□ 羅振亞 劉 波

1980年代詩歌堪稱一個復(fù)雜的對象存在，成分諸多，內(nèi)涵豐富。在它的歷史時空內(nèi)，“歸來詩歌”與朦朧詩持續(xù)發(fā)力，先是西部詩歌拔地而起，后有第三代詩(又稱后朦朧詩)高調(diào)出世，現(xiàn)實主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義多股力量犬牙交錯，幾分天下，成績不凡。尤其是其中的朦朧詩與第三代詩更是格外引人注目；只是它們均命運(yùn)多舛，在生成與發(fā)展的過程中，帶著一定的悲劇色彩，由它們引發(fā)的唇槍舌劍、熱烈異常的思想論爭，也曾長時間地影響詩壇的生態(tài)。當(dāng)它們正值生命旺季之時，因為時代與藝術(shù)的老繭所造成的雙重隔膜，使讀者對它們的價值并不承認(rèn)，甚至視而不見；而當(dāng)歷史不無羞澀地把藝術(shù)榮冠奉獻(xiàn)給它們時，事實上它們的黃金時代已經(jīng)過去。好在不論怎么說，朦朧詩乃至1980年代詩歌在中國新詩的歷史上留下了輝煌的定格，如今成了一個不爭的事實。盡管它的經(jīng)驗與教訓(xùn)同樣深刻，不可回避，但卻從根本上恢復(fù)了詩歌的生命，從多方面探索了新詩藝術(shù)的可能性；它在給詩壇帶來繁榮與喧囂的同時，也為1990年代個人化寫作的出現(xiàn)廓清了道路。

值得人們深思的是，作為歷史，1980年代詩歌早已經(jīng)塵埃落定，但是關(guān)于它的研究與闡釋還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有完全展開，更不可能走向終結(jié)。正是基于這樣一種考慮，本期刊物才特意編發(fā)了一組關(guān)于1980年代詩歌的專題研究文章。呂周聚的《論20世紀(jì)80年代詩壇的喧嘩與騷動》認(rèn)為在1980年代詩壇的喧嘩與騷動中，詩人們發(fā)出了自己的聲音，每個聲音都迥然不同，每一個聲音都有自己的特殊內(nèi)涵，彰顯出詩人的個性特質(zhì)；詩人們的狂歡流浪行為呈現(xiàn)出其躁動不安的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出詩人對詩歌的滿腔熱情；喧嘩與騷動打破了封閉一統(tǒng)的詩壇局面，詩壇從此趨于開放，從“一”走向“繁多”，蘊(yùn)藏著無限可能與生機(jī)。文章的視野闊達(dá)，立足點(diǎn)高，筆法老到，俯瞰觀察精準(zhǔn)又辯證，熱情扶助里隱含著善意的批評與提醒。陳愛中、付慧明的《“編者按”與朦朧詩的生成》善于從以往的研究歷史中尋找裂隙，認(rèn)為“編者按”是現(xiàn)代刊發(fā)詩歌的雜志的文學(xué)組織形式的宣言，是詩歌理論和文本相結(jié)合的構(gòu)想，體現(xiàn)出現(xiàn)代性視域下詩歌生產(chǎn)方式的理性樣式?！缎切恰贰对娍贰督裉臁贰陡＝ㄎ膶W(xué)》等雜志在“編者按”的規(guī)劃下，在很大程度上推動了朦朧詩的孕育與生成，并不斷溝通朦朧詩的創(chuàng)作與閱讀之間的關(guān)系，形成了以“編者按”為中心的詩歌場。應(yīng)該說，在新詩研究思維日趨固化的境況下，文章為研究朦朧詩乃至中國新詩打開了一種新的路徑和可能。“編者按”的客觀還原及與朦朧詩的關(guān)系對接，仿佛能夠讓人感受到朦朧詩孕育和生成時的歷史體溫與呼吸，有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)說服力。趙目珍的《選本視野中朦朧詩的傳播與接受研究(1980—1985)》已屬于文學(xué)傳播學(xué)范疇，它從諸多的選本入手，復(fù)現(xiàn)了朦朧詩艱難面世、幾位代表性詩人被逐漸經(jīng)典化以及朦朧詩在社會上引發(fā)強(qiáng)烈論爭的過程，斷言朦朧詩的傳播與接受絕非一帆風(fēng)順的，在這個過程中詩歌選本的作用功不可沒。文章娓娓道來，考察細(xì)致，針腳綿密，態(tài)度客觀，雖然只截取了五年，卻已儼然構(gòu)成一部別致簡約的朦朧詩學(xué)生成史。而景立鵬的《昌耀80年代詩歌的地方詩學(xué)與空間生產(chǎn)》則是詩人個案研究，它認(rèn)定昌耀通過記憶空間、歷史空間和宗教空間的三重建構(gòu)實現(xiàn)了對西部高原雄性空間的生產(chǎn)，以此確認(rèn)自身新的形象，使地方性本身成為一個開放的空間，包含著反地方性的美學(xué)潛能；進(jìn)而將邊緣性生存的現(xiàn)實層面的局限性、狹隘性、封閉性，轉(zhuǎn)化為一個精神突圍、詞語誕生的契機(jī)，將地方性寫作轉(zhuǎn)化為一種美學(xué)生存與認(rèn)識的可能性空間。文章觀點(diǎn)新銳深入，理論思辨的色彩濃郁，詩人的個體觀照里滲透著詩歌創(chuàng)作規(guī)律的提取與認(rèn)知，寬度與深度俱佳。

四篇論文都聚焦于1980年代詩歌，視域相對集中，可是討論的問題卻互不相同，各有側(cè)重，它們或者整體掃描詩人個體與詩壇全景，或者彰顯刊物“編者按”的文學(xué)史效能，或者闡釋選本文化中的詩歌傳播，或者探究個人詩學(xué)與地方空間的關(guān)系，它們的差異處大于相似點(diǎn)，問題的切入角度、思想方法與敘述風(fēng)格等也是姚黃魏紫，各臻其態(tài)，千秋并舉。不同年齡層次的作者思考彼此間的碰撞與對話，折射出來的正是當(dāng)下詩歌研究中宏觀視野與微觀透視、外部掃描與內(nèi)部解剖結(jié)合并行的常態(tài)表現(xiàn)；而這種視點(diǎn)、方法與話語的多樣與互補(bǔ)，恐怕也是新詩研究賴以獨(dú)立乃至日后在穩(wěn)健中走向成熟的必要支撐。

近些年，文學(xué)研究界“重返80年代”的現(xiàn)象日益顯豁，并且出現(xiàn)了一批比較理想的研究成果。1980年代詩歌研究選題的策劃，既是依循著前面“21世紀(jì)詩歌研究”“1990年代詩歌研究”秩序的安排，同時也是在“重返80年代”思潮的理論依據(jù)與整體背景下，對其作出的一種自覺呼應(yīng)。至于說這四篇論文是否達(dá)到了“重返80年代”的目標(biāo)，在多大程度上揭示了對象的“真相”，重返到了“80年代”的本質(zhì)和深處，還有待于讀者們檢驗和評判。