鄭劍平 羅 蘭

論夜神翼網(wǎng)絡(luò)小說語言藝術(shù)的立體化特點(diǎn)

鄭劍平 羅 蘭

（西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院 綿陽四川 621000）

夜神翼運(yùn)用文學(xué)語言及特殊符號(hào)、音視頻等副語言手段突出語言的形象性特征；通過口語化敘事和對(duì)話構(gòu)置場(chǎng)面的凡俗性敘述以及智性感悟從宏觀與微觀層面展現(xiàn)了小說的語言魅力；方言用語、呈現(xiàn)地域人文特色的描述性語言使小說富含濃郁的地域色彩。語言藝術(shù)的立體性成為夜神翼作品成功的重要原因之一，促使其網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品隨著計(jì)算機(jī)時(shí)代的發(fā)展而走紅。

夜神翼；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；語言；形象性；口語化；地域性

夜神翼，原名陳杰，80后專職作家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員，四川省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)副主席，四川省新階層人士聯(lián)誼會(huì)理事，成都市作家協(xié)會(huì)副主席。其代表作有《單身狗》《枕邊敵人》《北京背影》《特別的歸鄉(xiāng)者》《老少女》等。夜神翼創(chuàng)作多年，成果頗豐，據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容及語言藝術(shù)特征可將其作品分為兩個(gè)時(shí)期。前期以都市情感為主線，其創(chuàng)作了30部都市情感小說，作品扣人心弦，筆下人物個(gè)性鮮明，活靈活現(xiàn)；后期以現(xiàn)實(shí)主義題材為主，將現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性和文學(xué)的藝術(shù)性相結(jié)合。其作品《單身狗》《北京背影》《特別的歸鄉(xiāng)者》依托現(xiàn)實(shí)，通過凡俗性敘述深刻而細(xì)膩地剖析現(xiàn)實(shí)生活及人物心理，成為其轉(zhuǎn)型現(xiàn)實(shí)主義題材小說的重要標(biāo)志。夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品語言追求多樣性，語言敘述形象立體，口語化敘述貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，智性感悟彰顯哲理反思，方言口語與時(shí)代特色巧妙融合，小說語言呈現(xiàn)多元化風(fēng)格。

一、細(xì)膩的形象性

形象性是文學(xué)藝術(shù)的基本特征，文學(xué)形象是文學(xué)作品基本的審美形態(tài)[1]30。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，作者將藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合，利用數(shù)字化可視手段，通過語言塑造出形形色色的人物個(gè)性、林林總總的事物性狀、紛繁蕪雜的心理關(guān)系等。文學(xué)藝術(shù)的形象性也決定了文學(xué)語言的形象性。這種文學(xué)語言的形象能夠引起人的思想或感情活動(dòng)的具體形態(tài)，是客觀事物固有的、視相化的日常生活的形象[1]31。例如人、物的外貌、湖光山色或市井風(fēng)情等。

（一）文學(xué)語言的形象性

夜神翼《在最美的時(shí)光遇見你》開篇對(duì)于都市夜生活的渲染、男女外貌氣質(zhì)的描寫及刻畫使讀者印象深刻，引起共鳴。作者除了利用華麗豐富的辭藻刻畫描寫人、物及周圍環(huán)境的狀態(tài)外，還使用高超的語言技巧，通過巧妙的組合、靈活的修辭、語句的結(jié)構(gòu)變化模式等手段來塑造生動(dòng)活潑的形象，達(dá)到與傳統(tǒng)文學(xué)語言相同的“字立紙上”的效果。

1. 夜幕降臨，繁華的都市燈光璀璨，絢麗多姿，如同妖嬈嫵媚的女人呈現(xiàn)出她最迷人的一面……深夜，蘭桂坊的曖昧氣息越來越濃烈，如同醞釀千年的美酒散發(fā)出誘人的氣息，勾引每一個(gè)人內(nèi)心深處的渴望，讓他們迷失。這里有令人亢奮的重金屬音樂；衣著暴露、姿態(tài)撩人的年輕美女；出手闊綽、狂野不羈的多金男人；還有無數(shù)刺激的的邂逅和艷遇[2]6。

