于清

影片《奇跡·笨小孩》的主角名叫景浩（易烊千璽飾）。因?yàn)閶寢尰夹呐K病離世，爸爸一去不回，20歲的景浩只能獨(dú)自帶著6歲的妹妹（陳哈琳飾）在深圳生活。雪上加霜的是，妹妹遺傳了媽媽的心臟病，必須趕在8歲前做手術(shù)，手術(shù)費(fèi)用至少30萬元。留給景浩籌錢的時(shí)間只有一年半了，影片情節(jié)的推進(jìn)便順著他絞盡腦汁賺錢的經(jīng)歷展開。

一開始，景浩在電子產(chǎn)品市場(chǎng)里開了個(gè)手機(jī)維修鋪，靠著幫客戶解決各類“疑難雜癥”攢了幾萬塊錢。景浩變賣所有，從朋友那兒買下一批外貿(mào)退回的手機(jī)“殘次品”，準(zhǔn)備修好翻新后拿去售賣。誰知貨到手了，當(dāng)?shù)貐s開始嚴(yán)打翻新機(jī)，幾個(gè)簽好銷售意向書的老板甚至被抓入獄。但精通相關(guān)業(yè)務(wù)的景浩很快又想出了其他辦法：無損拆機(jī)，賣零件。他費(fèi)盡九牛二虎之力，找到了愿意收購零件的手機(jī)公司，又歷經(jīng)各種波折如約完工，一舉賺夠了妹妹的手術(shù)費(fèi)。

苦盡甘來，得償所愿，但這絕不是一個(gè)簡(jiǎn)單、平庸的勵(lì)志故事。就觀影感受來說，我始終沒有體會(huì)到勵(lì)志故事所能帶來的那種酣暢淋漓，相反，作為觀眾沉浸其中的時(shí)候，我一直都是忐忑的。

冥冥之中，上帝之手始終存在，而我懸著心等待景浩下一步的遭遇。他并不幸運(yùn)，他只是個(gè)普通人，想做成什么事都很難。譬如，貨砸在手里，收零件的公司拒絕付定金，交不起房租被房東趕出門，招工招不到正常工人，靠當(dāng)蜘蛛人養(yǎng)活廠子手卻受了傷……人生自有一重一重的難題等著他，鉚足勁兒翻過山，眼前卻還是山。

在景浩看著砸在手里的一堆貨的時(shí)候，在他因交不起房租深夜帶著妹妹無家可歸的時(shí)候，在他騎著電動(dòng)車飛馳在雜亂的小巷里，只為抄近道趕火車去見手機(jī)廠商的時(shí)候，以及在他走投無路幾乎倒在臺(tái)風(fēng)天的暴雨中時(shí)……我都替他緊張，他實(shí)在太苦了，這個(gè)20歲的年輕人不能承受更多了。

文牧野以講述社會(huì)弱勢(shì)人群的故事見長(zhǎng)，一如他的第一部院線作品《我不是藥神》，《奇跡·笨小孩》講述的同樣是“弱小者”的故事。但當(dāng)他的目光落在這群人身上時(shí)，其影片內(nèi)核延展的深度便遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人物本身。更準(zhǔn)確地說，他是通過講述人物的境遇來展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和時(shí)代特征。從《我不是藥神》到《奇跡·笨小孩》，都是既有立足社會(huì)大環(huán)境的聚焦凝視，也有一種歷史的縱深感。

景浩這個(gè)角色，是很多現(xiàn)實(shí)原型的融合，他所代表的，是一代甚至幾代青年人在深圳這片熱土上奮斗的歷程。景浩身邊還圍繞著一群和他一樣的普通人：80歲的退休殘疾老兵、50多歲的“深漂”護(hù)工、40多歲的失聰維權(quán)女工、找不到工作的拳師、整日在網(wǎng)吧流連的“三和大神”……他們組成一個(gè)烏托邦式的“異姓家庭”，協(xié)同奮斗。這種處理方式打開了電影的社會(huì)面，也消弭了個(gè)人英雄主義。我們看到的，不再是某個(gè)具體的人，而是人類文明發(fā)展史中一貫占據(jù)分量最重的，像螻蟻一般孱弱微小但堅(jiān)韌、執(zhí)著、耐心、愿意為不可知的未來埋頭付出的綿延不絕的小人物。所以在某種意義上，景浩以及圍繞在他身邊的那群工友，是林語堂筆下所說的那種“人類精神的勝利”，“再大的災(zāi)難，人的精神都能克服，能超越”的指稱。

影片中多次出現(xiàn)一個(gè)意象—暴風(fēng)雨中艱難攀爬、搖搖欲墜的螞蟻，這無疑是片中角色的真實(shí)寫照。普通人面對(duì)命運(yùn)的暴虐，弱小如螻蟻，不堪一擊。但螻蟻也有螻蟻的能耐，普通不一定代表怯懦、平庸，弱小個(gè)體的奮力一搏、一搏再搏，恰恰是生命力量的極致體現(xiàn)，迸發(fā)著人性的光輝。另有一些意象或場(chǎng)景安排，像蜘蛛人在工作時(shí)不小心摔碎了水桶，景浩因?yàn)樯顗毫θ諠u彎下去的背，愈演愈烈的臺(tái)風(fēng)天等，也都耐人尋味，這些細(xì)節(jié)同人物命運(yùn)產(chǎn)生映照。

