動(dòng)態(tài)視覺(jué)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

羅霄雯 王少雄

摘要：在數(shù)字技術(shù)與娛樂(lè)消費(fèi)的雙重驅(qū)動(dòng)下，動(dòng)態(tài)視覺(jué)在平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，又融入了時(shí)間的觀念，形成了今天數(shù)字生活中重要的一環(huán)。動(dòng)態(tài)視覺(jué)具有的可塑性強(qiáng)、內(nèi)容豐富、娛樂(lè)性強(qiáng)，無(wú)不彰顯著數(shù)字媒體時(shí)代的特征。如今，動(dòng)態(tài)視覺(jué)已深刻而廣泛地影響著大眾的生活。服裝作為一種實(shí)用藝術(shù)，是人們的第二層肌膚，是大眾生活中必不可少的部分。服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新對(duì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的形成和人類文明的外顯等都有著十分重要的作用。為了探索服裝設(shè)計(jì)新的發(fā)展領(lǐng)域，分析動(dòng)態(tài)視覺(jué)在服裝設(shè)計(jì)這一領(lǐng)域的適用性和發(fā)展趨勢(shì)，文章聚焦服裝這一載體，通過(guò)比較與分析動(dòng)態(tài)投影跟蹤技術(shù)、全柔性織物顯示系統(tǒng)等新技術(shù)帶來(lái)的動(dòng)態(tài)視覺(jué)效果，探究動(dòng)態(tài)視覺(jué)語(yǔ)言、色彩和排布等方面的規(guī)律與方法，拓展動(dòng)態(tài)視覺(jué)運(yùn)用于服裝設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，最終希望可以總結(jié)出一些方式方法。

關(guān)鍵詞：動(dòng)態(tài)視覺(jué);顯示技術(shù);服裝設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：TB472 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）02-00-03

0 引言

美國(guó)菲奇堡州立大學(xué)美術(shù)設(shè)計(jì)系教授喬恩·克拉斯納認(rèn)為：“自20世紀(jì)70年代后期以來(lái)，平面設(shè)計(jì)從靜態(tài)的出版學(xué)科逐漸演變成一門把大量交流技術(shù)融入電影、電視和交互媒介產(chǎn)業(yè)中的實(shí)踐性應(yīng)用學(xué)科?！比缃窀侨谌雱?dòng)態(tài)視覺(jué)等新的元素。得益于電子顯示技術(shù)的跨界應(yīng)用和對(duì)全柔性織物顯示系統(tǒng)的研究，動(dòng)態(tài)視覺(jué)的顯示載體從手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)端設(shè)備和電子手表等可穿戴設(shè)備，延伸到了服裝。作為服裝三要素之一的面料是服裝設(shè)計(jì)的直接載體，左右著服裝的色彩、造型以及最終的展示效果。如何將數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)化成光學(xué)信號(hào)，并將其以足夠的亮度顯示在服裝上，是服裝動(dòng)態(tài)視覺(jué)化的關(guān)鍵。因此，各種顯示技術(shù)在服裝上的應(yīng)用成為推動(dòng)動(dòng)態(tài)視覺(jué)在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)展的重要原因。筆者從顯示技術(shù)入手，通過(guò)分析不同服裝上動(dòng)態(tài)視覺(jué)的效果，探析動(dòng)態(tài)視覺(jué)在服裝設(shè)計(jì)上的應(yīng)用與發(fā)展。

1 動(dòng)態(tài)投影跟蹤技術(shù)

傳統(tǒng)的服裝面料包括棉、麻、絲、化纖等，都具有柔軟可彎曲的特點(diǎn)，與動(dòng)態(tài)視覺(jué)的常見(jiàn)載體電子屏幕有很大差異。要在不改變面料的情況下展示動(dòng)態(tài)視覺(jué)，可以借鑒電影院中電影的放映形式，將動(dòng)態(tài)視覺(jué)直接嫁接到服裝表面。例如，東京大學(xué)的渡邊石川實(shí)驗(yàn)室在2018年研發(fā)出的動(dòng)態(tài)投影跟蹤技術(shù)DynaFlash，能夠精準(zhǔn)捕捉動(dòng)態(tài)目標(biāo)，并將圖像3D建模后，以每秒1 000幀的超高速幀率投影到目標(biāo)物品上，使圖像的服帖度、投影的同步效果都有較為優(yōu)秀的表現(xiàn)。動(dòng)態(tài)捕捉和投影技術(shù)的加持不僅讓動(dòng)態(tài)視覺(jué)對(duì)服裝有極強(qiáng)的適應(yīng)性，幾乎可以作用于任何有一致光特性的服裝表面，也讓動(dòng)態(tài)視覺(jué)的創(chuàng)作有了極大的發(fā)揮空間，涵蓋了動(dòng)態(tài)圖形、攝影攝像等在內(nèi)的所有視覺(jué)元素。