夜神翼開篇就通過夜幕下燈光的華麗、嫵媚的女人、曖昧的氣息、重金屬音樂等局部要素，運(yùn)用辭藻的堆砌、靈活的修辭渲染出都市夜生活的紙醉金迷，為小說開篇故事情節(jié)的發(fā)展創(chuàng)立了背景，也吸引了讀者的興趣。

2. 這道修長(zhǎng)挺拔的身影即便在紙醉金迷的絢麗燈光中仍然散發(fā)著與生俱來的雍容高貴以及無法阻擋的優(yōu)雅氣息。這是一個(gè)邪魅俊美的混血兒，烏黑的零碎短發(fā)，英挺的鼻，刀削般棱角分明的薄唇，如寒玉般珍貴罕見的琥珀色瞳孔，耀眼奪目，深不可測(cè)。一身華麗的白色休閑西裝襯托出他器宇軒昂的修長(zhǎng)身形，他完美得不可思議，就像一顆耀眼的鉆石，無論走到哪里，都是萬眾矚目的焦點(diǎn)[2]6。

3. 只是，從發(fā)絲中透露出來的那雙水靈靈的大眼睛，竟然是罕見而高貴的紫藍(lán)色，如同夢(mèng)幻般令人輕易迷失的紫藍(lán)色，又像明鏡般清澈無痕，輕易就能喚醒起別人內(nèi)心深處最柔軟的善良本性[2]22。

夜神翼在小說中對(duì)于人物的服飾、五官、目光等進(jìn)行細(xì)膩刻畫，一方面使讀者通過聯(lián)想、想象語言文學(xué)描繪的具體形象狀態(tài)，另一方面又能引起讀者共鳴，身臨其境般感受語言文字描寫的意境美。

（二）副語言的形象性

語言有多種副語言和類語言，獨(dú)立性副語言諸如身體語言、表情、姿勢(shì)、手勢(shì)等，可以對(duì)語言表達(dá)效果起到輔助、補(bǔ)充的作用。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是以互聯(lián)網(wǎng)為媒介載體存在和傳播的融藝術(shù)與技術(shù)于一體的新型文學(xué)形式，它區(qū)別于傳統(tǒng)紙質(zhì)文本文學(xué)。鍵盤輸入的局限性及非面對(duì)面交際的影響，使得這類“無語音形式或者語音形式不固定、書寫形體不同于文字形式、表示不確定意義內(nèi)容的鍵盤符號(hào)”填補(bǔ)了網(wǎng)絡(luò)語言表達(dá)的部分空白[3]63。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副語言——鍵盤符號(hào)在夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作當(dāng)中主要以組合的語言文字符號(hào)和非文字的鍵盤符號(hào)兩大類形式出現(xiàn)。

組合的語言文字符號(hào)通常有三種常見形式：第一種是漢語和英文結(jié)合構(gòu)成的語言文字符號(hào)；第二種是首字母縮略形式；第三種形式則為數(shù)字諧音詞。

漢語+英語：主要在漢語語句中使用少量英文詞，其含義大都由英文單詞含義與漢語語義組合構(gòu)成，且該英文通常承擔(dān)謂語語法功能。

1. 陳曦根本就Hold不住，陳曦看上去好強(qiáng)，其實(shí)很單純[4]151。

2. Low什么Low？這種事有什么好攀比的[4]207？

3. 難道就因?yàn)橐恢痹诿绹?guó)生活，思想比較OPEN[4]222？

首字母縮略形式：主要指漢字拼音首字母縮寫形式，取漢語詞中的每個(gè)音節(jié)的首字母構(gòu)成拼音字母詞[3]63。首字母縮略形式不僅局限在漢語拼音音節(jié)縮寫上，夜神翼文學(xué)作品中還出現(xiàn)了英文單詞首字母縮寫與漢語相結(jié)合的形式，例如：

