摘??要：隨著新世紀(jì)科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，科技與藝術(shù)也開(kāi)始進(jìn)行碰撞與融合。舞蹈作為八大藝術(shù)之一，已經(jīng)和科技形成了一種良性的互動(dòng)，出現(xiàn)了多種形式的新媒體舞蹈。舞蹈利用科技在創(chuàng)新中創(chuàng)作出別具特色的藝術(shù)作品，在創(chuàng)作形式、表現(xiàn)形式、感知形式等諸多藝術(shù)形式中進(jìn)行新的突破。而該文就將通過(guò)對(duì)新媒體舞蹈的概念和發(fā)展進(jìn)行梳理，以及對(duì)科技在舞蹈創(chuàng)作和表演中的應(yīng)用進(jìn)行研究，從而得出科技對(duì)現(xiàn)代舞蹈的重要性，并發(fā)現(xiàn)其產(chǎn)生的積極影響和存在的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：科技與舞蹈??新媒體舞蹈??新世紀(jì)??舞蹈創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J722???????????文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A???????????文章編號(hào)：1672-3791（2022）02（a）-0000-00

Brief?Talk?of?Science?and?Technology?and?Dance?in?the?New?Century

Abstract：?With?the?rapid?development?of?science?and?technology?in?the?new?century，?technology?and?art?also?began?to?collide?and?integrate.?As?one?of?the?eight?major?arts，?dance?has?formed?a?benign?interaction?with?science?and?technology，?and?various?forms?of?new?media?dance?have?emerged.?The?integration?of?science?and?technology?and?dance?art?has?become?the?necessity?of?the?development?of?the?times.?Dance?uses?science?and?technology?to?create?unique?works?of?art?in?innovation，?and?makes?new?breakthroughs?in?many?forms?of?art，?such?as?creation，?expression，?perception，?etc.?This?paper?will?sort?out?the?concept?and?development?of?new?media?dance，?and?research?the?application?of?technology?in?dance?creation?and?performance，?so?as?to?get?the?importance?of?technology?for?modern?dance，?and?find?the?positive?impact?and?existing?problems.

Key?Words：?Technology?and?dance;?New?media?dance;?New?century;?Dance?innovation

1新媒體舞蹈的概念與發(fā)展

1.1新媒體舞蹈概念

隨著我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)的普及與應(yīng)用，新媒體得到了快速的發(fā)展，成為了藝術(shù)傳播的重要媒介。在這樣的社會(huì)背景下，新媒體技術(shù)與傳統(tǒng)舞蹈開(kāi)始融合，新媒體舞蹈也逐漸走進(jìn)人們的視野里。新媒體舞蹈是基于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)而產(chǎn)生的舞蹈新形式，學(xué)界將其定義為兩種模式，一是結(jié)合新媒體技術(shù)的舞蹈表演，二是將新媒體作為主要傳播渠道的舞蹈。新媒體舞蹈作為數(shù)字化時(shí)代的新形式藝術(shù)，是利用數(shù)字技術(shù)和新媒體技術(shù)來(lái)提升舞蹈可觀性和傳播性的藝術(shù)表達(dá)，包括將舞蹈與媒體、動(dòng)畫、人工智能、AR/VR等技術(shù)進(jìn)行結(jié)合。另一方面，新媒體舞蹈是將新媒體作為舞蹈的主要傳播渠道。

綜上所述，新媒體舞蹈是與新媒體技術(shù)結(jié)合或利用新媒體進(jìn)行傳播的舞蹈形式。與傳統(tǒng)舞蹈相比，具有更強(qiáng)的互動(dòng)性、傳播性以觀賞性，是數(shù)字化時(shí)代里舞蹈藝術(shù)的現(xiàn)代化表達(dá)。

