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      北周武帝及其宮廷音樂(lè)初探

      2022-04-29 17:09:49白夢(mèng)穎
      當(dāng)代音樂(lè) 2022年2期

      白夢(mèng)穎

      [摘?要]北周是我國(guó)南北朝時(shí)期北朝的最后一個(gè)王朝。在音樂(lè)文化方面,北周繼承了北朝各代的優(yōu)秀成果,又吸納了多種西域音樂(lè),在禮樂(lè)和俗樂(lè)方面均有建樹(shù)。武帝宇文邕是南北朝時(shí)期北周的一位開(kāi)明君主。他繼承了其父宇文泰的漢化政策,在北周的政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、文化方面都有重大貢獻(xiàn)。本文以北周武帝孝陵出土的樂(lè)俑為切入點(diǎn),結(jié)合文獻(xiàn)資料,探討北周時(shí)期音樂(lè)文化建設(shè)方面的情況,重點(diǎn)對(duì)北周武帝時(shí)期中原與西域音樂(lè)文化的交融情況進(jìn)行研究,從而進(jìn)一步認(rèn)識(shí)北周時(shí)期胡漢音樂(lè)相融對(duì)后世音樂(lè)文化的影響,以及宇文邕在音樂(lè)文化方面的貢獻(xiàn)。

      [關(guān)鍵詞]西域音樂(lè);宇文邕;蘇祇婆;五旦七調(diào)

      [中圖分類號(hào)]J6091?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]?1007-2233(2022)02-0195-04

      一、北周政權(quán)始末及宇文邕其人

      北周(557—581年)是一個(gè)鮮卑族政權(quán)。北周的奠基者宇文泰原為西魏權(quán)臣,去世前,將西魏的權(quán)力交給了其侄子宇文護(hù)。西魏恭帝三年(556年)宇文泰去世,宇文護(hù)廢掉恭帝,擁立宇文泰三子宇文覺(jué)正式即位,國(guó)號(hào)大周。但宇文護(hù)一直以宇文覺(jué)年幼為由干預(yù)朝政,并迫使西魏恭帝拓跋廓禪位于宇文覺(jué)。第二年初,宇文覺(jué)將西魏的國(guó)號(hào)“大魏”廢除,將自己的爵號(hào)“周公”立為國(guó)號(hào),從而取代了西魏,建立了“北周”[1],定都長(zhǎng)安。之后宇文覺(jué)準(zhǔn)備親自執(zhí)政。這使宇文護(hù)懷恨在心,他先逼迫宇文覺(jué)遜位并幽禁了他,不久又殺害了他,擁立了宇文毓為帝。宇文毓是北周的第二位皇帝,史稱明帝。但宇文毓并非等閑之輩,在百姓中呼聲較高。宇文護(hù)覺(jué)察后惱怒不已,于武成二年(560年)將其毒死。但此時(shí)掌握國(guó)家大權(quán)的宇文護(hù)仍未自己稱帝,而是立宇文泰四子宇文邕為帝。[2]這就是后人所熟知的北周武帝。此時(shí),宇文邕正式登上歷史舞臺(tái)。

      宇文邕(543—578年),字禰羅突,是宇文泰第四子,同時(shí)也是宇文覺(jué)和宇文毓同父異母的弟弟,生母是文宣皇后叱奴氏。《北史·卷十》載:“帝幼而孝敬,聰敏有器質(zhì)。文帝異之曰:‘成吾志者,此兒也。”可見(jiàn),宇文邕幼年時(shí)已顯露出“可成大器”的潛質(zhì)。成年后他“‘性沉深,有遠(yuǎn)識(shí),非因顧問(wèn),終不輒言。世宗每嘆曰:‘夫人不言,言必有中?!盵3]又顯露出王者氣質(zhì)。

      宇文邕即位后,雖然名義上已經(jīng)是最高統(tǒng)治者,但因處處受制于宇文護(hù)而無(wú)法大展身手進(jìn)行改革。572年,已經(jīng)臥薪嘗膽十余年的宇文邕,在母親的幫助下誅殺了宇文護(hù),臨朝親政,隨即推行了一系列的文化經(jīng)濟(jì)和軍事政策。576年,宇文邕發(fā)動(dòng)了攻伐北齊的戰(zhàn)爭(zhēng)。577年正月攻下北齊都城鄴城,北齊從此滅亡,已經(jīng)分裂近半個(gè)世紀(jì)的黃河流域,在北齊的滅亡后獲得了統(tǒng)一。消滅北齊后,周武帝又開(kāi)始整治宗教,將影響國(guó)家經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的贅疣鏟除。