4.“TMD根本就不是個(gè)男人?！表n佳佳怒罵[4]17。

5. 可是這一次，她開始正式審視她和萬彬之間的關(guān)系，也是第N次動(dòng)了離婚的念頭[4]5。

“TMD”是“他媽的”漢語拼音首字母縮寫；“N”是英文“Numerous”的首字母縮寫。

數(shù)字諧音詞：用與漢字發(fā)音相似的阿拉伯?dāng)?shù)字組合起來構(gòu)成數(shù)字詞，例如：

6.“38438，就在川西壩子門口，很快就會(huì)過來了?！盵4]4

“38438”取自“三八是三八”的諧音。

組合的語言文字符號(hào)在夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中出現(xiàn)頻率較高，它運(yùn)用不同語言文字的有機(jī)組合，通過語義填充理解的方式，在不同年齡層次的網(wǎng)民中迅速流傳，在電子計(jì)算機(jī)時(shí)代逐漸口語化、速食化，且更形象化地表達(dá)出言者的心理傾向；首字母縮略形式及數(shù)字諧音詞利用電子鍵盤輸入的快捷和方便，構(gòu)成了簡(jiǎn)潔的、表達(dá)固定內(nèi)容的字母詞、數(shù)字詞。這類簡(jiǎn)潔的副語言手段通常帶有人物的負(fù)面情緒，使得人物性格展現(xiàn)出多面性，促使人物刻畫更為飽滿深刻，貼近現(xiàn)實(shí)。

非文字的鍵盤符號(hào)：主要運(yùn)用計(jì)算機(jī)鍵盤可敲擊出的特殊符號(hào)連用構(gòu)成，含義豐富[5]。例如：

7. 王八蛋，你敢咒我孩子？你以為我好欺負(fù)是不是？？？這還是小事[4]6？？？？

8. 一大早她就被一群捉奸打小三的女人潑了一桶尿，還差點(diǎn)被人打，弄清楚真相之后她們就這樣跑了[4]108?。。。。?/p>

9. 韓佳佳破口大罵：“你個(gè)瓜婆娘要死啦，居然敢踢我家貝貝，真是沒人性沒教養(yǎng)，你爸媽白生你一場(chǎng)，你不愧為人[4]138……#&**～～”

非文字的鍵盤符號(hào)在夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中隨處可見，它利用鍵盤輸入的快捷方便和可復(fù)制粘貼性，通過符號(hào)重復(fù)連用以及不同符號(hào)組合使用的方式構(gòu)成特殊的數(shù)字化符號(hào)。夜神翼通常使用“？？？”來表達(dá)反問與質(zhì)問，用“?。。?！”表示強(qiáng)調(diào)，還用“……”“——”等符號(hào)表示無語時(shí)的無奈或者語言的卡頓等。不同符號(hào)“……#&**～～”的使用富有一種獨(dú)特的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)味道，夜神翼使用這種無意義的特殊符號(hào)對(duì)大量話語做出“馬賽克”處理，模糊的語言描寫使得人物刻畫更加鮮活，也給讀者留下展開空間，讓小說更具有體驗(yàn)性。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新型文學(xué)形式[6]。文字是特殊的數(shù)字化符號(hào)，可以創(chuàng)造抽象、動(dòng)態(tài)、想象的間接形象。電子新媒體視覺傳播時(shí)代下，區(qū)別于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言和非文字的特殊符號(hào)副語言手段，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言基礎(chǔ)上形成而又取代語言作為儲(chǔ)存、傳播的影像、動(dòng)畫和音樂成了新型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)副語言[7]。夜神翼網(wǎng)文作品的出版封面設(shè)計(jì)：《在最美的時(shí)光遇見你》封面以一個(gè)動(dòng)漫化的青春靚麗的女孩為主，她目光澄澈，使人直接感受到她的清純；《特別的歸鄉(xiāng)者》以一個(gè)堅(jiān)定挺拔的背影為封面；《老少女》則出售影視版權(quán)。利用圖文并茂、聲像結(jié)合的新型方式，塑造出更為復(fù)雜綜合和立體的文學(xué)審美對(duì)象，使得語言的形象性與圖像的具體性相融合，使讀者更好地明確網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言所傳遞的形象。

