古陶瓷修復(fù)的概況與其藝術(shù)性的探討

摘要：古陶瓷修復(fù)在陶瓷出現(xiàn)不久后就出現(xiàn)于世，其修復(fù)的方法也隨著科技的進(jìn)步而越發(fā)完善，從早些時(shí)期的“鋦瓷”到現(xiàn)如今的新材料高科技修復(fù)，修復(fù)的效果也隨之增強(qiáng)。在當(dāng)今快節(jié)奏生產(chǎn)生活的社會(huì)上，陶瓷修復(fù)領(lǐng)域也有著很大變化，人們對(duì)陶瓷修復(fù)的必要性及殘缺陶瓷本身的藝術(shù)性有了新的認(rèn)識(shí)。本文就以陶瓷修復(fù)為中心，闡述對(duì)于古陶瓷修復(fù)的概況及其藝術(shù)性的一些見解。

關(guān)鍵詞：古陶瓷;鋦瓷;修復(fù);殘缺;藝術(shù)性

1.用金屬鑲嵌工藝看古陶瓷修復(fù)的起源

1.1古陶瓷的修復(fù)起源

自東漢以來就有相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的原始瓷器，由于其當(dāng)時(shí)的制作工藝相對(duì)簡(jiǎn)陋，也相對(duì)粗糙，其燒制也是十分的困難，其成品率較低，顯得十分珍貴。在此之后的很多的陶瓷的制作也多為宮廷效力，像元代在景德鎮(zhèn)設(shè)立的樞府瓷及后續(xù)的御窯廠等也能看出陶瓷生產(chǎn)的難得。因?yàn)樘沾傻馁|(zhì)地硬脆且多為日用消耗品，也就難免磕碰，又因當(dāng)時(shí)陶瓷的生產(chǎn)實(shí)屬不易，就這樣，慢慢的就在民間出現(xiàn)了陶瓷修復(fù)的工藝與行業(yè)。

古人語“儉以養(yǎng)德”。在生產(chǎn)資料嚴(yán)重不足的古代，能夠得到一件陶瓷的器物，實(shí)屬不易，有一些破損當(dāng)然不能扔之不管，古代的衣物也都秉承著“新三年，久三年，縫縫補(bǔ)補(bǔ)又三年”的原則。由于陶瓷的材料的特性，智慧的先人們尋找出用金屬打造紐扣用于其上的方法，形成了“鋦瓷”的補(bǔ)瓷工藝。這也就成為了最早的陶瓷修復(fù)。

2.2關(guān)于“鋦瓷”的討論

隨著古代金屬器的發(fā)現(xiàn)，對(duì)古代的玉器及木質(zhì)的器物都有很大的修復(fù)作用，例如，一個(gè)木桶由于時(shí)間的推移，而變得松垮，人們用金屬做成項(xiàng)圈來給其加固與修復(fù)，讓其恢復(fù)作用的同時(shí)也增強(qiáng)了其美觀性，再如玉杯若有所缺口，有時(shí)會(huì)用金子或者其他金屬來填補(bǔ)，或者索性就鑲嵌一圈金屬在其口沿處，這樣既遮瑕，又美觀，也就成為了人們美言的“金鑲玉”。

所謂“沒有金剛鉆，不攬瓷器活”指的就是“鋦瓷”。用金剛鉆在裂痕兩側(cè)鉆開釉面，再用制作好的鋦釘鑲嵌進(jìn)去，再在裂縫中添加膠狀物用以粘牢。雖然沒有完全鉆通陶瓷本體，但是按照現(xiàn)在的技術(shù)來看，這一舉動(dòng)或多或少對(duì)古文物有所傷害，算是一種破壞性的修復(fù)。但是在當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)條件下，鋦瓷的作用還是非常大的，具記載，哪怕用上十幾個(gè)鋦釘，也不到購(gòu)買同樣陶瓷價(jià)格的一半，而現(xiàn)在大部分的商業(yè)性的修復(fù)，鋦釘?shù)膬r(jià)格，人工費(fèi)用及一些設(shè)計(jì)費(fèi)用加起來甚至已經(jīng)遠(yuǎn)超陶瓷本身的價(jià)格。在這個(gè)工業(yè)化生產(chǎn)的時(shí)代，陶瓷的日用性價(jià)值得到了充分的滿足，生產(chǎn)出來的陶瓷也是物美價(jià)廉，再加上新型材料的研發(fā)對(duì)陶瓷修復(fù)來說更加的完美，對(duì)于鋦瓷這個(gè)行當(dāng)也就壓力更大了，以至于在上個(gè)世紀(jì)中后期，這個(gè)行業(yè)在民間就走向了衰落。