      宇文邕屬于南北朝時(shí)期在位時(shí)間較長(zhǎng)的君主,歷經(jīng)武成二年(560年)至宣政元年(578年)。在其當(dāng)政期間,國(guó)家實(shí)力強(qiáng)大,雄踞北方。宣政元年宇文邕率軍北伐,半路身體突發(fā)狀況,無(wú)奈返京,返京途中病逝,年僅三十六歲。[4]

      據(jù)《周書(shū)》記載,宇文邕臨終前有遺詔,其喪事必須從儉,遺墓而不墳。其陵墓在史書(shū)中被稱為“孝陵”,但對(duì)孝陵位置秘而不宣,又因時(shí)間太過(guò)于久遠(yuǎn),且地面沒(méi)有任何標(biāo)識(shí),因此陵墓的具體位置也一直不明,導(dǎo)致后人難以準(zhǔn)確找到該陵墓。

      20世紀(jì)90年代初期,陜西省咸陽(yáng)市渭城區(qū)底張鎮(zhèn)陳馬村附近的一座古墓被盜。鑒于墓葬被盜嚴(yán)重,陜西省考古研究所與咸陽(yáng)考古研究所聯(lián)合對(duì)此墓葬進(jìn)行搶救性發(fā)掘。據(jù)《北周武帝孝陵發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》記錄:該古墓出土文物中有兩個(gè)合志石,其證明此墓就是北周武帝宇文邕與皇后阿史那氏合葬的孝陵。北周武帝孝陵是我國(guó)第一個(gè)因?yàn)楸I墓而被發(fā)現(xiàn)的皇帝陵墓,墓葬中還出土了樂(lè)俑等音樂(lè)考古實(shí)物,以下分述之。

      二、孝陵樂(lè)俑

      筆者通過(guò)對(duì)北周武帝的陵墓孝陵的實(shí)地調(diào)查研究采風(fēng)得知:關(guān)于北周武帝與阿史那公主的出土文物極少,在陜西省歷史博物館僅有周武帝墓志展出。據(jù)《北周武帝孝陵發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》記錄:音樂(lè)方面,在孝陵發(fā)掘的出土文物中有兩件騎馬樂(lè)俑,一為吹笛俑,一為吹塤(或哨)俑;遺憾的是吹笛俑圖片缺失。[5]對(duì)于后者,由于此俑手持樂(lè)器缺失,學(xué)界對(duì)其有諸多討論,其中《北周武帝孝陵發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》認(rèn)為此俑手持樂(lè)器為塤。但筆者認(rèn)為,根據(jù)樂(lè)俑的手部動(dòng)作及嘴型判斷,此樂(lè)俑所吹奏的樂(lè)器不應(yīng)是塤,而是更接近哨。因此推測(cè)是軍隊(duì)中發(fā)號(hào)施令或信號(hào)所用的工具,甚至還有可能并不是樂(lè)器,但目前還無(wú)定論。樂(lè)俑線圖如下所示:

      三、北周武帝時(shí)期的宮廷音樂(lè)

      (一)宮廷雅樂(lè)

      公元533年,北魏權(quán)臣高歡占領(lǐng)洛陽(yáng)掌控北魏政權(quán)后,北魏孝文帝被迫出走,離開(kāi)首都洛陽(yáng)到長(zhǎng)安投奔了宇文泰。后孝文帝崩,孝文帝的兒子稱帝、建國(guó),即魏文帝,史稱西魏。

