王立坤

摘要：伴隨著現(xiàn)如今我國社會在不斷的發(fā)展社會經(jīng)濟(jì)在不斷的變化，我國傳統(tǒng)藝術(shù)在發(fā)展的過程中也得到了高度的重視，被譽為國粹的戲曲，在發(fā)展的過程中也成為了不可替代的瑰寶。隨著時代不斷的變遷，人們的審美能力在發(fā)展的過程中，也得到了普遍的提高，戲曲藝術(shù)在表演的過程中，表演者不斷追求形式美。舞臺燈光在應(yīng)用的過程中，為了更好的滿足觀眾們的需求，增加舞臺的效果，呈現(xiàn)出更加精彩的場景，在戲劇當(dāng)中便成為了非常重要的因素。

關(guān)鍵詞：戲曲舞臺燈光;戲曲藝術(shù);重要作用

我國傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)在表演的過程中，主要從演員的穿著和舞蹈去進(jìn)行重視，同時，觀眾在觀看的過程中，也沒有深入的了解戲曲本身所含有的意義。隨著現(xiàn)如今時代在不斷的發(fā)展和進(jìn)步，在戲曲藝術(shù)發(fā)展的過程中，舞臺燈光和音樂，舞美道具等等這些元素也不斷的深入到了戲曲藝術(shù)中。隨著時代在不斷的變化，觀眾們對戲曲藝術(shù)的要求也在逐漸的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)創(chuàng)作者為了更好的滿足觀眾們的需求，把這些藝術(shù)元素不斷提高升華，完美結(jié)合后展現(xiàn)給觀眾，同時極大的提升了戲曲的表現(xiàn)力。

一、舞臺燈光能夠增加戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力

在現(xiàn)如今的戲曲藝術(shù)展示的過程中，藝術(shù)家們也在對藝術(shù)進(jìn)行表現(xiàn)和推進(jìn)。戲劇舞美效果得到發(fā)展并在舞臺上展現(xiàn)給了觀眾。設(shè)計人員只有將燈光;舞美;服裝;道具等等互相有機(jī)結(jié)合，才可以更好的將精彩的戲劇藝術(shù)更完整的表現(xiàn)出來。舞臺效果的整體體現(xiàn)需要不同設(shè)計元素，舞美和布景的更好體現(xiàn)需要運用燈光進(jìn)行維持和營造，戲曲藝術(shù)在利用舞臺燈光的過程中，可以將戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力更加增強(qiáng)。在過去傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)表演在舞臺燈光的使用過程中只有簡單的照明效果，所體現(xiàn)出來的就是讓觀眾看清舞臺的整體環(huán)境，沒有過多要求。但是隨著現(xiàn)如今科學(xué)技術(shù)在不斷的進(jìn)步和發(fā)展，舞臺燈光在發(fā)展過程中也逐漸被重視起來了，舞臺燈光在戲曲中的作用和功能也被人們所認(rèn)可。我國傳統(tǒng)的舞臺燈光只是簡單的白熾燈，在現(xiàn)如今，舞臺燈光已經(jīng)逐漸向全色彩多功能轉(zhuǎn)變，使用更加方便，在戲曲舞美的表現(xiàn)能力和渲染更加淋漓盡致。通過舞臺燈光還可以對戲劇的劇情不斷的拓展延伸。同時燈光師可以根據(jù)戲劇劇情的演變，對各種環(huán)境和場景進(jìn)行變換和襯托，在這種情況下，可以將劇情的氛圍感和嚴(yán)肅歡快感都體現(xiàn)出來，表現(xiàn)效果得到充分的發(fā)揮。不僅如此，還可以更好地帶動觀眾們的情緒，可以讓觀眾身臨其境，帶給觀眾最好的藝術(shù)享受。

