楊若文 張睿寧

摘要：“情”分為情感、感情兩類?！霸?0回”中情感存在 6種反應(yīng)形態(tài)，而感情則以親情、友情、愛(ài)情3種樣態(tài)呈現(xiàn)?！扒椤钡谋磉_(dá)體現(xiàn)為作者“情”的融入、作品原材料“情”的攜帶以及對(duì)讀者情感反應(yīng)的引發(fā)?！袄m(xù)40回”相比“原80回”落差明顯，在“情”的表達(dá)上存在諸多不足與嚴(yán)重?cái)」P，但也有著為數(shù)不多的亮點(diǎn)。電視劇“前三十集”是對(duì)“原80回”內(nèi)容的濃縮，“情”的表達(dá)與“原80回”基本匹配，有著諸多亮點(diǎn)也存在些許不足。電視劇“后六集”除探春遠(yuǎn)嫁精彩外，存在明顯缺陷與較多可詬病處。電視媒體的優(yōu)長(zhǎng)發(fā)揮與電視劇的質(zhì)量上乘，引發(fā)了播出頻率高、覆蓋面廣、聽(tīng)眾反映好的可喜現(xiàn)象，空前地拓展了原著的傳播范圍并強(qiáng)化了傳播效力。

關(guān)鍵詞：情感;感情;《紅樓夢(mèng)》;“原80回”;“續(xù)40回”;電視劇;傳播

中圖分類號(hào)：I207.411; J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2095-6916（2022）05-0161-07

文學(xué)作品能動(dòng)人者，“情”也。《紅樓夢(mèng)》原著“情”的含量豐腴且復(fù)雜多樣，而電視劇也在“情”上大做文章，遺憾的是“情”被“紅學(xué)”研究者們忽略了。緣于此，本文從“情”的層面切入，就《紅樓夢(mèng)》原著與電視劇兩相對(duì)照談些拙見(jiàn)。

一、以情動(dòng)人，是原著與電視連續(xù)劇成功之奧妙

（一）原著中“情”的充分展現(xiàn)

1.“原80回”中“情”的類別

文學(xué)作品是用來(lái)寫人的，怎么也繞不開(kāi)“情”。對(duì)于“情”，筆者曾在多篇文章中涉及，并做了如下區(qū)分：“情”，有情感、感情之分，這兩個(gè)不同概念，宛如雙胞胎，易于混在一起難辨難分。（說(shuō)明：文中的“情”，與心理學(xué)意義上的有所區(qū)別）因曹雪芹的“原80回”與高鶚的“續(xù)40回”有所不同，在此，先從“原80回”說(shuō)起。

（1）情感。情感是對(duì)外界刺激的心理反應(yīng)，在“原80回”里引人矚目。第一，其心理反應(yīng)的類型多達(dá)6種：情感濃烈，名列榜首的是寶玉，無(wú)論情感反應(yīng)的熱度，還是感情關(guān)懷的廣度，他人莫及。除了對(duì)黛玉的愛(ài)情傾心外，對(duì)少女亦即他眼中的“寶珠”無(wú)論誰(shuí)都有著泛愛(ài)。這位男一號(hào)，是名副其實(shí)的“情癡情種”;黛玉一生與淚水相伴，湘云走到哪兒樂(lè)到哪兒，這兩人也算此類。情感冷漠，莫過(guò)于寶釵，對(duì)于金釧而亡、尤二姐自刎竟也沒(méi)有什么悲憫之心，惜春也歸此類。情感撕裂，往往伴隨著感情斷絕后的一刀兩斷，能干這種買賣的，賈雨村也。情感糾結(jié)的，乃是元春，她難得的一次省親，既想與親人盡情，拘于“國(guó)禮”卻又不敢;賈政既愛(ài)子，又怨子;平兒在“鳳姐之威”與“賈璉之俗”的夾縫中小心翼翼地走著平衡木，此三人都有一種既不能偏東又很難偏西的心理矛盾。情感扭曲，要數(shù)襲人，扭曲得奴性十足，自我壓抑得不敢活成人的樣子。情感平淡的，必當(dāng)李紈，對(duì)什么都無(wú)反應(yīng)，竟如“槁木死灰”。其中，寶玉的濃烈和寶釵連同惜春的冷漠，在情感反應(yīng)軸線上處于兩極，作者用寶釵、惜春的冷漠反襯著寶玉的濃烈。第二，情感格外活躍的特性常常轉(zhuǎn)化為情緒而噴發(fā)。寶玉挨打最為典型，賈政耳聞寶玉的這錯(cuò)呀、那錯(cuò)呀，又聽(tīng)賈環(huán)的挑撥，幾個(gè)刺激接連而來(lái)，情感反應(yīng)急?。河伞皻獾媚康煽诖簟绷⒓吹健懊嫒缃鸺垼蠼小脤氂駚?lái)！’”父子之情由平日的鼠貓關(guān)系一下子滑到了劍拔弩張。賈政此時(shí)情感的喚醒水平迅猛膨脹，超過(guò)了閾限導(dǎo)致失控對(duì)親子痛下狠手。出來(lái)勸的王夫人、賈母以及到場(chǎng)的男男女女，無(wú)不情感與感情變化迅捷。賈政待情感反應(yīng)從驟發(fā)的激烈狀態(tài)漸漸復(fù)平，這才產(chǎn)生了悔意，剛剛撕裂了的父子親情也在慢慢回歸。狠打的場(chǎng)面，助推了故事起伏，豐腴了人物形象。眾人探望寶玉時(shí)，情感反應(yīng)平穩(wěn)了許多，卻也細(xì)膩了許多。尤其是寶玉兩條舊絹?zhàn)拥馁?zèng)送，激起黛玉內(nèi)心可喜、可悲、可笑、可愧的情感波濤，黛玉在舊絹?zhàn)由蠈懴碌娜浊樵?shī)，就是這樣出自肺腑的。無(wú)論是狠打的場(chǎng)面，還是眾人探望時(shí)的狀態(tài)，均是多種情感交織，也引發(fā)了觀眾的情感起落。