      作為“西魏”的宮廷不可沒(méi)有自己的音樂(lè)。據(jù)《隋書(shū)·音樂(lè)志中》記載,宇文泰迎接北魏孝武帝入長(zhǎng)安(534年)時(shí),樂(lè)舞、聲歌全都?xì)埲?。西魏大統(tǒng)初,有一位擔(dān)任太常卿的長(zhǎng)孫紹遠(yuǎn),曾在雅樂(lè)建設(shè)上有所貢獻(xiàn)。他“廣召工人,創(chuàng)造樂(lè)器,土木絲竹,各得其宜?!辈⒅鲝?zhí)熳討野耍磳?duì)以林鐘為調(diào)首。事見(jiàn)《周書(shū)卷二十六》。又《周書(shū)·斛斯徵傳》載:“自魏孝武西遷,雅樂(lè)廢缺。徵博采遺逸,稽諸典故,創(chuàng)新改舊,方始備焉”。這件事情發(fā)生在長(zhǎng)孫之后。短短20年,為何重新作起?看來(lái)對(duì)長(zhǎng)孫的成果并不滿意。西魏廢帝元年(552年),宇文泰詔令尚書(shū)蘇綽詳正音律。蘇綽時(shí)得宋尺,以定諸管,但因戰(zhàn)事耽誤,并未完成。事見(jiàn)《隋書(shū)·律歷志》。到了西魏恭帝元年(554年),宇文泰平定荊州,獲得南朝梁氏樂(lè)器,屬有司管理。此時(shí),已經(jīng)具備了建設(shè)宮廷禮樂(lè)的一些條件,但是如何進(jìn)行呢?在考慮設(shè)置“六官”時(shí),宇文泰認(rèn)為,雖然古代的六樂(lè)已經(jīng)離當(dāng)下很久遠(yuǎn),當(dāng)時(shí)的聲歌、舞蹈等已不可詳知,但我們既然要仿照古人行事,就仍應(yīng)以古制為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)制作本朝的樂(lè)舞,用以祭祀。[6]雖然藍(lán)圖已出,但不知何故,最終沒(méi)有得以施行,重新制定雅樂(lè)這件事就這樣被擱置下來(lái)了。總之,作為一個(gè)朝廷,西魏時(shí)期在雅樂(lè)建設(shè)上還是做了很多工作的,但是結(jié)果并不理想。

      宇文泰去世后,閔帝宇文覺(jué)即位,他在位時(shí)間極短,在音樂(lè)上沒(méi)有什么作為。明帝宇文毓登基后,雖然“革”了魏氏之樂(lè),但音樂(lè)尚未達(dá)到雅正。[7]這里所說(shuō)的“革”,似乎應(yīng)指改革了長(zhǎng)孫紹遠(yuǎn)、斛斯徵搞的雅樂(lè),但是也沒(méi)有改出理想的結(jié)果,且具體的改革舉措也不明了。

      到了北周武帝時(shí)期,才算有了自己的作為。

      武帝即位后,十分重視禮樂(lè)制度的建設(shè),認(rèn)為禮可以使人“在上不驕,處滿不溢,富貴所以長(zhǎng)守,邦國(guó)于焉乂安。”天和元年(566年),宇文邕在前代雅樂(lè)的基礎(chǔ)上,始創(chuàng)《山云舞》,以備六代樂(lè)舞。建德二年(573年),六代樂(lè)成,所用宮懸依照梁制為三十六架?!坝谑钦ㄑ乓?,為郊廟樂(lè)。創(chuàng)造鐘律,頗得其宜?!蓖瑫r(shí),北周武帝還兼采了梁代鼓吹樂(lè)熊羆十二案的形式。武帝朝每逢元正大會(huì),以梁鼓吹熊羆十二案陳列在鐘懸之間,與正樂(lè)合奏。至北周宣帝宇文赟,革除前代鼓吹,制定十五曲。[8]但祭祀所用之樂(lè)依然沿用武帝時(shí)所定之樂(lè)。[9]

      (二)宮廷燕樂(lè)

      由于南北朝時(shí)期戰(zhàn)亂頻發(fā),民族交流頻繁,北狄樂(lè)、西域音樂(lè)、外國(guó)音樂(lè)、中原舊樂(lè)、南朝音樂(lè)在北方各地各民族傳播與交流,導(dǎo)致北周宮廷音樂(lè)的類型多樣且復(fù)雜[10],用今天的觀念來(lái)分類,即漢民族音樂(lè)(包括中原舊曲和清商新曲);少數(shù)民族音樂(lè)(包括北狄音樂(lè)和西域音樂(lè));外國(guó)音樂(lè)則有天竺音樂(lè)、高麗音樂(lè)、百濟(jì)音樂(lè)等。[11]

      以下分述之:

      1.中原舊樂(lè)

