摘 要：動(dòng)畫作為一門極具聽覺享受和視覺享受的綜合藝術(shù)，涵蓋了動(dòng)畫故事、動(dòng)畫美術(shù)、動(dòng)畫角色、動(dòng)畫鏡頭、動(dòng)畫角色以及動(dòng)畫畫面，而其中動(dòng)畫角色往往是整個(gè)動(dòng)畫作品的造型基礎(chǔ)和故事基礎(chǔ)，動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)直接影響到了動(dòng)畫作品最終的視覺表達(dá)效果。對于動(dòng)畫角色來講，角色的情緒表達(dá)式動(dòng)畫角色創(chuàng)造過程中對于角色動(dòng)作、角色表情以及角色思想的綜合提煉，是彰顯動(dòng)畫角色生命的所在。文章就動(dòng)畫角色情緒表達(dá)與動(dòng)畫設(shè)計(jì)的關(guān)系作為切入點(diǎn)，簡要論述了動(dòng)畫角色情緒表達(dá)對動(dòng)畫角色的影響，重點(diǎn)論述了動(dòng)畫角色情緒表達(dá)的設(shè)計(jì)策略。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫角色? 情緒表達(dá)? 設(shè)計(jì)? 角色研究

中圖分類號(hào)：J218.7文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1672-3791（2022）03（b）-0000-00

Research on Emotional Expression and Design of Animated Characters

GUO Yue

（Changchun Second Secondary Specialized School，Jilin，Changchun Province，130000 China）

Abstract： Animation as an extremely comprehensive art of audio and visual enjoyment， covers the animation story， animation art， animation characters， animation scenes， characters and animation， animated characters of which are often the whole animation modelling foundation and story， character animation design directly affects the visual expression of the final animation works. For animated characters， the expression of their emotions is the comprehensive refinement of their actions， expressions and thoughts during the creation of animated characters， which is the key to the life of animated characters. This paper starts from the relationship between animation character's emotion expression and animation design， discusses the influence of animation character's emotion expression on animation character， and focuses on the design strategy of animation character's emotion expression.

Key Words： Animated character; Emotional expression; Design; Role of research

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)通常涵蓋了動(dòng)畫角色的表情設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)以及造型設(shè)計(jì)，而無論是表情設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)，最終都以動(dòng)畫角色情緒表達(dá)進(jìn)行內(nèi)容呈現(xiàn)，并通過動(dòng)畫角色的情緒表達(dá)讓受眾產(chǎn)生深刻影響。而且動(dòng)畫角色的情緒表達(dá)往往還會(huì)對動(dòng)畫角色周邊景物、角色周圍場景產(chǎn)生較大影響。換言之，動(dòng)畫設(shè)計(jì)的大部分內(nèi)容都是為動(dòng)畫角色創(chuàng)造服務(wù)，而動(dòng)畫角色創(chuàng)造則圍繞著動(dòng)畫角色情緒表達(dá)展開。因此，探索動(dòng)畫角色情緒表達(dá)與設(shè)計(jì)是動(dòng)畫作品創(chuàng)作質(zhì)量提升和動(dòng)畫角色具有生命力的保證。

1動(dòng)畫角色情緒表達(dá)與動(dòng)畫設(shè)計(jì)的關(guān)系

動(dòng)畫作品和動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)過程中，動(dòng)畫整體的角色展現(xiàn)、故事推進(jìn)，往往都會(huì)隨著動(dòng)畫角色的情緒變化而變化。所以，具有戲劇張力的動(dòng)畫角色情緒表達(dá)往往會(huì)讓動(dòng)畫作品情節(jié)更激烈和動(dòng)畫角色人物更鮮活，進(jìn)而成為整個(gè)動(dòng)畫作品故事發(fā)展和動(dòng)畫展示推進(jìn)的催化劑[1]。通常來說，動(dòng)畫角色情緒表達(dá)過程中常常采用的是動(dòng)畫角色的面部表情，這是因?yàn)閯?dòng)畫角色的面部表情在都進(jìn)化角色設(shè)計(jì)過程中，可以快速準(zhǔn)確地將動(dòng)畫角色的情緒和神態(tài)展現(xiàn)出來。但是，區(qū)別于真實(shí)演員的表演，動(dòng)畫角色情緒表達(dá)除了面部表情設(shè)計(jì)以外，還依托于肢體動(dòng)作。所以，只有動(dòng)畫角色情緒表達(dá)過程中充分融入了動(dòng)畫角色的面部表情和肢體動(dòng)作，動(dòng)畫角色情緒表達(dá)才能完全呈現(xiàn)出來。這樣，依托于動(dòng)畫角色情緒表達(dá)，動(dòng)畫作品的角色塑造、動(dòng)畫整體設(shè)計(jì)都能得到積極影響，動(dòng)畫作品刻畫的角色更夸張、動(dòng)畫設(shè)計(jì)中角色特征更明顯，讓動(dòng)畫設(shè)計(jì)更為完整[2]。