（2）感情。指的是心理距離的疏密遠(yuǎn)近，包括親情、友情、愛(ài)情，可拓展到故鄉(xiāng)情、民族情、愛(ài)國(guó)情，等等。曹公擺出來(lái)的，除了寶玉挨打的各種感情臨場(chǎng)表現(xiàn)外，平日的賈府大多為親情撕裂、親情糾結(jié)的病態(tài)感情：賈赦、邢夫人之與親子賈璉，趙姨娘、賈環(huán)母子之與親骨肉探春，緣于認(rèn)知不同、修養(yǎng)之別而疏離;邢夫人與侄女邢岫煙以及卜世仁與親外甥賈蕓的親情，賈府中唯一跟任何人無(wú)血緣關(guān)系的尤氏與老尤娘、尤二姐尤三姐的間接親情，也都談不上什么親近。讓人硌眼的，是賈赦為了幾千兩銀子將女兒送入虎口的貪婪無(wú)恥，也有將女兒逼上黃泉路的司棋娘的愚昧至極。親情中廣受贊美的母愛(ài)，在賈府中的8例中，竟有7例為非正常狀態(tài)：賈母的愛(ài)中有溺，王夫人愛(ài)中含僵，邢夫人母愛(ài)缺失，李紈顯拙，薛姨媽顯愚，尤氏甚淡，趙姨娘心兒極偏蠢到家了。唯有王熙鳳為巧姐早早鋪路，愛(ài)中有智;賈母對(duì)外孫女黛玉的隔代親，算是正常母愛(ài)的延伸，賈府總體上正常親情占的比重太少太少。

說(shuō)起友情，作為主子的邢、王妯娌間，邢、鳳婆媳間，尤、惜姑嫂間，內(nèi)心不和或是暗中相斗;最可恨的，賈雨村對(duì)甄士隱的淡忘以及對(duì)賈政的翻臉。讓人舒心的是，紫鵑對(duì)黛玉、茗煙對(duì)寶玉一片真摯，倪二對(duì)賈蕓仗義，平兒、鴛鴦、襲人同類相惜，鴛鴦對(duì)司棋蔭護(hù)，大觀園少女們彼此關(guān)照，就連社會(huì)最瞧不起的優(yōu)伶蕊官、芳官、藕官也都友誼深厚。

至于愛(ài)情，復(fù)雜交織：一是擺出了“容得偷情卻容不得愛(ài)情”的怪圈，袒露開(kāi)愛(ài)情面臨的環(huán)境惡劣。珍、璉、瑞、蓉等賈家子弟淫蕩不堪，長(zhǎng)輩賈赦也是好色之徒。面對(duì)“須眉禍水”如此泛濫，賈母一再庇護(hù)，卻將健康的戀愛(ài)行為看成“鬼不成鬼，賊不成賊”，王夫人也擔(dān)心女孩子“勾引壞了”寶玉，處處提防著正當(dāng)?shù)南鄲?ài)?！氨幼o(hù)”與“提防”顛倒錯(cuò)位的愛(ài)情觀，籠罩在大觀園的上空，沉沉地壓著下面的眾多女子，李紈因愛(ài)情的長(zhǎng)期失卻而麻木了，妙玉因愛(ài)情遙不可及而性格孤僻。二是打破了傳統(tǒng)的愛(ài)情表達(dá)方式?！都t樓夢(mèng)》之前小說(shuō)，大都是“一男一女、一見(jiàn)鐘情、最終大團(tuán)圓”的套路，且是女慕男才、男喜女貌這般單一，男的甚至只謀一面就匆匆進(jìn)京趕考，中舉歸來(lái)的當(dāng)晚洞房花燭就燃起來(lái)，無(wú)暇“戀”而何來(lái)有“愛(ài)”？而曹公筆下，在愛(ài)情惡劣環(huán)境下卻是多對(duì)情侶并存、長(zhǎng)期磨合，其悲劇結(jié)局在藝術(shù)上也蹊徑另辟。僅情侶數(shù)量就多得罕見(jiàn)，除寶、黛，寶、釵外，有小紅與賈蕓、齡官與賈薔、司棋與潘又安;而妙玉、晴雯、襲人對(duì)寶玉，寶玉對(duì)湘云也不排除這方面情意，連同下文提到的，不下十多對(duì)兒。三是愛(ài)情波及諸多方面：對(duì)愛(ài)情阻斷而舍命的尤三姐給予相應(yīng)描述，多次眷顧到了底層仆人的相愛(ài)，女伶藕官先與藥官以及藥官死后又與蕊官同性戀式的愛(ài)情也出現(xiàn)于筆下;已婚的賈珍對(duì)尤氏、賈璉對(duì)鳳姐的離心離意，則應(yīng)歸入愛(ài)情淡到近無(wú)的一類。四是寶玉與可卿的關(guān)系耐人尋味：寶玉曾在太虛幻境與仙子可卿有過(guò)性愛(ài)，到了賈府演化為叔叔與侄媳秦可卿的別樣情意，一為虛幻中的可卿、一為現(xiàn)實(shí)中的秦可卿，究竟是一人還是二人？虛虛實(shí)實(shí)又實(shí)實(shí)虛虛，給讀者留下巨大的品味空間。

筆下能有上述愛(ài)情水平與眾多樣式，可書可贊！曹雪芹給寶、黛注入了最高層次的愛(ài)情追求：心心相印！盡管婚姻失敗讓二人撕心裂肺，卻是達(dá)到了愛(ài)情的本真，品嘗了“有一知已”的爽悅，這在古代愛(ài)情描述上是個(gè)深度開(kāi)掘！一言以蔽之，愛(ài)情觀的顛倒、愛(ài)情環(huán)境的惡劣，尤其主子之間親情的病態(tài)、友情的疏離，是賈府坍塌的精神層面深層壞根。

在此，曹公就親情、友情、愛(ài)情，在觀念與實(shí)際表現(xiàn)上進(jìn)行了雙渠道的鮮明對(duì)比，讓讀者清楚地看到下層奴仆的潔美、上層主子的污劣。他筆下感情的復(fù)雜、交織、多變及對(duì)其開(kāi)掘之深，其他小說(shuō)望塵莫及。

2.“原80回”中“情”的表達(dá)