2.古陶瓷的修復(fù)

2.1古陶瓷的修復(fù)種類

陶瓷作為中華文明的見證和不可再生的遺產(chǎn)我們是不能隨便無原則的修復(fù)的。有一些無良的商人，因?yàn)槔嫒欢烈獾母淖児盘沾稍瓉淼臉用?，或用化工原料來進(jìn)行做舊以換取更好的流通，或者取多個(gè)古陶瓷的部件加以拼接或覆火二次燒制以達(dá)其效果，這等行為都是對(duì)古代陶瓷科學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值的摒棄與踐踏，都是不可取的，所以我們進(jìn)行陶瓷修復(fù)時(shí)就需要格外注意這些。

古陶瓷修復(fù)是為了保護(hù)殘損陶瓷器、最大可能地恢復(fù)古陶瓷器原有風(fēng)貌而采取的一種技術(shù)方法。按照修復(fù)的用途和目的來分類，古陶瓷修復(fù)可分為考古修復(fù)、展覽修復(fù)和商業(yè)修復(fù)。考古修復(fù)要求按出土?xí)r的情況拼接好并修補(bǔ)殘缺部位，修補(bǔ)材料多用白石膏，使所修補(bǔ)部位與原物在顏色上有較為明顯的差別，粘接部分和補(bǔ)缺部分不能隨色，保持出土文物的真實(shí)性。展覽修復(fù)強(qiáng)調(diào)的是在視覺上“完美無缺，通常采用各種修補(bǔ)劑和各種材料進(jìn)行修復(fù)， 只要求文物表面修復(fù)完好，放置在展柜中目視辨別不出修復(fù)痕跡即可，有時(shí)也為了展覽需求只修復(fù)觀眾視角的部分。商業(yè)修復(fù)是把殘破的古陶瓷修復(fù)的完好如初，恢復(fù)其原始完整風(fēng)貌，這種修復(fù)要求技術(shù)水平較高，要把損壞的的器物恢復(fù)成原來的形狀和顏色，還要使其色彩、紋飾和質(zhì)感呈現(xiàn)出完好的視覺效果，而且要求修補(bǔ)部位的材料不輕易褪色，采用的色釉要有一定的硬度，不怕金屬利器劃撥。

這是常見的三種修復(fù)方法，我們也要根據(jù)自身的情況進(jìn)行制定修復(fù)方案，根據(jù)器物所在地的不同修復(fù)條件進(jìn)行修復(fù)，本著尊重歷史，尊重文化的核心思維進(jìn)行修復(fù)，更多更好的修整和復(fù)現(xiàn)古陶瓷文物。

2.2修復(fù)前的認(rèn)識(shí)及保存

所謂“金無足赤，玉有微瑕。”收藏家手中的古陶瓷由于環(huán)境，時(shí)代，易手等各原因，多多少少都會(huì)有一些瑕疵，如裂口，露胎，縮釉等，有些陶瓷就破損更甚，甚至支離破碎，體無完膚，豈不痛哉。這時(shí)的好生保存與修復(fù)就顯的愈發(fā)重要了。

