博物館陳列的現(xiàn)狀思考

孫寅淞

摘 要：博物館的建立使人們對祖先的生活與文化有了更加直觀的理解與認(rèn)識。博物館陳列展覽可以開闊人們的視野，展現(xiàn)歷史的風(fēng)采，敘述歷史的發(fā)展進(jìn)程，豐富人們的精神家園?，F(xiàn)如今博物館管理中存在一些問題和不足，管理的缺失是一部分，還有一部分是視野的局限性導(dǎo)致的。文章主要研究的是博物館陳列中的生產(chǎn)工具，以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)工具為例，旨在分析博物館展覽中生產(chǎn)工具在歷史發(fā)展進(jìn)程中的演變，從而對博物館陳列的現(xiàn)狀進(jìn)行思考。

關(guān)鍵詞：博物館通史;陳列;生產(chǎn)工具;現(xiàn)狀;思考

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.06.021

1 緒論

1.1 當(dāng)下博物館的背景分析

隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，人們對精神文明的認(rèn)知度也在不斷提升，對博物館的審美要求和管理要求也越來越高。博物館在主題內(nèi)容、陳列形式、科技干預(yù)、藝術(shù)感染力方面均有顯著的提高。尤其在生產(chǎn)工具方面，很多農(nóng)業(yè)類博物館的建設(shè)規(guī)模非常宏大，內(nèi)部陳列的關(guān)于歷代農(nóng)業(yè)的生產(chǎn)工具一應(yīng)俱全，見證了我國歷史進(jìn)程中農(nóng)業(yè)發(fā)展的旅程和輝煌。

1.2 博物館陳列創(chuàng)新管理的意義

1.2.1 博物館陳列管理的依據(jù)

《中國博物館學(xué)基礎(chǔ)》一書中對陳列有明確的定義。書中指出“在一定的歷史社會空間內(nèi)，以文物、標(biāo)本為基礎(chǔ)，配合適當(dāng)?shù)馁N近輔助展品，按照一定的文化主題、序列和藝術(shù)形式組合而成，進(jìn)行直接的教育和傳播信息的展品全體”。在《中國百科大全書·文物·博物館卷》一書中也對博物館陳列有定性表述，具體是“以文物、標(biāo)本和輔助陳列品的科學(xué)組合，展示社會、自然歷史與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展過程和規(guī)律或某一學(xué)科的知識，供群眾觀覽的科學(xué)、藝術(shù)和技術(shù)的綜合體”。簡單的總結(jié)就是把歷史文物常年按一定歷史區(qū)域、生活區(qū)域、生產(chǎn)生活用品種類等區(qū)域劃分后規(guī)律地置于博物館內(nèi)，其中的文物、標(biāo)本具有一定的教育價值、科研價值、觀賞價值、社會價值等，并且具有一定的目的性。

1.2.2 博物館陳列管理的重要性

當(dāng)下博物館的管理工作更加重要，內(nèi)部的設(shè)計和陳列需要經(jīng)過詳細(xì)的研究和分析之后，對相同類別的文物統(tǒng)一進(jìn)行歸納整理，體現(xiàn)博物館文物的歷史連接性和教育的目的性，以及共同促進(jìn)社會經(jīng)濟(jì)、科技不斷向前發(fā)展的作用。博物館中的文物作為媒介通過陳列展示在觀眾面前，這種傳播途徑提升了人們的感知認(rèn)同度。與書本內(nèi)容比較，通過媒介的傳播更容易使人們相信，也更容易達(dá)到學(xué)習(xí)的目的。例如農(nóng)業(yè)展覽品，使人們可以直觀地看到、感受到歷史進(jìn)程中農(nóng)業(yè)的發(fā)展與現(xiàn)狀，對我國農(nóng)業(yè)的尊重與地位的提升具有很大的研究價值。

除此之外，博物館陳列還有以下三方面的重要意義：①適應(yīng)發(fā)展需要，使博物館與時俱進(jìn)，滿足人們的精神需求，提升群眾的內(nèi)在的境界，提升知識空間的高度，使博物館保持持久年輕的朝氣與活力。在科學(xué)的統(tǒng)籌安排下與高智慧團(tuán)隊共同努力建造世界一流的高等博物館。②提升博物館的社會影響力。博物館可以通過不同渠道打開需求市場，提升市場的競爭力，利用多種方法和形式在社會上進(jìn)行宣傳，提升社會的影響力。推出具有地方特色和民族風(fēng)俗的文化主題陳列展覽活動，根據(jù)歷史不同的地域風(fēng)俗和民族節(jié)日開展全方位的媒體宣傳活動，呼吁民眾積極參與，提升民眾對民族文化的熱愛，積極促進(jìn)文物保護(hù)意識的提升。③提升博物館的競爭力。服務(wù)是獲得市場的有力保障，博物館服務(wù)需要配合陳列的創(chuàng)新提高人民參觀的幸福感。對館藏品的巧妙設(shè)計和高效能的保護(hù)是博物館提高競爭力的基礎(chǔ)，另外博物館陳列應(yīng)富有層次感、邏輯感，加上燈光的渲染感，對博物館文化內(nèi)涵與價值的提升將起到不可替代的作用。

