現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想交織的內(nèi)心彷徨

宣方軍

《北角之夜》

最后一列的電車(chē)落寞地駛過(guò)后

遠(yuǎn)遠(yuǎn)交叉路口的小紅燈熄了

但是一絮一絮濡濕了的凝固的霓虹

沾染了眼和眼之間朦朧的視覺(jué)

于是陷入一種紫水晶里的沉醉

仿佛滿街飄蕩著薄荷酒的溪流

而春野上一群小銀駒似地

散開(kāi)了，零落急遽的舞娘們的纖足

登登聲踏破了那邊卷舌的夜歌

玄色在燈影里慢慢成熟

每到這里就像由咖啡座出來(lái)醺然徜徉

也一直像有她又斜垂下遮風(fēng)的傘

素蓮似的手上傳來(lái)的余溫

永遠(yuǎn)是一切年輕時(shí)的夢(mèng)重歸的角落

也永遠(yuǎn)是追星逐月的春夜

所以疲倦?yún)s又往復(fù)留連

已經(jīng)萬(wàn)籟俱寂了

營(yíng)營(yíng)地是誰(shuí)在說(shuō)著連綿的話呀

《北角之夜》是馬朗創(chuàng)作的現(xiàn)代主義經(jīng)典之作，是馬朗引入西方現(xiàn)代主義理論并成功實(shí)踐的典范之作。全詩(shī)通過(guò)豐富的意象、獨(dú)特的視角，運(yùn)用隱喻的手法，述說(shuō)了大城市里的一個(gè)小市民面對(duì)欲望都市、青春夢(mèng)想顯得疲憊又留戀的情感困惑與內(nèi)心彷徨，給人以朦朧迷離之感，全詩(shī)充滿現(xiàn)代主義色彩，在藝術(shù)上有大膽的突破，在情感上能引起廣泛的共鳴，彰顯著經(jīng)典的力量。

《北角之夜》分四節(jié)，每節(jié)四到五句。第一節(jié)，詩(shī)人以北角的夜景開(kāi)篇，選取了“電車(chē)”“小紅燈”“霓虹”等最具城市特色的意象抒寫(xiě)著內(nèi)心的孤寂與無(wú)奈，“落寞的電車(chē)”暗含著環(huán)境的冷落與內(nèi)心的寂寞，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)交叉路口的小紅燈”暗含著渺茫的希望在十字路口風(fēng)雨飄搖，“熄了”則直白地表達(dá)出希望的破滅，“一絮一絮濡濕了的凝固的霓虹”“沾染了眼和眼之間朦朧的視覺(jué)”，詩(shī)人用直觀的視角、形象的手法寫(xiě)出了敘事者眼睛被雨水和淚水沾染模糊不清的情景。

第二節(jié)，詩(shī)人由眼前景進(jìn)入幻化世界?！坝谑窍萑胍环N紫水晶里的沉醉”，大概是喝酒的緣故，在敘事者的眼中，滿街仿佛都是薄荷酒，并匯成溪流，詩(shī)人把這種景象比作是“春野上一群小銀駒”。散開(kāi)后，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)隨即寫(xiě)“舞娘們的纖足”踏破“卷舌的夜歌”，用“登凳”的象聲詞十分生動(dòng)形象寫(xiě)出了舞娘們急遽的步伐與踏破夜歌的不和諧?！氨『删啤薄拔枘铩?，詩(shī)人用這些特殊的意象寫(xiě)出了都市的欲望，反襯出內(nèi)心的惆悵。

第三節(jié)，詩(shī)人由“玄色的燈影”寫(xiě)到“咖啡座出來(lái)醺然悵然”之感，由此回憶起一段曾經(jīng)美妙的情感經(jīng)歷，那個(gè)“她”曾經(jīng)和她一起斜垂遮風(fēng)的傘，素蓮似的手給他脈脈的溫情，讓他終身難忘。在此，記憶中的美好與現(xiàn)實(shí)中的冷漠孤寂形成鮮明的對(duì)照。

第四節(jié)，詩(shī)人用“永遠(yuǎn)是一切年輕時(shí)的夢(mèng)重歸的的角落”和“永遠(yuǎn)是追星逐月的春夜”兩個(gè)“永遠(yuǎn)”寫(xiě)出了年輕人對(duì)美好夢(mèng)想的追求和對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。所以“疲憊卻又往復(fù)流連”成了一種最為普遍的心理狀態(tài)。最后兩行“已經(jīng)萬(wàn)籟俱寂了”“營(yíng)營(yíng)地是誰(shuí)在訴說(shuō)著連綿的話”，一句反問(wèn)，言有盡而意無(wú)窮，萬(wàn)籟俱寂，是詩(shī)人？是路人？是她？還是都市所有漂泊街頭的人？他們?cè)谠V說(shuō)怎樣連綿的話呢？

城市的春夜，值得永遠(yuǎn)訴說(shuō)，青春的夢(mèng)想，美好卻不失迷茫。馬朗成就了《北角之夜》《北角之夜》成就了馬朗，萬(wàn)籟俱寂，營(yíng)營(yíng)地一切任由人訴說(shuō)。