不過(guò)，動(dòng)態(tài)投影跟蹤技術(shù)因?yàn)樗枰脑O(shè)備繁雜且應(yīng)用場(chǎng)景固定，包括工作站、高速攝像機(jī)、光學(xué)注視控制器等，人們只能在設(shè)備作用范圍內(nèi)行動(dòng)，即便有可攜帶的簡(jiǎn)易設(shè)備，也并不適用于人們的日常穿著。因此，它更適合用在一些固定的場(chǎng)景，如服裝的前期設(shè)計(jì)階段。由于傳統(tǒng)服裝面料的昂貴和制服工藝的復(fù)雜，服裝制作的成本巨大，動(dòng)態(tài)投影跟蹤技術(shù)可以讓設(shè)計(jì)師直接看到最終的呈現(xiàn)效果，并多次組合和嘗試各種色彩、印花圖案等設(shè)計(jì)元素，降低了試錯(cuò)的成本，增加了更多創(chuàng)作可能性，使服裝設(shè)計(jì)更加簡(jiǎn)便。

在視覺(jué)語(yǔ)言的選擇上，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單和復(fù)雜兩種風(fēng)格特點(diǎn)。簡(jiǎn)單是對(duì)抽象概念化繁為簡(jiǎn)的具象解釋，以便制作服裝的手工藝人能更清晰地理解設(shè)計(jì)師的意圖，減少后續(xù)制作的溝通成本。因此，在視覺(jué)語(yǔ)言的選擇上可凸顯草圖性和實(shí)驗(yàn)性，以簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、色塊為主，在表達(dá)藝術(shù)的同時(shí)兼具可讀性。復(fù)雜是指設(shè)計(jì)師創(chuàng)作時(shí)的不確定所產(chǎn)生的各種可能性，表現(xiàn)為除點(diǎn)和線外，對(duì)真實(shí)影像、文字排版等大量豐富視覺(jué)元素的組合上。視覺(jué)的目的不再是為制作服裝的手工匠人繪制藍(lán)圖，而是設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作時(shí)天馬行空的靈感表現(xiàn)。在視覺(jué)語(yǔ)言的選擇上就沒(méi)有了限制，風(fēng)格上呈現(xiàn)出可繁可簡(jiǎn)的特點(diǎn)。正如喬恩·克拉斯納說(shuō)的那樣：“選擇恰當(dāng)?shù)挠跋耧L(fēng)格對(duì)于支撐設(shè)計(jì)理念、信息或情緒就至關(guān)重要了?！?/p>

需要注意的是，除了投影范圍內(nèi)的視覺(jué)元素可以表現(xiàn)視覺(jué)以外，投影范圍外的服裝廓形也可作為一種視覺(jué)語(yǔ)言傳遞不同的信息。即使是相同的視覺(jué)語(yǔ)言在不同的廓形下也會(huì)外顯出不同的特點(diǎn)。以黑色下不同的服裝廓形為例，在法國(guó)服裝設(shè)計(jì)師克里斯汀·迪奧手下，New Look黑裙的束腰形式強(qiáng)調(diào)了女性曼妙的曲線，一改戰(zhàn)后女性統(tǒng)一保守的服裝風(fēng)格，風(fēng)靡一時(shí)。而日本的設(shè)計(jì)師川久保玲則反其道而行，設(shè)計(jì)出與迪奧先生的New Look截然不同的服裝廓形。在1981年的巴黎首秀上，川久保玲為觀眾呈現(xiàn)了一系列以黑色和白色為主色調(diào)、看上去松垮破爛的服裝。隨意出走的線頭，隨處可見(jiàn)的破洞，不規(guī)則的廓形，打破了傳統(tǒng)視角下女性服裝端莊得體、優(yōu)雅性感的風(fēng)格，消解了與男性化特征對(duì)立的女性化特征[1]。可見(jiàn)，同樣的黑色因?yàn)榉b廓形的不同會(huì)呈現(xiàn)出截然相反的概念。因此，動(dòng)態(tài)投影跟蹤技術(shù)在服裝設(shè)計(jì)的前期，除了關(guān)注投影出來(lái)的色彩、圖形和文字等視覺(jué)元素外，也注意投影之外的服裝剪裁與廓形，避免將設(shè)計(jì)師的思維局限在投影范圍內(nèi)視覺(jué)元素的表達(dá)中。