2動(dòng)畫角色情緒表達(dá)對動(dòng)畫角色的影響

2.1推動(dòng)動(dòng)畫角色命運(yùn)發(fā)展

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)、動(dòng)畫故事設(shè)計(jì)以及動(dòng)畫空間設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，這是因?yàn)閯?dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的動(dòng)畫角色命運(yùn)往往決定了動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)、動(dòng)畫故事設(shè)計(jì)、動(dòng)畫空間設(shè)計(jì)等內(nèi)容[3]。動(dòng)畫本身具有一定的故事性和戲劇性，需要故事情景作為基礎(chǔ)支撐，依托動(dòng)畫情節(jié)和動(dòng)畫場景凸顯動(dòng)畫藝術(shù)魅力。動(dòng)畫角色情緒表達(dá)是整個(gè)動(dòng)畫角色在動(dòng)畫故事中生命發(fā)展、性格展現(xiàn)、行為動(dòng)作的基礎(chǔ)，也是動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的依據(jù)。而動(dòng)畫角色的性格展現(xiàn)、行為動(dòng)作以及生命發(fā)展直接影響了動(dòng)畫角色的命運(yùn)發(fā)展，決定了動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的故事發(fā)生、高潮和結(jié)束，也決定了動(dòng)畫作品最終呈現(xiàn)的效果和結(jié)局。比如：動(dòng)畫作品《魔法奇緣》中“長發(fā)公主”的身心因?yàn)樗鞘艿搅擞绊?，長發(fā)公主的命運(yùn)發(fā)展就得到了推動(dòng)。而其中，“長發(fā)公主”的身心就是動(dòng)畫角色情緒表達(dá)的一種類型。因?yàn)椤伴L發(fā)公主”天真爛漫，充滿幻想，其角色情緒是積極向上健康陽光的，為“長發(fā)公主”看天燈的心理狀態(tài)和好奇動(dòng)機(jī)奠定了基礎(chǔ)，也為“長發(fā)公主”命運(yùn)發(fā)展產(chǎn)生了推動(dòng)[4]。

2.2營造動(dòng)畫角色情緒表達(dá)

究其本質(zhì)而言，情緒是一種主觀認(rèn)知的經(jīng)驗(yàn)以及生命體對于客觀事物的行為反應(yīng)和態(tài)度體驗(yàn)，也是一種心理活動(dòng)方式。所以，情緒表達(dá)往往是一種抽象的、奇妙的內(nèi)心表達(dá)和內(nèi)心活動(dòng)。動(dòng)畫角色情緒表達(dá)是通過視聽語言進(jìn)行表達(dá)。所以，動(dòng)畫角色情緒表達(dá)需要?jiǎng)赢嫿巧幱谔囟ǖ沫h(huán)境、特定的情節(jié)、特定的空間之中，有可用于渲染動(dòng)畫角色的情緒基調(diào)。因此，動(dòng)畫角色情緒表達(dá)為動(dòng)畫角色的情緒表達(dá)環(huán)境、情緒表達(dá)場景、情緒表達(dá)氛圍起到了烘托作用，需要在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中依托色彩、光線、形體等動(dòng)畫設(shè)計(jì)元素搭配場景設(shè)計(jì)進(jìn)行展現(xiàn)。這樣，動(dòng)畫角色的情緒表達(dá)才能處于特定氛圍中完美呈現(xiàn)[5]。比如：《哪吒》這是一部優(yōu)秀的國產(chǎn)動(dòng)畫作品，動(dòng)畫中“哪吒”“敖丙”“太乙真人”的動(dòng)畫角色形象和動(dòng)畫角色情緒表達(dá)都非常講究?！鞍奖毙愿癯领o，情緒溫婉，而且來自大海，因此以冷色調(diào)的藍(lán)色為主進(jìn)行動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)和烘托;“哪吒”性格脾氣火爆，情緒暴躁，還具有三昧真火的技能，因此動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)用色整體以紅色為主。動(dòng)畫角色所處的環(huán)境、不同時(shí)期的情緒表達(dá)，決定了動(dòng)畫人物所處的動(dòng)畫環(huán)境樣貌。