修復(fù)之初，我們要確定哪些是缺陷，哪些是瑕疵，一定要有所區(qū)別對(duì)待，不一定所有的破損都要修復(fù)，也未必都能修復(fù)，例如：由于時(shí)間久遠(yuǎn)而釉色剝落，部分繪畫顏料被人們經(jīng)手擦抹變淡，部分底足由于拿放不規(guī)范而缺失部分等，有些由于人們無知而刻上文字，或者無意磨損等看情節(jié)予之修復(fù)，有些破壞較為嚴(yán)重的磕口或者沖線，如不及時(shí)修復(fù)，定會(huì)破損更大。且在修復(fù)前就要有很好的預(yù)判，找到較好的修復(fù)師傅，與之商討如何進(jìn)行，通過立檔案的的方法把修復(fù)前的狀況用文字和照片的方式記錄下來，并把需準(zhǔn)備的修復(fù)工具，修復(fù)過程及最終預(yù)期大致寫入檔案，并明確修復(fù)的周期及質(zhì)量檢測(cè)的標(biāo)準(zhǔn)。

所謂陶瓷只要不是有意損壞，可以放置千年之久，但是所有的東西都有保質(zhì)期，都會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的推移而發(fā)生一些變化，只不過在陶瓷變質(zhì)這件事上變化甚小，但也會(huì)因?yàn)楣饩€，空氣，灰塵等細(xì)小之物對(duì)其傷害。對(duì)于文物修復(fù)之前，文物的保存也顯得十分重要，因?yàn)楸４娴暮茫迯?fù)的就少，保存的不好，修復(fù)的難度就大。所以說保存和修復(fù)相輔相成，好的保存可以說是修復(fù)的一種。

陶瓷本身的物理性，化學(xué)性比較穩(wěn)定，多形容其脆硬，其多為高溫?zé)贫?，因?yàn)樘ンw大多較薄，其對(duì)于溫度的變化也有其范圍，如周圍環(huán)境不能短時(shí)間內(nèi)有較大的變化，如果溫度忽高忽低，也容易熱漲冷縮，反而會(huì)使本來無恙的胎體和釉面坍縮或者漲裂，加劇其破損。同時(shí)空氣中的灰塵也會(huì)進(jìn)入釉面的縫隙處，在其水氣和自身的共同作用下會(huì)使釉面大塊脫落。光，尤其是紫外線對(duì)于陶瓷的潛在影響，光化學(xué)作用下會(huì)引起釉的變色，還會(huì)因?yàn)楣?、溫、塵、濕的綜合作用對(duì)陶瓷產(chǎn)生諸多不可逆的損壞，只不過大家看來變化十分緩慢。所以綜上所述陶瓷若要有較為良好的保存，需放置在恒溫陰涼干爽的空間，就像博物中的玻璃成列柜，雖然對(duì)于人們隔著玻璃不能近距離感受，但對(duì)于這件文物來說是最好的保存條件了。這也警示著人們要尊重歷史，尊重文化。

2.3修復(fù)簡(jiǎn)易步驟

第一步是清洗，在拿到器物時(shí)，多多少都會(huì)有所污染，而且針對(duì)于不同的污垢要有不同的處理方法，表面含較為疏松的沙土，我們可以用木竹制剃刀將其剔除，若該器物光滑堅(jiān)固，則可以看情況使用清水進(jìn)行清理，部分瓷器可以在蒸餾水或者去離子水中進(jìn)行脫鹽處理，或者使用數(shù)字超聲波清洗器對(duì)其表面進(jìn)行清洗等等，當(dāng)然所有的清洗都要順應(yīng)文物的結(jié)構(gòu)與情況，制定可靠且正確的清洗方案，良好的清洗是文物修復(fù)非常重要的一步，同時(shí)，若有之前修復(fù)過的痕跡，則需要先進(jìn)行處理回到修復(fù)前的模樣，只有處理好了清洗的步驟，才能為接下來的修復(fù)提供很好的基礎(chǔ)。