2 電子顯示技術(shù)的新發(fā)展

面料拼接設(shè)計(jì)作為時(shí)裝設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的重要途徑，是人們追求個(gè)性化、時(shí)尚與品位共融需求的一種有效表達(dá)手段，也是科技元素融通與人類服飾需求的一個(gè)有效的連接方式[2]。數(shù)字媒體時(shí)代，動(dòng)態(tài)視覺(jué)的顯示方式除了投影，應(yīng)用最多的是電子顯示技術(shù)。將電子屏幕與傳統(tǒng)織物拼接到一起，達(dá)到在服裝上顯示動(dòng)態(tài)視覺(jué)的效果，只要確保電子屏幕擁有和傳統(tǒng)織物差不多的柔性質(zhì)感，就能讓電子屏幕作為服裝面料的一部分，進(jìn)入人們的日常穿著。但由于電子屏幕與傳統(tǒng)織物在本質(zhì)上的不同，電子顯示屏在模擬傳統(tǒng)織物的柔軟效果時(shí)，會(huì)出現(xiàn)折痕難以恢復(fù)、膜層斷裂、顯示失效等問(wèn)題。位于深圳的柔宇科技公司從2014年開(kāi)始研發(fā)的核心柔性技術(shù)，就是在柔性質(zhì)感上解決顯示裝置輕薄可交互、可形變的問(wèn)題。公司發(fā)布的第一代全彩AMOLED柔性屏幕就是由厚度僅0.01毫米的柔軟材料制成。到2020年的柔宇科技大會(huì)上，最新柔性屏技術(shù)已經(jīng)可以通過(guò)智能力學(xué)仿真模型測(cè)試和實(shí)驗(yàn)柔性材料的選擇和組合，解決了柔性屏幕形變恢復(fù)、模層分離和模層滑移等物理性問(wèn)題，使這款面料柔軟易彎曲，更適用于服裝面料。

電子顯示技術(shù)與動(dòng)態(tài)投影跟蹤技術(shù)相比，雖然在內(nèi)容上都涵蓋了現(xiàn)有的所有動(dòng)態(tài)視覺(jué)，但在體驗(yàn)上卻完全不同，因?yàn)殡娮语@示技術(shù)增加了交互的屬性。因此，對(duì)于用戶來(lái)說(shuō)，能帶來(lái)更豐富的體驗(yàn)。例如，在2020年LOUIS VUITTON早春女士時(shí)裝秀上，首次公開(kāi)了LV和柔宇科技共同設(shè)計(jì)的時(shí)尚手提包（見(jiàn)圖1），設(shè)計(jì)師將全柔性屏幕縫制在了LV的手提包上，用戶可通過(guò)手指觸控與手提包上的柔性顯示屏互動(dòng)，欣賞品牌的宣傳概念片，提供了一種更感性和生成性的體驗(yàn)，為該技術(shù)進(jìn)入人們的日常生活提供范例。