三個(gè)方面：作者“情”的融入，作品原材料“情”的攜帶，作品文本的刺激引發(fā)讀者的情感反應(yīng)。

（1）作者“情”的融入，連同作品原材料“情”的攜帶，均是通過(guò)人物塑造、情節(jié)構(gòu)思、細(xì)節(jié)精雕、語(yǔ)言生動(dòng)準(zhǔn)確等藝術(shù)手法來(lái)負(fù)載并呈現(xiàn)的。曹公的“字字看來(lái)皆是血”，亦即脂硯齋所說(shuō)的“瀝血滴髓”，則是作者情的融入，體現(xiàn)在：既有對(duì)美與善的喜愛(ài)、贊揚(yáng)以及對(duì)不幸的同情、憐憫、理解，又有對(duì)丑與惡的厭惡、痛恨、鞭笞。以人物刻畫為例，“原80回”吸引讀者的，至少有“六最”：善良純潔的平兒、香菱、鴛鴦、紫鵑、焦大最招人喜愛(ài);蒙冤（含被惡待）而死的晴雯、金釧，殉情的尤三姐以及遭暗算的尤二姐最讓人同情;恩將仇報(bào)、行為不端的賈雨村最招人痛恨;心胸狹窄而又極端自私的賈赦、邢夫人兩口子以及老女仆王善保家的，最讓人反感;荒淫墮落的賈珍、賈蓉父子連同賈璉最讓人小瞧;復(fù)雜而豐滿的人物王熙鳳，最讓人既高看又痛恨，等等。沒(méi)有作者濃濃之情的融入，就不會(huì)出現(xiàn)打動(dòng)讀者心弦“六最”。至于作品原材料“情”的攜帶，這在書中多有：比方死比起傷、比起病，“情”的攜帶量就豐富得多，尤二姐遭算計(jì)而冤死與尤三姐為愛(ài)情的烈死，攜帶量遠(yuǎn)非一般的死可比。

（2）奇招迭出，刺激起讀者強(qiáng)烈的情感反應(yīng)。一是情節(jié)奇特：大姑娘家埋花瓣呀、撕扇子呀、青天白日躺臥大石頭上呀、燒烤生肉連腥帶膻地啃呀，等等，這些牛不瞧、馬也懶看的玩意兒，人家曹公卻在津津樂(lè)道。二是構(gòu)思奇特：太虛幻境對(duì)應(yīng)大觀園，甄寶玉對(duì)應(yīng)賈寶玉，甄府對(duì)應(yīng)賈府，甄士隱、賈雨村也各有對(duì)應(yīng)，而晴雯之于黛玉、襲人之于寶釵，應(yīng)視為這種對(duì)應(yīng)的延伸;“前盟”與“良緣”“前生”與“今世”“虛幻”與“現(xiàn)實(shí)”彼此交錯(cuò);用詩(shī)詞刻畫人物與預(yù)示未來(lái)，給人名與燈謎賦予深意，也很少見(jiàn)。三是主人公奇特：滿嘴呆話卻又“聰明乖覺(jué)、百個(gè)不及”，與黛玉吵鬧不休早該“拜拜”卻是相戀相依、情摯愛(ài)真，與身邊丫鬟有過(guò)性行為卻是身處眾多倩女中不淫不穢。主人公乃諸多對(duì)立面的統(tǒng)一體，讓人耳目一新。筆者不敢貿(mào)然咬定上述三個(gè)“奇特”別的小說(shuō)全無(wú)，起碼沒(méi)有發(fā)現(xiàn)哪部名作曾經(jīng)這樣。如上這般離奇中帶點(diǎn)怪樣的情節(jié)構(gòu)建，其他作家想都不曾想、想到也不敢為的，人家曹公玩于股掌似的，那么自如！那么生動(dòng)！那么深刻！撕扇子是損傷財(cái)物的造孽呀，連四五歲的小孩兒動(dòng)一動(dòng)都要招揍，大姑娘晴雯一撕再撕，卻顯得情有可原且可愛(ài)可樂(lè);湘云醉臥、香娃啖膻，大家閨秀“甚傷風(fēng)化”，卻是自自然然且別開(kāi)生面。說(shuō)不亮麗，可乎？重大場(chǎng)面的描述且不說(shuō)了，僅就典型人物而言，能引發(fā)讀者與作者“情感起舞”的，有幾十個(gè)近百個(gè)之多，占全書400個(gè)人物形象的五分之一、六分之一，少也不下七分之一、八分之一。誠(chéng)然，其他三部古典名著有同樣效應(yīng)的人物也不止一個(gè)，但要說(shuō)清，早在三部之前，主要人物諸葛亮、宋江、孫悟空等十幾人在民間久已傳誦，并非三部作者個(gè)人之功，《紅樓夢(mèng)》雖有高鶚的心血在內(nèi)，但主要?dú)w功于曹公的十年辛勞。讀者能隨曹公的喜愛(ài)而喜愛(ài)、同情而同情、憤恨而憤恨，其敬、愛(ài)、恨、厭等情感反應(yīng)的廣度、烈度，在文學(xué)界絕對(duì)空前！晚清的觚葊在《觚葊漫筆》中感嘆《紅樓夢(mèng)》“使人生可敬、可愛(ài)、可憎、可惡諸感情”?？梢?jiàn)，此書引發(fā)讀者情感反應(yīng)的歷史已歷二百余年，其長(zhǎng)度與上文所說(shuō)的廣度、烈度，同樣絕對(duì)空前！

“原80回”除學(xué)者們指出的不足外，筆者閱讀中還有兩個(gè)小小遺憾：探春對(duì)世事觀察之洞明、應(yīng)對(duì)之妥帖，相比于寶玉傻乎乎不知所措，實(shí)在不像妹妹。薛寶琴的出現(xiàn)與全書內(nèi)容游離，可做情節(jié)過(guò)渡人物，對(duì)其使用不少筆墨似無(wú)必要。

3.“續(xù)40回”中“情”的體現(xiàn)