《奇跡·笨小孩》是一部主旋律電影，這個(gè)基調(diào)決定了整部電影的走向，也在某種意義上賦予它“修正”的職責(zé)—傳播積極的觀念。

這幾年隨著各類視頻網(wǎng)站、短視頻平臺(tái)的普及，我們接觸外界信息的渠道一再拓寬，泥沙俱下，難免有各種異想天開、鼓吹好逸惡勞的觀點(diǎn)橫行其中。區(qū)別于影視劇中反面角色制造重重阻礙、主角身披正義光環(huán)無堅(jiān)不摧、貴人相助“好人”絕處逢生等慣用套路，《奇跡·笨小孩》試圖告訴我們的則是：普通人的生活里是沒有敵人的，沒有人會(huì)苦心孤詣地籌謀對(duì)付你;我們要面對(duì)的磨難是無常，是“對(duì)之不可思，遇之不能避”，譬如貧病;普通人的生活里也沒有貴人，即使僥幸有人向你伸手，那一定是因?yàn)槟銈冊(cè)谀撤N程度上處境相似、同病相憐，這就決定了他給予你的幫助是有限的;貧弱并不是破格獲取資源的理由，改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)只能來自別人對(duì)你的尊重和認(rèn)可，而這要靠你自己賺取。

總而言之，好的生活是一個(gè)人積極上進(jìn)、踏實(shí)肯干，通過漫長(zhǎng)的奮斗得來的。要努力，還要堅(jiān)持，長(zhǎng)期堅(jiān)持。

所以景浩的成功之路極其艱辛，面對(duì)生活里源源不斷的難題，他所體現(xiàn)出的不是形于外的堅(jiān)毅，不是與命運(yùn)正面搏擊、一招制敵的激昂慷慨，而是不安、猶疑、疲憊和無奈。沒有任何人能夠給予他一個(gè)明確的保證，但在他心底最深處的信念始終沒有動(dòng)搖，他沒有生出“但盡人事，聽?wèi){天命”的“躺平”心思。

《奇跡·笨小孩》的片名將“奇跡”與“笨”放在一起，這一構(gòu)思頗有深意。我們稍加思考就會(huì)發(fā)現(xiàn)，奇跡確實(shí)更容易出現(xiàn)在“笨人”身上。為什么呢？大約是因?yàn)椋浩湟唬麄儾粫?huì)審時(shí)度勢(shì)、知難而退，相反，他們認(rèn)死理，更有可能去做蚍蜉撼樹的事;其二，他們很少會(huì)以實(shí)際利益為準(zhǔn)繩，去打量一件事的得與失是否成正比，因而不會(huì)吝惜付出;其三，他們對(duì)別人沒那么多的要求，分別心不重，所以容易得到更廣泛的幫助。就像景浩在招收工人的時(shí)候，對(duì)聽力不好的、年邁體弱的、性情暴躁的、沉迷網(wǎng)絡(luò)的各類員工一概來者不拒，并且愿意相信他們都能夠做好工作，不會(huì)根據(jù)個(gè)人喜好區(qū)別對(duì)待，厚此薄彼。

所謂“笨”，不是心智抑或技能的缺失，而是天性的傾向?！缎ど昕说木融H》里的安迪，《阿甘正傳》里的阿甘，也都是這樣的人。超出常理的成功是對(duì)他們心無旁騖的獎(jiǎng)賞。這也是我前文提到的“長(zhǎng)期堅(jiān)持”精神的體現(xiàn)。

故事講到最后，皆大歡喜，歷經(jīng)波折后他們都收獲了自己想要的。但有人說《奇跡·笨小孩》最大的敗筆恰在于結(jié)局—過于賣力地追求光明，以至于失實(shí)，以現(xiàn)實(shí)視角打量世界，卻在最后關(guān)頭脫離了現(xiàn)實(shí)。結(jié)尾，景浩一身精英裝扮，光彩熠熠地站在舞臺(tái)中央，他的“異姓家人”也都得償所愿，一臉幸福地坐在臺(tái)下看著他。但你我都知道，現(xiàn)實(shí)中的成功不會(huì)來得這么盡如人意，也不會(huì)這么密集、雨露均沾。

但對(duì)于這一處理，參照導(dǎo)演文牧野在其他場(chǎng)合接受采訪時(shí)所表述的內(nèi)容，大約可以解讀為：立足現(xiàn)實(shí)題材，并不妨礙創(chuàng)作者發(fā)揮主觀能動(dòng)性，給予景浩這個(gè)賣力生活的年輕人一個(gè)力所能及的獎(jiǎng)賞?！蔼?jiǎng)賞”是創(chuàng)作者的著意為之，因?yàn)榫昂浦档谩?/p>

當(dāng)然，出于“主旋律”的考量，結(jié)局的意味也許還可以添加一重理解—在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間，給這幾年深受疫情困擾的疲憊的普通人一劑強(qiáng)心針：你只管努力生活，賣力堅(jiān)持，一切自有安排。