史晨曦 陰明娟

太原師范學院

一、古箏的基本構造及發(fā)聲原理

隨著古箏演奏的發(fā)展，箏弦的增加拓寬了古箏的音域，放大了音量；古箏結構形制的完善，提高了古箏的聲音表現(xiàn)能力；古箏的制造工藝也隨著科技的發(fā)展在不斷改進和升級。目前我國各個地區(qū)的古箏制作工藝各不相同，現(xiàn)今市面上比較常見的古箏品牌有敦煌、朱雀、今夕等。

現(xiàn)今古箏最常見的規(guī)格是1.63m，21弦。一架古箏由上百個零件構成，其中主要由以下幾部分構成：琴弦、琴碼、琴箱。其中面板、底板、側板、箏頭板、箏尾板、弦軸板構成了琴箱。琴箱是古箏的主要發(fā)聲體。在周代，樂器根據(jù)不同的制作材料來進行分類，分別是：金、石、土、絲、木、革、匏、竹，古箏屬于其中的木。由此可見，木材對于古箏制作極其重要。古箏是以琴弦為初始振動發(fā)聲體，琴弦震動引起面板的振動，面板帶動背板在音箱中產(chǎn)生共鳴，再通過共鳴箱將被撥奏的弦音放大并美化傳播到空氣中，使我們聽到優(yōu)美的樂音。

二、古箏的選材

（一）琴弦

琴弦是古箏的發(fā)聲源頭，在古箏的演奏中有著大量的按音技巧，也就是左手對琴弦進行按壓，這就要求制作古箏琴弦的材料具有一定的拉伸性和柔韌性。在琴弦的選材上，目前主要是以纏繞尼龍絲的鋼弦為主，優(yōu)質(zhì)的鋼絲張力強，耐磨耐壓，音色通透明亮，外包尼龍，使得琴弦光滑細膩，彈奏時不傷手。結實的金屬弦頭耐磨耐用，抗氧化，能保證音色?，F(xiàn)今市面上主要的尼龍弦有兩種類型A類和B類，A類琴弦相對于B類較為柔軟，適合演奏傳統(tǒng)曲目；B類琴弦較硬，張力較大，適合演奏現(xiàn)代曲目。

（二）琴碼

琴碼連接著琴弦和琴箱，在聲學中屬于傳導系統(tǒng)，因此琴碼和琴身的完美貼合會使得聲音傳導更加順暢，也更加穩(wěn)定。根據(jù)木材的振動傳遞特性，豎紋的傳遞速度要比橫紋快，因此制作琴碼要選擇豎紋方向的木材。琴碼的造型有多種，現(xiàn)在大多采用“城門式”的造型，柱頂擱弦點常鑲嵌其他材料。琴碼擱弦點的材料對古箏的音色極其敏感。通過對牛角、牛骨、象牙、竹材等多種擱弦點材料的對比試驗，發(fā)現(xiàn)牛骨是最為理想的材料。

（三）面板

面板起共振與傳遞能量的作用，是古箏中重要的構成部件。面板是由木材制作而成的，目前制作古箏所選用的木材，僅僅依賴于樂器技師的個人經(jīng)驗，從觀、掂、敲、聽等方面進行主觀評判，缺乏定量化的標準，無法從數(shù)據(jù)的方面進行量化比較。市面上制作古箏的木材有檀木、紅木、泡桐木，每一種木材都有各自的優(yōu)勢。

1.檀木

檀木是世界名貴木材之一，該木材有著天然的顏色，不易上漆，只需拋光、打蠟即可。檀木密度較高，硬度較大，不易受到空氣中溫度和濕度的影響，有很強的耐用性，具有很好的防潮、防蛀的性能。由于硬度較高，在制作時有一定的難度，對制作設備的要求較高。同時檀木的生長周期非常漫長，幾百年才能長粗三厘米，并且樹干彎曲不直，很少能取出大塊平直木料。檀木的種類繁多，大致分為黃檀木類、紫檀木類等。

（1）黃檀木類

黑酸枝木。該木材常為黑褐色或紫褐色，有著酸香氣。

香枝木。市面上的通常叫法是海南黃花梨，但該木材因資源已瀕臨枯竭，國家嚴加保護，因此用此木材所制作的古箏是極為罕見的，并且價格極高。

（2）紫檀木類

紫檀。紫檀的主要生長地在菲律賓、印度等熱帶地區(qū)，我國仍需大量進口，因此價格較為昂貴。該木材多為小徑材，也就是原木直徑在6cm左右，而價格與徑級相關，購買該類木材制作的古箏需注意是否徑級與價格對等。

花梨木。該木材價格在檀木中相對較低，花紋酷似貍貓狀，因此取名花貍的諧音——花梨。購買此類古箏時，可通過觀察紋路判斷是否為花梨木制作。

由于檀木名貴，所獲得的利益較多，因此，市場上也出現(xiàn)了傍檀木之名的種種冒名“檀木”。人們利用某種硬木的顏色或與檀木氣味相近的木材，創(chuàng)造出了各種檀木的名稱，如紅檀、綠檀、白檀等，在購買古箏時要注意。

