趙建功，別署二獨(dú)堂。1956年生，祖籍山西河津，現(xiàn)居太原。編審，書(shū)法家。1979年畢業(yè)于山西師范大學(xué)中文系，歷任《語(yǔ)文教學(xué)通訊》編輯、《中學(xué)生文學(xué)》主編、語(yǔ)文報(bào)社副社長(zhǎng)等職。

現(xiàn)代人最難實(shí)現(xiàn)的“桃花源”，就是一方不小的庭院，可援筆揮毫，讓紙端殊有風(fēng)景，亦可邀上三五好友，八卦閑聊，展開(kāi)一場(chǎng)詩(shī)意的雅聚。

前不久，得書(shū)法家趙建功先生的邀請(qǐng)，走進(jìn)了發(fā)思古之幽情、滌心智而尋雅趣的“二獨(dú)堂”。二獨(dú)堂可謂是高樓中的“樓墅”，下嵌式的庭院，自然光從頂部玻璃透射下來(lái)，灑滿(mǎn)幽靜寬綽的院落，自是綠意蔥蘢、翰墨飄香。

與美好事物相處，人的內(nèi)心會(huì)發(fā)生改變。賢聚一堂中有文人雅士，用楹聯(lián)來(lái)概括了這次雅聚，聯(lián)語(yǔ)為：

煮酒烹茶，雅聚閑吟鐘靈境

邀文弄墨，怡然論道溢書(shū)香

趙先生是個(gè)博雅、爽朗、健談之人，探討書(shū)史，評(píng)說(shuō)技法，他總能直擊要點(diǎn)，發(fā)人深思，悟言于一室之內(nèi)。在興致勃勃的攀談中，他言及自身書(shū)法審美之源頭，最初的學(xué)書(shū)之路，與常人并無(wú)二致。打小時(shí)便習(xí)顏體，先從《多寶塔碑》《顏勤禮碑》入手，繼而《大唐中興頌》《李玄靖碑》，最后專(zhuān)注于《麻姑仙壇記》。從學(xué)顏書(shū)中奠定了莊重肅穆、博大偉烈的豪邁之氣。后又對(duì)“二王”一系的傳統(tǒng)帖學(xué)、筆法體系進(jìn)行了系統(tǒng)的臨摹擷取。近年以來(lái)，趙先生又上溯魏晉碑刻、秦漢金石、甲骨鐘鼎，用功尤勤，廣攝其精華，精心于演進(jìn)，收獲多多，書(shū)藝日長(zhǎng)。他在“止于技”“入于道”的且礪且磨中頓悟古人心曲。

有人說(shuō)：“一輩子的道路，決定于語(yǔ)文。”從我看來(lái)的確如此。趙先生曾擔(dān)任《中學(xué)生文學(xué)》雜志主編，后又任大名鼎鼎的語(yǔ)文報(bào)社副社長(zhǎng)。他所在報(bào)社所辦報(bào)刊，實(shí)際在我上中學(xué)時(shí)，是學(xué)生“搶先閱讀”的資料。語(yǔ)文雖說(shuō)門(mén)檻不高，但堂奧卻極深，就像廣東人煲湯，需要時(shí)間與耐心的積累。趙先生當(dāng)初就在這沉潛深思與博覽群書(shū)之間，是富有新時(shí)代特色語(yǔ)文閱讀的主導(dǎo)者，不排除通過(guò)報(bào)刊的傳遞，曾增益過(guò)我的寫(xiě)作。

場(chǎng)合上，趙先生興致勃勃，他舉目信手，以輕捷飄逸的長(zhǎng)筆縱情疾書(shū)，強(qiáng)化線(xiàn)條渲染，滿(mǎn)紙盡性靈作品，體現(xiàn)了他的學(xué)有淵源和非常明顯的個(gè)人審美傾向。仔細(xì)觀(guān)察趙先生書(shū)寫(xiě)，不是亦步亦趨，或拿來(lái)主義，大有展示出“我之為我，自有我在”的藝術(shù)渴求，筆致所喚起我某一個(gè)“獨(dú)”字的感覺(jué)，乃脫胎與創(chuàng)變后，尊個(gè)性而張的“獨(dú)立”精神，來(lái)統(tǒng)領(lǐng)他書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作的感性和頓悟式的藝術(shù)實(shí)踐。他用筆中側(cè)鋒并用，方圓筆兼施，轉(zhuǎn)承跌宕，提按頓挫，清晰分明。其運(yùn)筆凝練而結(jié)構(gòu)緊密，波勢(shì)挺拔有力，方正中寓變化，在端肅凝重、蘊(yùn)藉典雅中有虎虎生風(fēng)的節(jié)奏，不乏有“以拙為妍”“以重為巧”“意態(tài)從容”的質(zhì)感，形成了區(qū)別于他人的獨(dú)特書(shū)風(fēng)。