1.2從舞蹈影像到數(shù)字化舞蹈

20世紀(jì)60年代，錄像編舞在西方開(kāi)始流行，之后又出現(xiàn)了計(jì)算機(jī)編舞，這種通過(guò)與高科技的相結(jié)合的方式對(duì)舞蹈編排有著極大的積極作用。通過(guò)把舞蹈動(dòng)作的分解開(kāi)，并分析出舞者肢體的延展性和動(dòng)作配合，能夠把舞蹈的編排做到極致。在20世紀(jì)初期，攝影技術(shù)開(kāi)始出現(xiàn)在劇場(chǎng)當(dāng)中，舞蹈開(kāi)始被記錄成影像，用于傳播和儲(chǔ)存。新媒體舞蹈是隨著科技進(jìn)步發(fā)展起來(lái)的，最早的舞蹈影像出現(xiàn)在影視線性編輯的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)期中舞蹈實(shí)驗(yàn)短片首次出現(xiàn)在熒屏上。舞蹈影像的出現(xiàn)打破了“時(shí)”和“空”的限制，將舞蹈內(nèi)容進(jìn)行影像制作和剪輯包裝，通過(guò)蒙太奇的創(chuàng)作手法，來(lái)創(chuàng)造出與傳統(tǒng)舞臺(tái)上不同的藝術(shù)效果。2000年，中央電視臺(tái)舉辦了第一屆電視舞蹈大賽，舞蹈開(kāi)始大規(guī)模地在我國(guó)通過(guò)電視媒介進(jìn)行傳播。將舞蹈內(nèi)容數(shù)字化，是舞蹈?jìng)鞑バ问降纳?jí)與創(chuàng)新，更是舞蹈內(nèi)容存儲(chǔ)上的突破與改革。數(shù)字化舞蹈的興起與發(fā)展，有利于拓寬舞蹈藝術(shù)的發(fā)展思路，通過(guò)數(shù)字化手段創(chuàng)新舞蹈作品的創(chuàng)作形式[1]。

1.3新世紀(jì)新媒體舞蹈的發(fā)展現(xiàn)狀

進(jìn)入21世紀(jì)，科學(xué)技術(shù)有了大幅度的提升與應(yīng)用，實(shí)時(shí)渲染技術(shù)和全息投影技術(shù)也開(kāi)始得到了大范圍的應(yīng)用。數(shù)字技術(shù)進(jìn)一步與舞蹈藝術(shù)進(jìn)行融合，傳統(tǒng)舞蹈也開(kāi)始有了質(zhì)的變化。在傳播方式上，舞蹈?jìng)鞑ヒ膊辉倬窒抻陔娨曔@一個(gè)傳統(tǒng)媒體，眾多新媒體紛紛成為藝術(shù)傳播的新渠道。在這樣的社會(huì)背景下，越來(lái)越多的多媒體劇場(chǎng)開(kāi)始投入使用，以激光舞為代表的新形式舞蹈出現(xiàn)在多媒體劇場(chǎng)中。2005年國(guó)內(nèi)第一座多媒體演藝虛擬空間合成實(shí)驗(yàn)室在上海戲劇學(xué)院正式落成，實(shí)現(xiàn)了媒體技術(shù)和演藝工作的有機(jī)結(jié)合。在實(shí)驗(yàn)室中，通過(guò)計(jì)算機(jī)的設(shè)置和操作，就能完成布景和燈光等搭建工作。除此之外，還可以通過(guò)虛擬合成技術(shù)實(shí)現(xiàn)不用彩排就能看到舞臺(tái)的效果，很大程度上改變了傳統(tǒng)的演藝搭建和演出模式。

近年來(lái)，越來(lái)越多的商業(yè)舞蹈演出開(kāi)始使用新媒體舞蹈形式，虛擬形象舞蹈、激光舞和影子舞等形式得到了廣泛的認(rèn)可。無(wú)論是業(yè)界還是學(xué)術(shù)界都開(kāi)重視新媒體舞蹈的應(yīng)用與研究，越來(lái)越多的新媒體舞蹈實(shí)驗(yàn)平臺(tái)被建立起來(lái)，新媒體舞蹈的相關(guān)研究也開(kāi)始豐富起來(lái)[2-5]。

2科學(xué)技術(shù)在舞蹈作品中的運(yùn)用范例

2.1?DV8舞蹈劇場(chǎng)在新世紀(jì)的舞影創(chuàng)作

DV8舞蹈劇場(chǎng)是由英國(guó)舞蹈家勞埃德·紐森（Lloyd?Newson）于1986年創(chuàng)立，DV8重視舞蹈與影像之間的互動(dòng)，注重探討與研究舞蹈視覺(jué)呈現(xiàn)與媒介間的關(guān)系，以及如何有效地進(jìn)行互動(dòng)化提升。DV8把作品拍成舞蹈電影的初衷，就是要通過(guò)數(shù)字化的記錄與傳播，讓更多的觀眾看到舞蹈作品，舞蹈藝術(shù)開(kāi)始突破舞臺(tái)空間的限制。在DV8劇場(chǎng)的推動(dòng)下，舞蹈電影逐漸成為了另一種形式的數(shù)字化劇場(chǎng)，成為藝術(shù)電影中具有革新意義的類型。DV8劇場(chǎng)的作品分為3種形式，分別為只在劇場(chǎng)中表演、只記錄成舞蹈影像，以及先進(jìn)行線下劇場(chǎng)演出再拍攝成舞蹈影像。在DV8舞蹈劇場(chǎng)的創(chuàng)作中，動(dòng)作和視覺(jué)形象是主要呈現(xiàn)的核心，影視的視覺(jué)效果被逐漸重視起來(lái)。DV8能夠給予觀眾更強(qiáng)的視覺(jué)震撼，舞蹈電影能夠把觀眾帶到另一個(gè)充滿視像隱喻，卻又真實(shí)的藝術(shù)空間當(dāng)中。2004年的舞蹈電影《生存何價(jià)》（The?Cost?of?LiVing）就通過(guò)舞蹈影像的形式獲得業(yè)界和觀眾的認(rèn)可，收獲了舞蹈電影節(jié)和電視表演藝術(shù)各項(xiàng)大獎(jiǎng)。