      其代表是相和歌?!端螘?shū)·樂(lè)志》載:“相和,漢舊曲也……執(zhí)節(jié)者歌?!毕嗪透枳畛跏抢妹耖g歌曲加工而成的宮廷歌曲表演形式,后來(lái)許多文人也加入創(chuàng)作行列。因?yàn)闀x室被迫南遷,以北方音樂(lè)為主要內(nèi)容,也包含少量南方民間音樂(lè)的《相和歌》,就隨著政治中心的南移,流行到江南。到東晉及南朝時(shí)期,無(wú)論朝廷內(nèi)外,相和歌仍有傳唱。

      2.清商新曲。

      又稱“清商樂(lè)”。清商樂(lè)是承襲漢、魏相和諸曲,吸收南方民間音樂(lè)發(fā)展而成的俗樂(lè)的總稱,南朝時(shí)進(jìn)入繁榮期,是相和歌創(chuàng)作理念和方法的延續(xù)和發(fā)展。

      東晉衣冠南渡以后,舊樂(lè)散亡。宮廷樂(lè)人又一次把眼光轉(zhuǎn)向民間,從民間音樂(lè)中去汲取養(yǎng)料。吳聲和西曲很快受到上層統(tǒng)治者和下層百姓的普遍喜愛(ài)。于是,宮廷樂(lè)人將其被之管弦,納入宮廷俗樂(lè),是為宮廷俗樂(lè)中南方音樂(lè)的代表。

      這些宮廷樂(lè)歌,是在南朝形成的,但是都在特殊的歷史機(jī)遇中來(lái)到北周。在北周建立之前的魏恭帝元年(554年),宇文泰率軍破荊州,獲得了大量南朝梁代宮廷禮樂(lè)器物。《隋書(shū)·音樂(lè)志中》只提到繳獲了樂(lè)器,宇文泰將這批戰(zhàn)利品交付有關(guān)部門(mén)管理,并初步議定禮樂(lè)制度。北魏在和南方的戰(zhàn)爭(zhēng)之中,得到了南方所保存的以前的北方音樂(lè)和當(dāng)時(shí)的南方音樂(lè),把他們都帶到了北方,加以重視,跟著南方的習(xí)慣,也稱之為《清商樂(lè)》。永煕三年(534年)孝武帝倉(cāng)皇出關(guān),北魏宮廷禮樂(lè)器物及樂(lè)人皆留于洛陽(yáng),由高歡接手,又帶到鄴城建立北齊,成了北齊的文化財(cái)產(chǎn)。后來(lái)北周武帝宇文邕,于576年興兵討伐北齊并于次年滅之,于是這筆財(cái)富,最終落到北周武帝手中。這時(shí)以后,直到隋、唐時(shí)代,無(wú)論在南方或北方,對(duì)宮廷俗樂(lè),就一律稱之為《清商樂(lè)》了。[12]

      3.少數(shù)民族音樂(lè)

      (1)北狄樂(lè)

      所謂“北狄樂(lè)”,是對(duì)我國(guó)北方漢魏晉南北朝時(shí)期少數(shù)民族音樂(lè)的一個(gè)總稱,唐杜佑《通典》中記載:“‘北狄樂(lè),皆為馬上樂(lè)也?!边@是目前可見(jiàn)的最早的史料證據(jù)[13]。

      由此可見(jiàn),北狄樂(lè)是在馬上演奏的音樂(lè),屬于軍樂(lè)的一種,與鼓吹樂(lè)有著密切的聯(lián)系。漢代時(shí),宮廷就對(duì)音樂(lè)有了嚴(yán)格的分類管理,北狄樂(lè)歸鼓吹署所管轄。南北朝時(shí)期是北狄樂(lè)發(fā)展的重要階段,除了在宮廷中應(yīng)用,也流入了民間,并被不斷漢化。宇文泰執(zhí)政期間,在西魏宮廷的雅樂(lè)中也包含很多“北狄樂(lè)”。北周至隋代,多數(shù)為“北狄樂(lè)”與“西涼樂(lè)”交雜演奏。[14]

      從原始的部落歌曲到與漢民族歌曲交融,經(jīng)過(guò)北魏朝廷制禮作樂(lè)過(guò)程中的提升改造,再到南朝、北朝的廣泛流傳,“北狄樂(lè)”的發(fā)展經(jīng)歷了原創(chuàng)、交融、同化的過(guò)程。其中一部分歌曲被漢化,與從西涼所得的漢魏古樂(lè)一起成為祭祀、郊廟和朝會(huì)宴饗音樂(lè)的一部分。

