●白 皓

（西安音樂學(xué)院，陜西·西安，710061）

陜西地區(qū)由于地域的差異，呈現(xiàn)出了三種不同的文化，即陜北文化、關(guān)中文化和陜南文化。其中關(guān)中文化以厚重的歷史和熱情奔放的人文氣質(zhì)為主要特點(diǎn)，最能夠代表陜西文化（其余兩種文化均受到外省文化的影響）。而關(guān)中方言就是關(guān)中文化中一個(gè)重要的方面，在關(guān)中方言中，屬西安方言最具代表性。因此，西安方言也自然成為了陜西方言的代名詞。

近年來(lái)，全國(guó)各地均不同程度的涌現(xiàn)出了一些具有地方特色的歌曲，這其中部分作品已成為了人們認(rèn)識(shí)不同城市和城市文化的一種重要途徑。這些歌曲以流行歌曲為主，簡(jiǎn)單、質(zhì)樸，易學(xué)并易于傳唱。而在這當(dāng)中，最具特色的當(dāng)屬使用方言演唱的流行歌曲，他們已然成為了地方音樂文化的新勢(shì)力。這些方言類流行歌曲也逐步在“俘獲”著更多人的心，這也是音樂發(fā)展中一個(gè)很有意思的現(xiàn)象。

其實(shí)早在流行音樂剛剛傳入國(guó)內(nèi)時(shí)，就涌現(xiàn)出了大量的方言類流行歌曲，如粵語(yǔ)歌曲、閩南語(yǔ)歌曲。流行音樂發(fā)展到今天，很多省份和城市都有使用方言演唱的歌曲，甚至包括少數(shù)民族語(yǔ)言，它們充斥在大量的流行歌曲創(chuàng)作中，陜西方言類流行歌曲就是其中的代表。陜西方言類流行歌曲是指使用陜西方言影響旋律的手法進(jìn)行旋律創(chuàng)作，并且作品整體具有流行音樂基本特征的流行歌曲。它以參與創(chuàng)作人數(shù)較多、作品數(shù)量較多、風(fēng)格多樣化、聽眾較廣泛等特點(diǎn)，在方言類流行歌曲中占據(jù)著非常重要的地位。尤其是近年來(lái)，這些歌曲頻頻亮相于各大真人秀節(jié)目和影視劇中，為陜西文化的宣傳和推廣起著舉足輕重的作用。

新世紀(jì)以后，在西安，一群有著夢(mèng)想和理想的青年音樂人，致力于借助流行音樂的創(chuàng)作和表現(xiàn)方式，將陜西方言運(yùn)用到流行歌曲的創(chuàng)作中，從而也產(chǎn)生出了陜西方言類流行歌曲這一類別。這些歌曲在群眾中，產(chǎn)生了較大影響力，擁有大量的“粉絲”，并且有越來(lái)越多的外地游客因?yàn)檫@些音樂對(duì)陜西充滿了期待和熱愛，有些甚至因此來(lái)到陜西做客、創(chuàng)業(yè)、生活。那究竟它的魅力何在呢？筆者將對(duì)陜西方言類流行歌曲的創(chuàng)作（含編曲）手法和風(fēng)格特征進(jìn)行較為深入的研究，進(jìn)而總結(jié)出一些既具有一定共性又具有特色的創(chuàng)作手法，供創(chuàng)作者參考。同時(shí)，也將對(duì)陜西方言類流行歌曲發(fā)展過(guò)程中存在的問(wèn)題進(jìn)行剖析，從一個(gè)研究者的角度給予一些意見和建議，進(jìn)而推動(dòng)這類音樂的創(chuàng)新和發(fā)展，為陜西音樂文化建設(shè)盡綿薄之力。