2.3凸顯動(dòng)畫角色性格特征

動(dòng)畫角色情緒表達(dá)往往是鮮活的、真實(shí)的、個(gè)性化的，且具有動(dòng)畫角色自身鮮明烙印的。而且，動(dòng)畫角色情緒表達(dá)往往與動(dòng)畫設(shè)計(jì)中動(dòng)畫角色的人物背景、生活環(huán)境、行為習(xí)慣、興趣愛好、個(gè)人素養(yǎng)、職業(yè)特點(diǎn)、家庭環(huán)境有著密切聯(lián)系[6]。而這些人物基本要素也對動(dòng)畫角色的性格特征養(yǎng)成有著直接影響。因此，通過動(dòng)畫角色情緒表達(dá)，動(dòng)畫角色的類型化特征、鮮明化特色、個(gè)性化特點(diǎn)都展露無遺。比如：動(dòng)畫作品《飛屋環(huán)游記》中主人公“卡爾”一直是一個(gè)充滿冒險(xiǎn)主義的角色，對于探險(xiǎn)有著強(qiáng)烈的渴望。但是，與主人公“卡爾”志同道合的妻子去世前，“卡爾”也沒有完成他的探險(xiǎn)之旅。所以，“卡爾”這一動(dòng)畫角色得決定帶著與妻子共同的夢想，將自己的房屋擺上五顏六色的氣球進(jìn)行“飛屋環(huán)游”?！翱枴眲?dòng)畫角色具有勇敢無畏、熱愛冒險(xiǎn)、執(zhí)著以及熱愛夢想的性格特征。而這些性格特征，都通過“卡爾”與妻子生活中的情緒表達(dá)、妻子去世后的情緒表達(dá)都有著密切聯(lián)系。反觀反面動(dòng)畫角色蒙茲，他追求物質(zhì)、不擇手段、掠奪欲極強(qiáng)的性格特征通過其殘酷冰冷、心懷不軌的內(nèi)心興趣表達(dá)了出來。

3動(dòng)畫角色情緒表達(dá)的設(shè)計(jì)策略

動(dòng)畫角色情緒表達(dá)的設(shè)計(jì)是基于動(dòng)畫角色的情緒張力，秉承著“入乎其內(nèi)，出乎其外”的原則。動(dòng)畫角色情緒表達(dá)的完美呈現(xiàn)必然是一種自然而然和張弛有度的形式。如果動(dòng)畫角色情緒緊繃，人物角色設(shè)計(jì)不好開展[7]。所以，動(dòng)畫角色情緒表達(dá)的設(shè)計(jì)過程中，必須要在動(dòng)畫角色基本情緒張力、角色情緒規(guī)律的基礎(chǔ)上，充分結(jié)合起動(dòng)畫角色的思想和情感進(jìn)行情緒表達(dá)設(shè)計(jì)。具體來說，動(dòng)畫角色情緒表達(dá)設(shè)計(jì)首先需要依托動(dòng)畫角色的節(jié)奏和速度進(jìn)行，即依托動(dòng)畫角色情緒表達(dá)張力相關(guān)的肢體動(dòng)作、肢體語言、夸張表情、動(dòng)作節(jié)奏、行為習(xí)慣等涉及動(dòng)畫角色[8]。比如：一些動(dòng)畫片中角色在快速奔跑的過程中，除了兩條腿在進(jìn)行運(yùn)動(dòng)以外，身體的其他肢體和面部表情也有相對應(yīng)的變化，甚至有的還會(huì)在動(dòng)畫角色奔跑過的路上設(shè)計(jì)揚(yáng)塵。所以，動(dòng)畫角色情緒表達(dá)的設(shè)計(jì)需要確保動(dòng)作情緒、肢體表情、肢體動(dòng)作以及劇情設(shè)計(jì)等與動(dòng)畫角色情緒表達(dá)相匹配，只有處理好這些關(guān)系，動(dòng)畫角色情緒表達(dá)才能完美呈現(xiàn)出來，且相對應(yīng)的肢體動(dòng)作、肢體情緒以及面部表情才能符合常理。