學(xué)術(shù)界對(duì)“續(xù)40回”爭(zhēng)論不休，有褒有貶分歧很大。筆者贊同諸多學(xué)者對(duì)其大體肯定的評(píng)價(jià)，不再重復(fù)，這里只想從情的層面與閱讀角度說(shuō)些感受：延續(xù)了悲劇的走勢(shì)，大的情節(jié)、主要人物與“原80回”略有變化但未走樣，較大幅度改變的諸如鳳姐下場(chǎng)之類的，不是很多。難能可貴、讓筆者高聲稱贊的是，高鶚在續(xù)寫中堅(jiān)持了自己的獨(dú)創(chuàng)思路?？倘胱x者記憶的瀟湘驚夢(mèng)、黛玉焚稿、黛玉斷情，均是感情充溢、描述精當(dāng)。妙玉下棋、瀟湘聽(tīng)琴、走火入魔三個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)置，將這位尼姑面對(duì)愛(ài)情波濤的沖擊所產(chǎn)生的情感反應(yīng)和感情變化，表現(xiàn)得層次分明、細(xì)致入微。而最讓讀者眼亮心熱的，莫過(guò)于“調(diào)包計(jì)”在“情”的表達(dá)上的精彩：得知“寶二爺娶寶姑娘”的消息，黛玉“如同一個(gè)疾雷”，除了內(nèi)心“甜、苦、酸、咸，”“此時(shí)反不傷心，惟求速死，一完此債。”已將情感反應(yīng)的愁、憂轉(zhuǎn)化到怨、憤的萌生以及愛(ài)情的迅快疏遠(yuǎn)、割離。心理學(xué)表明，久已積加的愛(ài)情一旦破滅，由極愛(ài)180度地轉(zhuǎn)向極恨的幾率空前，且在瞬間完成。高鶚筆下的這個(gè)驟變，看來(lái)突然卻符合實(shí)際，有著心理學(xué)原理的支撐。黛玉叫人不應(yīng)的孤單寂戚與人情冷暖，加重了她撕絹?zhàn)?、焚?shī)稿時(shí)的心如刀絞，有氣無(wú)力地呼喊了“寶玉，寶玉，你好……”半句，連后面可能要說(shuō)的“狠心”二字未出口而閉眼了，情斷得決然，銜著憤也銜著恨，催人淚下，令人膽裂！

對(duì)此，書中眾人各有不同的情感反應(yīng)：獲黛之位的寶釵則是沒(méi)有太多同情的“冷”，賈母對(duì)嫡孫男與外孫女的內(nèi)外、男女的“別”以及愛(ài)心的“偏”，紫鵑不攀高枝的“直”與對(duì)黛玉友情的“真”，其他人趨高避低的“媚”，讓讀者看了個(gè)一清二楚。揭開(kāi)紅蓋頭，寶玉發(fā)現(xiàn)不是林妹妹，急切尋找林妹妹、打聽(tīng)林妹妹、夢(mèng)中追覓林妹妹的那種“癡”，更是引人矚目?！罢{(diào)包計(jì)”情感糾結(jié)、感情撕裂等等“情”的含量，在全書中實(shí)不多見(jiàn)。如果將是否按照曹雪芹的“原意”作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，“調(diào)包計(jì)”該受貶斥;若以情的含量視之，卻應(yīng)贊揚(yáng)。需說(shuō)的是，不會(huì)像有些學(xué)者所認(rèn)定的這樣就將造成寶、黛婚姻悲劇的罪責(zé)甩在“調(diào)包計(jì)”的推動(dòng)者頭上，因?yàn)楦恪罢{(diào)包計(jì)”并非個(gè)人行為。

雖有上述精彩，但品完“原80回”緊接著讀“續(xù)40回”，如同熱水中的手忽地到?jīng)鏊幸话悖瑴囟戎钍秋@顯的。除了廣為學(xué)者們?cè)嵅〉馁Z寶玉“中鄉(xiāng)魁”、賈政“復(fù)世職”、賈府“沐皇恩”“延世澤”、抄家的輕描淡寫以及香菱扶正、巧姐嫁給周家等幾十處硬傷與敗筆外，“情”的表達(dá)上的兩大失誤讓筆者閱讀時(shí)甚感不爽：其一，黛玉走得那么傷慘，寶玉的思念更應(yīng)熱熱濃濃、延續(xù)久遠(yuǎn)才是！而在高鶚筆下卻將思念通過(guò)五兒移到晴雯身上，其細(xì)節(jié)有三四處之多，這樣輕重顛倒的處理，只能讓寶玉背上愛(ài)情不專的黑鍋。況且，五兒在“原80回”已死，109回又讓她復(fù)活，這不是有意的情感扭曲？其二，對(duì)探春遠(yuǎn)嫁的描述，前后幾處合起來(lái)短至千把字就交差了，粗疏得連一句正面描寫也沒(méi)有，是不是在敷衍？后來(lái)又讓她以平庸女子的性格在賈府露面。是不是有著貶低的故意？高鶚的敷衍、貶低，反映了他對(duì)這一才干出眾的女子不喜歡、不敬重，因而在寫作中缺乏情的傾注。對(duì)王熙鳳突出的，是“力詘”。“續(xù)40回”里女中再無(wú)探春、熙鳳這般的干練之人，其他女子形象也都減了光亮，明顯感到高老夫子對(duì)女子群體，特別對(duì)她們壓倒“堂堂須眉”，有著情感上的不適、不爽、不悅。高老夫子，您何必呢！

（二）87版電視連續(xù)劇從“情”上切入，抓住了《紅樓夢(mèng)》的靈魂

共三十六集（為了與原著區(qū)分，連續(xù)劇序數(shù)用漢字標(biāo)出，下同）的連續(xù)劇，因前后兩段質(zhì)量、風(fēng)格的差異，筆者將其分為“前三十集”與“后六集”，沒(méi)有采納一些劇評(píng)論家的“后五集”或“后七集”的分法。這是因?yàn)檫B續(xù)劇除了將司棋碰墻由“續(xù)40回”提前到第二十九集以及劇組創(chuàng)作的香菱之死列入第三十集，“前三十集”的內(nèi)容全部來(lái)自“原80回”。

