新時(shí)代下博物院文物保護(hù)與傳承發(fā)展的創(chuàng)新探究

楊枝梅

摘要：博物院文物保護(hù)與傳承發(fā)展面臨著諸多問(wèn)題，在新時(shí)代下，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，博物院文物保護(hù)與傳承迎來(lái)了新的曙光。本文闡述了新時(shí)代博物院文物保護(hù)與傳承的特點(diǎn)，提出博物院文物保護(hù)與傳承的具體措施，期望能有效加強(qiáng)博物院文物保護(hù)，為文物的傳承發(fā)展作出一定的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：新時(shí)代;博物院;文物保護(hù);傳承

一、新時(shí)代下博物院文物保護(hù)與傳承的特點(diǎn)

（一）利用高科技手段對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)

文物修復(fù)是文物保護(hù)的主要環(huán)節(jié)，新技術(shù)的不斷發(fā)展為文物修復(fù)提供了更多手段。例如，利用數(shù)字化技術(shù)將殘損的文物進(jìn)行補(bǔ)充建模，建模完成后，將模型導(dǎo)入計(jì)算機(jī)，再利用3D打印技術(shù)，對(duì)破損部分進(jìn)行補(bǔ)充修復(fù)，之后可以根據(jù)實(shí)際情況對(duì)文物進(jìn)行展覽。這不僅有利于文物的保護(hù)，更為文物的傳承和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（二）利用數(shù)字化技術(shù)實(shí)現(xiàn)文物全面展示

由于部分文物易受光、風(fēng)、震動(dòng)等環(huán)境影響而產(chǎn)生較大的損壞，因此無(wú)法對(duì)外展覽。為了更好地向觀眾展示文物，博物院利用數(shù)字化技術(shù)，通過(guò)導(dǎo)入文物自身的數(shù)據(jù)，完成文物3D模型的構(gòu)建，再將模型數(shù)據(jù)導(dǎo)入3D投影設(shè)備，便可以完整的，全面的展示文物的細(xì)節(jié)，讓公眾更好地了解無(wú)法展示的文物，有利于文物的傳承發(fā)展。

（三）文物資源的全面共享

構(gòu)建以文物數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)的大數(shù)據(jù)平臺(tái)是實(shí)現(xiàn)文物全面共享的前提。傳統(tǒng)博物院收藏的文物數(shù)量有限，部分脆弱的文物無(wú)法展示給大眾，利用信息化技術(shù)，構(gòu)建文物數(shù)據(jù)大平臺(tái)，觀眾不僅可以欣賞到無(wú)法展出的文物，還可以欣賞到其他博物院的文物，極大地方便了觀眾。另外，對(duì)于文物研究者，大數(shù)據(jù)平臺(tái)也為他們的研究提供了更多的學(xué)習(xí)資料，極大地推動(dòng)了文物界的學(xué)術(shù)研究。

二、新時(shí)代下博物院文物保護(hù)與傳承的措施

（一）培養(yǎng)文物保護(hù)人才

人才是第一資源。新時(shí)代下博物院要想做好文物的保護(hù)和傳承工作，離不開(kāi)高素質(zhì)文物保護(hù)人才，同時(shí)，由于科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，要求文物保護(hù)人才不斷掌握文物保護(hù)的新技術(shù)，以有效地完成自己的本職工作。首先，國(guó)家應(yīng)加大對(duì)文物保護(hù)相關(guān)專(zhuān)業(yè)的資金投入，號(hào)召青少年報(bào)考文物保護(hù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)，并制定相應(yīng)的扶持政策，對(duì)于在文物保護(hù)研究領(lǐng)域有突出貢獻(xiàn)的院?；騻€(gè)人給予獎(jiǎng)勵(lì)以鼓勵(lì)整個(gè)文物保護(hù)行業(yè)的創(chuàng)新研究。同時(shí)，博物院應(yīng)加強(qiáng)與相關(guān)高?；蜓芯繖C(jī)構(gòu)的合作，根據(jù)自身文物保護(hù)的需要，同相關(guān)部門(mén)開(kāi)展培訓(xùn)活動(dòng)，聘用成績(jī)突出的培訓(xùn)人員，不斷提高自身的文物保護(hù)能力。其次，博物院應(yīng)注重新老結(jié)合，在博物院文物保護(hù)工作中，老員工往往經(jīng)驗(yàn)更豐富，但對(duì)于信息技術(shù)卻不甚了解，而年輕員工可以熟練使用各種信息技術(shù)，然而經(jīng)驗(yàn)不足，這便需要博物院做好新老員工之間的搭配，以便于進(jìn)一步增強(qiáng)文物保護(hù)的成效[1]。此外，博物院應(yīng)積極組織工作人員學(xué)習(xí)文物保護(hù)新技術(shù)，不斷掌握先進(jìn)的文物修復(fù)技術(shù)，提升員工自身文物保護(hù)觀念，不僅有利于博物院自身的發(fā)展，還有利于加強(qiáng)對(duì)文物的全方位保護(hù)。

（二）構(gòu)建文物數(shù)據(jù)庫(kù)