二、口語化的語言敘述

口語化的語言敘述所構(gòu)成的日常生活圖景是在實(shí)存層面的基礎(chǔ)上通過小說文本層面的敘述形成的話語構(gòu)成物，是一種鏡面化的存在[8]104。夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中口語化的語言敘述在官場(chǎng)、情場(chǎng)和商場(chǎng)的文本形式上都有體現(xiàn)，隨著小說主人公的成長(zhǎng)縱向展開或者輻射式鋪陳，其敘述方式主要包括凡俗性敘述和智性敘述，前者體現(xiàn)為敘述語言的口語化與鮮明的當(dāng)代性，后者則體現(xiàn)為理智性的感悟或思考，對(duì)實(shí)存生活和社會(huì)現(xiàn)象的折射。

（一）凡俗性敘述

凡俗性敘述指敘述語言口語化，多以對(duì)話構(gòu)置場(chǎng)面[8]106。凡俗性敘述是夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品語言的顯著性特點(diǎn)。她以平民化、日?；难酃饩劢褂谌粘Ｉ顖D式中的親情、愛情和友情，語言敘述不注重社會(huì)環(huán)境的描寫，而重在場(chǎng)面描寫和人物對(duì)話，直接引語和間接引語使用較多，以親情、愛情和友情為脈絡(luò)，用口語式的敘述推進(jìn)故事情節(jié)的進(jìn)展。

夜神翼對(duì)于親情的描寫不是詩意的贊美、頌揚(yáng)和謳歌，而是樸實(shí)地描寫生活中的點(diǎn)滴小事，卻又不知不覺給人一種體驗(yàn)式的感受。她在《單身狗》中描寫女兒生病就醫(yī)的過程：

1.“媽媽，我肚子好疼……好難受?！?/p>

“叫你不要吃冰淇淋，偏不聽，躲在廚房吃了三盒，肚子不痛才奇怪?！?/p>

“人家肚子疼，你還罵人家，你又不陪我，天天就知道寫書寫書?！?/p>

“我不寫書拿什么養(yǎng)你？這是我的工作。”陳曦怒喝[4]6。

2. 陳曦背著背包，一手抱著萬星星，一手撐著傘，飛奔跑到停車處，打開車門將星星塞了進(jìn)去，然后上車坐到駕駛室。雨下得很大，雨刮器開到最快，視線依然模糊。……萬星星小嘴一撇，眼淚就掉出來了，委屈的低泣，卻沒有哭得太大聲，小臉蒼白，十分可憐。陳曦從后視鏡里看著她，心里很愧疚也很心疼，同時(shí)，腹部傳來的劇痛讓她渾身冒冷汗，握著方向盤的手都在發(fā)抖[4]6。

夜神翼用口語化的對(duì)話和簡(jiǎn)單的場(chǎng)景描寫勾勒出了惡劣的天氣、孩子的苦痛、自身的不適以及無人幫助的艱難，口語化的語言敘述讓這個(gè)抽象的畫面活靈活現(xiàn)，展示了一位普通媽媽在女兒生病時(shí)的焦急與心疼，情感質(zhì)樸真實(shí)，窺探到了普通人真實(shí)生活平凡的一面。

夜神翼在作品中用簡(jiǎn)單的語言描述男女相愛的過程，讓讀者在平淡的語言中感受到愛情的舒適與美好。《如果轉(zhuǎn)身還能遇見你》夜凌天陪伴殷落的溫馨、相處時(shí)的愉悅以及約會(huì)時(shí)的美好都用樸實(shí)的對(duì)話、通俗的語句進(jìn)行描繪。《北京背影》中用樸實(shí)的語言描繪出了丈夫?qū)τ谄拮拥年P(guān)心與愛護(hù)。

3. 夜深了，陳墨關(guān)掉電腦，拿著手機(jī)走出書房，回到臥室，發(fā)現(xiàn)顧一成并不在房間，只是床頭柜上放著一個(gè)保溫杯，不用看，她就知道那是一杯熱牛奶。結(jié)婚七年，顧一成每天晚上臨睡前都會(huì)給陳墨熱一杯牛奶放在床頭，平時(shí)都用馬克杯，如果是冬天，或者知道她要加班到很晚，他就用保溫杯，不管她什么時(shí)候躺下，牛奶都是溫?zé)岬摹！惸珢鄹蓛簦?xí)慣每天晚上洗完澡就要洗內(nèi)衣，但她又怕黑，不敢去陽臺(tái)晾衣服，所以這些年來，顧一成每晚都會(huì)幫陳墨晾內(nèi)衣[9]。