      (2)西域音樂(lè)

      西域音樂(lè)是魏晉南北朝時(shí)期影響頗為廣泛的少數(shù)民族音樂(lè)。這一時(shí)期,西域的許多少數(shù)民族開(kāi)始進(jìn)入中原,北方各朝自此引入了許多西域文化,音樂(lè)文化交流的主要方式是由外而內(nèi)。民族多元交融的格局,促進(jìn)了南北方音樂(lè)文化的交流和融合。同時(shí),隨著西北陸上絲綢之路的繁榮,西域音樂(lè)和舞蹈大量傳入中原,如天竺、龜茲等地的音樂(lè)舞蹈,引領(lǐng)潮流并盛極一時(shí)。

      “西樂(lè)東漸”較為活躍的時(shí)期當(dāng)屬周武帝時(shí)期。日本學(xué)者岸邊成雄指出:“西域音樂(lè)雖然在漢晉時(shí)期已東漸,但真正東流還是北魏以后的事情?!瑫r(shí)還有跟隨北周武帝的阿史那氏來(lái)朝的蘇祗婆,把西域樂(lè)理傳到了中原,成為歷史上中原文化吸收西域藝術(shù)最重要且最顯著的事情……”[15]

      這種局面的形成,與北周的地理位置是有關(guān)系的。這里從前是北魏的地盤(pán),北魏就猶如南北豎立的一道墻,任何從西域過(guò)來(lái)的音樂(lè),都必須經(jīng)過(guò)這里,所以過(guò)路的西域音樂(lè)都被截留下來(lái)。北周滅北齊以后,就都成了北周的財(cái)富。加上北周時(shí)期的新收獲,使得北周成為獲得西域音樂(lè)最多的朝代。

      在吸納西域音樂(lè)的話題中,有兩樁重要的事件必須提到,就是武帝罷四夷樂(lè)和迎接龜茲樂(lè)。

      北周武帝與南北朝時(shí)期其他皇帝不同,是一個(gè)以節(jié)儉聞名的皇帝。司馬光評(píng)價(jià)到:“周高祖可謂善處勝矣!他人勝則益奢,高祖勝則愈儉?!彼墓?jié)儉體現(xiàn)在各方面,宮廷音樂(lè)也不例外。據(jù)《隋書(shū)》載:天和六年(571年),武帝取消了掖庭的四夷樂(lè),還罷免了百戲。罷免原因雖未講明,但是很明顯,四夷樂(lè)和百戲都是不符合武帝的節(jié)儉理念和審美情趣的。與其形成鮮明對(duì)比的,是他的兒子宣帝宇文赟?!端鍟?shū)·音樂(lè)志》載:“及宣帝即位,而廣召雜伎,增修百戲?!廴绽^夜,不知休息?!?/p>

      罷免四夷樂(lè)之后,武帝從北狄娶皇后(即阿史那公主),得到皇后帶來(lái)的康國(guó)、龜茲等音樂(lè),還加入了高昌的舊樂(lè),一并交付大司樂(lè)學(xué)習(xí)并熟練掌握。采用這些音樂(lè),再加上鐘磬樂(lè),取《周禮》中的制度以陳列。[16]這時(shí)的大司樂(lè)已與周代時(shí)有所區(qū)別,他讓大司樂(lè)教習(xí)這些音樂(lè),并將其融入雅樂(lè),表現(xiàn)出的是對(duì)這些音樂(lè)由衷的喜愛(ài)。

      4.外國(guó)音樂(lè)

      北周宮廷中的外國(guó)音樂(lè)有天竺樂(lè)、高麗樂(lè)和百濟(jì)樂(lè)等。

      (1)天竺樂(lè)是最早傳入中國(guó)的外國(guó)音樂(lè)之一。

      天竺樂(lè)于公元4世紀(jì)中期傳入前涼。北魏太延四年(438年)太武帝平?jīng)鲋莺?,《天竺?lè)》入平城。即《天竺樂(lè)》至遲于北魏太武帝時(shí)期已入北魏。北魏分裂,天竺樂(lè)應(yīng)歸東魏而后北齊。北周武帝滅北齊,又將這種音樂(lè)收入自己的宮廷。