圖1 ?2020年LOUIS VUITTON早春女士時(shí)裝秀的跨界手提包圖

在視覺(jué)語(yǔ)言的選擇上，現(xiàn)代電子顯示技術(shù)和動(dòng)態(tài)投影跟蹤技術(shù)有相互重合的部分，也有各自獨(dú)立的部分。重合的部分在于視覺(jué)語(yǔ)言的風(fēng)格都呈現(xiàn)出百花齊放的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)師可在豐富的視覺(jué)語(yǔ)言中選擇自己喜歡的元素來(lái)創(chuàng)作。而不同點(diǎn)有兩點(diǎn)，一是電子顯示技術(shù)顯示出的圖像在色域、亮度、清晰度上有更好的表現(xiàn)力。因此，更適合顯示除基礎(chǔ)的放大、縮小、改變透明度等動(dòng)態(tài)效果以外色彩的動(dòng)態(tài)漸變、圖形變形動(dòng)畫(huà)、三維立體動(dòng)畫(huà)等復(fù)雜的動(dòng)態(tài)效果，有更多探索和設(shè)計(jì)的空間?？稍黾釉O(shè)計(jì)師創(chuàng)作的靈感，為服裝帶來(lái)更多豐富且有趣的視覺(jué)設(shè)計(jì)。二是增加了交互的功能，使用戶的視覺(jué)體驗(yàn)擴(kuò)展成一種交流的情感體驗(yàn)，形成一種全新的語(yǔ)言范式。交互與傳統(tǒng)視覺(jué)體驗(yàn)的不同點(diǎn)在于，它不需要像動(dòng)畫(huà)片那樣有完整的故事情節(jié)，它只需要傳達(dá)某個(gè)信息、某個(gè)概念、某個(gè)想法，或者只是視覺(jué)上的吸引[3]。并且其信息的傳遞不是單次的，而是往復(fù)的，在于設(shè)計(jì)一個(gè)與用戶信息互動(dòng)的流程，引導(dǎo)用戶在流程中解決自己的問(wèn)題。

因此，在設(shè)計(jì)之前，會(huì)加入對(duì)視覺(jué)元素“示能性”的考慮，明確信息的功能是什么，再根據(jù)該功能所需的視覺(jué)語(yǔ)言完成相應(yīng)的視覺(jué)設(shè)計(jì)。其中就包括風(fēng)格、色彩、排版以及圖像出現(xiàn)的先后順序和時(shí)間長(zhǎng)短安排上的具體設(shè)計(jì)。

3 動(dòng)態(tài)視覺(jué)運(yùn)用的方法

在視覺(jué)語(yǔ)言的選擇上，要注重圖形的視覺(jué)化與信息化。以救災(zāi)時(shí)服裝上實(shí)時(shí)定位的功能來(lái)說(shuō)，用戶在使用時(shí)，最好能第一時(shí)間看到信息，視覺(jué)上的設(shè)計(jì)就需要簡(jiǎn)明直接，不能有過(guò)多的信息干預(yù)。對(duì)于圖形來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)約和夸張的原理都可以將圖像最主要的形式轉(zhuǎn)換成很基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)，達(dá)到直接的信息展示效果。因此，可采用簡(jiǎn)約的、扁平的視覺(jué)風(fēng)格，設(shè)計(jì)師要善于將設(shè)計(jì)想法通過(guò)形式構(gòu)成轉(zhuǎn)化為精準(zhǔn)的視覺(jué)形象，簡(jiǎn)化圖形和動(dòng)效，以更高效的形式展示出來(lái)。

對(duì)于色彩來(lái)說(shuō)，過(guò)多的色彩會(huì)給人眼花繚亂的感覺(jué)，飽和度過(guò)高的色彩會(huì)刺激人們的視覺(jué)，飽和度過(guò)低的色彩比較柔和低調(diào)，但又起不到強(qiáng)調(diào)的作用，合理利用色彩，以達(dá)到最佳的視覺(jué)效果。根據(jù)格式塔學(xué)派的實(shí)驗(yàn)，人們對(duì)暖色調(diào)具有更高的敏感度，更容易通過(guò)暖色調(diào)區(qū)分事物，因此，重要的信息或者提示信息可盡量用暖色調(diào)配色。但在此基礎(chǔ)上，也要考慮服裝的應(yīng)用場(chǎng)景，如果是在醫(yī)院，紅色又容易和血液的顏色混淆，不能起到指示作用，并且由于手術(shù)是長(zhǎng)時(shí)間作業(yè)，紅色會(huì)過(guò)于刺激，使眼睛更加疲勞。而研究表明，冷色調(diào)配合高亮度空間使人方向感更好，因此，可以盡量用綠色，不僅可以緩解眼睛疲勞，也能提高工作效率。