不管是睡前一直溫?zé)岬呐Ｄ?，還是深夜為妻子晾衣服的體諒，抑是隱藏身份為妻子解決難題，夜神翼聚焦于日常生活瑣事，體驗(yàn)式的描寫，大眾化的眼光，口語化的語言為讀者展示了一個(gè)丈夫在生活中的真實(shí)表現(xiàn)，沒有絲毫做作與矯情，貼近日常生活中個(gè)人的真實(shí)體驗(yàn)。

夜神翼對(duì)于友情的語言描述則主要是通過矛盾沖突點(diǎn)來體現(xiàn)，口語化語言穿插在每一個(gè)故事沖突點(diǎn)當(dāng)中，不過分描述，卻又能在日常生活口語中感受小說中人物真摯的友情?！秵紊砉贰分嘘惸馐芗冶r(shí)，韓佳佳暴擊渣男，歐陽風(fēng)華在離婚訴訟中為陳墨據(jù)理力爭(zhēng)，沈嬈對(duì)陳墨母女的貼心照顧；《特別的歸鄉(xiāng)者》中鄉(xiāng)親鄰里之間不求回報(bào)的幫助與支持，夜神翼多用簡(jiǎn)單的故事情節(jié)、口語對(duì)話語言記錄著這真實(shí)而又感人的畫面。繁華復(fù)雜的都市生活與平淡質(zhì)樸的鄉(xiāng)土生活在她的數(shù)字化符號(hào)中帶凡俗性色彩，成為都市、鄉(xiāng)村的日常生活寫照。

凡俗性敘述在夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品語言中體現(xiàn)得淋漓盡致，她以口語化的語言對(duì)平凡人的普通事件進(jìn)行關(guān)照，用人物對(duì)話構(gòu)造出抽象的、體驗(yàn)性意境，使得日常生活圖景以異彩紛呈的形式得以藝術(shù)化的呈現(xiàn)。與傳統(tǒng)文學(xué)相比，夜神翼用樸實(shí)無華的目光、簡(jiǎn)單的詞匯、幾近白描的手法來展現(xiàn)這些崇高的情感，將它們敘述表達(dá)得非常實(shí)在，將其還原于現(xiàn)實(shí)生活。

（二）智性敘述

網(wǎng)絡(luò)寫手為追求敘述的創(chuàng)新性，甚至先鋒性的敘述策略。從而形成了敘述策略多元化的智性敘述局面。智性敘述是對(duì)凡俗性口語化敘述所折射的實(shí)存現(xiàn)實(shí)的理性升華[8]106。夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的智性敘述語言具有偶見性和散亂性，小說人物基于自身的學(xué)識(shí)立場(chǎng)和對(duì)生活的理解以及偶爾深層的反思意識(shí)通過創(chuàng)造性的敘述手段形成她網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的智性敘述?！侗本┍秤啊分幸股褚碓诳谡Z化敘述為主的話語層面上，夾雜著對(duì)于婚姻的反思與感悟，在微觀層面深層的顯現(xiàn)出小說中人物甚至是作者對(duì)于實(shí)存現(xiàn)實(shí)的獨(dú)到見解。

1. 你知不知道自信心有多么重要？一個(gè)人如果有了自信心，有了底氣，做什么事都能做好；相反，如果一個(gè)人每天遭受輕視和厭棄，就會(huì)越來越?jīng)]有自信，什么事都辦不好，這就是惡性循環(huán)！所以老話總是說，家和萬事興，女人愛一個(gè)男人，就要給他面子，給他尊嚴(yán)，這話看著很糙，但這就是真理[9]。

2. 任何事都不可能兩全，你想要一個(gè)事業(yè)成功的男人，就別指望他能打理家庭，你若是希望他能夠在家里多多照應(yīng)，就不要期待他事業(yè)有成，那是不現(xiàn)實(shí)的！想想我們自己，也很難做到兩全其美不順嗎[9]？

