倪偉

很久沒(méi)有進(jìn)入電影院，倒不只是害怕疫情，還有很多別的原因。

今年3月電影大盤(pán)跌回到10年前的水平，表面看是疫情導(dǎo)致的營(yíng)業(yè)率降低所致，深層次原因則是院線電影的吸引力大大下降。

我們采訪電影產(chǎn)業(yè)鏈上各個(gè)環(huán)節(jié)的從業(yè)者，希望能夠捋清楚電影業(yè)到底出現(xiàn)了什么問(wèn)題。結(jié)果與預(yù)期基本相符：疫情帶來(lái)的不確定性，導(dǎo)致整個(gè)行業(yè)趨于收縮與保守，創(chuàng)作者“避重就輕”，發(fā)行方謹(jǐn)小慎微，大片缺投資，好片不敢上。疫情嚴(yán)重的時(shí)候，就成了影院的“垃圾時(shí)間”。

影院作為一個(gè)造夢(mèng)的黑暗劇場(chǎng)，雖然與外面的真實(shí)社會(huì)保持著某種程度的情緒共振，但也能為疲勞的人們提供暫時(shí)逃離的精神堡壘。這是一個(gè)奇妙的空間，可以讓你光明正大地與現(xiàn)實(shí)切割片刻。當(dāng)生活已經(jīng)足夠緊張和焦慮，如果連影院都不能讓人放聲大笑或超脫現(xiàn)實(shí)，在黑暗里做場(chǎng)夢(mèng)，那生活真是無(wú)聊透了。

從這個(gè)意義來(lái)說(shuō)，保衛(wèi)影院，保衛(wèi)電影，也就是捍衛(wèi)快樂(lè)的權(quán)利，捍衛(wèi)生活的權(quán)利。

疫情的影響暫時(shí)還無(wú)法終結(jié)，影院受到的持續(xù)打擊，終將在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈上聽(tīng)到回響。有業(yè)內(nèi)人士表示，現(xiàn)在創(chuàng)作端已經(jīng)見(jiàn)底，影院里的片荒狀態(tài)，也許會(huì)持續(xù)數(shù)年。針對(duì)這種現(xiàn)狀，有資深電影行業(yè)人士兼影展策展人，提出了一個(gè)非常有吸引力的建議。

他說(shuō)，能否在審批的前提下，讓老片重新回歸影院，讓影院可以擁有更自主的排片權(quán)。是啊，新片乏善可陳，優(yōu)秀的老片為何不可更自由地回到影院呢？疫情后復(fù)工初期，正是一批復(fù)映的老片帶動(dòng)了市場(chǎng)的第一輪復(fù)蘇，如果老片復(fù)映更自由、更日常，不愁觀眾不回影院。但這個(gè)想法幾乎不可能成為現(xiàn)實(shí)，目前看，疫情還不足以帶來(lái)如此深層次的改革。

站在更現(xiàn)實(shí)的角度，電影院也事關(guān)民生。2020年6月，影院尚未復(fù)工的時(shí)候，賈樟柯在微博振臂一呼：一百萬(wàn)電影從業(yè)者需要生存?，F(xiàn)在，又有一半從業(yè)者停工了，從3月開(kāi)始，電影院營(yíng)業(yè)率持續(xù)下跌，達(dá)到復(fù)工以來(lái)的最低點(diǎn)。電影院是實(shí)實(shí)在在的實(shí)體經(jīng)濟(jì)，只要開(kāi)放，就有維持下去的可能。然而，關(guān)于影院的政策卻出現(xiàn)了矛盾。一方面，14個(gè)部門(mén)發(fā)文要求不得非經(jīng)流調(diào)、無(wú)政策依據(jù)關(guān)閉影院;另一邊又有官方聲音稱(chēng)低風(fēng)險(xiǎn)地區(qū)該限流的限流、該暫停的暫停、該關(guān)閉的關(guān)閉。有些城市一例病例都沒(méi)有，就先把影院一關(guān)了之。

當(dāng)然，電影不是一切，它遭遇的所有，只是時(shí)代的一個(gè)縮影。

封面反饋

13/2022 總第1039期

@老朱：有內(nèi)涵、高品質(zhì)的影片是會(huì)吸引不同年齡層觀眾的觀影熱情且經(jīng)久不衰的！電影人得好好沉下心來(lái)反思了！

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