1.2.3 博物館陳列管理的目標(biāo)

博物館陳列的管理要達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)，需要有切實可行的具體方案。在目標(biāo)的設(shè)定上，要求博物館的陳列應(yīng)體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐奈幕瘍?nèi)涵以及當(dāng)時的文化造詣、氛圍、特點(diǎn)和特色。每個小區(qū)域的展館都要體現(xiàn)出主題的重點(diǎn)，例如對古代農(nóng)業(yè)的陳列，在藏品的選擇上需要得到學(xué)術(shù)性的有效溝通，在保證藏品質(zhì)量的前提下，盡量豐富藏品的種類和層次，歷朝歷代不同階層就像是活頁書一樣擁有敘事的連貫性。應(yīng)把場景拉入現(xiàn)實模塊中，在欣賞文物的同時，使觀眾身臨其中并深刻體會，避免走馬觀花的陳列設(shè)計和主題內(nèi)容。

2 博物館陳列的特色化條件分析

2.1 博物館特色設(shè)計的概念

博物館特色化是在陳列的過程中通過主題的演變、個性的展示、內(nèi)容的新穎突破以往守舊的陳列風(fēng)格，展現(xiàn)出新鮮的、吸引人眼球的及加深參觀者情感體會的情境。特色化的設(shè)計需要遵循科學(xué)的設(shè)計原理和人物的情感內(nèi)涵，設(shè)計的規(guī)則符合一定的自然規(guī)律，并且在設(shè)計的過程中需要掌握好客觀的細(xì)節(jié)，達(dá)到事半功倍的效果。

2.2 設(shè)計的原則

2.2.1 突出主題的創(chuàng)新性

博物館實現(xiàn)方式是通過陳列來表達(dá)其中的特有語言和故事內(nèi)涵，溝通是人與人相互交流的最直接、最簡便的方法。主題的設(shè)計要遵循客觀原理和地方特色，它的設(shè)定基礎(chǔ)需要有相符合的館內(nèi)藏品作為主要表達(dá)方式，對珍藏品的陳列和展示通過思維空間感進(jìn)行有序地排列與歸納，以展現(xiàn)出藝術(shù)、文化的主要價值。使展覽主題的審美和表達(dá)符合觀眾和社會的三觀，在欣賞的同時走入情境當(dāng)中，進(jìn)而深切地?zé)釔凵涎矍暗牟仄泛退囆g(shù)情境。

2.2.2 內(nèi)容和形式的相互關(guān)聯(lián)

博物館陳列內(nèi)容與形式的關(guān)系既辯證又統(tǒng)一，做陳列需要融合兩者的對立，在對立的基礎(chǔ)上進(jìn)行演變與演化，使兩者融合為同一個事物。在內(nèi)容的塑造上通過對觀眾心理的準(zhǔn)確把握，運(yùn)用主觀的情感思維與觀眾建立起相同的認(rèn)同感。

2.2.3 靈活運(yùn)用新技術(shù)

通過新技術(shù)增加陳列的觀賞性，提高陳列的層次感，提升參觀者的幸福感，開發(fā)參觀者的想象空間，使人和技術(shù)可以融為一體，感受時空隧道的變幻莫測。

2.2.4 強(qiáng)調(diào)展覽的特色

博物館展覽要有展覽的主題和展覽要突出的重點(diǎn)，要充分發(fā)揮其時代性和地緣性特征，將地方特色與歷史進(jìn)程的演變過程呈現(xiàn)在觀眾面前。比如農(nóng)業(yè)生產(chǎn)工具的發(fā)展與演變過程，目前土家族當(dāng)?shù)乜赡苓€在用傳統(tǒng)的農(nóng)耕工具來生活，在進(jìn)行陳展設(shè)計時，可以在歷史農(nóng)耕產(chǎn)品的演變與進(jìn)步過程中與現(xiàn)代土家族的農(nóng)耕工具進(jìn)行對比，發(fā)現(xiàn)其中的相同與不同。

2.3 博物館陳列特色設(shè)計的細(xì)節(jié)

