這出戲開場時，四大金剛最先出來。如果讀過《西游記》，你一定會知道他們的名字：魔禮青、魔禮紅、魔禮海、魔禮壽。他們臉上都戴著花花綠綠的面具，手里各自拿著寶劍、傘、琵琶、蛇，在戲臺的四個角亮相、穿梭，擺出各種姿勢，這叫“四門斗”。

接著上場的是穿軟靠的四個揭諦，舞蹈一番。然后是伽藍(lán)、七菩薩、文殊師利上場。除了伽藍(lán)穿水田衣外，其他人穿“斜帔（pèi）”，就是跟唐僧一樣，外罩紅色袈裟。以上提到的所有人，全部站立在舞臺兩側(cè)，這叫“站門”。

最后，如來出場，大鵬金翅鳥和韋陀是他的“保鏢”。

如來上了桌子，盤膝坐定。他這樣坐著，就能知天下事。很快他就得知，在一個名叫毘（pí）耶離的城里，維摩詰居士病了。

于是如來吩咐文殊師利：“你可率諸菩薩、眾大弟子、諸天人等，前往維摩詰處問候，不得有誤?！?/p>

文殊師利說：“領(lǐng)法旨?！比缓笈c七菩薩下場。

如來想了想，覺得“問候”的規(guī)模還不夠，就又對伽藍(lán)道：“命你傳旨天女：速到維摩詰室中散花，不得有誤?！?/p>

接下來的一場戲，先上臺八個仙女。

第一對仙女提著紅色宮燈，燈里點著蠟燭。

第二對仙女提著金色提爐，燃著裊裊檀香。

第三對仙女舉著符節(jié)——一種長杖，一端垂著流蘇。

第四對仙女舉著用白鵝毛和孔雀翎子做成的掌扇。

這些仙女兩邊站門，天女出場。

天女介紹自己說：“我是天女，奉命在這眾香國中管領(lǐng)群花。每逢諸天菩薩、眾大弟子等談經(jīng)說法之時，我便將花瓣散落其身，藉驗結(jié)習(xí)，為我佛廣宣妙諦，普種善根?！?/p>

這時伽藍(lán)上場，天女問他：“菩薩何事降臨？”

“如來有旨，命你速到毘耶離大城，維摩詰居士室中散花，即請前往?！?/p>

送走伽藍(lán)，天女問：“花奴何在？”

“來了?！被ㄅ稹?/p>

“你可將花籃收拾整齊，隨我前往毘耶離城。”天女吩咐。

天女和八仙女下了場，花奴一邊收拾花籃，一邊唱了幾句。接下來是伽藍(lán)的過場，他也唱了幾句，交待了他已經(jīng)完成任務(wù)，可以回轉(zhuǎn)靈山復(fù)命了。

我們現(xiàn)在往往會將沒有實際意義的形式主義舉措稱為“走過場”，但花奴和伽藍(lán)的“過場”可是很有用處的，因為天女要在這個時間里去后臺完成換裝，接下來登場時才能使觀眾眼前一亮。

天女再出場時已改了裝束。這是梅蘭芳先生的新編戲，跟傳統(tǒng)戲里旦角的“大頭”“古裝頭”“旗裝頭”不同，先生別出心裁，讓天女梳了個“海棠髻”。另外，受中國古代畫作和幾出老戲的啟發(fā)，梅先生還給天女設(shè)計了兩條長綢。京劇老戲《陳塘關(guān)》，講的是哪吒鬧海的故事。戲里，哪吒用柳枝挑起龍王三太子龍筋的情節(jié)，就是用一根小棍和一條長綢演繹的。一條長綢用一只手舞，兩條長綢梅先生就用兩只手舞。沒有小棍的幫助，長綢舞起來更加困難，梅先生在操作上參考了老戲《金山寺》中白娘子雙手舞動胸前兩條白綢時的身段，創(chuàng)造出了更為唯美的舞動姿勢。

“祥云冉冉波羅天，離卻了眾香國遍歷大千……”天女邊舞邊唱，把觀眾帶入一個遼闊多姿的想象空間，“……八部天龍金光閃，又見那入海的蛟螭（chī）在那浪中潛?！?/p>

這時，又有觀音、韋陀、龍女、善財?shù)鹊倪^場。這是表示，天女已飛過南海洛迦山，因為龍女和善財都是觀音菩薩的隨從。你還記得《西游記》里牛魔王和鐵扇公主的兒子紅孩兒嗎？他在火云洞當(dāng)妖怪要吃唐僧肉，后來被觀音收伏，改名善財。