其次，無論是動(dòng)畫角色的情緒表達(dá)、動(dòng)畫角色的肢體動(dòng)作、動(dòng)畫角色的行為模式，在整個(gè)動(dòng)畫作品中都不可能是一成不變或者靜止的。諸如動(dòng)畫角色的一呼一吸、動(dòng)畫角色眨巴眼睛、動(dòng)畫角色舔嘴唇，不同的細(xì)節(jié)往往也會(huì)呈現(xiàn)出不同的情緒表達(dá)，進(jìn)而引發(fā)觀眾產(chǎn)生相對應(yīng)的情緒共鳴和情感共鳴。比如：《小黃人與大眼萌》《超人總動(dòng)員》等動(dòng)畫作品中一些有趣的片段、《哈爾的移動(dòng)城堡》《千與千尋》等動(dòng)畫作品中的唯美片段，這些動(dòng)畫作品的趣味元素、風(fēng)景元素都能夠在一定程度上為動(dòng)畫角色的情緒表達(dá)助力，讓觀眾隨著動(dòng)畫角色的情緒表達(dá)進(jìn)入劇情，并與動(dòng)畫劇情產(chǎn)生共鳴。所以，在實(shí)際開展動(dòng)畫角色情緒表達(dá)設(shè)計(jì)的過程中，還需要最大程度地結(jié)合起電影藝術(shù)、美術(shù)藝術(shù)中的一些藝術(shù)技巧，尤其是電影藝術(shù)中電影演員的情緒張力、心靈交流、眼神交流等，進(jìn)而通過動(dòng)畫角色情緒表達(dá)讓動(dòng)畫角色與觀眾產(chǎn)生心理交流。

情緒是主觀認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)的統(tǒng)稱，是多種感覺、行為思想的心理狀態(tài)和生理狀態(tài)，諸如“喜怒哀樂”等，都屬于情緒。而性格則是個(gè)性心理特征，是生命主題對于現(xiàn)實(shí)態(tài)度形成的相對穩(wěn)定的個(gè)性和心理，諸如“熱情開朗”“冷漠怯懦”等。性格決定了一個(gè)人的情緒，情緒展現(xiàn)了一個(gè)人的性格。所以，動(dòng)畫角色情緒表達(dá)設(shè)計(jì)的過程中，還需要將動(dòng)畫角色鮮活的、穩(wěn)定的、習(xí)慣性的性格特征融入其中，將動(dòng)畫角色的行為意志、情感特征等性格作為動(dòng)畫角色情緒表達(dá)設(shè)計(jì)的主要元素。這樣，動(dòng)畫角色情緒表達(dá)設(shè)計(jì)才能做到“有血有肉”，在情緒表達(dá)的過程中才能更有情緒張力和戲劇張力。比如：動(dòng)畫作品《小雞快跑》中“母雞金婕”這一動(dòng)畫角色的情緒表達(dá)直接影響了劇情的整體發(fā)展。在《小雞快跑》中，“母雞金婕”具備了不懼艱難、不畏險(xiǎn)阻、勇敢獨(dú)立、機(jī)敏靈活的性格特征。所以，在一次次失敗之后，它還是對帶著“積極向上”“樂觀從容”的情緒狀態(tài)，始終以微笑面對生活。反觀“公雞洛奇”，他性格中有自私虛榮、虛張聲勢的特征，也有認(rèn)真較勁的特點(diǎn)，因此，在逃亡過程中他才能夠帶著“希望”不斷努力。這些動(dòng)畫角色的性格設(shè)定，既和動(dòng)畫角色情緒表達(dá)遙相呼應(yīng)，也與劇情發(fā)展相匹配，更推動(dòng)了動(dòng)畫劇情的發(fā)展。所以，動(dòng)畫角色情緒表達(dá)設(shè)計(jì)過程中面部五官表情雖然經(jīng)過簡化，歸納為喜怒哀樂四大類，但其組合變化微妙豐富，而這種組合則依賴于性格特征。不同的情緒，都能夠通過五官的細(xì)微變化準(zhǔn)確地傳達(dá)出來。一個(gè)動(dòng)畫角色能活動(dòng)起來，并不代表角色已經(jīng)“活”了。

4結(jié)語

動(dòng)畫作品創(chuàng)作過程中，動(dòng)畫角色的表演實(shí)際上如同真實(shí)生命體一樣鮮活自然，而這種鮮活自然來源于動(dòng)畫角色情緒表達(dá)和真人角色情緒表達(dá)得如出一轍。所以，只有不斷探索動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)過程中情緒表達(dá)設(shè)計(jì)的方式，優(yōu)化情緒表達(dá)設(shè)計(jì)方法，讓動(dòng)畫角色情緒表達(dá)與動(dòng)畫劇情、動(dòng)畫場景、動(dòng)畫角色性格等充分融合起來，才能保證動(dòng)畫作品的質(zhì)量提升，讓動(dòng)畫作品產(chǎn)生引人入勝的效果。

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作者簡介：郭悅（1989—），女，碩士，助理講師，研究方向?yàn)閿?shù)字媒體。