2.3.1 燈光對陳列柜的作用

燈光的柔和度可以提升陳列的實際效果，使文物的科學(xué)價值、文化價值、藝術(shù)價值得到升華，為展覽效果錦上添花，營造一個舒適、愉悅的參觀展覽情境。

2.3.2 陳列柜的選擇

陳列柜的設(shè)計是陳列的關(guān)鍵，陳列柜是承載器物的載體，質(zhì)量的優(yōu)劣直接影響到藏品的保管與安全，應(yīng)以防火、防盜、輕便移動的材料為選擇標(biāo)準(zhǔn)。陳列柜的柜型和開放程度也是博物館陳列創(chuàng)新的關(guān)鍵。

2.3.3 規(guī)范展板的文字

文字是參觀者了解文物的主要途徑，文字的規(guī)范化和闡述的準(zhǔn)確性可以提高游客的參觀興趣，增加游客對文物的了解與認(rèn)識。同時，對文物的介紹也應(yīng)盡可能地避免過于學(xué)術(shù)化，要讓廣大觀眾看得懂，而不僅僅是看得到。

2.3.4 陳列設(shè)計的條件

在對陳列進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計時，對條件的要求也是不可忽視的。博物館陳列設(shè)計的特色與個性化的突出內(nèi)涵應(yīng)符合博物館陳列的現(xiàn)狀，在學(xué)術(shù)上擁有積極的作用和欣賞利用的價值，能滿足大眾的審美條件。

3 博物館陳列的發(fā)展趨勢

3.1 博物館陳列的問題與不足

3.1.1 缺少藏品的關(guān)聯(lián)性和描述性

博物館的藏品能吸引大量的游客前來參觀，館藏品的種類繁多，其表達(dá)的內(nèi)容具有很強(qiáng)的信息感，通過對藏品進(jìn)行文字介紹，可對其所處的年代、環(huán)境、功能等有詳細(xì)的了解。我國博物館在館藏品的展示方面過于單一化，并沒有和其他陳列發(fā)生聯(lián)動，在文字的描述上也缺少文化內(nèi)涵，使參觀者無法知其全貌，尤其是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)工具，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)工具與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)之間存在著無法割裂的互動關(guān)系，這時就更需要在展覽中體現(xiàn)出其原有的功能與作用。

3.1.2 內(nèi)容雷同，藏品更新緩慢

博物館中展示的農(nóng)業(yè)工具和農(nóng)業(yè)的發(fā)展應(yīng)是同步的，在陳列中展示的農(nóng)具一般有石斧、石犁、石鋤、石刀、木杵、研磨器、青銅犁、水車等古老的農(nóng)業(yè)器具，展示的形式雷同，沒有配合其所處的不同時期進(jìn)行科學(xué)的規(guī)劃，沒有富有生活色彩的表現(xiàn)形式，使觀眾的思維停留在平面畫面上，對內(nèi)涵的闡釋缺少環(huán)境與氛圍的襯托。并且館內(nèi)藏品相對考古學(xué)的研究較為落后，與傳媒的信息在時間的簡史上存在較大的差距，跟不上科技進(jìn)步的速度。同時，農(nóng)業(yè)的進(jìn)步也并非和朝代更迭同步，如何在展陳設(shè)計中體現(xiàn)出這一點(diǎn)，也是當(dāng)下存在的問題。

3.1.3 視野缺乏

靜態(tài)的展覽方式已經(jīng)滿足不了人們的欣賞要求，在農(nóng)業(yè)上所展示的器皿和器具都是非常樸素的。一方面，觀眾更喜歡金銀器、玉器等華麗的藏品，生產(chǎn)工具作為館藏文物對觀眾的吸引力較為薄弱;另一方面，對于博物館來說，博物館更喜歡展出金銀器、玉器等華麗的器物，這些樸素的生產(chǎn)工具作為文物不夠華麗，所以往往忽略了這一系列文物的展陳設(shè)計，缺乏自下而上的歷史觀視角。博物館沒有通過生產(chǎn)工具講好農(nóng)業(yè)故事，沒有給觀眾帶來情感上的互動與幸福感。

3.2 博物館陳列的應(yīng)對方法和策略

3.2.1 陳列選題的特色化

博物館的選題至關(guān)重要，以農(nóng)業(yè)產(chǎn)區(qū)為例，在選擇主題中需要突出農(nóng)業(yè)的特色背景、農(nóng)業(yè)的風(fēng)貌和景觀風(fēng)采。在陳列柜中擺放著各種不同的陳列品，每一種陳列品都有其自身的故事和意義。在主題的選擇上把物質(zhì)感性化，使參觀者可以直觀、真切地感受到策劃者表達(dá)的內(nèi)涵和意思可以體驗優(yōu)等的服務(wù)，提升對展覽區(qū)域的興趣，另外，參觀者可以帶著問題，在參展的過程中通過主題模塊和細(xì)節(jié)學(xué)到關(guān)于農(nóng)業(yè)的各種知識和見聞，深刻理解農(nóng)業(yè)的發(fā)展歷程在我國歷史經(jīng)濟(jì)與人民的生活中起到的推動作用，深刻體會農(nóng)業(yè)的積極作用，感受農(nóng)業(yè)對祖國強(qiáng)大的內(nèi)在關(guān)系和外在形式，通過選題讓觀眾明白農(nóng)業(yè)展區(qū)展覽的目的和意義。