二、舞臺燈光促進(jìn)了戲曲藝術(shù)的發(fā)展

隨著現(xiàn)如今舞臺燈光在發(fā)展的過程中，逐漸應(yīng)用到戲曲藝術(shù)中，這種有效的應(yīng)用也豐富了戲曲藝術(shù)內(nèi)部表現(xiàn)形式和內(nèi)部渲染力，同時也更加精妙絕倫的推動了戲曲藝術(shù)的發(fā)展。舞臺燈光的藝術(shù)效果在戲劇表演中也得到了充分的應(yīng)用，燈光師可以根據(jù)劇本的不同要求，去營造不同的場景，這樣的話，可以給舞臺形式創(chuàng)造一個風(fēng)格迥異的設(shè)計，不僅可以將舞臺效果更加完美的體現(xiàn)出來，同時也可以完整的提升戲曲藝術(shù)的審美價值。這樣設(shè)計出的舞美效果就具更高的觀賞價值。戲曲藝術(shù)在發(fā)展的過程中，舞臺燈光作為戲曲藝術(shù)的一部分為其提供了表現(xiàn)的基礎(chǔ)。在《竇娥冤》一劇中，張驢心狠手辣，意外下毒殺害了自己的親爹，嫁禍竇娥，管服給竇娥使用了酷刑，竇娥被冤枉后受酷刑，屈打成招，藝術(shù)人員要充分利用舞臺燈光的效果，將劇情中的悲慘，凄涼之情表現(xiàn)出來。同時也可以根據(jù)燈光在變化過程中的閃爍情況，去表現(xiàn)出竇娥被冤枉之后的怨恨。燈光師也可以利用燈光的明暗效果，相互轉(zhuǎn)變，去反映出張驢在嫁禍之后的得意洋洋之情?？梢允褂^眾在戲曲鑒賞的過程中，感受更加完整的藝術(shù)感染力。只要將舞臺燈光合理運用，表演人員就可以達(dá)到更多有趣的效果，燈光的運用可以讓觀眾更加直接的看到臺上所表演的劇情經(jīng)過，也能夠使觀眾心中有一個更加直接的觀看方向，從而使演員表演的動作更具有渲染力，所以對于燈光的運用是舞臺表演中必不可少的部分，也是演員與觀眾之間建立橋梁的有力途徑。我認(rèn)為燈光效果可以渲染現(xiàn)場的氛圍，同時也可以提高觀眾們觀看的積極性和熱情。舞臺燈光的效果可以將戲劇舞臺的整體性表現(xiàn)出來，同時也可以使戲曲藝術(shù)更加順利的發(fā)展，渲染了劇情的實際情況。

三、舞臺燈光能夠突出戲曲藝術(shù)的主題

設(shè)計人員在對舞臺燈光進(jìn)行設(shè)計和處理的過程中，不僅可以更加全面的促進(jìn)戲曲藝術(shù)的發(fā)展，同時也可以將戲曲藝術(shù)的主題表現(xiàn)出來。這種藝術(shù)可以更加有效的解決觀眾在觀看時的一些疑問。根據(jù)劇本內(nèi)容的不同情況，舞臺燈光可以對其進(jìn)行全面的演示，同時演員也可以根據(jù)這些去展示自我的表現(xiàn)才華。在一檔戲曲藝術(shù)，名叫貴妃醉酒的表演過程中，藝術(shù)人員就運用了大量的舞臺燈光，通過舞臺燈光之間豐富的色彩變幻。讓觀眾能夠更加深刻的認(rèn)識到大唐富麗堂皇，設(shè)施繁榮的景象，有一種身臨其境三D的效果，強(qiáng)烈的燈光配上節(jié)奏感的音樂可以更加全面的展現(xiàn)出貴妃楊玉環(huán)在喝醉之后的個人整體狀態(tài)。同時觀眾看到這些，也可以從心里面去體會到楊玉環(huán)的內(nèi)心變化。從剛開始的內(nèi)心痛苦，一直在強(qiáng)忍著控制自己，到控制不了自己，崩潰失態(tài)的心理變化，都可以通過舞美，音樂和燈光的效果淋淋盡致的展現(xiàn)出來。這種有效的藝術(shù)，可以更好的突出戲曲藝術(shù)表演的主題，也可以提高觀眾們觀看的興趣。同時變幻多端的舞臺燈光及楊玉環(huán)醉酒之后的整體狀態(tài)的展現(xiàn)，可以使觀眾更加融入到劇情發(fā)展中，使觀眾對劇情有個更清楚的認(rèn)識和理解。