夜神翼用平凡公正的眼光審視故事情節(jié)的發(fā)展，語言寫實(shí)、平淡且極具思考性，在理想與現(xiàn)實(shí)、精神與物質(zhì)等極賦予悖論式反復(fù)反問的思考中構(gòu)成了文中人物或者是作者對(duì)于婚姻的理智性理解。夜神翼運(yùn)用局部性的智性敘述使讀者進(jìn)行反思，引起共鳴，情感上得到了升華。這類智性敘述語言著眼于用詞、造句等修辭藝術(shù)，而不是謀篇布局，沒有敘事的張弛有度或是夸張冗長(zhǎng)，而是深思熟慮、富有深意。

總之，無論是凡俗性敘述還是智性敘述，都體現(xiàn)了夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品語言立體化的敘述追求，使文中所展現(xiàn)的都市與鄉(xiāng)村生活，情場(chǎng)與商場(chǎng)以紛繁多樣的形式得到藝術(shù)化的呈現(xiàn)。凡俗性敘述在話語表層通過口語化語言、多個(gè)人物對(duì)話展現(xiàn)出與實(shí)存現(xiàn)實(shí)有關(guān)的生活圖像，帶給讀者體驗(yàn)式的感官感受；智性敘述則在微觀深層次地進(jìn)行探究反思，引起讀者反思。這種語言運(yùn)用的多元性也是夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成功的極大因素。

三、濃郁的地域色彩

夜神翼原籍湖北黃岡，現(xiàn)定居于成都。早期故鄉(xiāng)的生活氣息以及現(xiàn)在生活環(huán)境的影響使夜神翼以極具地域風(fēng)情韻味的語言文字描繪小說中的風(fēng)土人情，毫無疑義地成為當(dāng)代地域文化小說頗有特色的重要組成部分。夜神翼文學(xué)作品中濃厚的地域特色主要從富有韻味的方言口語用語和字里行間透露出的現(xiàn)實(shí)地理人文特色兩方面體現(xiàn)出來。

（一）富含韻味的方言用語

20世紀(jì)90年代以來，中國(guó)文學(xué)吸納的民間口語主要包括“歷史鄉(xiāng)土口語”與“當(dāng)代都市口語”兩種類型，歷史鄉(xiāng)土口語是指來源于鄉(xiāng)土或具有一定的地域特點(diǎn)的民間口語，這類口語往往是從歷史上繼承下來的口語遺存，具有歷史繼承性與穩(wěn)定性[10]。夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，尤其是以現(xiàn)實(shí)主義為題材的作品中出現(xiàn)了不少富有地方韻味的方言生活用語，這類用語大致可分為稱呼類、動(dòng)作行為類、身體姿態(tài)類以及器物類。

稱呼類：指在言語交際過程中依據(jù)社會(huì)、親疏等關(guān)系用名稱或其他方式呼喊對(duì)方或提及他人的言語形式[11]。

1.“什么不要我賠償？你個(gè)。”那司機(jī)兇神惡煞地吼道[4]7。

2.“那些真他媽沒良心”大頭憤憤地喝道[12]5。

3.，您說您，來就來唄，帶這么多東西多累啊[12]7！

動(dòng)作行為類：與人或物的活動(dòng)有關(guān)的詞，大都能充當(dāng)謂語[13]。

4. 你為啥子插隊(duì)，還把我兄弟咯[12]10。

5. 陳飛黃讓猴子和雙喜陪自己去金沙河[12]23。

6. 在旁邊的兩個(gè)媳婦李莉莉和潘銀蓮低聲竊竊私語[12]46。

身體姿勢(shì)類：人或動(dòng)物通過身體部位擺出的各種姿態(tài)。

7. 坐在凳子上，翹著二郎腿[12]。

器物類：器具或者物品的名稱。

8. 你不用唬我，我出來打拼的時(shí)候，你還穿呢！包工頭瞪著他[12]23。

9. 陳飛黃力氣大，直接把一堆搬了過來[12]45。

“瓜婆娘”“王八蛋”“狗日的”“砍腦殼的”等方言用語辛辣尖銳，“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”“幫廚”“開襠褲”“板凳”等方言用語樸實(shí)尋常，這種語言敘述的張力使小說極具感染力。夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中采用的方言口語詞，展現(xiàn)出濃郁地域風(fēng)情的同時(shí)，也使得人物性格質(zhì)樸鮮明、情感濃烈，富有濃厚的地方味。這些用語中不乏粗野之詞，作者卻毫不避諱，口語化、通俗化的方言用語強(qiáng)化了人物的靈動(dòng)性，促使小說更貼近日常生活。原汁原味的方言用語，接地氣的生活場(chǎng)景描寫給夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品增添了地域色彩，迎合了網(wǎng)絡(luò)讀者的口味。