      (2)高麗樂(lè)、百濟(jì)樂(lè)在南朝宋時(shí)便傳入。

      據(jù)《舊唐書(shū)》記載,后魏平拓跋(436年)時(shí)將這兩部樂(lè)傳入北方,[17]到北周時(shí)成為舊樂(lè)。據(jù)《通典·樂(lè)六》記載:“周師滅齊,高麗與百濟(jì)二國(guó)獻(xiàn)其樂(lè),合《西涼樂(lè)》,凡七部,通謂之國(guó)伎?!笨梢?jiàn),此時(shí)北周宮廷已有包括這三部樂(lè)在內(nèi)的七部樂(lè),而且總稱“國(guó)伎”。但是此處的七部是否即后來(lái)隋朝的七部?尚無(wú)材料證明。

      (3)宇文泰在西魏掌權(quán)時(shí),高昌國(guó)歸附,得到其伎樂(lè),于是高昌樂(lè)就來(lái)到了西魏宮廷,也就是后來(lái)的北周宮廷,并用于饗宴之禮。[18]

      楊蔭瀏在《中國(guó)古代音樂(lè)史稿》中認(rèn)為,北周統(tǒng)治者出于鮮卑族,在未正式成立政權(quán)以前,原來(lái)用慣鮮卑的音樂(lè),而且在饗宴的時(shí)候,又用慣高昌的音樂(lè)。

      在北周吸納的各種音樂(lè)和樂(lè)人中,龜茲音樂(lè)家蘇祗婆的貢獻(xiàn)尤為重要。以下專辟一節(jié)對(duì)蘇祗婆的貢獻(xiàn)進(jìn)行闡述:

      ①阿史那皇后和蘇袛婆

      歷史文獻(xiàn)中對(duì)北周音樂(lè)的記載多聚焦于宇文邕的皇后阿史那公主。據(jù)記載,阿史那氏“有姿貌,美容止?!碧旌腿辏?68年),阿史那氏嫁給宇文邕并被封為皇后。此前,正逢宇文邕和北齊交戰(zhàn),他想通過(guò)和親將突厥可汗方的勢(shì)力籠絡(luò)過(guò)來(lái),阿史那公主就走上了和親之路,來(lái)到了中原。突厥可汗非常寵愛(ài)阿史那公主,在她和親之時(shí),將一支規(guī)模龐大的龜茲樂(lè)隊(duì)送給她作為陪嫁。在這支陪嫁的樂(lè)隊(duì)中有一個(gè)很重要的樂(lè)人,他就是蘇祗婆。

      蘇祗婆出生在西域龜茲國(guó)的一個(gè)琵琶世家。《隋書(shū)·音樂(lè)志》載:“父在西域,稱為知音,世相傳習(xí)……”這能看出蘇祗婆是一位自幼受到良好的家傳訓(xùn)練的琵琶演奏家?!端鍟?shū)·音樂(lè)志》記載:“先是周武帝時(shí),有龜茲人曰蘇祗婆,從突厥皇后入國(guó),善胡琵琶。”當(dāng)時(shí)沛國(guó)公鄭譯就曾向蘇衹婆請(qǐng)教,掌握了其樂(lè)調(diào)理論,同時(shí)還將這些理論知識(shí)在自己的琵琶上“摸”到了相應(yīng)音位。[19]

      ②五旦七調(diào)

      在蘇祗婆向鄭譯講述的音樂(lè)知識(shí)中,有一種叫做“五旦七調(diào)”的琵琶調(diào)理論?!拔宓┢哒{(diào)”屬于龜茲音樂(lè)中的一個(gè)樂(lè)調(diào)系統(tǒng),按照中原音樂(lè)體系來(lái)說(shuō),蘇衹婆的“五旦”即黃鐘、太簇、林鐘、南呂、姑洗五均?!端鍟?shū)·音樂(lè)志》曰:“以華言譯之,‘旦者則為‘均也?!淹馄呗桑鼰o(wú)調(diào)聲?!庇纱丝梢?jiàn),“旦”與“均”在意義上是等同的?!拔宓┢哒{(diào)”就是在五種不同調(diào)高(旦)上,以七聲音階為基礎(chǔ)形成七種調(diào)式。鄭譯在琵琶上找到了相對(duì)應(yīng)的音位,又將蘇衹婆的五旦七調(diào)理論和中原雅樂(lè)音階進(jìn)行對(duì)應(yīng),完成了一次成功的理論創(chuàng)作。