“以拙為妍?！壁w先生的書(shū)法以隸入篆為突點(diǎn)，尤以魏晉碑帖書(shū)體最有成就，其字里行間滲透著金石味道。起筆雄奇，鋒棱有威，高遠(yuǎn)闊達(dá)。在整體布局上，注意線(xiàn)條的長(zhǎng)短、俯仰、方圓、順逆的變化，同時(shí)注重墨色的豐富和結(jié)字的騰挪，且沉著痛快，參差變化中如折古刀，如斷古劍。于嚴(yán)整簡(jiǎn)凈中，彰示機(jī)趣活潑;著風(fēng)采多面中，顯現(xiàn)筆意超拔;在抱樸求真、沉郁守拙中，見(jiàn)奇逸之意味。

“以重為巧”。趙先生的書(shū)法因字賦形，平正用筆用意，方拙結(jié)合，峻抒凌厲，折處是險(xiǎn)，峻處是驚。厚拙中內(nèi)藏大巧，樸實(shí)處實(shí)蘊(yùn)華腴。用筆在方圓使轉(zhuǎn)之間，既肅穆典雅，又險(xiǎn)絕縱逸，既善于突出矛盾又能使之自然和諧。筆墨復(fù)現(xiàn)線(xiàn)條呈現(xiàn)詩(shī)性、古風(fēng)的意蘊(yùn)背影，內(nèi)斂深沉風(fēng)格表現(xiàn)出一份難能可貴的“純雅”之氣。

“意態(tài)從容”。藝術(shù)的本質(zhì)，說(shuō)到底就是創(chuàng)造。趙先生“筆與意”“心與手”均是自然流變，不因襲古人，不追隨時(shí)俗，不重復(fù)自己，不恪守傳統(tǒng)。其所張揚(yáng)著與眾不同的多元個(gè)性，收放、參差、疏密、揖讓?zhuān)o湊而生動(dòng)，可謂是“窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上”。他注重情感的自然流露，或端莊凝重，靈動(dòng)柔美，或粗獷豪放，氣勢(shì)磅礴，處處展現(xiàn)著一種博雅、渾穆的情致。作品以功力墊底，面目天成，亦為“半是功力半天成”，富有情趣又別具風(fēng)姿，非常人所能為也。

趙先生是多角度、全方位的呈現(xiàn)。其正楷書(shū)結(jié)字寬博豐滿(mǎn)，峻肅古雅，澀潤(rùn)相雜，動(dòng)靜相宜，極耐品味中不染塵俗，沒(méi)有一般從唐楷入手而帶來(lái)的刻板、局促和館閣之氣。這種不拘形跡、縱橫捭闔，體現(xiàn)出寄妙理于豪放之外。若以格高韻足而論，未達(dá)此境界者，也便沒(méi)有他行楷書(shū)的出神入化。

趙先生的行草書(shū)筆勢(shì)內(nèi)斂，含蓄起止，盤(pán)曲繚繞，真力彌漫，賁張而穩(wěn)健，老辣不流俗，同時(shí)也印證了他性格的執(zhí)著、堅(jiān)毅與謹(jǐn)嚴(yán)，虛實(shí)的筆墨境界中把蕭散、通脫和峻逸的風(fēng)度集于紙端，給人以“點(diǎn)曳之工”“裁成之妙”的別樣感覺(jué)。

趙先生撲面而來(lái)的篆書(shū)作品，所體現(xiàn)的是碑碣、金石的實(shí)踐外化效果，篆籀表現(xiàn)出更大的自由度與真性情，有著深厚質(zhì)樸拙重的力量感，呈現(xiàn)出書(shū)作蘊(yùn)涵取法有源、放膽通變的“活態(tài)”獨(dú)特性，結(jié)構(gòu)風(fēng)骨勁健，古意盎然，橫式結(jié)體、篆隸結(jié)合之“扁篆”;運(yùn)筆每字的“運(yùn)”出些許飛白，毫無(wú)柔媚圓滑之態(tài)，現(xiàn)不計(jì)工拙、硬朗如鐵之感。

筆墨軀殼呈現(xiàn)的是人的“心”。趙先生作品跌宕生姿，以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力取勝，給觀(guān)者留下了深刻的印象，充分顯示了作者的藝術(shù)創(chuàng)作才華。是“書(shū)卷氣”滋養(yǎng)了其書(shū)的韻、意、趣，決定了他對(duì)“文”的追求、對(duì)“雅”的向往和對(duì)“碑帖結(jié)合”的衷情。

“獨(dú)立豪氣壯，開(kāi)筆景象來(lái)?！睂徝览硐氲慕ⅲ且凶约旱撵`魂。趙先生有書(shū)韻慧心、志氣平和的處世風(fēng)范，他坐擁在這滿(mǎn)院生香、處處可見(jiàn)雅趣之地，以文人舒張自如的精神世界，潑墨遣性，篤定寬廣秉性，不只是翰墨，更重要的是獨(dú)立之人格、獨(dú)立之精神，無(wú)疑是通過(guò)個(gè)體創(chuàng)作夙愿的實(shí)現(xiàn)，去捕捉來(lái)自深度感覺(jué)那份稀有的藝術(shù)選擇，在筆墨氤氳著難以沖淡雅致的文人情結(jié)，獨(dú)得一份幽遠(yuǎn)。

作者：盧豐，山西省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，高級(jí)經(jīng)濟(jì)師。有多篇文章見(jiàn)諸報(bào)刊，在《山西晚報(bào)》開(kāi)辟有“太原府城文化”專(zhuān)欄。

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