一、陜西方言類流行歌曲歷史溯源及代表音樂人

20世紀(jì)80年代以后，隨著國(guó)家改革開放政策的出臺(tái)，各個(gè)領(lǐng)域都出現(xiàn)了井噴式發(fā)展。內(nèi)地流行音樂也正是在那個(gè)時(shí)期崛起并且發(fā)展的，在這一時(shí)期先后出現(xiàn)了很多代表性流派，如搖滾風(fēng)、港臺(tái)風(fēng)、西北風(fēng)。港臺(tái)風(fēng)以粵語(yǔ)歌曲為代表，基本可以視作建國(guó)以后，方言在內(nèi)地流行歌曲中的首次應(yīng)用。但是這一時(shí)期歌曲旋律主要還是受歐美和日本流行音樂的影響，在初期并沒有形成粵語(yǔ)方言歌曲的獨(dú)有特征。1987年，西北風(fēng)迅速刮向了全國(guó)，這也是建國(guó)以后陜西風(fēng)格流行音樂第一次出現(xiàn)在全國(guó)，但是這次的西北風(fēng)歌曲只是在音樂素材方面吸納或者借鑒了一些陜西元素，確切講是陜北音樂元素，并非真正意義上的陜西風(fēng)格流行歌曲，而且在演唱中并未使用到陜西方言。1995年，西安本土搖滾樂隊(duì)發(fā)行了一張叫做《中國(guó)西部大搖滾》合輯，其中收錄了一首來(lái)自嘹樂隊(duì)的作品《算黃算割》，這應(yīng)該算是最早的一首陜西方言類流行歌曲。該作品使用陜西方言演唱，并且在旋律創(chuàng)作中使用了陜西方言影響旋律的寫法，主要表現(xiàn)的內(nèi)容為關(guān)中麥?zhǔn)占竟?jié)的一種鳥，其音樂風(fēng)格偏布魯斯。但是由于當(dāng)時(shí)只有這一首陜西方言類流行歌曲作品，而且受到當(dāng)時(shí)全國(guó)搖滾樂大背景和作品傳播途徑等多方面的影響，這首作品并沒有引起較大反響，并且在這以后的十幾年中也并沒有再出現(xiàn)類似手法的作品。但是從作品本身的意義來(lái)看是重大的，它可以視為陜西方言類流行歌曲的“始曲”。

直到新世紀(jì)，在沉淀十余年后，2007年隨著陜西本土一支叫做“黑撒”的樂隊(duì)發(fā)行的一張叫做《起的比雞早》專輯開始，陜西方言類流行歌曲逐步興起并形成了獨(dú)有的特色，甚至成為了一種新的文化現(xiàn)象。黑撒樂隊(duì)的隊(duì)名其中的“撒”字在陜西方言中讀二聲，即“頭”的意思。黑撒則是指陜西地方戲曲秦腔中的一個(gè)行當(dāng)，也稱黑頭或花臉，學(xué)術(shù)上稱作凈角。因此從這個(gè)樂隊(duì)的名字就能看出，這是極具陜西特色的樂隊(duì)?！镀鸬谋入u早》專輯以嘻哈風(fēng)格為主，采用陜西方言演唱，共收錄了《陜西美食》《起的比雞早》等10首作品。其中《陜西美食》為該樂隊(duì)代表作品之一，以幽默風(fēng)趣的說(shuō)唱方式介紹了陜西美食，讓省內(nèi)外游客對(duì)于陜西美食有了一次全面的了解，現(xiàn)已成為陜西的一張文化名片。實(shí)際上這張專輯也是在沉淀幾年后才制作完成的，早在2001年該樂隊(duì)主要成員曹石和王大治就在一起做過(guò)一些陜西方言在歌曲中應(yīng)用的探索，在2003年還小范圍地推出過(guò)自己的一首原創(chuàng)作品，但是真正形成完整并且成熟的作品就是在2007年這張專輯中。首張專輯之后，黑撒樂隊(duì)還推出了多首作品，代表作品主要有《西安事變》《我的黃金時(shí)代》《流川楓與蒼井空》等。該樂隊(duì)及作品曾兩次獲得2010、2012華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)最佳其他方言專輯入圍獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，還參與了多部影視音樂的創(chuàng)作。