從視覺(jué)元素的排布上看，對(duì)于沒(méi)有交互功能的裝飾性視覺(jué)來(lái)說(shuō)，視覺(jué)元素由于沒(méi)有具體的功能，僅需要考慮美觀性，安排上可遵循平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖思路。包括以主視覺(jué)為主，其余元素為輔的中心構(gòu)圖方式，以及視覺(jué)元素平等分布在畫(huà)面上的三角形構(gòu)圖方式等。設(shè)計(jì)師可以根據(jù)目標(biāo)視覺(jué)效果選擇合適的構(gòu)圖方式。例如，當(dāng)設(shè)計(jì)有態(tài)度、反傳統(tǒng)的潮流動(dòng)態(tài)視覺(jué)時(shí)，設(shè)計(jì)師亦可采用不平衡的構(gòu)圖形式，包括用區(qū)別于傳統(tǒng)構(gòu)圖的另類構(gòu)圖形式突出反傳統(tǒng)的視覺(jué)目標(biāo)。而設(shè)計(jì)莊嚴(yán)肅穆的動(dòng)態(tài)視覺(jué)時(shí)，就可以采用垂直式的構(gòu)圖形式，強(qiáng)調(diào)“橫要平、豎要直”的構(gòu)圖規(guī)范，突顯目標(biāo)視覺(jué)嚴(yán)謹(jǐn)肅穆的調(diào)性。對(duì)于具有交互功能的目的性視覺(jué)來(lái)說(shuō)，要明確功能的優(yōu)先級(jí)，注意信息層級(jí)的主次，然后再確定視覺(jué)元素的形狀、大小和顏色，最后根據(jù)畫(huà)幅大小安排各層級(jí)的位置和相互之間的距離。

4 結(jié)語(yǔ)

動(dòng)態(tài)視覺(jué)作為服裝設(shè)計(jì)的外延，拓展了除色彩、圖形、構(gòu)圖之外的時(shí)間維度，帶來(lái)了更多視覺(jué)上的可能性，豐富了服裝的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。業(yè)內(nèi)外也在持續(xù)研究動(dòng)態(tài)視覺(jué)在服裝上的顯示技術(shù)，如中國(guó)復(fù)旦大學(xué)高分子科學(xué)系教授彭慧勝領(lǐng)銜的研究團(tuán)隊(duì)在2021年研發(fā)出的全柔性織物顯示系統(tǒng)就成功將織物編織的過(guò)程與顯示器件的制備融合在一起，真正實(shí)現(xiàn)了服裝面料的全面轉(zhuǎn)型。未來(lái)這一方式將出現(xiàn)多種發(fā)展方向。例如，當(dāng)我們更注重信息指示而非追求復(fù)雜華麗的動(dòng)態(tài)效果時(shí)，可以更好地運(yùn)用于實(shí)時(shí)定位、智能通信、醫(yī)療輔助等領(lǐng)域。電子顯示技術(shù)的持續(xù)發(fā)展讓市場(chǎng)看到了動(dòng)態(tài)視覺(jué)在服裝設(shè)計(jì)中大規(guī)模使用的可能性。與此同時(shí)，相關(guān)的研究工作變得日益急迫。目前，由于相關(guān)的理論研究還較少，動(dòng)態(tài)視覺(jué)的設(shè)計(jì)發(fā)展也存在一些問(wèn)題。

在當(dāng)下數(shù)字媒體的環(huán)境中，人們被動(dòng)態(tài)視覺(jué)包裹著，為了追求更好的感官刺激，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師會(huì)在作品里增加動(dòng)態(tài)效果。正如今天的電梯廣告等，當(dāng)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)陋的動(dòng)態(tài)視覺(jué)充斥在人們的生活之中，它或許會(huì)變成一種視覺(jué)污染。所以有必要探索其在服裝領(lǐng)域應(yīng)用的邊界范圍、使用規(guī)范、設(shè)計(jì)規(guī)則等。技術(shù)沒(méi)有原罪，跨界發(fā)展也可以豐富人們的生活方式。但是作為一種未來(lái)可能廣泛使用的新媒介，對(duì)于動(dòng)態(tài)視覺(jué)在服裝領(lǐng)域內(nèi)的運(yùn)用，相關(guān)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言和設(shè)計(jì)規(guī)范有必要盡早明確。

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作者簡(jiǎn)介：羅霄雯（2000—），女，四川德陽(yáng)人，本科在讀，研究方向：交互設(shè)計(jì)。

王少雄（1987—），男，河南焦作人，碩士，講師，研究方向：數(shù)字影視、交互設(shè)計(jì)。