1.“前三十集”是曹雪芹筆下精華的濃縮，而非復(fù)制與照搬。很精細(xì)呀，可以說(shuō)該省的省去了，不該省的一字也不棄?！凹t刀子進(jìn)去，白刀子出來(lái)”用的是焦大的原話，因其“紅”“白”二字的順序顛倒，就巧巧地將醉罵中的“醉”表現(xiàn)出來(lái)。寶釵看望寶玉時(shí)所說(shuō)的“聽(tīng)人一句”中的“人”“我們”中的“們”這些含有深意的字也留而未丟。連續(xù)劇圍繞寶、黛的愛(ài)情曲折與婚姻悲劇以及賈府的興衰而展開(kāi)，將“原80回”的葬花、撕扇、結(jié)社、醉臥、啖膻等精彩場(chǎng)面展現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿?，但筆者無(wú)意在這方面好話多說(shuō)。剛才用“濃縮”二字并不準(zhǔn)確，連續(xù)劇又在“原80回”的基礎(chǔ)上進(jìn)行了相應(yīng)改編與創(chuàng)作，這才是該贊的。

輕寫虛、重寫實(shí)，是影視劇揚(yáng)長(zhǎng)避短的優(yōu)向選擇，原著第5回的太虛幻境也就被擠出了屏幕，這從效果上來(lái)看，適合觀眾的胃口，不應(yīng)受一些評(píng)論者的否定。秦可卿之死，因原著定稿前對(duì)其改動(dòng)不小，連續(xù)劇依據(jù)曹公諸多暗示與學(xué)者的研究成果，進(jìn)行了大的改編，新的創(chuàng)作確不少見(jiàn)：在承載這一內(nèi)容的第六集中，增進(jìn)了尤氏追究賈珍衣上夾帶秦可卿簪子的情節(jié)，期間又有“賈珍逼奸兒媳”的鏡頭切入，接下來(lái)的兩個(gè)畫面分別為天香樓門牌與一位女子在黑暗中走向黑暗，這就將原著中隱含的秦可卿自殺身亡亮給了觀眾?！扒椤钡膶用鎻?fù)雜而交織：秦可卿因公公賈珍的淫逼，情感反應(yīng)是無(wú)奈、恐懼以及敗露后因愧自裁，兇手賈珍卻是既不自責(zé)又無(wú)愧容，接下來(lái)的內(nèi)容與原著相接?？辞辶苏嫦嗟挠^眾免不了情感反應(yīng)激烈，對(duì)賈珍的荒淫無(wú)恥而又毫無(wú)責(zé)任擔(dān)當(dāng)，是蔑視、痛恨，攥起拳頭想揍！前文所述原著中寶玉挨打情節(jié)中的精彩，也被連續(xù)劇第十五集搬上屏幕，且在表達(dá)技巧上有著新的亮點(diǎn)：配了黛玉題詩(shī)“眼空蓄淚淚空垂……”的畫外獨(dú)唱。伴隨獨(dú)唱，切入的諸多鏡頭，在追尋著兩人平日不止一次的愛(ài)情糾結(jié)與纏綿，很是動(dòng)人。第二十九集將原著分散于好幾回的司棋之死、晴雯之死、迎春回娘家哭訴三者聚集一起，扎堆兒亮出，讓矛盾在交織中波瀾互促，情節(jié)也涌向了高峰。下面還有一例，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在對(duì)情感變化的及時(shí)捕捉：柳湘蓮從訂親到反悔，尤三姐從“每日望著”定情之物到“淚如雨下”、再到自殺，雙方情感變化都是直角式的，連個(gè)緩沖的弧度都沒(méi)有。面對(duì)尤三姐血淋淋的尸體，柳湘蓮不懼被抓，“反不動(dòng)身”“大哭一場(chǎng)”，口稱“賢妻”“自悔不及”，入了空門終身不娶。二人的情感變化不但出人意料的迅捷，而且在烈度上也達(dá)到了頂極。連續(xù)劇基本遵循了原著的上述描寫，加進(jìn)了柳湘蓮抱尸大哭的鏡頭，由情感劇變，轉(zhuǎn)化為感情真切，二人用壯烈行為與愛(ài)情堅(jiān)守，打動(dòng)著觀眾。但連續(xù)劇略去原著中柳湘蓮冒著風(fēng)險(xiǎn)買棺送葬，在表達(dá)上淡了味兒。以上幾例，足以反映出連續(xù)劇制作者改編與創(chuàng)作的深厚功力，讓觀眾如我看得非常過(guò)癮?！扒叭迸c“原80回”可否并轡未敢貿(mào)然說(shuō)是，但可以肯定：前者是與這匹駿馬相配的好鞍！

2.“后六集”就不像“前三十集”那樣讓人看好，因其所面對(duì)的原著“續(xù)40回”，被認(rèn)為存在諸多不足，不像對(duì)“原80回”那樣“基本依傍”，但也沒(méi)有像有的評(píng)論者所說(shuō)的“推開(kāi)了高鶚”。連續(xù)劇對(duì)“續(xù)40回”所采用的，筆者將其歸為兩類：一是直接采納或略做改進(jìn)，如元春薨逝、迎春慘死、司棋碰墻、鴛鴦自殺、惜春入佛門、襲人嫁蔣、寶玉出家以及金桂勾引薛蝌等。二是依據(jù)“續(xù)40回”提供的材料、線索或者受“續(xù)40回”啟發(fā)，參照曹雪芹伏筆，吸納學(xué)術(shù)成果，結(jié)合制作者的思路，做了大的變動(dòng)、大的充實(shí)，黛玉焚稿、探春遠(yuǎn)嫁、香菱歸陰、璉懲鳳姐、查抄賈府、賈政寶玉等人一起被拘、賈母謝世、巧姐獲救等屬于此類?？梢哉f(shuō)，連續(xù)劇“后六集”與原著“續(xù)40回”密切相關(guān)。至于丟開(kāi)“續(xù)40回”而由連續(xù)劇制作者獨(dú)立創(chuàng)作的，有，但不多，最典型的是獄神廟監(jiān)押、鳳姐之死、湘云流落風(fēng)塵。