同在2007年，陜西本土另一音樂人王建房也發(fā)行了自己的首張專輯《我要活》。與黑撒樂隊(duì)那種幽默風(fēng)趣的風(fēng)格不同，王建房的作品灑脫、豪爽的同時(shí)也有淡淡的憂傷和悲涼，音樂風(fēng)格則以搖滾為主。《我要活》這張專輯中，共收到了《大老碗》《活著》等作品，作品具有濃郁的陜西精神，音樂中也滲透著秦腔“吼”的特質(zhì)，同時(shí)還包含著普通老百姓的生活百態(tài)。隨后他還推出了《長(zhǎng)安城》《長(zhǎng)安夜》等代表作，被廣為傳唱。王建房本人也曾參加多個(gè)全國(guó)性電視節(jié)目，引起廣泛關(guān)注，如《中國(guó)夢(mèng)之聲》第二季、《十三億分貝》、央視特別節(jié)目《天下有情人》等。

2008年玄樂隊(duì)正式成團(tuán)，2009年推出自己的首張專輯《玄之又玄》，此后該樂隊(duì)又推出了兩張專輯，并且參與了大量影視音樂的創(chuàng)作。代表作有《西安愛情故事》《晚安西安》《陜西木有啥》等。其中《西安愛情故事》曾獲得2012華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)年度最佳方言單曲提名；樂隊(duì)曾獲得華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)2013年度優(yōu)秀新樂隊(duì)獎(jiǎng)，2017年文化部、財(cái)政部文化娛樂產(chǎn)業(yè)創(chuàng)業(yè)創(chuàng)意人才扶持項(xiàng)目人才庫(kù)入選表彰組合。作品以陜西方言和普通話結(jié)合的方式，主要反映現(xiàn)實(shí)生活的方方面面。

馬飛，一個(gè)極富個(gè)性的跨界型音樂人。作為副導(dǎo)演曾參與電影《圖雅的婚事》《白鹿原》《半個(gè)喜劇》，作為演員曾主演電影《三線好青年》入圍了華沙電影節(jié)，并在意大利瑞吉?dú)W亞洲電影節(jié)上獲得了最佳電影獎(jiǎng)。2009年成立了馬飛與樂隊(duì)，這支樂隊(duì)至今仍是陜西方言民謠樂隊(duì)的典型代表。2020年他憑借電影《半個(gè)喜劇》音樂獲得了第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂提名。他的主要作品有《我能Chua》《長(zhǎng)安縣》等，音樂風(fēng)格主要為民謠。他的作品以小人物自嘲的視角講述發(fā)生在自己身邊的平常事，讓人聽后既風(fēng)趣，又感到五味雜陳。其個(gè)人曾獲得第15屆華語(yǔ)音樂傳媒大獎(jiǎng)最佳國(guó)語(yǔ)男新人、最佳民謠藝人獎(jiǎng)項(xiàng)。

2014年玄鳥樂隊(duì)成立，其樂隊(duì)的發(fā)起者和靈魂人物是陜西本土音樂人左輝奇。“玄鳥”為秦代的圖騰，使用它作為樂隊(duì)名稱，也明確的說(shuō)明這支樂隊(duì)對(duì)陜西傳統(tǒng)文化的崇敬和熱愛。該樂隊(duì)作品不拘泥于某一種風(fēng)格，旋律上善于汲取陜西民間歌謠、小調(diào)因素，融合了流行、搖滾、爵士以及中國(guó)民族音樂等多種元素，形成了獨(dú)具特色的風(fēng)格。作品題材以描寫老百姓的生活為主，充滿了正能量。主要作品有《月亮爺》《一輩子掙錢都不知道花》《西安年最中國(guó)》等，其中《月亮爺》于2018年登上了央視《記住鄉(xiāng)愁》元旦晚會(huì)的舞臺(tái)。