第二步粘接，破裂的陶瓷先要進(jìn)行基本的粘接工序，在不同的修復(fù)方案下，也有對(duì)應(yīng)的不同的粘接的材料，而在材料的選擇中，我們盡量選擇強(qiáng)度高、耐老化、抗?jié)裥阅芎枚夜淘挄r(shí)間適中的粘接劑。當(dāng)然我們應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同的質(zhì)地選擇不同的粘結(jié)劑，除了粘結(jié)劑之外，對(duì)應(yīng)的圖案銜接的順序及破損縫隙的猜測(cè)都十分的關(guān)鍵，特別是對(duì)于破損的比較嚴(yán)重的器物，我們還要事先嘗試的拼湊，寫好序號(hào)并且繪制出基本的復(fù)原圖。粘接好一塊后，其在縫隙處多出來的膠液應(yīng)用蘸有溶劑的棉球擦拭干凈。

第三步補(bǔ)配，粘接的基本器型出來之后，就要用填充材料進(jìn)行補(bǔ)配，補(bǔ)配的材料也多種多樣，要選用與器物相匹配的材料進(jìn)行修復(fù)，例如紅陶碗用紅陶來翻模，較為對(duì)稱的器物可以使用橡皮泥，較大的器物可以使用油泥，部分條件下也可以使用蠟片制模澆筑環(huán)氧樹脂進(jìn)行補(bǔ)齊等。

第四步上色，經(jīng)過前面的步驟，大體上完成了修整的部分，而上色或者是做舊則是復(fù)現(xiàn)的部分，這一環(huán)節(jié)也是古陶瓷修復(fù)中難度最高的一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)于古陶瓷的復(fù)現(xiàn)的相似程度完全取決于修復(fù)工作者的繪畫水平及鑒賞水平。對(duì)于不同的色彩的陶瓷，也有不同的處理方法，平面的圖案要多次上才會(huì)有層次，漸變的圖案也要分層次的上顏色，顏料和膠調(diào)勻后，用軟毛刷刷到補(bǔ)缺部分，一個(gè)顏色一個(gè)顏色的刷，一層一層的刷，每層等晾干之后再進(jìn)行操作。如此反復(fù)多次，力求顏色透亮，過度自然，與原器物保持一致。

有些器物破損與污染情況比較復(fù)雜，還會(huì)進(jìn)行更甚層次的去污，或者由于該器物之前進(jìn)行過修復(fù)，所留下來的修復(fù)痕跡，我們需要進(jìn)行先一步的處理，例如石膏的破損，鋦釘?shù)匿P坑等，還有某些修復(fù)方案中為了和原器物一樣的效果，需要進(jìn)行做舊上色與罩光。

3.如何用藝術(shù)的眼光來看待陶瓷類的文物修復(fù)

3.1今人對(duì)陶瓷修復(fù)的再定義

“一千個(gè)人就有一千個(gè)哈姆雷特”，不同的人看待陶瓷修復(fù)都有他們的想法。與陶瓷行業(yè)交道不多的人會(huì)認(rèn)為陶瓷修復(fù)是一個(gè)還原術(shù)，通過各種手段把破損陶瓷修復(fù)完好;文物保護(hù)工作者會(huì)認(rèn)為陶瓷修復(fù)就是秉承少干預(yù)原則，修復(fù)到狀態(tài)穩(wěn)定即可;藝術(shù)家們則認(rèn)為陶瓷修復(fù)要用個(gè)種措施把破損陶瓷變完整，變美。

我更想說我們可以用歷史的角度來看待這個(gè)問題，修復(fù)就是修整復(fù)原，與其說是一種逆向還原的工藝，還不如說是對(duì)歷史遺憾的一種補(bǔ)償和對(duì)文化延續(xù)所盡的一點(diǎn)綿薄之力罷了。我們用當(dāng)代的一些措施去盡可能的修復(fù)古代的器物，無論出于什么原因，那都是對(duì)古人遺風(fēng)的一種敬佩與追隨，讓這些破損或者破碎的器物一件件的復(fù)原，就像是修復(fù)人員一次次的和歷史對(duì)話，一次次的復(fù)現(xiàn)歷史的光輝。文物修復(fù)人員的努力如同一位位醫(yī)者救死扶傷，讓原本受傷的人們，重新?lián)碛辛松Α?/p>