      ③八十四調(diào)

      鄭譯在五旦七調(diào)基礎(chǔ)上進(jìn)行深挖推演,將七聲在十二律上旋相為宮,形成八十四調(diào)。[20]鄭譯改變了蘇衹婆的五旦七調(diào)的性質(zhì),即從一種操作層面的話語(yǔ)轉(zhuǎn)變成為一種雅樂(lè)宮調(diào)理論,形成抽象的音樂(lè)基本理論。從音樂(lè)理論建設(shè)的角度講,鄭譯將音階和調(diào)式進(jìn)行一種系統(tǒng)化的理論排列,有很大的進(jìn)步意義。特別是創(chuàng)立了“八十四調(diào)”理論,對(duì)中國(guó)古代的宮調(diào)理論起到了承前啟后的重要作用。對(duì)于這一重大事件,北周武帝宇文邕的貢獻(xiàn)是功不可沒(méi)的!

      八十四調(diào)理論是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)調(diào)理論的一次整理和總結(jié),具有重要的理論價(jià)值。它出現(xiàn)后,也為唐代祖孝孫和張文收的定律及旋宮奠定了理論基礎(chǔ)。誠(chéng)然,“八十四調(diào)”作為一種理論體系,除了按月用律的雅樂(lè)外,很難運(yùn)用到其他音樂(lè)實(shí)踐中。但就我國(guó)古代宮調(diào)理論的體系建設(shè)而言,“八十四調(diào)”完善了七聲十二律旋宮理論,有重要的里程碑意義。

      結(jié)?語(yǔ)

      文化的嬗變?cè)谂鲎仓邪l(fā)生,也在融合中沉淀。在中國(guó)音樂(lè)史上,北周是一個(gè)不可忽視的朝代。它結(jié)束了北朝的混亂分裂,胡漢民族雜糅、融合,形成了新的文化格局。它首當(dāng)其沖地吸納了更多的西域音樂(lè),并使其與漢樂(lè)共存,甚至納入禮樂(lè)之中,形成胡漢共榮的局面。尤其在北周武帝時(shí)期,西域與中原在各方面都進(jìn)行了更深入的交流、融合,使得西域與中原地區(qū)的聯(lián)系更為緊密,這深刻影響了中原音樂(lè)的發(fā)展。

      注釋:

      因?yàn)榈靥幈狈街剩氨敝堋狈Q呼具有專指性,以區(qū)別其他建號(hào)為“周”的政權(quán)。

      [2]《后周文紀(jì)·卷一·武帝》:“武帝,名邕,字彌羅突。文帝第四子,封魯國(guó)公。宇文護(hù)弒明帝,矯遺詔,立之。在位十七年,廟曰高祖。”參見(jiàn)《后周文紀(jì)》,《四庫(kù)全書(shū)》文淵閣本。

      [3][唐]令狐德棻等.周書(shū)·卷五·武帝上[M].北京:中華書(shū)局,1973:63.

      [4][宋]王欽若纂《冊(cè)府元龜卷·一一七》:“宣政元年(578年)四月,突厥入寇幽州,殺略吏民,議將討之。五月己丑,帝總?cè)直狈ィ锼龋鄄辉?,止于云?yáng)宮。丙申,詔停諸軍。六月丁酉,帝疾甚,還京?!兵P凰出版社(原江蘇古籍出版社)2006年版,1276頁(yè)。

      [5]張建林,孫鐵山,劉呆運(yùn).北周武帝孝陵發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)[J].考古與文物,1997(02):20.