最讓筆者矚目的是探春遠(yuǎn)嫁，連續(xù)劇摒棄了“續(xù)40回”草草了事的那幾筆，參照曹公暗示，爐灶幾乎另起，閃著諸多亮點(diǎn)：其一，遠(yuǎn)嫁之前，安排了迎春回來(lái)訴苦，加濃了悲戚的氣氛。其二，將遠(yuǎn)嫁置于前線戰(zhàn)敗、朝廷決定議和的背景下，讓這場(chǎng)婚事帶有更廣闊的社會(huì)意義。南安太妃硬是要認(rèn)探春為義女代自己親女遠(yuǎn)嫁，反映了等級(jí)制度下鯨吞魚、魚食蝦的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。其三，為進(jìn)一步深化人物形象提供了平臺(tái)。寶玉拳頭擊桌子說(shuō)：“國(guó)家有難，文武大臣都干什么去了？讓一個(gè)弱女子去和番?！彼騺?lái)溫和氣靜，這會(huì)兒怒氣沖天，既是對(duì)嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的有力反彈，更讓他的形象豐滿。其四，含情飽滿，感染力大增。下面情節(jié)值得豎起拇指稱贊：此前，探春與生母趙姨娘因各種原因感情疏遠(yuǎn)、陌如路人。在女兒遠(yuǎn)去再難相見(jiàn)的此時(shí)此刻，趙姨娘母女二人相抱而泣，“空鏡頭”切入，以海浪猛擊岸邊的巖石，來(lái)襯托母女二人的內(nèi)心波濤。告別的那陣子，畫外獨(dú)唱的“一番風(fēng)雨路三千……”沉婉悲戚，撥擊人心。趙姨娘老遠(yuǎn)欲要沖上前去與女兒再次擁抱被阻時(shí)很是無(wú)奈，只好掩口垂淚，比起高鶚“續(xù)40回”女兒遠(yuǎn)嫁時(shí)親母幸災(zāi)樂(lè)禍的敗筆，有天壤之別，原著中一無(wú)是處、形象單面的趙姨娘也立體起來(lái)。接下來(lái)，作為哥哥的寶玉當(dāng)著迎親者之面與妹妹最后相見(jiàn)，并且攜手向前不離不舍。這在人倫常規(guī)上不怎么妥當(dāng)，但卻得到藝術(shù)常規(guī)的認(rèn)可。尤其探春最后滿臉淚痕地回頭一望，可引來(lái)諸多觀眾上前拉住挽留的欲念。觀眾的情感與感情的喚醒水平，一同被空前激活了。這一集題目在“探春遠(yuǎn)嫁”前冠以“傷離別”三字，更讓觀眾揪心。其他如第三十四集賈璉揭出王熙鳳嘴臉，似乎依照了曹雪芹“一從二令三人木”的暗示編制，起伏跌宕，環(huán)環(huán)相扣，也有看點(diǎn)。

（三）連續(xù)劇的不足

連續(xù)劇中存在不少問(wèn)題，如第二集的題文脫節(jié)，第十二集標(biāo)題錯(cuò)字，第三十集香菱死得突然，第三十一集連續(xù)兩次丟玉，第三十六集劉姥姥救巧姐的情節(jié)中也硬傷顯顯，這些小的差錯(cuò)、敗筆，僅筆者發(fā)現(xiàn)的就有二三十處，但都不傷筋骨沒(méi)有必要細(xì)述。大的失誤也有幾處，尤其下面兩例：胡子一大把的賈赦迷上了賈母身邊十七八歲的丫鬟鴛鴦，這種讓人臉紅的事兒自己不好露面，指派夫人出來(lái)拉線。“原80回”這般巧妙地處理，既凸顯了這位老騷貨的飽經(jīng)世故與老奸巨滑，邢夫人的卑賤也鮮明了許多。如此的精彩，在連續(xù)劇中卻另是一樣：畫面雙線并用，一條線是鴛鴦在賈母跟前的斷然拒絕，另一條線是賈赦在花轎旁等待已久依然不見(jiàn)新娘蹤影的無(wú)比尷尬，接下來(lái)是這位不耐煩的新郎，當(dāng)著眾人的面高喊：“我要報(bào)仇！”且是那么地聲嘶力竭。請(qǐng)問(wèn)，連出面都不好意思的老家伙，能這樣地自討無(wú)趣、自找難看、自取其辱嗎？當(dāng)然，你有錢有勢(shì)可以報(bào)復(fù)，但人家不曾傷你胡子一根，“仇”從何來(lái)？牛頭不對(duì)馬嘴！在此要細(xì)談的另一例，是長(zhǎng)達(dá)56分鐘的第三十三集，內(nèi)容龐雜，藝術(shù)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上“續(xù)40回”的描述，這且不說(shuō)，還出現(xiàn)大小兩個(gè)敗筆：小敗筆是，寶玉的婚姻因涉及釵、黛兩位女子，在賈府是個(gè)敏感話題與絕對(duì)秘密?！袄咸胱寣毝斎⒘止媚铩?，錘兒并未最后敲定，鴛鴦卻是隨意將尚是保密的這一信息吐露給黛玉身邊的丫鬟紫鵑，與她沉穩(wěn)而不浮躁的性格很是不合。大敗筆是，園子里有人大聲說(shuō)宮中娘娘指令的婚姻是寶釵配寶玉，機(jī)密泄露得如此明目張膽，竟讓站在樹(shù)下的黛玉老遠(yuǎn)聽(tīng)到。這樣的笨拙安排，遠(yuǎn)不如續(xù)書96回黛玉從傻大姐那兒無(wú)意中得知更切合生活一些。這一刻，黛玉面臨的是賈府兩種相反的消息：賈母要寶玉娶她與宮中娘娘指婚的寶釵，寶玉就要回來(lái)與至今下落不明。她的當(dāng)務(wù)之急是切盼寶玉安全歸來(lái)，并將消息真假弄個(gè)水落石出才是，怎么就匆匆忙忙焚起寶玉贈(zèng)她的定情之物“舊絹?zhàn)印迸c滿含愛(ài)情的詩(shī)稿來(lái)？況且，寶玉本無(wú)錯(cuò)，黛玉焚稿的理由何在？在續(xù)書97回里，黛玉猜測(cè)寶玉愛(ài)心轉(zhuǎn)移才去焚的，她“狠命地撕那絹?zhàn)印?，緣于?duì)這位“負(fù)心”漢子的恨?！八骸钡募?xì)節(jié)，“情”的含量豐腴，最有看點(diǎn)，被諸多地方戲吸納了。廣為人知的越劇《紅樓夢(mèng)》的“焚”以及少不了的“撕”，早已刻入人們記憶。對(duì)此，連續(xù)劇繞也繞不過(guò)去，不得不“焚”它一下走走過(guò)場(chǎng)，那么顯眼的“撕”手絹的動(dòng)作也不得不略去。焚稿、魂歸，乃為續(xù)書中最精彩的情節(jié)，在連續(xù)劇中色調(diào)全失。還有，奴性十足的襲人瞬間變成了暗中使壞的奸人，連續(xù)劇讓一位女仆背上破壞寶、黛婚姻的黑鍋，明明顯顯地路兒走偏。以上這些，品之味同嚼蠟。筆者很是贊同羅藝軍先生的點(diǎn)睛之語(yǔ)：“電視劇的處理完全喪失了小說(shuō)的力度和美感?！盵1]請(qǐng)注意，用了“完全”二字。接下來(lái)的“淚灑相思地”也很平平，這一集對(duì)連續(xù)劇質(zhì)量明顯是在拉低。