一個(gè)人的價(jià)值是由他解決的一件件事情積累而來的，而一個(gè)器物的價(jià)值也是由于時(shí)間的積累，時(shí)代的變遷，從遭遇的運(yùn)輸，買賣，磕碰，修復(fù)，處置等積累而來，同時(shí)這些器物也是歷史的見證，他們留下的痕跡正能反映出政治、經(jīng)濟(jì)、文化、民俗、歷史事件等歷史風(fēng)貌。所以每件器物都有屬于它的生命力，只不過它們有它們的語言來給人們表達(dá)。所以我們?cè)趯?duì)古文物，古陶瓷進(jìn)行修復(fù)之前一定要充分了解它的故事及“病情”，這樣我們才能更好的保護(hù)他們。

3.2修復(fù)前的殘缺美

“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”“天下沒有不散的宴席”“寒來暑往”這些古話都在告誡人們，自古以來的國(guó)家也好，器物，人物也罷，都會(huì)經(jīng)歷其興盛衰亡，沒有任何一樣?xùn)|西是會(huì)長(zhǎng)久不衰的，或許只有嚴(yán)明的紀(jì)律和過人的謀略才能讓一些好的事態(tài)持續(xù)的更久些。陶瓷雖稱放置千年不壞，但經(jīng)過時(shí)間的洗禮也會(huì)產(chǎn)生了多種的遺憾。而做為一個(gè)器物，我們也需要有一個(gè)平常心來看待它們的不完整，慢慢的從不排斥，到接受，到懂得欣賞。不是說所有的不完整的東西都沒有價(jià)值，只不過價(jià)值是留給那些懂欣賞它的人的。

“斷臂維納斯”相比眾多完整雕像，看似殘缺，但其給予人們想象的魅力卻是巨大的，如果當(dāng)時(shí)沒有砍下維納斯的手臂，她也可能就是一座普通的雕像罷了。而正是這種殘缺才給她重新賦予了他生命?？匆娢鳚h時(shí)期留下的玉門關(guān)古長(zhǎng)城，，經(jīng)過時(shí)代變遷，戈壁風(fēng)化等因素，現(xiàn)在看來已是殘?jiān)珨啾?，但了解它的人?huì)懂得，在當(dāng)時(shí)它也是如此的完整且雄偉，在腦海中有一陣聯(lián)想，從而開始欣賞它的殘缺美。在我心中對(duì)于這種古建筑類的有時(shí)就該有屬于它的美，有時(shí)代的印記在里面，反而會(huì)覺得它更加的真實(shí)，如果把它們重新翻修的話，雖會(huì)好看些，但也失去了那種時(shí)間的美，時(shí)代的美，歷史的美。古陶瓷自然也是一樣，無論我們見到它之前，它經(jīng)歷了什么，那些都屬于時(shí)代的痕跡，屬于時(shí)間的厚度，我們決不能斷然否定其價(jià)值，反而需要有一顆敬畏之心，對(duì)歷史的敬畏，對(duì)殘缺美的敬畏。

完整有完整的美，殘缺有殘缺的美，從審美的角度來看，一件物品，無論是什么樣貌，他都有值得欣賞的點(diǎn)，他們經(jīng)過歲月的洗禮與沉淀，從不缺少美，只不過是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。當(dāng)我們認(rèn)真了解其背后的原因及故事，定會(huì)從中獲取眾多價(jià)值，了解到原來殘缺的物件，精神層面一點(diǎn)都不殘缺，反倒很充盈。

3.3修復(fù)后的藝術(shù)性

修復(fù)有修復(fù)的美，修復(fù)如同再造，是對(duì)其生命的一種延續(xù)。而除去基本的考古修復(fù)之外，也有相關(guān)的藝術(shù)性的修復(fù)，其修復(fù)有時(shí)能出奇效，而其中比較常見的就是“鋦瓷”和“金繕”工藝。