除以上代表樂隊(duì)和個(gè)人以外，近些年在陜西方言類流行歌曲流域還涌現(xiàn)出了其他一些音樂人和作品，倍受關(guān)注。2018年，陜西籍著名音樂人曹軒賓將一首作品《別君嘆》通過(guò)央視《經(jīng)典詠流傳》欄目帶給了全國(guó)觀眾。該作品歌詞取自唐詩(shī)《送元二使安西》，采用陜西方言與普通話結(jié)合的方式，旋律中既保留了陜西話音調(diào)，也使用了很多流行音樂時(shí)尚的元素，作品一經(jīng)推出，倍受全國(guó)觀眾喜愛。再如，一首叫做《西安人的歌》的作品，這首作品是在近幾年網(wǎng)紅文化的背景下產(chǎn)生的，詞曲作者范煒與程渤智也是陜西本土資深的音樂人，在沉淀多年后，寫出了這首影響全國(guó)的作品。這首作品風(fēng)格時(shí)尚現(xiàn)代，曾獲得2017年度亞洲中文音樂大獎(jiǎng)最具影響力方言歌曲獎(jiǎng)。2020年，一部反映陜西舞臺(tái)裝臺(tái)人的電視劇《裝臺(tái)》登陸央視。在這部劇中，片頭曲《不愁》廣受好評(píng)，這首作品讓更多人了解到了陜西方言類流行歌曲這種類別。

二、陜西方言類流行歌曲代表作分析

陜西方言類流行歌曲作為內(nèi)地方言類流行歌曲的代表，以它獨(dú)特的音樂語(yǔ)言，多樣化的風(fēng)格，在內(nèi)地流行音樂中獨(dú)樹一幟。下文筆者將對(duì)四部具有代表性的作品的創(chuàng)作和編曲特點(diǎn)進(jìn)行分析和研究。

（一）黑撒樂隊(duì)《陜西美食》

黑撒樂隊(duì)的《陜西美食》是一首Hip-hop（嘻哈）風(fēng)格的作品，歌詞量較大，且歌詞中使用了較多方言俗語(yǔ)，從頭到尾用陜西方言以純說(shuō)唱的方式完成，以生動(dòng)、直白的方式介紹了陜西美食。由于該作品沒有旋律，故筆者在此僅對(duì)編曲進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)要的分析，分析版本為2007年由時(shí)音唱片發(fā)行的專輯《起的比雞早》中的該作品。該作品主體結(jié)構(gòu)與主要樂器情況見表1。

表1.《陜西美食》編曲結(jié)構(gòu)圖

從表1可以看到，該作品在編曲上主要以電子音色為主，如電子鼓、電子合成器，同時(shí)還加入電貝司、電吉他以及鋼琴等樂器。作品在編曲的設(shè)計(jì)上，前奏、間奏和尾奏采用了完全相同的旋律及編配方式，最具特色的當(dāng)屬酒吧鋼琴這個(gè)音色應(yīng)用，具有濃濃的“草根”氣息。主副歌段落編曲上基本類似，最明顯的區(qū)別有兩點(diǎn)：其一在于副歌段加入了失真電吉他，而且這種演奏方式為比較典型的搖滾樂方式。其二在于副歌段加入了女聲戲曲化的吟唱，這種方式使作品在具備了Hip-hop風(fēng)格的基礎(chǔ)上，兼容了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲元素和搖滾樂元素，聽起來(lái)別具一番滋味。

（二）王建房《長(zhǎng)安夜》

王建房的《長(zhǎng)安夜》是一首典型的搖滾樂風(fēng)格作品，旋律流暢平鋪直敘，有強(qiáng)烈的感染力，編曲上采用了電聲樂隊(duì)的編配方式。歌詞方面并沒有延續(xù)黑撒樂隊(duì)那種很接地氣的寫法，而是采用了富有詩(shī)意的歌詞寫法。旋律創(chuàng)作上主體采用了陜西方言音調(diào)影響旋律的寫法（或稱陜西方言音調(diào)式寫法），同時(shí)還加入了很多普通話音調(diào)旋律寫法（或稱常規(guī)旋律），這也是王建房的風(fēng)格所在。該作品將作者對(duì)西安這座城市的情感融入其中，表現(xiàn)了西安厚重的歷史滄桑感。分析版本為2014年由看見音樂發(fā)行的專輯《長(zhǎng)安夜》中的該作品（見譜例1）。