四、舞臺燈光能夠促進(jìn)劇情的發(fā)展

舞臺燈光在使用中，可以推進(jìn)戲曲劇情的發(fā)展。戲曲藝術(shù)在進(jìn)行表演的過程中，劇情的有效發(fā)展，需要舞臺燈光進(jìn)行帶動和體現(xiàn)。舞臺燈光也可以將舞臺的整體氛圍感都營造出來，更加激發(fā)了觀眾對劇情的渴望。在戲曲表演中，表演者可以借助舞臺燈光進(jìn)行表演，同時可以根據(jù)不同形式的色彩環(huán)境，更好地推動劇情的發(fā)展，引發(fā)觀眾們的好奇心和理解力。在戲曲藝術(shù)舞臺表演的過程中，燈光的使用不僅可以更加有效地推動劇情的發(fā)展，也可以將故事的傳奇性和價值性都全面地體現(xiàn)出來。故事自身的意義，也通過舞臺燈光的效果得到充分的表達(dá)。在大型歷史柳琴戲《墨子》一劇中，墨子為了“止楚攻宋”，連夜趕路去楚國見楚王，途中翻山越嶺，不懼風(fēng)雨，磨破了草鞋磨破了腳，最后爬行也不止步。滕國公主女扮男裝拜墨子為老師，聽說老師連夜趕路去楚國，擔(dān)心老師路上會出事，隨后追趕而來，等追上墨子時，墨子已磨破了雙腳，昏倒路邊。滕陽公主見狀悲痛欲絕，不顧女兒之身，扯下自己的衣服為老師裹足壯行。于是燈光的重點也放在此處，在墨子磨破雙足爬行時，利用切割燈首先切出一條由遠(yuǎn)而近的爬行的血路痕跡，慢慢隨演員爬行移動血路逐漸變長，最后墨子昏倒在血路之中，為劇情進(jìn)一步發(fā)展做好鋪墊，待滕陽公主趕到，見到血泊中的老師悲痛欲絕，用力扯下自己的衣襟為其裹足，與此同時全場燈光變?yōu)榧t光，伴隨著悲壯的合唱把劇情推向高潮。由此可見舞臺燈光可以提高觀眾的觀看積極性，舞臺燈光的變化也可以對整個劇情起到推動的效果。會使觀眾對整個戲劇劇情的內(nèi)容更渴望，同時也更加全面地將戲劇內(nèi)容的總體情況和整體效果都體現(xiàn)出來。從舞臺燈光去入手，不僅可以增強(qiáng)舞臺的效果，同時也可以提高觀眾對戲曲藝術(shù)的認(rèn)識和理解，更加激發(fā)觀眾觀看戲曲的積極性。

五、舞臺燈光是戲曲舞美的靈魂

戲曲舞美和話劇舞美兩者有不同區(qū)別，話劇舞美一般為寫實性，燈光的作用是順序的、符合邏輯的把景物展現(xiàn)出來;而戲曲舞美一般為寫意，燈光要根據(jù)戲曲的表演程式和舞美的寫意性去創(chuàng)作。以大型歷史柳琴戲《墨子》為例，整個劇目圍繞以墨子“止楚攻宋”為主線，展現(xiàn)平民圣人墨子“兼愛、非攻”的崇高思想。在整場演出中，處處能夠體現(xiàn)出燈光的寫意性：首先在序幕場景中，舞美給出了后高前低的斜坡平臺，鋪滿整個舞臺，墨子立于舞臺后側(cè)中央，前方則跪滿眾多手捧竹簡的弟子;舞臺上方兩側(cè)有大小各異、形狀不規(guī)則的數(shù)個竹簡作為吊景。全場以藍(lán)色調(diào)為主，配以淡薄的煙霧，烘托出一種古樸厚重的歷史感;舞臺兩側(cè)橋光，給予竹簡淡淡的暖光，竹簡上可清晰地看見“兼愛、非攻”的字樣，著重強(qiáng)調(diào)了墨家的核心精神。整個場景通過燈光和舞美的完美結(jié)合，起到了一加一大于二的絕佳效果，讓觀眾能夠更好地看到平民墨子的偉岸形象，更好地領(lǐng)略墨家思想的精髓。在“染山驚變”一場中，幾株高大的樹樁立在舞臺之上，地面擺放大小不同的寫意樹葉，加之斜坡大平臺勾勒了一幅染山場景。燈光設(shè)計方面，則巧妙地利用二十多臺成像燈，通過不同層次、不同數(shù)量的排列，利用樹影效果插片，營造出陽光穿透樹林的粗細(xì)光束和疏密區(qū)域，形成了樹樁樹葉和光的整體結(jié)合，配以淡綠色的環(huán)境光，把山林的整體面貌充分地展現(xiàn)在舞臺之中。由此可見，燈光作為舞美的一部分，有著非常重要的作用，如果劇本給予舞美生命，那么燈光則給予舞美靈魂。

六、結(jié)束語

根據(jù)上面我們所講情況，戲曲藝術(shù)在發(fā)展的過程中，逐漸成為了我國重要的傳統(tǒng)藝術(shù)。同時通過不同的形式的有效體現(xiàn)，舞臺燈光和舞美得到了很大發(fā)展，并在戲曲藝術(shù)中有著非常重要的作用。更全面的提升了藝術(shù)的表現(xiàn)形式。舞臺燈光可以使觀眾在觀看戲曲的過程中，身臨其境，內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，可以引發(fā)觀眾進(jìn)行感悟，同時不斷推動了我國戲曲藝術(shù)在未來發(fā)展的高潮。

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