天女唱：“菩提樹薝匐花千枝掩映，白鸚鵡與仙鳥在靈巖神巘上下飛翔。綠柳枝灑甘露三千界上，好似我散天花就紛落十方。滿眼中清妙景靈光萬丈，催祥云駕瑞彩速赴佛場?！?/p>

再說毘耶離城中，維摩詰居士身邊的四個沙彌率先出場了——沙彌就是資歷最淺的小和尚。

沙彌甲對三位師弟說：“你們看，長者帶著病還要天天打坐，我們把這屋子給他收拾收拾吧?！?/p>

新來的沙彌丁就問師兄：“什么叫‘打坐’呀？”

沙彌甲說：“就是坐在蒲團(tuán)上，一心成佛，萬念俱空?！?/p>

沙彌丁說：“我想當(dāng)個和尚不過是靠著佛門穿件衣服、吃碗飯罷了，哪能真成了佛？”

沙彌甲就指著沙彌丁說他真是“罪過”，然后教育了他一番。

我說故事有個特點，就是好玩兒的地方我會多說點兒，不怎么好玩兒的地方一兩句話就結(jié)束了。所以，接下來的劇情，我就兩句話說完吧：文殊師利等人來跟維摩詰談佛論經(jīng);花奴幫著天女把籃子里的花像下雨一樣從空中撒下。

最后，還有幾句好玩兒的：南京有個小山崗叫雨花臺，我小時候就住在那對面。雨花臺之所以有“雨花”二字，就是因為古代高僧在此講經(jīng)時，出現(xiàn)了落花如雨的奇景。傳說從那時起，山崗上就有了夢幻般美麗的雨花石，千百年挖也挖不完。

周銳說戲

現(xiàn)在照例要講故事外的故事了，當(dāng)然，必須要跟這出《天女散花》有關(guān)。

2019年上海書展期間，恰逢我的第一套京劇故事書出版。新書發(fā)布會上，優(yōu)秀青年京劇演員田慧是嘉賓，還有一些孩子表演京劇，其中就有《天女散花》片段的帶妝演出。扮演天女的是四年級學(xué)生繆嘉霽，田慧老師手把手教她化的妝。當(dāng)時我雖然知道《天女散花》很有名，但現(xiàn)場觀看還是第一次。長長的兩根綢帶在孩子手中翻卷自如，著實令我驚嘆。2019年也是梅蘭芳大師訪日100周年，田慧赴日演出當(dāng)年大師呈現(xiàn)的劇目，其中也有《天女散花》的片段。

這次為了寫《天女散花》故事外的故事，我特意電話采訪了田慧和繆嘉霽。我知道，1930年梅蘭芳大師訪美時，曾經(jīng)安排了幾段舞蹈穿插在演出當(dāng)中，其中從《天女散花》中抽出的舞蹈分別是綬舞（綢帶舞）、水袖舞和散花舞，可見此劇的舞蹈性極強。整出戲，梅蘭芳大師從無到有的設(shè)計、練習(xí)、排演足足花了多半年時間。那么，在臺上要演20分鐘的“云路”片段，田慧和繆嘉霽各自用了多長時間準(zhǔn)備呢？

田慧說：“在戲校時每周三次劇目課，學(xué)了一學(xué)期，應(yīng)該是練了半年?！?/p>

繆嘉霽說：“周六周日都去田老師那兒學(xué)，放學(xué)早時也會去，學(xué)了一年?！?/p>

俗話說得好：只要功夫深，鐵杵磨成針。但磨杵的動力從哪兒來呢？是什么讓一個人心甘情愿地花大量時間、不怕困難地去學(xué)習(xí)呢？

我問繆嘉霽：“你是從什么時候開始喜歡上京劇的？”

她說：“在幼兒園中班的時候。一開始，是哥哥去少年宮學(xué)京劇，然后我也跟著去學(xué)了。學(xué)了《紅燈記》《蘇三起解》。再后來，我就經(jīng)常跟外公和他的朋友一起去票房（京劇愛好者活動的地方）。那時候我已經(jīng)能唱《鳳還巢》了。近幾年我才跟著田老師學(xué)習(xí)，最近在學(xué)《霸王別姬》里的舞劍……”

繆嘉霽講述自己的學(xué)習(xí)經(jīng)歷時，特別開心，我覺得這最要緊。因為興趣是學(xué)習(xí)最有效的動力。我相信，只要有興趣，她以后無論學(xué)什么、干什么，都能學(xué)得好、干得好！

我記得田慧也是上幼兒園時開始學(xué)京劇的，我覺得她也是因為熱愛京劇，才走上了這條京劇表演的道路。

其實我也一樣，雖然65歲才開始學(xué)畫京劇人物，但只要有興趣，就肯定可以

學(xué)好。