譜例1：《長(zhǎng)安夜》主題句

通過(guò)譜例1可以看到該作品的旋律有別于一般意義上的搖滾樂旋律。為什么如此呢？這是因?yàn)樵撟髌吩谛蓜?chuàng)作上大量借鑒了陜西方言音調(diào)的發(fā)音，并在此基礎(chǔ)上引申出了該作品的主題句，同時(shí)也影響到了整首歌的旋律。其實(shí)這種現(xiàn)象在我國(guó)各地戲曲中最為典型，各地都有自己的方言，而地方戲曲則是方言最古老的一種傳承。如河南豫劇、江浙越劇以及陜西秦腔等等，它們的旋律均與方言有著非常密切的聯(lián)系，可以說(shuō)戲曲唱腔旋律就是方言的藝術(shù)化的“升級(jí)版”，通過(guò)地方戲曲我們就可以聽到最地道的地方方言。

主題句“一彎千秋月”，用陜西話讀出來(lái)，應(yīng)該是二聲、輕聲、輕聲、二聲、四聲，這與普通話的發(fā)音存在著較大差異。陜西話語(yǔ)普通話發(fā)音一般規(guī)律為普通話一聲在陜西方言中發(fā)輕聲，普通話二聲在陜西方言中仍發(fā)二聲，普通話三聲在陜西方言中發(fā)四聲，普通話四聲在陜西方言中發(fā)一聲。當(dāng)然這只是一般規(guī)律，在實(shí)際使用還有特殊處理。這首作品主題句旋律在音高上，前半句基本承襲了陜西方言的四聲特點(diǎn)，但也有藝術(shù)上的處理。如“一彎”，按照陜西話應(yīng)該為二聲、輕聲，但旋律并沒有按照這個(gè)來(lái)寫，因?yàn)檫@樣旋律會(huì)缺乏美感，因此做了藝術(shù)化處理。后半句旋律也基本來(lái)自陜西話的自然音調(diào)，但“滿城雪”的“滿”字做了藝術(shù)化處理，這也是旋律的需要，并沒有嚴(yán)格按陜西話來(lái)。主題句在節(jié)奏上，使用了較為典型的搖滾樂風(fēng)格節(jié)奏。綜合來(lái)看，這個(gè)主題句既有陜西方言音調(diào)的直接影響，也有藝術(shù)上的聽覺需求。到了副歌段，在旋律上則更多保留了普通話或者說(shuō)常規(guī)搖滾樂的旋律特征，陜西話僅起到點(diǎn)睛作用（見譜例2），但并沒有任何違和感；編曲方面見表2。

譜例2：

表2.《長(zhǎng)安夜》編曲結(jié)構(gòu)圖

作品主體為三段體結(jié)構(gòu)，預(yù)副歌段很短，僅作為橋接的作用，主體段落為主歌和副歌。作品在編曲上使用了典型的電聲樂隊(duì)配置，最有特點(diǎn)的當(dāng)屬電吉他悶音的使用，除副歌段以外貫穿了全曲的其他段落。其次，預(yù)副歌人聲做了電音化處理，并且在力度上做了弱處理，這為副歌的“燃起”起到了非常好的鋪墊作用。整個(gè)作品熱情、奔放，充滿了激情，讓人聽后熱血沸騰，極富感染力。