2.2?奧運(yùn)開(kāi)幕式舞蹈：張藝謀《畫卷》

在2008年的北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式文藝表演中，總導(dǎo)演張藝謀將科技與藝術(shù)進(jìn)行了融合，為世界展現(xiàn)出了新世紀(jì)中國(guó)對(duì)于科技和藝術(shù)碰撞和融合的思考，也充分展示了中國(guó)文化的博大精深。張藝謀以中國(guó)特有的“繪畫長(zhǎng)卷”為線索，利用現(xiàn)代科技將我國(guó)的悠久歷史和人民風(fēng)貌充分展示出來(lái)，以人影互動(dòng)的科技舞蹈新形式表現(xiàn)出我國(guó)人民的智慧。

《畫卷》利用科技進(jìn)行舞蹈的形式，給觀眾到了極大的視覺(jué)震撼和互動(dòng)體驗(yàn)?！懂嬀怼穼㈤L(zhǎng)達(dá)70?m巨大卷軸在場(chǎng)地中央鋪襯開(kāi)來(lái)，畫面上墨跡漫卷，依靠多媒體技術(shù)投射出流動(dòng)的兵馬俑、銅器等中國(guó)文化符號(hào)，利用現(xiàn)代多媒體技術(shù)展示了中華5000年文明。在清雅的“太古遺音”古琴的舞臺(tái)音效中，身著黑色服飾的舞蹈者以人影互動(dòng)的方式跳出現(xiàn)代舞，在數(shù)字屏幕上繪制出水墨畫。在舞蹈表演過(guò)程中，多媒體畫卷由黑白變?yōu)椴噬⒕従彽厣涟肟债?dāng)中?！懂嬀怼吠ㄟ^(guò)科技與藝術(shù)的結(jié)合，用現(xiàn)代的手法表現(xiàn)出中國(guó)悠久的歷史和豐富的文化，成為了新世紀(jì)中國(guó)具有代表性的科技舞蹈作品。

3科技與舞蹈結(jié)合效果的假設(shè)和期待

3.1科技在舞蹈創(chuàng)作和表演中的正面效果

3.1.1增強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)效果與內(nèi)容表達(dá)

舞蹈作為一種流動(dòng)的造型藝術(shù)，其吸引力不僅體現(xiàn)在舞蹈演員的肢體動(dòng)作和表情神態(tài)上，還體現(xiàn)在舞臺(tái)光影、色彩和音樂(lè)等方面。好的舞蹈作品是將眾多視覺(jué)元素進(jìn)行整合，發(fā)揮出舞蹈者最好的表演效果，以得到觀眾的好評(píng)與認(rèn)可?？萍寂c舞蹈的融合，使舞蹈者和舞臺(tái)有了更為良性的互動(dòng)。這種突破與創(chuàng)新，增強(qiáng)了舞臺(tái)的藝術(shù)效果，同時(shí)在舞蹈的內(nèi)容表達(dá)上也更加具有吸引力。新媒體舞蹈作為時(shí)代審美下的產(chǎn)物，是符合觀眾的審美心理和需求的，在很大程度上讓舞蹈具有了更強(qiáng)的視覺(jué)效果。

在內(nèi)容表達(dá)和編排方面，科技的應(yīng)用使舞蹈創(chuàng)作人能夠突破“時(shí)空”的限制，充分發(fā)揮藝術(shù)想象力，將舞蹈內(nèi)容進(jìn)行更加大膽的創(chuàng)新與突破。舞蹈者在舞臺(tái)表演過(guò)程中，利用虛擬現(xiàn)實(shí)所展示出來(lái)的場(chǎng)景或人物，可以使其更好地融入“想象空間”，為觀眾提供更具有通俗性和互動(dòng)性的舞蹈內(nèi)容[6-7]。