2.紅木

紅木的硬度較大，紋理優(yōu)美，不易老化。但是木材本身的濕度較大，對于該木材的干燥現(xiàn)如今仍是一個較難解決的問題，大部分的紅木仍選用自然氣干，所需的時間較長，有的甚至長達五年，用來制作古箏的周期較長。并且該木材容易開裂，在保養(yǎng)上有一定的難度。

3.泡桐木

現(xiàn)在的古箏大部分都是用泡桐木制作而成的，泡桐木有著如下顯著的優(yōu)點。

（1）該木材紋理通直，結構均勻，有較強的觀賞性。

（2）不撓不裂，易于加工，能夠滿足古箏的制作弧度。

（3）對于樂器來說，尤其是木制樂器，空氣的干濕以及冷暖對其有著較強的影響，泡桐的隔潮性較好，因此古箏的音色基本不會受到影響。

（4）泡桐的共鳴性強，使古箏的音色更加醇厚。

（5）泡桐木生長周期短，是可再生資源。

適合制作古箏的泡桐木需要具備以下條件。木材的年輪且越小，其年輪寬度越均勻，木材的聲學振動性能越好。存放一定時間的木頭，因為長期存放而“陳化”的，有助于改善木材的聲學性能，使得聲音更好地傳播。不同密度的木材對于聲音傳播也有一定的影響，研究表明，密度在 0. 225g /cm3時，聲學振動性能最好，也就是聲音傳播時間較長。因此，泡桐木是制作古箏性價比最高的木材，也是大部分初學者購買古箏時的第一選擇。

三、古箏的制作工藝

（一）基本結構制作

一架古箏的制作需要上百項復雜的工藝。首先是開料，修整音板，厚度壓刨，寬窄修裁，對內(nèi)部框架進行修整打磨，框架內(nèi)采用的是古老的榫卯結構，巧奪天工，不用一根釘子，完成琴框的內(nèi)部制作。其次，對面板進行黏合，保證黏合質(zhì)量，然后黏合底板。接著，對琴身進行刨平，之后烘烤面板，也就是碳化處理，使音板進一步松透，剛度（彈性）加強，同時還能防霉、防蛀，增加琴面的粗糙度，達到和自然干燥相同的目的。通過高溫將木板中的蛀蟲殺滅，將木頭存在的膠性去除，烘烤后表面形成碳化層，防霉、防蛀，又在最大程度上防止其變形，烘烤完成后面板接近土黃色，渾然一體，富有滄桑感。此時的面板已接近成型，之后的工序是裝飾物膠合，經(jīng)過不斷的打磨，將配件用膠水黏合至琴頭、琴身，完成古箏的裝飾。

（二）外觀裝飾

完成了古箏的基本結構制作后，便是古箏的外觀裝飾了。首先是上漆，將木漆均勻地刷在裝飾完成的琴身上，前后左右都要各刷上一層細膩的木漆，每一個細節(jié)、每一個角落都要仔細，這一環(huán)節(jié)最需要細心和耐心。

古箏的漆面制作及裝飾雖與音色沒有直接關聯(lián)，但其決定著古箏的美觀程度，也是極其重要的工藝環(huán)節(jié)。它可以賦予古箏不同的內(nèi)涵，使之不僅是一件樂器，也是一件富有收藏價值的藝術品。隨著時代潮流的變化，人們的審美也在發(fā)生變化，古箏的外觀裝飾也應該有所變化。在1962年以前，古箏是沒有任何裝飾的，只是單一的木材原本的形狀或者是刷漆后的顏色。此狀態(tài)在1963年發(fā)生了改變，“箏父”徐振高設計了“雙鶴朝陽”等四款木刻圖案，自此古箏的裝飾便開始豐富起來。

古箏的制作工藝有很多種，主要介紹如下幾種。

1.刻漆工藝

這類工藝是古箏生產(chǎn)制造的重要工藝之一，主要分為兩個步驟，先用刻刀將各類畫面刻到箏尾和箏頭，再用油漆進行彩繪和填色，然后進行拋光、擦漆。

2.景泰藍工藝

景泰藍是一種金屬胎的琺瑯，是一種將礦物質(zhì)釉料涂飾并燒制在經(jīng)過金屬嵌絲等表面處理的金屬胎體上的復合工藝。景泰藍工藝箏的制作，運用了繪畫、雕刻等多種工藝，其圖案精美，色彩鮮艷奪目。

3.東陽竹絲工藝

東陽竹絲工藝是我國的非遺傳統(tǒng)工藝，蘊含著人們的傳統(tǒng)造物智慧和審美意識，將竹絲修理成不同的長度或者寬度，鑲嵌到箏頭或箏尾中。隨著時間的推移，竹絲的本色還會逐漸由黃而紅以至棕紅，顯得特別珍貴，極具工藝性和收藏價值。