（二）地理人文的真實(shí)呈現(xiàn)

夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品字里行間都展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中存在的地理人文特征，日常生活敘事也具有濃厚的地域色彩，她筆下的文學(xué)空間通常聚焦在湖北四川的鄉(xiāng)村鄰里以及成都繁華的都市生活，通過地域性的景觀場(chǎng)景、貼近實(shí)存現(xiàn)實(shí)的人物、日?；Z言等多方面展現(xiàn)小說濃厚的地域人文特征。在夜神翼的小說中，真實(shí)的地區(qū)、山水、路橋的名字時(shí)有出現(xiàn)，交通、地貌等狀況的描寫，既為故事的發(fā)生創(chuàng)造了實(shí)體的空間，也為虛擬敘事增加了較強(qiáng)的真實(shí)性，是小說地域色彩呈現(xiàn)的重要組成部分。

1. 金沙河大橋的欄桿被運(yùn)沙車撞壞了，車子過不去。小金河橋被大雨沖跨了，小金河橋是金河村通往山河鎮(zhèn)的唯一途徑……陳飛黃小時(shí)候在鎮(zhèn)上上學(xué)，村里還沒有修橋，天不亮就得去學(xué)校，路上一不小心就會(huì)摔倒田里，跌進(jìn)溝里，弄得一身泥，還有可能被鄰村的狗咬[12]8。

2. 大好站不好叫車，那邊只有三輪車把你送到汽車站，再坐汽車去鎮(zhèn)上或市里，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)可麻煩了[12]17。

《特別的歸鄉(xiāng)者》提及的山河鎮(zhèn)、金沙河、金河大橋是以夜神翼的故鄉(xiāng)上巴河鎮(zhèn)的河、橋?yàn)樵退茉斐鰜淼摹Ｒ股褚硗ㄟ^對(duì)鄉(xiāng)村鄰里努力致富的過程敘述，逐漸將故鄉(xiāng)黃岡的地理空間鋪陳開來。村民們通過小金河橋上學(xué)、趕集買賣，交通不便、田溝行走艱難且耗時(shí)長(zhǎng)，這無不與黃岡所處的地理位置有關(guān)。黃岡地處長(zhǎng)江中游北岸，與武漢山水相連，特殊的地理環(huán)境決定了人們上班上學(xué)的不便。二傻住院手術(shù)的巴中市醫(yī)院、交通不便的火車站、笨重老舊的三輪車、成都的長(zhǎng)河灣別墅等依稀可見四川的地域風(fēng)情。

3. 歐陽風(fēng)華叫了一輛計(jì)程車，拉著陳曦上車：“去九眼橋酒吧?！盵4]089

4. 蘇嬈的事件鬧得很大，上了成都當(dāng)?shù)氐男侣勵(lì)^條。事故發(fā)生在成都人流最密集的春熙路，而且還是周末晚上，人流擁擠，隨便出點(diǎn)什么事故都會(huì)被無限量擴(kuò)散[4]184。

《單身狗》則聚焦于成都繁華的都市生活，九眼橋、春熙路、蜀輝路、四川大學(xué)、婦幼兒童醫(yī)院、成都惡劣頻繁的雷雨天氣等無不彰顯著四川人文特征，夜神翼依托于成都的人文地理環(huán)境，交叉式展開以陳曦、蘇嬈、歐陽風(fēng)華三位單身女性情感生活為主線的小說情節(jié)。繁華快節(jié)奏的都市生活、年輕漂亮又事業(yè)有成的人設(shè)、貼近生活的情感紛擾以及理性現(xiàn)實(shí)的感悟使得這部現(xiàn)實(shí)主義的網(wǎng)絡(luò)小說真實(shí)再現(xiàn)了現(xiàn)代都市男女的生活圖景，這也是夜神翼網(wǎng)絡(luò)小說走紅的重要原因。

夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說濃郁的地域色彩通過富有韻味的方言用語和呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)地理人文特色的描述性語言兩方面體現(xiàn)出來，運(yùn)用日?；?、通俗性的語言對(duì)話以及常見性的景觀場(chǎng)景的簡(jiǎn)要描寫，使小說敘事極具真情實(shí)感，貼近現(xiàn)實(shí)。其具有地域特色的語言描述不僅僅體現(xiàn)在小說以實(shí)際地域?yàn)樵停≌f中的部分人物實(shí)際上在當(dāng)?shù)噩F(xiàn)實(shí)中也能找到原型?！短貏e的歸鄉(xiāng)者》主人公陳飛黃是以夜神翼記憶中的父親為原型，發(fā)財(cái)時(shí)的膨脹、自以為是的仗義、眾多的狐朋狗友，破產(chǎn)時(shí)好面子死撐門面、落難時(shí)幡然醒悟等特質(zhì)使陳飛黃極具故事性；村民們爭(zhēng)當(dāng)書記時(shí)的陰陽怪氣，農(nóng)村婦女爭(zhēng)吵的破口大罵，老書記力薦新書記時(shí)的懇切言辭，字里行間都流露出濃厚的鄉(xiāng)土人文氣息，也極具生活實(shí)感。濃厚的地域色彩使夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說形象立體地展現(xiàn)了其故鄉(xiāng)湖北及目前生活所在地成都的風(fēng)土人情，迎合了網(wǎng)絡(luò)讀者的口味，毫無疑問成為地域文化小說的代表作。

結(jié)語

夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品語言前期以細(xì)膩的形象性為主，在話語層面注重遣詞造句，通過豐富的辭藻、靈活的修辭等塑造出生動(dòng)的形象；副語言手段——文字符號(hào)、非文字的鍵盤符號(hào)等特殊文字符號(hào)的運(yùn)用，輔助、補(bǔ)充了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的空白，且圖像、視頻、音頻等圖文并茂、聲相結(jié)合的新型副語言方式使得文學(xué)語言的形象性更為立體。夜神翼轉(zhuǎn)型后以現(xiàn)實(shí)主義題材為主的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以口語化的語言、多個(gè)人物對(duì)話的凡俗性敘述聚焦于日常生活圖景，散見性的智性敘述透露出對(duì)實(shí)存社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思，語言敘述張弛有度；濃郁的地域方言用語及顯著的地域人文特征語言在夜神翼網(wǎng)絡(luò)小說中依稀可辨，既著眼于都市，也沒有忽視鄉(xiāng)村，質(zhì)樸又不失時(shí)尚感。

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On the Three-dimensional Characteristics of Language Art in the Network Novels of Ye Shenyi

ZHENG Jianping, LUO Lan

（School of Literature and Art, Southwest University of Science and Technology, Mianyang 621010, Sichuan, China）

Ye Shenyi uses literary language, special symbols, audio and video and other paralanguage means to highlight the visual characteristics of language. The language charm of the novel is revealed from macro and micro levels through vulgar narration formed by colloquial narration and dialogues constructing scenes, and intellectual perception. Dialect language and descriptive language with regional humanistic characteristics make the novel rich in strong regional color. The three-dimensional nature of language art has become one of the important reasons for the success of Ye Shenyi’s works and makes network literature become popular with the development of the computer era.

Ye Shenyi, network literature, language, visualization, colloquial, regional

I045

A

1672-4860（2022）05-0062-06

2022-04-20

2022-06-30

鄭劍平（1963-），男，漢族，四川西昌人，教授，碩士。研究方向：語言學(xué)。

羅 蘭（1995-），女，漢族，四川德陽人，碩士在讀。研究方向：語言學(xué)。

四川網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究中心2021年項(xiàng)目“夜神翼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的語言藝術(shù)研究”，項(xiàng)目編號(hào)：WLWX-2021015-5。

·感謝匿名審稿人對(duì)本文的建議，作者文責(zé)自負(fù)。