二、電視平臺(tái)，對(duì)87版《紅樓夢(mèng)》連續(xù)劇傳播效果的拓展

（一）電視媒體傳播功能的有效發(fā)揮

面對(duì)網(wǎng)絡(luò)沖擊的鋪天蓋地，書籍在傳播上幾乎全線潰退，電視領(lǐng)地雖有失守但仍保持一定剛力。網(wǎng)絡(luò)因其碎片化、膚淺化、庸俗化等軟肋，只是傳遞一些亞文化信息，系統(tǒng)而重大的文學(xué)信息傳播，依然留在電視肩上。電視媒體優(yōu)勢(shì)顯顯，文字符號(hào)無(wú)法企及：其一，能提供動(dòng)態(tài)性的時(shí)、空一體畫面。第三十六集寶玉老遠(yuǎn)瞧見(jiàn)賈雨村被裝在囚車?yán)?，而解押者正是先前他身邊的門子，就禁不住地狂笑，沒(méi)有語(yǔ)言文字，卻清楚不過(guò)。其二，組成了聲像一體的信息通道，具有符號(hào)系統(tǒng)的互動(dòng)性、兼容性。第一集林黛玉初見(jiàn)賈母，兩人緊抱含淚抽泣的婆孫情深，通過(guò)聲畫雙渠道表現(xiàn)得淋漓盡致。其三，“社會(huì)傳播是一種信息共享活動(dòng)。”[2]電視傳播一對(duì)多的規(guī)模性以及射程遠(yuǎn)、覆蓋面廣等優(yōu)勢(shì)，在信息共享上大大強(qiáng)化。其四，電視鏡頭的切入、切出，淡入、淡出;全景、近景、中景的景別變化以及特寫鏡頭、空鏡頭、遠(yuǎn)鏡頭的交替;推、拉、搖、移等鏡頭的運(yùn)動(dòng);側(cè)、斜、正、平、俯、仰的攝像角度變換;音響、樂(lè)曲的配置，等等，讓聲畫合一的影像更加逼真。其五，并列、交叉、隱喻、顛倒等蒙太奇手法的運(yùn)用，將鏡頭、場(chǎng)面、段落合乎邏輯地重組起來(lái)，產(chǎn)生了連貫、對(duì)比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念等效果。以上這些，形成巨大的傳播效力。原著中50多句的長(zhǎng)詩(shī)《葬花吟》，普通讀者難有耐心讀完，但在電視劇中通過(guò)人物的姿態(tài)、表情、景色、配曲，生成了強(qiáng)的誘力，前后花了近6分鐘，占據(jù)該集45分鐘的1/8上下，卻一點(diǎn)兒冗長(zhǎng)感也沒(méi)有。其六，速傳性、通俗性、娛樂(lè)性，均能調(diào)動(dòng)觀眾的收看興趣。電視劇每集40分鐘上下，不足40分鐘或超過(guò)50分鐘的極少，能夠維持受眾觀賞的興奮期。其七，制作隊(duì)伍中，導(dǎo)演王扶林，編劇周雷等三人，顧問(wèn)委員會(huì)“紅學(xué)”專家王昆侖、王朝聞等，民俗指導(dǎo)鄧云鄉(xiāng)，作曲家王立平，哪一個(gè)不是行業(yè)的頂尖人物？一大批精英的聯(lián)袂，豈能不出精品？此外，首播的平臺(tái)央視一頻道，本身具有強(qiáng)的傳播功能。

（二）優(yōu)秀的演員群體對(duì)于傳播效應(yīng)的有力強(qiáng)化

1.首要素質(zhì)是演員對(duì)角色的準(zhǔn)確把握。這就要求演員們既要抓準(zhǔn)角色的內(nèi)質(zhì)，又要把握角色在不同環(huán)境中的心理狀態(tài)。張靜林對(duì)晴雯花容月貌、心靈手巧、率直純真的特質(zhì)，尤其對(duì)這一角色不同場(chǎng)合的心理狀態(tài)，拿捏得都很到位：撕扇子時(shí)眼神中那種得意、爽心、任性，抄檢大觀園時(shí)那種率直、敢為、不低頭的倔強(qiáng)，彌留之際的于心不甘，這些區(qū)別很大甚至相反的心態(tài)，都在劇中表演得恰到好處，讓出場(chǎng)并不很多的晴雯深入人心。尤三姐對(duì)賈珍、賈璉的隨心戲謔，是依據(jù)原著65回“由著性兒拿他兄弟二人嘲笑取樂(lè)”一句生發(fā)開(kāi)的。扮演者周月做了大膽發(fā)揮，可能是自己也可能是依據(jù)電視劇的要求而為：酒席宴上，尤三姐一個(gè)胳膊搭在賈珍肩上，另一只手響響給他哥兒倆拍桌子，指著鼻子辛嘲辣諷，然后抱賈璉的頭強(qiáng)給灌酒，將賈璉、賈珍兩人的頭猛地相碰，接下來(lái)將桌子上的飯菜揮手推到地上。一會(huì)兒怒罵，一會(huì)兒傲笑，她那不畏權(quán)勢(shì)、剛直潑辣的性格，全都呈現(xiàn)出來(lái)。這固然與周月不凡的演技有關(guān)，主要緣于她對(duì)角色把握得精準(zhǔn)。