（三）馬飛《長(zhǎng)安縣》

馬飛的《長(zhǎng)安縣》是一首民謠風(fēng)格的作品，作品充滿了浪漫主義情節(jié)，歌詞使用了地道的陜西省西安市長(zhǎng)安區(qū)方言俗語(yǔ)，以一個(gè)小人物的視覺，訴說(shuō)了一個(gè)小伙子對(duì)往事的回望和重歸舊地的自豪、喜悅的心情。分析版本為2014年由摩登天空發(fā)行的專輯《當(dāng)初就不應(yīng)該學(xué)吉他》中的該作品。

《長(zhǎng)安縣》的副歌段基本延續(xù)了陜西方言音調(diào)影響旋律的寫法（見譜例3），但主歌段及預(yù)副歌則有著明顯的特點(diǎn)。主題句“騎著車子來(lái)到長(zhǎng)安縣”，其中“騎著車子來(lái)到”基本使用了陜西方言的音調(diào)（即二聲、一聲、輕聲、輕聲、二聲、一聲），但是“長(zhǎng)安縣”未使用方言音調(diào)，而是普通話音調(diào)旋律寫法（常規(guī)民謠旋律）。第二句中“大碗”采用了陜西方言說(shuō)的方式（即一聲、四聲），緊隨其后一句“長(zhǎng)安縣那么些年都沒變”雖然歌詞為方言俗語(yǔ)，但大部分脫離了陜西方言本身音調(diào)的影響，為普通話音調(diào)旋律寫法（常規(guī)旋律寫法）（見譜例4）。主歌2段基本采用了主歌1的旋律創(chuàng)作方式，即有的旋律，前半句為陜西方言音調(diào)，后半句為普通話旋律音調(diào)。甚至有些句子基本都為普通話音調(diào)旋律寫法，沒有受到陜西方言音調(diào)的影響，但是歌詞始終保持了陜西長(zhǎng)安區(qū)方言俗語(yǔ)的風(fēng)格。這種寫法，既讓作品具有了濃郁的地方特色，也保留了民謠音樂的典型特點(diǎn)，使作品整體極具辨識(shí)度。這種寫法在傳播上，不僅可以讓陜西聽眾接受，還容易被非陜西聽眾接受。

譜例3：

譜例4：

作品在編曲上使用了電聲樂隊(duì)的編配手法，整體編曲風(fēng)格接近于許巍的風(fēng)格，但同時(shí)也具有自己的個(gè)性和特色。如電吉他滑音技巧、電子管風(fēng)琴等特色樂器的使用，電貝斯嫁接了雷鬼音樂的編法，這類編法構(gòu)成了該作品或者馬飛其人作品上獨(dú)特的氣質(zhì)。作品具體結(jié)構(gòu)和樂器使用情況見表3。

表3.《長(zhǎng)安縣》編曲結(jié)構(gòu)圖

（四）玄鳥樂隊(duì)《月亮爺》

玄鳥樂隊(duì)的《月亮爺》，詞曲和演唱均由該樂隊(duì)的核心人物左輝奇完成。作品以廣泛流傳于陜西關(guān)中地區(qū)的同名地方童謠《月亮爺》為藍(lán)本，在創(chuàng)作中融入了陜北說(shuō)書、秦腔、搖滾樂等元素，是一首以搖滾樂風(fēng)格為主要基調(diào)的作品。分析版本為2018年1月1日央視播出的《記住鄉(xiāng)愁》元旦特別節(jié)目中的該作品。

作品在旋律創(chuàng)作上，共表現(xiàn)出四大特點(diǎn)：一是旋律基本采用了陜西方言音調(diào)影響旋律的寫法，以陜西方言音調(diào)旋律為主要框架，這種手法接近于秦腔唱腔的寫法。如主題句中“月亮爺”，按照陜西方言三個(gè)字都是一聲，因此形成了譜例中的旋律（見譜例5）。二是部分旋律尾音做了下滑音處理，有些是為了迎合歌詞情緒，如主題句中“丈丈高”的“高”字（見譜例5）；有些則是為了配合陜西方言音調(diào)，如主歌1 段第二句中“萬(wàn)家燈火”的“火”字（陜西方言為四聲，見譜例6）。三是使用了較為典型的流行音樂節(jié)奏，如一些帶連音線的切分節(jié)奏和帶附點(diǎn)的節(jié)奏型，這種處理方式從風(fēng)格特征上滿足了流行音樂的基本特征。四是部分裝飾音的使用起到了重要作用，如主歌1段第三句中“秋風(fēng)涼”的“涼”字（陜西方言為二聲），其主要目的為了迎合陜西方言的音調(diào)。當(dāng)然部分旋律為了突出戲曲韻味做了藝術(shù)化處理，如主歌1段第三句中的“月光長(zhǎng)”，還有主歌2段結(jié)束句的“淚兩行”等（見譜例7）。