當上述工序完成后，就可以進行具體裝配了，需安裝弦軸琴弦，調(diào)試箏碼，進行調(diào)音整律。安裝琴弦，首先將琴弦穿過透弦眼，將琴弦固定在弦軸上，之后將箏碼擺放在合適的位置。完成上述操作后，便對音律進行調(diào)整，這一步需要具備一定的樂理知識，在調(diào)準音律的同時還要對琴弦的松緊進行調(diào)試，使琴弦具有一定的張力，讓琴弦能夠發(fā)出最佳的聲音。然后反復彈奏，使古箏音色、手感達到最佳狀態(tài)。

四、古箏形制的改變與改革

西方樂器的音階一般為七聲CDEFGAB，而傳統(tǒng)古箏為五聲音階，即CDEGA，缺少F與B，一般通過左手的按弦來演奏出這兩個音，但是由于琴弦的松緊和演奏者的音準不同，這兩個音很難演奏到位，因此古箏在樂團中很難和其他樂器進行配合。盡管當代作曲家創(chuàng)作了大量的古箏協(xié)奏曲，并采用人工調(diào)式，但是當演奏多首曲目并且調(diào)式不同時，對調(diào)式的調(diào)試是非常耗費時間的。20世紀以來，來自民間和高校的古箏研究者紛紛尋找方法來解決這一問題，并將此作為古箏改革的突破點進行了嘗試。

（一）蝶式箏

蝶式箏是由我國著名古箏演奏家、教育家何寶泉教授設計的。由于外形酷似蝴蝶，因此起名為蝶式箏。蝶式箏在中間設置一個中岳山，兩邊交上弦，并在琴下設箏碼。一共裝有49根琴弦，音域從大字組D到小字三組的d，一共四個八度。該箏不僅可以演奏傳統(tǒng)的五聲調(diào)式的箏曲，同時還可以演奏如《天鵝》這樣的七聲音階的作品，大大拓寬了古箏的演奏范圍。

（二）多聲箏

多聲弦制箏是由李萌教授和上海民族樂器一廠共同開發(fā)研制出的一款新式古箏，受到日本和朝鮮七聲古箏的影響。多聲弦制箏是在古箏五聲的基礎上在右下方加入了一個十三弦的小箏制成的。在這十三弦的部分并沒有安裝琴碼，而是改用日本的直板型岳山，形成了一個兩邊開放性的琴頭和琴尾。同時與二十一弦制的古箏寬度以及大小基本一致，拓寬了古箏的演奏范圍。

（三）水晶箏

該箏是為了舞臺表演所產(chǎn)生，不再通過共鳴箱發(fā)聲，而是通過拾音器等電子設備發(fā)聲。該箏摒棄了傳統(tǒng)箏的木材制作，使用亞克力制作，并在箏體內(nèi)加入LED燈，使箏體顏色不斷發(fā)生變化，舞臺效果更加具有觀賞性和視覺沖擊力，并且不受固定音量的限制，比較適合演奏流行曲目。

對于未來古箏的改革，筆者認為應該從以下幾個方面去考慮。

首先，大小問題，學習古箏演奏的多為女性，女性力量較小，并且如果有演出或者比賽，需要花費很多的精力以及金錢去移動古箏。因此筆者認為應該將古箏的厚度縮減，減輕其質(zhì)量，或者尋找更加輕便的制作材料。

其次，拓寬古箏的音域，這個問題是古箏改革不可避免的問題，如今有許多的新改革，如上文提到的蝶式箏以及多聲箏，但是普及程度不高，因此需要更多的古箏演奏者去研究和學習。

最后，如何使古箏發(fā)出更高的音量?，F(xiàn)在古箏在樂團中演奏時，仍需使用話筒或擴音器等電子設備擴大音量，但是該方法會使古箏原有的音色發(fā)聲改變，同時演奏過程中的變故較多，電子設備具有不穩(wěn)定性，會受到手機等其他設備的干擾，出現(xiàn)電波等雜音，若演奏者不小心觸碰到，還會產(chǎn)生炸音，演奏效果會大打折扣。因此如何提高古箏的音量也是需要考慮的重要方面。

五、結語

本文通過對不同木材優(yōu)缺點的研究，總結出了制作古箏性價比最高的木材——泡桐木，對制作木材的獨特性進行研究，給想要購買古箏的消費者提供了辨別木材的方法。同時也研究了當代對古箏形制的改革與創(chuàng)新。對于古箏的創(chuàng)新，要繼承古箏原有的形制與演奏方式，還要在此基礎上制作出更符合時代發(fā)展并且給演奏者帶來方便的古箏。

同時，作為一名古箏的專業(yè)學習者，我們不僅要有扎實的演奏功底，也要更多地去了解與古箏相關的知識。學習應該是全面的，我們應該通過了解古箏的制作，對古箏的歷史有更好的認知。同時，古箏作為我國傳統(tǒng)的樂器，我們應該進行繼承和發(fā)揚，讓更多的人了解它并且喜愛它，提高我們的文化自信。