3.2.2 陳列內(nèi)容設(shè)計的特色化

陳列主題是斷裂式的，是圍繞著一個主題思想展開全面的展示展覽，而陳列內(nèi)容是具有連續(xù)性與敘述性的故事情節(jié)。在陳列內(nèi)容的設(shè)計上要突出的是每個朝代的發(fā)展進(jìn)程，其中包含農(nóng)業(yè)技術(shù)進(jìn)步的線索和故事內(nèi)容。以農(nóng)業(yè)的演變?yōu)槔?，從原始的水稻作業(yè)到耕作技術(shù)，再到成熟的水利稻田技術(shù)的演變，充分圍繞主題表達(dá)科學(xué)技術(shù)和知識的重要性。以故事敘述為內(nèi)容的陳列，把連續(xù)性表達(dá)得淋漓盡致，對觀眾的吸引力更強(qiáng)，對主題的深入闡釋和理解更具有說服力。在以中國農(nóng)業(yè)發(fā)展史為背景的展廳中，對中國農(nóng)業(yè)的闡述脫離了生硬的條理性灌輸，通過以點(diǎn)帶面的方式，對農(nóng)業(yè)的發(fā)展歷史和現(xiàn)代農(nóng)業(yè)土地改革等幾個方面進(jìn)行分析，用講故事的情感表達(dá)方式呈現(xiàn)了農(nóng)業(yè)的蓬勃與盎然，結(jié)合自然風(fēng)貌展現(xiàn)了農(nóng)業(yè)精神和物質(zhì)文明的進(jìn)步。

3.2.3 陳列形式設(shè)計的特色化

陳列形式設(shè)計對展廳是至關(guān)重要的，了解一個新鮮的、陌生的事物首先通過外在的表現(xiàn)形式吸引觀眾的眼球。形式設(shè)計就是經(jīng)過取舍后把重要的文字轉(zhuǎn)化成形象上的內(nèi)涵，傳遞一種信息和情感，使參觀者在直觀上感受內(nèi)容的存在，并理解情境的內(nèi)容。在展柜的形式設(shè)計上要體現(xiàn)區(qū)域展廳的特色，比如設(shè)計農(nóng)業(yè)背景墻和展柜的柜體圖案，在背景墻的設(shè)計上以油畫的方式展現(xiàn)，體現(xiàn)出一種悠久而古老的文明氣度。在故事情節(jié)的設(shè)計上，人物的形象設(shè)計以蠟人或者含有語音的機(jī)器人的形式展現(xiàn)，設(shè)計的空間感要滿足參觀者視覺上的享受，才能制造出一種身臨其境的感受。在整體的故事情節(jié)中，人物外貌和衣著的設(shè)計風(fēng)格是以勤勞儉樸為主題，配合人物生動的表情細(xì)節(jié)與聲音的融合，更能打動參觀者的內(nèi)心，增加對博物館的美好體驗感。場景設(shè)計應(yīng)盡量齊全，除了耕作之外，織布的場景也要囊括其中。在外在形式的創(chuàng)新中應(yīng)加入深刻的內(nèi)容，圍繞農(nóng)業(yè)場景的主題，給參觀者帶來一種跨時空、流連忘返的喜愛之情。

4 總結(jié)

中國博物館的種類有很多，本文主要講解博物館中陳列現(xiàn)狀以及生產(chǎn)工具現(xiàn)狀展覽等相關(guān)內(nèi)容。以農(nóng)業(yè)為講解的主要線索和中心，對農(nóng)業(yè)展區(qū)的展廳和陳列設(shè)計的提出、改進(jìn)和創(chuàng)新設(shè)計進(jìn)行研究，以期對博物館的管理方法、起源、歷史等方面有深入的了解，對我國的農(nóng)業(yè)發(fā)展歷史和農(nóng)業(yè)在歷史發(fā)展中起到的決定性作用有深入的認(rèn)識。我國是農(nóng)業(yè)大國，在歷史的進(jìn)程中農(nóng)業(yè)的發(fā)展與更新具有深刻的演變情節(jié)，對博物館中生產(chǎn)工具陳列進(jìn)行創(chuàng)新研究，能為農(nóng)業(yè)科技的發(fā)展和農(nóng)業(yè)科普知識的宣傳與推廣帶來了不同凡響的積極影響。

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