      [6][唐]魏征等《隋書(shū)·卷十四·音樂(lè)志中》:“六樂(lè)尚矣,其聲歌之節(jié),舞蹈之容,寂寥已絕,不可得而詳也。但方行古人之事,可不本于茲乎?自宜依準(zhǔn),制其歌舞,祀五帝日月星辰。”參見(jiàn)《隋書(shū)》,中華書(shū)局1973年版,第331、332頁(yè)。

      [7][唐]魏征等《隋書(shū)·卷十四·音樂(lè)志中》:“及閔帝受禪,居位日淺。明帝踐阼,雖革魏氏之樂(lè),而未臻雅正?!眳⒁?jiàn)《隋書(shū)》,中華書(shū)局1973年版,第332頁(yè)。

      [8][唐]魏征等《隋書(shū)·卷十四·音樂(lè)志中》:“武帝以梁鼓吹熊羆十二案,每元正大會(huì),列于懸間,與正樂(lè)合奏。宣帝時(shí),革前代鼓吹,制為十五曲?!眳⒁?jiàn)《隋書(shū)》,中華書(shū)局1973年版,第342頁(yè)。

      [9][唐]魏征等《隋書(shū)·卷十四·音樂(lè)志中》:“建德二年十月甲辰,六代樂(lè)成,奏于崇信殿。群臣咸觀?!谑钦ㄑ乓簦瑸榻紡R樂(lè)。創(chuàng)造鐘律,頗得其宜。宣帝嗣位,郊廟皆循用之,無(wú)所改作?!眳⒁?jiàn)《隋書(shū)》,中華書(shū)局1973年版,第332、333頁(yè)。

      [10][宋]歐陽(yáng)修、宋祁等《新唐書(shū)·卷二十二》:“北周、隋‘歌舞雜有四方之樂(lè)”。參見(jiàn)《新唐書(shū)》,中華書(shū)局1973年版,第478頁(yè)。

      [11]高人雄,唐?星.漢禮與胡風(fēng)糅合的北周樂(lè)府[J].西域研究,2015(03):111—118,144.

      [12]楊蔭瀏.中國(guó)古代音樂(lè)史稿[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2018:145—146.

      [13][唐]杜佑《通典·卷一百四十六·樂(lè)六》:“北狄三國(guó)。(鮮卑、吐谷渾、部落稽。)‘北狄樂(lè),皆為馬上樂(lè)也?!蓖跷腻\等點(diǎn)校,中華書(shū)局1988年版,第3726頁(yè)。

      [14][后晉]劉昫等《舊唐書(shū)·卷二十九·音樂(lè)志二》:“故自漢以來(lái),北狄樂(lè)總歸鼓吹署。魏樂(lè)府始有北歌,即《魏史》所謂《真人代歌》是也。代都時(shí),命掖庭宮女晨夕歌之。周、隋世,與《西涼樂(lè)》雜奏……”參見(jiàn)《舊唐書(shū)》,中華書(shū)局1973年版,第1071頁(yè)。

      [15]岸邊成雄,周?謙.論西域藝術(shù)家及其對(duì)古代文化史的貢獻(xiàn)[J].交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),1987(02):44—53.

      [16][唐]魏征等《隋書(shū)·卷一十四·第九音樂(lè)中》:“及天和六年,武帝罷掖庭四夷樂(lè)。其后帝娉皇后于北狄,得其所獲康國(guó)、龜茲等樂(lè),更雜以高昌之舊,并于大司樂(lè)習(xí)焉?!眳⒁?jiàn)《隋書(shū)》,中華書(shū)局1973年版,第342頁(yè)。

      [17][后晉]劉昫等《舊唐書(shū)·卷二十九·音樂(lè)志二》:“宋世有高麗、百濟(jì)伎樂(lè)。魏平拓跋,亦得之而未具?!眳⒁?jiàn)《舊唐書(shū)》,中華書(shū)局1973年版,第1069頁(yè)。

      [18][唐]魏征等《隋書(shū)·卷十四·音樂(lè)志中》:“太祖輔魏之時(shí),高昌款附,乃得其伎,教習(xí)以備饗宴之禮。”參見(jiàn)《隋書(shū)》,中華書(shū)局1973年版,第342頁(yè)。

      [19][唐]魏征等《隋書(shū)·卷一十四·第九音樂(lè)中》:“譯因習(xí)而彈之,始得七聲之正。”參見(jiàn)《隋書(shū)》,中華書(shū)局1973年版,第346頁(yè)。

      [20][唐]魏征等《隋書(shū)·卷一十四·第九音樂(lè)中》:“譯遂因其所捻琵琶弦柱相飲為均,推演其聲,更立七均。合成十二,以應(yīng)十二律?!眳⒁?jiàn)《隋書(shū)》,中華書(shū)局1973年版,第346頁(yè)。

      (責(zé)任編輯:韓瑩瑩)

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