新時(shí)代信息技術(shù)迅速發(fā)展的情況下，利用互聯(lián)網(wǎng)，構(gòu)建完善的文物數(shù)據(jù)庫(kù)，對(duì)文物的保護(hù)和傳承發(fā)展有重要意義。構(gòu)建完整的文物數(shù)據(jù)庫(kù)，不僅能實(shí)現(xiàn)全球范圍內(nèi)的文物資源共享，還能進(jìn)一步弘揚(yáng)和傳承中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為學(xué)術(shù)研究提供有價(jià)值的信息，進(jìn)而起到了文物保護(hù)和傳承的作用。首先，各個(gè)博物院應(yīng)根據(jù)自身情況，設(shè)計(jì)具有特色的網(wǎng)站，并將自己收藏文物的完整數(shù)據(jù)上傳到網(wǎng)站中，供學(xué)者和大眾快速查閱和了解文物的具體信息。其次，博物院網(wǎng)站應(yīng)聯(lián)合其平臺(tái)，將自身文物數(shù)據(jù)上傳到大平臺(tái)，大平臺(tái)利用數(shù)字化技術(shù)，將各個(gè)博物院的文物數(shù)據(jù)進(jìn)行分類(lèi)整合，構(gòu)建以各個(gè)博物院上傳的文物數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)的文物數(shù)據(jù)庫(kù)。數(shù)字化技術(shù)主要利用現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，將其應(yīng)用于文物保護(hù)之中，可將全省文物進(jìn)行整合，促使歷史愛(ài)好者可通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)了解文物。大平臺(tái)建立的文物數(shù)據(jù)庫(kù)，采集文物信息，展示文物，開(kāi)發(fā)自身系統(tǒng)建設(shè)，有效實(shí)現(xiàn)文物的數(shù)字化管理[2]。通過(guò)大平臺(tái)構(gòu)建的文物數(shù)據(jù)庫(kù)，不僅可以極大地提高博物院文物保護(hù)工作的效率，還有助于文物的分類(lèi)，建立相應(yīng)的文物保護(hù)體系。通過(guò)大數(shù)據(jù)平臺(tái)對(duì)文物進(jìn)行統(tǒng)一的管理和保護(hù)，將文物劃分為可以對(duì)外展示與不可對(duì)外展示兩大類(lèi)。

（三）加強(qiáng)博物院文物保護(hù)與傳承的宣傳工作

加強(qiáng)博物院文物保護(hù)與傳承的宣傳工作，是提升公民文物保護(hù)意識(shí)，實(shí)現(xiàn)文物傳承發(fā)展的主要方式。新時(shí)代下，新媒體、互聯(lián)網(wǎng)等信息技術(shù)的發(fā)展為博物院文物保護(hù)和傳承發(fā)展工作創(chuàng)造了條件。運(yùn)用新媒體和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，通過(guò)普遍被大眾接受的電視、廣播、短視頻、網(wǎng)頁(yè)等形式，向觀眾展示文物保護(hù)工作者認(rèn)真地工作態(tài)度以及文物保護(hù)工作的艱難，讓大眾了解文物保護(hù)的工作性質(zhì)，不斷加深觀眾對(duì)文物保護(hù)工作的認(rèn)知，引發(fā)大眾對(duì)文物傳承發(fā)展的討論，達(dá)到宣傳的目的。另外，博物院可以通過(guò)定區(qū)舉辦活動(dòng)的方式來(lái)達(dá)到宣傳目的。通過(guò)有獎(jiǎng)問(wèn)答、免費(fèi)展覽、文物修復(fù)體驗(yàn)等，博物院積極與公眾互動(dòng)，讓公眾身臨其境地感受遠(yuǎn)古文明，體驗(yàn)文物保護(hù)的重要性和文物保護(hù)工作者的艱辛，不僅有利于宣傳工作，還有利于提升公眾對(duì)中華文明的認(rèn)知。最后，宣傳工作要站在觀眾的角度上，只有以觀眾的視角為核心，才能達(dá)到預(yù)期的宣傳效果。例如，央視頻道播放的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》就很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。其實(shí)，早在《我在故宮修文物》以前，國(guó)內(nèi)已涌現(xiàn)出不少以故宮為題材的文博類(lèi)紀(jì)錄片，他們或采用不同的敘述內(nèi)容，或采用不同的拍攝方式向觀眾傳遞著故宮的故事，但此類(lèi)創(chuàng)作模式會(huì)給觀眾造成創(chuàng)作者是博物院方、各學(xué)科專(zhuān)家代言人的觀點(diǎn)[3]。相比之下，《我在故宮修文物》更好的以觀眾的視角進(jìn)行轉(zhuǎn)述，使觀眾可以多元化，全方位地了解故宮，觀眾仿佛身臨其境一般，也樂(lè)意接受其中的專(zhuān)有名詞和專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，有效的拉近了故宮文物修護(hù)工作和觀眾的關(guān)系，起到了極好的宣傳效果。

結(jié)束語(yǔ)：新時(shí)代下博物院文物保護(hù)和傳承發(fā)展工作較之前雖然有了較大的改善，但是工作任務(wù)依舊繁重且艱巨，因此，博物院要重視新技術(shù)的利用和高素質(zhì)人才的引進(jìn)，同時(shí)，積極鼓勵(lì)和呼吁大眾參與文物保護(hù)和傳承工作，讓承載中華文明的文物永遠(yuǎn)煥發(fā)光彩，促使公眾不斷提升民族自信心和凝聚力。

參考文獻(xiàn)：

[1]張佳敏.信息時(shí)代背景下博物院文物保護(hù)措施研究[J].文化產(chǎn)業(yè)，2021（05）：110-111.

[2]李文潔.博物院文物保護(hù)的創(chuàng)新性路徑[J].辦公室業(yè)務(wù)，2021（09）：48-49.

[3]郭侍鍔.博物院空間與觀眾的另類(lèi)連接——從紀(jì)錄片《我在故宮修文物》說(shuō)起[J].上海藝術(shù)評(píng)論，2021（05）：69-71.