、柳公權(quán)、趙孟頫并稱(chēng)“楷書(shū)四大家”。殊不知體現(xiàn)顏真卿書(shū)法最高藝術(shù)成就的作品卻是他50歲時(shí)所書(shū)的一篇文稿，這篇《祭侄文稿》的初稿被美譽(yù)為“天下第二行書(shū)”。

唐玄宗天寶十四年（755年），“安史之亂”爆發(fā)。平原太守顏真卿聯(lián)絡(luò)其從兄常山太守顏杲卿起兵討伐叛軍。次年正月，叛軍史思明部攻陷常山，顏杲卿及其少子季明被捕，并先后遇害，顏氏一門(mén)被害30余口。唐肅宗乾元元年（758年），顏真卿命人到河北尋訪季明的首骨攜歸，援筆作文之際，悲憤交加，情不自禁，一氣呵成此稿。

《祭侄文稿》通篇情如潮涌，氣勢(shì)磅礴，一氣呵成。此帖本不是為了寫(xiě)一篇書(shū)法作品，其中隨意涂改，看似字跡潦草，卻“縱筆浩放，一瀉千里，時(shí)出遒勁，雜以流麗，或若篆籀，或若鐫刻”（宋代陳深跋語(yǔ)），渾然天成，異彩紛呈。這樣的審美體驗(yàn)不可重復(fù)，連書(shū)家本人也無(wú)法再現(xiàn)。

開(kāi)篇六行像交響曲的第一樂(lè)章，緩緩道出主題：“以清酌庶羞，祭于亡侄贈(zèng)贊善大夫季明之靈?！睆?qiáng)烈的悲慟情緒，引而未發(fā)，書(shū)法的線(xiàn)條看似平鋪直敘，卻有一股力量已積蓄起來(lái)。祭文隨著顏真卿的情緒，進(jìn)入悲憤痛苦的壓抑中。從“爾父竭誠(chéng)常山作郡”開(kāi)始，沉重而凄楚;從“賊臣擁眾不救”圈改涂去，改為“賊臣不救”，進(jìn)入高潮，到“父陷子死”，是全文筆墨最重的部分，書(shū)法的沉著厚重、磅礴大氣的力度達(dá)到整篇巔峰。

此稿的最后一段筆墨變化非常大，“方俟遠(yuǎn)日”，也許戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，可以為顏季明找一塊墓地，“卜爾幽宅”，好好安葬這早逝的生命。從“魂而有知”開(kāi)始，筆觸流動(dòng)飛揚(yáng)起來(lái)，線(xiàn)條牽引著書(shū)家心里的劇痛，“無(wú)嗟久客”，不要在外飄蕩太久啊，是最后對(duì)死者魂魄的掛牽。書(shū)家悲慟難平，后人觀之也不禁潸然淚垂。

從書(shū)法藝術(shù)上欣賞《祭侄文稿》，還要提到的一點(diǎn)是，一定要注意其中墨法的自然隨意。濃淡重輕，潤(rùn)燥渴枯，大有可觀之處。全文230多字，從墨跡上看僅蘸了七次墨。從“維乾”到“諸軍事”蘸第一筆墨，墨色由濃變淡，筆畫(huà)由粗變細(xì);從“蒲州”到“季明”蘸第二筆墨，墨色也是由重而輕，點(diǎn)畫(huà)由粗而細(xì)，且連筆牽絲漸多，反映了作者激動(dòng)的情感變化?！案赶葑铀溃矁A卵覆”八個(gè)字墨色厚重，充分映射出書(shū)家失去親人的切膚之痛;“天不悔”三字以后，隨著心情的不可遏制，越往后越揮灑自如，無(wú)所憚慮。最后三行如飛瀑流泉，急轉(zhuǎn)直下，結(jié)尾的“嗚呼哀哉”，干筆飛白，輕細(xì)的墨色像一縷飛起的灰煙，仿佛書(shū)家之情也隨魂而去，令人回味無(wú)窮。此帖墨法與顏真卿當(dāng)時(shí)的心情在書(shū)法美上達(dá)到了高度的統(tǒng)一。

有人說(shuō)，此帖不計(jì)工拙，字跡潦草。其實(shí)詳察此帖，大多數(shù)字和字組的片段，都是非常符合中國(guó)漢字結(jié)構(gòu)美的。這恰是書(shū)家以高超精熟的用筆技藝，來(lái)保證這種看似自然的書(shū)為情發(fā)。《祭侄文稿》對(duì)后世書(shū)法創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

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