譜例5：

譜例6：

譜例7：

在編曲上，這部作品囊括了多種音樂元素。既保留了流行音樂的基本特征和框架，又巧妙地植入或加入了一些陜西民間音樂元素，并且以搖滾為主要基調(diào)，具有很強(qiáng)的感染力，其具體設(shè)計(jì)見表4。

通過(guò)表4可以看出，該作品在編曲的設(shè)計(jì)上極為巧妙，分別在前奏、間奏、尾奏三個(gè)器樂段中使用了陜北說(shuō)書，但是每一次都以不同的形式出現(xiàn)，它就像一條鎖鏈一樣，將整個(gè)作品緊緊地串聯(lián)到了一起。而且這種設(shè)計(jì)不僅凸顯了陜西關(guān)中文化，也融合了陜北文化，是一種非常好的探索。

表4.《月亮爺》編曲結(jié)構(gòu)圖

三、結(jié)語(yǔ)

從1995 年作品《算黃算割》的萌芽期到1996—2006年之間的沉寂期，再到2007—2014年之間的確立期，陜西方言類流行歌曲經(jīng)歷了從無(wú)到有的過(guò)程。2014年之后，陜西方言類流行歌曲進(jìn)入了它的成熟期、黃金期，這一時(shí)期的作品風(fēng)格更加多元化、更加時(shí)尚現(xiàn)代，創(chuàng)作和制作的水準(zhǔn)也得到了較為顯著的提高，在創(chuàng)作上形成了各自的特色，編曲手法也更加多樣化。如曹軒賓的《別君嘆》，在旋律創(chuàng)作上既保留了典型的流行音樂特征，也結(jié)合了濃郁的陜西方言音調(diào)旋律元素，同時(shí)還加入了古詩(shī)詞的吟誦；在編曲上，使用了鋼琴加古琴、簫等中國(guó)傳統(tǒng)樂器和弦樂四重奏結(jié)合的方式，這種編法在流行歌曲中非常罕見。再如玄鳥樂隊(duì)的《月亮爺》，將陜北說(shuō)書、秦腔和搖滾樂等元素進(jìn)行結(jié)合，使作品呈現(xiàn)出一種包羅萬(wàn)象的特質(zhì)，極具感染力。又如由趙柯作曲、孫浩演唱的《不愁》，在旋律創(chuàng)作上采用了陜西方言音調(diào)和普通話音調(diào)結(jié)合的方式，并且借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)曲藝“說(shuō)書”中說(shuō)和唱的手法；編曲上以民謠風(fēng)格為基調(diào)，加入了二胡、琵琶、嗩吶等中國(guó)民族樂器以及個(gè)別中國(guó)民族打擊樂的應(yīng)用。