“鋦瓷”最早是由鋦瓷匠進(jìn)行補(bǔ)瓷的一種工藝，在生產(chǎn)資料不足的古代，一件陶瓷來之不易，但是陶瓷性質(zhì)脆硬，易磕碰，易碎。當(dāng)一件陶瓷破碎之后，大家便無技可施，留之無用，棄之可惜，這讓愛瓷之人痛心不已。而且此工序可以反復(fù)進(jìn)行，很多陶瓷最終都補(bǔ)的像是螞蟥爬滿了一樣，這樣做也是無奈之舉，并不美觀。而現(xiàn)在鋦瓷的意義有所改變，由于生產(chǎn)的工序變得簡(jiǎn)便，成本也變低了，陶瓷也作為日用品走進(jìn)了千家萬戶，“鋦瓷”這個(gè)行當(dāng)也慢慢退出人們的視線，而現(xiàn)在的有很多的藝術(shù)家，反而運(yùn)用其特性與樣貌來進(jìn)行創(chuàng)作，把鋦釘作為一種金屬裝飾，把陶瓷作為畫布進(jìn)行“鑲嵌”“繪制”等?？浯笃湫迯?fù)的效果或者添加新的裝飾以達(dá)到其藝術(shù)性。

“金繕”工藝起源于中國(guó)，也有很長(zhǎng)的歷史，它主要是用金漆來對(duì)陶瓷的修補(bǔ)，其工序耗時(shí)較長(zhǎng)，且在修復(fù)時(shí)需要一定的審美性，所以從事者較少，但其從行業(yè)出現(xiàn)之初表現(xiàn)的審美性，藝術(shù)性來看，一直延續(xù)至今?！敖鹂槨笔谴善餍迯?fù)工藝中裝飾手法較強(qiáng)的一種，不僅僅用于陶瓷的修復(fù)，還可以應(yīng)用于對(duì)竹、木、牙、紫砂、玉器的修復(fù)，同時(shí)這種方法比較符合亞洲人的審美理念。如果采用得當(dāng)?shù)氖址ā?yōu)雅的設(shè)計(jì)，不但可以還原本已破碎的原作，反而還能增加另一種難以言喻的“殘缺的美”，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性。其對(duì)于一些破損部位的補(bǔ)缺，具有圖案的藝術(shù)性，對(duì)其原有樣貌不僅是一種補(bǔ)充更是一種強(qiáng)化。但其屬于漆藝工藝的一種其修復(fù)時(shí)間較長(zhǎng)，且因?yàn)槠岬奶匦?，不宜食用，故其多用作裝飾品，多具藝術(shù)性。

4.本人對(duì)于古陶瓷修復(fù)的薄見與展望

4.1對(duì)于古陶瓷修復(fù)的思考

中國(guó)古陶瓷是人類文化藝術(shù)寶庫(kù)中的璀璨明珠，而修復(fù)古陶瓷雖是一項(xiàng)傳統(tǒng)技藝，但也是博物館工作中的重要內(nèi)容，其步驟看似簡(jiǎn)單，但每個(gè)步驟都暗藏深意。由于文物的唯一性，其每一個(gè)環(huán)節(jié)都不能掉以輕心，要做好這項(xiàng)工作需要較高的文化素養(yǎng)與對(duì)其深層次的認(rèn)識(shí)與了解。

修復(fù)古陶瓷就是在保護(hù)文化，保護(hù)歷史。我相信隨著科技的進(jìn)步及人類審美的提高，古陶瓷修復(fù)這個(gè)門類會(huì)被越來的越多的

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作者簡(jiǎn)介：張對(duì)潮（1995.2.28——），男，漢，江西景德鎮(zhèn)，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)工程專業(yè)研究生，專業(yè)方向?yàn)樘沾僧a(chǎn)品藝術(shù)設(shè)計(jì)