□曲慶偉

《赤壁賦》為蘇軾與友人夜游赤壁后所作，賦中以主客問答的形式表達了其在思想上由苦悶到超脫的轉(zhuǎn)變過程，成為蘇軾膾炙人口的散文名篇。明代沈度便以此為內(nèi)容，用楷書創(chuàng)作了《赤壁賦》冊頁，每頁縱24.8厘米、橫12.4厘米，共四面八頁。每個方格2厘米左右，字并不大，按當下標準已近于小楷。無署款，鈐印三方：白文“云間沈度”、朱文長方印“自樂軒”、白文方印“玉堂清暇”。

沈度（1357-1434），字民則，號自樂，華亭（今上海松江）人。他博學經(jīng)史，于洪武年間中舉文學，不就，坐累被謫云南。成祖即位，詔簡能書者入翰林，沈度被選中并深得激賞。凡金版玉冊等必命其書，名出諸士之右，屢獲升遷，與其弟沈粲并稱為“二沈”，成為“臺閣體”的重要代表人物。據(jù)《皇明世說新語》記載：“太宗（成祖）征善書者試而官之，最喜云間二沈?qū)W士，尤重度書，每稱曰：我朝王羲之?！泵鞒醢倌辏蚴闲值艿臅í氄紩鴫?，與帝王寵愛推重有關。

沈度的《赤壁賦》冊頁，給人以溫婉典雅的美感。用筆平和工穩(wěn)、珠圓玉潤，結(jié)字端莊嚴謹，取法上有智永兼虞世南遺韻?？瑫@種字體，最能看出一個人的書法功底。楷書寫到一定的高度，既需要時間的積累，也要有高超的悟性。一筆一畫的嚴謹，起筆、行筆、收筆的精準到位，筆畫間的涵泳與意趣，以及彌漫在整體章法上的氣脈通暢、溫文爾雅等，都直觀地顯示這是一件成功的楷書創(chuàng)作。

《赤壁賦》冊頁 明·沈度 北京故宮博物院藏

當下的一些書者，每每見到打格的楷書作品，諸如寫得比較規(guī)矩的小楷類作品，便喜歡用行草書的標準去審視，常常譏諷其“狀如算子”，或者干脆說沒有藝術性之類的偏見之語，認為不值一觀?？瑫膶W習，應當遵循先平正、后險絕、再平正的原則。品質(zhì)高的楷書，往往是平中寓險，險中寓正，既靈活又自然生動?？瑫挠柧?，往往是先在格子中寫，追求整齊；有了基礎之后，即使紙上無格，也能寫得整齊。所以，欣賞楷書，整齊也是一種美，這種美不僅僅局限于實用價值，更是楷書美學的第一要求。整齊之下，如能有細微的小變化、有品咂的意味，就應是上乘之作了。以筆者的楷書實踐來看，楷書寫在方格內(nèi)的章法與只打豎格或者不打格子的章法相比較，往往前者更難寫好。受格子的局限，書者往往放不開，容易把字勢寫僵寫呆。

從這些方面再仔細觀察沈度的楷書冊頁，雖說是一格一字，卻沒有絲毫拘束感。字勢雍容連貫，技法表現(xiàn)游刃有余，靜中寓動，流暢自然?！安患げ粎?，風規(guī)自遠”，這種字里行間擁有的自信灑脫，即使以當下的審美評判標準來看，沈度仍然算是楷書創(chuàng)作的高手。很顯然，沈度楷書端莊優(yōu)雅的品格屬于雅俗共賞的類型，取法也不繁復，只是局限于唐代虞褚。從入筆與出鋒看，從容果斷，技法嫻熟。露鋒不飄浮，出鋒不單薄，把控有度。字的折筆多轉(zhuǎn)少頓，呈圓轉(zhuǎn)之勢，這樣的處理增加了字的柔韌性與圓融感。筆畫之間偶爾出現(xiàn)的細小牽帶，可以想見書者筆鋒在紙上有節(jié)奏地起落。

現(xiàn)在提到“臺閣體”，應該是僵化呆板、無生氣、無個性的一類書法作品的代名詞，含有貶義色彩。而當年的沈氏兄弟因為一手好字，得到皇帝的賞識而位極人臣。由此，書法也蒙上了濃厚的政治色彩，成為很多人追求功名利祿的敲門磚。從通俗的方面講，沈度楷書規(guī)矩實用，美觀大方，用來寫公文、傳圣旨、科舉考試，非常實用。沈度的書法從成為當時習書者追慕學習的對象，到最后淪為僵化無生命力的實用性的俗體，也許是其本人始料未及的。

傳世的沈度書法作品，還有楷書《敬齋箴頁》《謙益齋銘頁》《四箴頁》、隸書《七律詩頁》及行書《七律詩頁》等。總體上看，沈度書法精湛的功力令人折服。但為了迎合皇上的喜好，一味地追求圓熟，而忽略了用筆的變化以及舒卷自如的情緒投入，并最終走向刻板甜俗，應該是沈氏書法的悲劇。清人王文治有詩曰：“沈家兄弟直詞垣，簪筆俱承不次恩。端雅正宜書制誥，至今館閣有專門?！边@當是對沈度“臺閣體”的贊美。