通過(guò)前文的分析，我們可以看出，陜西方言類流行歌曲在旋律創(chuàng)作上主要采用“陜西方言音調(diào)影響旋律”的手法，即陜西方言音調(diào)式旋律寫法，只是不同創(chuàng)作者在使用中具體操作各有不同。有的以陜西方言音調(diào)影響旋律的手法為主要手法進(jìn)行創(chuàng)作，作品中只夾雜了較少普通話音調(diào)旋律寫法（或稱常規(guī)旋律寫法）。有的則使用了相當(dāng)一部分，甚至較多普通話音調(diào)旋律寫法，與陜西方言音調(diào)式旋律寫法進(jìn)行了各種靈活的組合。有的還使用了陜西方言音調(diào)式旋律和陜西方言說(shuō)的方式進(jìn)行結(jié)合，或主體為唱略帶了個(gè)別說(shuō)的方式，或使用了說(shuō)為主體略帶了個(gè)別唱的方式。在這個(gè)過(guò)程中，為了迎合方言式旋律，保證和提升作品韻味，還用到了下滑音、裝飾音等手法。在旋律節(jié)奏的設(shè)計(jì)上，為了滿足流行音樂的特征，使用了較多流行音樂的特征性節(jié)奏。從編曲角度看，這類作品囊括了主流的流行、民謠、搖滾、電子、嘻哈，甚至包括爵士以及各種風(fēng)格融合的曲風(fēng)，呈現(xiàn)出多樣化的形態(tài)。但是不管曲風(fēng)如何，大部分作品的編曲中都包含了陜西音樂元素，而且有不少使用了陜西地方戲曲或者曲藝藝術(shù)元素?？傮w來(lái)看，這類作品屬于典型的流行歌曲，但是又與常規(guī)的流行歌曲存在較明顯的區(qū)別，最大區(qū)別就是旋律特征和音樂元素，這些區(qū)別使它具備了獨(dú)有的氣質(zhì)。

近幾年，隨著陜西方言歌曲備受熱捧，越來(lái)越多的年輕一代音樂人也加入了這一陣營(yíng)，為這一陣營(yíng)注入了新鮮的血液。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前專業(yè)從事陜西方言類流行歌曲創(chuàng)作的職業(yè)創(chuàng)作者就有十多人，年齡分布從二十歲到五六十歲不等，而非專業(yè)和職業(yè)創(chuàng)作者不計(jì)其數(shù)，作品數(shù)量達(dá)到了幾百首。但是，在這些作品中獲得廣受好評(píng)、被廣泛傳唱的確較少，究其主要原因筆者認(rèn)為主要是一些音樂人盲目跟從，創(chuàng)作手法相似，風(fēng)格差異化較小，缺乏個(gè)性。還有一個(gè)原因就是編曲制作水準(zhǔn)偏低，缺乏像《別君嘆》《不愁》這樣的精品之作。《別君嘆》《不愁》兩部作品無(wú)論從創(chuàng)作、演唱還是編曲制作都是高級(jí)、精良的。這些問(wèn)題需要政府或者一些社會(huì)組織進(jìn)行引導(dǎo)，比如在歌曲征集或者推廣中，多鼓勵(lì)創(chuàng)作者使用新的創(chuàng)作手法和編曲手法，不能守舊。在資金上給予更多支持，尤其是已經(jīng)入圍作品，要進(jìn)行再打磨，提高制作水準(zhǔn)，這樣才能讓陜西方言類流行歌曲更加多樣化、更具個(gè)性、更加精致。

西安作為陜西的省會(huì)，是一座歷史悠久且文化底蘊(yùn)深厚的城市，但在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，已經(jīng)不能只依靠厚重的歷史去發(fā)展了。我們需要現(xiàn)代的、高新科技的技術(shù)為西安甚至陜西地域文化發(fā)展來(lái)提供新的動(dòng)力。如果一味的守著傳統(tǒng)，不轉(zhuǎn)變思想，不進(jìn)行革新，那始終會(huì)落后于更發(fā)達(dá)的地區(qū)。陜西方言類流行歌曲作為陜西地方文化的重要組成部分，風(fēng)格和形式也必須是多樣化的，品質(zhì)也必須得到提升，只有這樣才能夠滿足不同年齡、不同層次人群的聽覺需求，才能進(jìn)一步打消外地人對(duì)于陜西古老、較落后的看法，從而吸引到更多外地人來(lái)到陜西做客、創(chuàng)業(yè)、生活，這樣才能為地方經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)貢獻(xiàn)應(yīng)有的力量。

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