2.表演技巧是演員在準(zhǔn)確把握角色內(nèi)質(zhì)基礎(chǔ)上的藝術(shù)呈現(xiàn)，以眼神、表情、姿態(tài)與語(yǔ)音中的含情蓄意、抑揚(yáng)頓挫、高低強(qiáng)弱而靈巧配置，形成視聽(tīng)語(yǔ)言和造型手段的有機(jī)融合。

在呈現(xiàn)效果上，體態(tài)比不上表情，這緣于“人的面部可以表達(dá)成千上萬(wàn)而又十分微妙的表情。”[3]王熙鳳毒設(shè)相思局，不必看后果上的害人至死，僅就她兩次回頭笑、兩次拍賈瑞的肩、一次故意的生氣，一步一步地引誘賈瑞上了鉤。還有她坐轎時(shí)那眼神，自言自語(yǔ)中的惡狠狠。這一切，將她所“設(shè)”之“毒”全部兜底出來(lái)了。雖說(shuō)電視劇這一故事基本依據(jù)原著，但在具象化時(shí)，更生動(dòng)、更含情、更有吸引力，這除了源自于連續(xù)劇的制作技巧，更多的是鄧婕的表演之功。劉姥姥討好時(shí)的尷尬與善良，讓沙玉華也演活、演神、演到家了。

眼神，又在表情中唱著主角，“作家描寫人物常在眼神上著力，就是因?yàn)椤劬κ菚?huì)說(shuō)話的?！盵4]對(duì)準(zhǔn)兩只眼的特寫鏡頭，能將最典型的表情放大后捧給觀眾，而電視劇各類眼神的特寫鏡頭確實(shí)不少。王熙鳳對(duì)賈母的媚，對(duì)下人的威，對(duì)觸犯她利益者的怒，勾引賈瑞時(shí)的蕩與浪，均都精準(zhǔn)到位，鄧婕被贊“演活了”。陳曉旭依據(jù)林黛玉的性格，除了對(duì)寶玉有時(shí)的秋波一閃，眼神限定為憂、愁、悲、淚，將原著中的“籠煙眉”“含情目”搬上了屏幕，被譽(yù)為“我們心中的林黛玉”。歐陽(yáng)奮強(qiáng)的寶玉、東方聞櫻的探春、郭宵珍的湘云、鄭錚的鴛鴦，也存活在觀眾心里，其表情、眼神立了大功。

電視劇對(duì)上述優(yōu)勢(shì)的有效發(fā)揮，帶來(lái)的傳播效力也就不可小覷了。

（三）87版電視連續(xù)劇在《紅樓夢(mèng)》傳播史上的地位

文學(xué)作品的傳播效應(yīng)取決于二：被傳播的客體本身的價(jià)值大小，傳播方式和方法的靈巧程度，前者起著主導(dǎo)作用。在古代，作品的文本價(jià)值和傳播效應(yīng)基本相應(yīng)，到了現(xiàn)代就出現(xiàn)了二者的脫節(jié)，地?cái)偽膶W(xué)、通俗小說(shuō)的傳播大大地超越文本價(jià)值，而有水平的文學(xué)作品卻很少有人問(wèn)津，緣于后者的傳播渠道堵塞不暢?！都t樓夢(mèng)》原著在傳播學(xué)上有著讓人耳目一新的奇特：“原80回”傳抄中就已傳播，形成了“開(kāi)談不說(shuō)紅樓夢(mèng)，讀盡詩(shī)書是枉然”的局面以及“紅學(xué)”研究的開(kāi)啟。其中脂硯齋等人的批注所產(chǎn)生的傳播價(jià)值與效應(yīng)一直延續(xù)到今，或許還會(huì)波及后世。當(dāng)代曾有一度，由《紅樓夢(mèng)》改編的各種戲曲以及影視劇、歌舞劇、話劇雨后春筍，可惜這樣的“曾有一度”只曇花一現(xiàn)就葉蔫枝萎。自二十世紀(jì)末以來(lái)閱讀圈子不斷縮水，《紅樓夢(mèng)》原著只能“玉在柜中”“釵于奩內(nèi)”了。當(dāng)王扶林了解到高校學(xué)生很少有人觸及四大名著時(shí)，決心用電視劇將《紅樓夢(mèng)》以全本推向社會(huì)，這部巨著才“待時(shí)飛”了，達(dá)到了“求善價(jià)”的傳播效果。《紅樓夢(mèng)》電視劇面世30載之際已播千次，播放量上億，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分9.4分，越南、柬埔寨、緬甸等語(yǔ)版本也相繼出現(xiàn)，業(yè)界興奮地譽(yù)其為“被改編的影視劇作中無(wú)法超越的經(jīng)典”。如今《紅樓夢(mèng)》原著足跡早就跨到全球，在捷克、斯洛伐克、俄羅斯、馬來(lái)西亞等國(guó)有了傳播熱。然而“紅學(xué)”專家對(duì)其傳播方式的優(yōu)化、傳播渠道的暢通、傳播水平的提高諸方面的研究仍顯不夠，需進(jìn)一步加強(qiáng)，要知道，作品加上傳播，才是文學(xué)的完整意義。研究文學(xué)，也應(yīng)研究文學(xué)信息傳播。

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作者簡(jiǎn)介：楊若文（1942—），本名楊軍，男，漢族，陜西富平人，武警工程大學(xué)退休教授，作家、評(píng)論家，研究方向?yàn)樾侣勄楦行畔鞑ァ?/p>

張睿寧（2001—），女，漢族，陜西西安人，南京農(nóng)業(yè)大學(xué)人工智能學(xué)院本科在讀。

（責(zé)任編輯：葉子）