3.1.2推動(dòng)舞蹈形式更迭與模式創(chuàng)新

科技與藝術(shù)之間存在著一定的互補(bǔ)性，形成了一種相互促進(jìn)的關(guān)系。藝術(shù)對(duì)于科技的需要促進(jìn)了科技的向前發(fā)展，科技的發(fā)展應(yīng)用推動(dòng)了舞蹈形式的更迭與模式創(chuàng)新。近幾年，在各大演出和展覽中以科技為載體的藝術(shù)形式被廣泛應(yīng)用，傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)開(kāi)始有了更具時(shí)代特征的模式，出現(xiàn)了以新媒體舞蹈詩(shī)為代表的舞蹈新形式，與舞蹈開(kāi)始碰撞與融合的案例越來(lái)越多。眾多劇場(chǎng)舞臺(tái)背景開(kāi)始從實(shí)體變?yōu)榭梢苿?dòng)的屏幕，讓舞蹈者的動(dòng)作能夠和環(huán)境產(chǎn)生互動(dòng)與關(guān)聯(lián)，全息技術(shù)的互動(dòng)舞蹈、三維動(dòng)態(tài)技術(shù)的動(dòng)畫舞蹈等新模式也頻繁地出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中。這些科技給舞蹈帶來(lái)的改變是能夠豐富舞蹈形式的，且表演模式的創(chuàng)新極大程度上也影響著時(shí)代的審美，這是一種科技為舞蹈藝術(shù)帶來(lái)的良性互動(dòng)。

3.2可能會(huì)遇到并需要解決的問(wèn)題

3.2.1舞蹈內(nèi)容主體性降低

在科技被廣泛應(yīng)用在舞蹈作品中之時(shí)，舞蹈形式變得越來(lái)越重要，這種改變會(huì)損失創(chuàng)作者和觀眾對(duì)于舞蹈內(nèi)容的重視。舞蹈作為藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，能夠表現(xiàn)藝術(shù)的價(jià)值與深刻的內(nèi)涵是非常重要的，好的舞蹈作品絕不是僅僅只有震撼的視覺(jué)效果。所以當(dāng)舞蹈和技術(shù)進(jìn)一步融合的時(shí)候，創(chuàng)作人絕不要過(guò)分地依賴舞美，而忽視了舞蹈本身的主體性。

舞蹈內(nèi)容主體性降低還會(huì)帶來(lái)藝術(shù)的趨俗化。在現(xiàn)在的新媒體環(huán)境中，娛樂(lè)至上仍然是主要的媒體趨勢(shì)，在這種以?shī)蕵?lè)為主的快節(jié)奏審美價(jià)值中，觀眾的審美很容易因追求感官刺激而趨俗。藝術(shù)源于生活且高于生活，部分觀眾的審美趨俗時(shí)，藝術(shù)應(yīng)該保持其本身的特性，不要因?yàn)閯?chuàng)作環(huán)境改變而變得世俗化和表象化[8-13]。

3.2.2傳統(tǒng)舞蹈的發(fā)展面臨新困境

在新媒體舞蹈盛行的時(shí)代中，部分舞蹈作品仍堅(jiān)持傳統(tǒng)的創(chuàng)作和表演模式，這部分舞蹈藝術(shù)具有保留歷史和傳統(tǒng)的價(jià)值，是需要被保護(hù)和發(fā)展的。無(wú)論是少數(shù)民族舞蹈，還是古典舞蹈，在一定程度上是不適合與“炫酷”的科技進(jìn)行結(jié)合的。這部分傳統(tǒng)舞蹈本身在繼承和發(fā)展中就困難重重，而科技和新媒體又對(duì)其進(jìn)行了再一次的沖擊，使其發(fā)展面臨新的困境。觀眾審美的改變，使只有特定的受眾愿意去觀看傳統(tǒng)舞蹈、去支持傳統(tǒng)舞蹈，傳統(tǒng)舞蹈很難再取得大范圍觀眾的關(guān)注。但新媒體舞蹈的流行不會(huì)完全取代真人表演的舞蹈形式，因?yàn)闊o(wú)論是何種形式的科技舞蹈都是從傳統(tǒng)舞蹈演變而來(lái)的。所以，在新媒體舞蹈盛行的時(shí)代中，更要加強(qiáng)對(duì)于傳統(tǒng)舞蹈保護(hù)，更要加強(qiáng)對(duì)于傳統(tǒng)舞蹈的繼承和發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：雷真（2003—），女，本科，研究方向?yàn)閺氖挛璧附逃c舞蹈科學(xué)研究。

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