劉雅靜

關(guān)鍵詞：分類；剪輯；空間；采訪；時(shí)間線

眾所周知，紀(jì)錄片是一個(gè)時(shí)代的縮影，也是一種影像文獻(xiàn)的留存。尤其是近些年來，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片更是被人們賦予了新的內(nèi)涵?？梢哉f，今天的影像資料比過去更加豐富，人們拍攝到的素材量也與過去不可同日而語。有些視頻編輯喜歡在后期剪輯之初，就直接開始精剪。然而，這樣往往越到后面越會(huì)感覺吃力，達(dá)不到事半功倍的效果。因此，若在精剪之前進(jìn)行一次完整系統(tǒng)的粗剪，則會(huì)為整個(gè)剪輯工作奠定一個(gè)穩(wěn)固扎實(shí)的基礎(chǔ)。根據(jù)筆者的剪輯經(jīng)驗(yàn)，如果要做好粗剪，則要做到以下幾點(diǎn)。

對(duì)相關(guān)素材進(jìn)行分類

紀(jì)錄片的拍攝往往要經(jīng)歷很長的時(shí)間，素材的拍攝量可想而知。對(duì)此，筆者拿到素材的第一步，就是要在電腦上對(duì)已拍攝的素材進(jìn)行分類和整理。視頻素材有很多種，有平面素材、包裝素材、拍攝素材．音樂素材等。

關(guān)于視頻文件的處理

對(duì)于視頻文件，筆者一般會(huì)按照?qǐng)鼍芭c空間進(jìn)行分類總結(jié)。這樣做的最大好處就是在剪輯中可以對(duì)素材進(jìn)行全面復(fù)盤，不至于遺漏。例如在編輯大型歷史紀(jì)錄片《龍城八敘》中，面對(duì)浩如煙海的拍攝資料，筆者就將視頻文件分為了城墻、野外、古建、長城、古堡、汾河源頭等多個(gè)以地名命名的文件夾。這樣做，就可以在后期剪輯時(shí)快速定位場(chǎng)景，從而不錯(cuò)過任何一組素材。

又例如在人物紀(jì)錄片《一個(gè)人的面食節(jié)》中，筆者將拍攝人物進(jìn)行了場(chǎng)景分類，比如辦公室、汽車、網(wǎng)球場(chǎng)、活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)、家、公園、街道等，進(jìn)行這樣的處理后，在剪輯中，只要編導(dǎo)需要哪類鏡頭，便可以進(jìn)行快速定位，使之后的工作更加順利。

關(guān)于音頻文件的處理

關(guān)于音頻文件，筆者又將其分為兩個(gè)子文件，一個(gè)是音樂文件，一個(gè)是音效文件。音樂文件也分為兩個(gè)子文件，分別為主題音樂和氛圍音樂。而音效文件又可以細(xì)分為人聲動(dòng)效、環(huán)境音效與特殊音效。

例如在剪輯系列紀(jì)錄片《鐵血風(fēng)云——太原軍事戰(zhàn)爭(zhēng)史話》中，筆者對(duì)片子需要的大量戰(zhàn)爭(zhēng)類型的音效進(jìn)行了提前分類處理。例如槍聲、炮聲、爆炸聲、戰(zhàn)馬嘶鳴聲、陣地沖鋒聲等。另外還將搜集好的戰(zhàn)爭(zhēng)音樂進(jìn)行整理，比如大戰(zhàn)前的寂靜、戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的緊張、對(duì)陣時(shí)的激烈、沖鋒時(shí)的吶喊、大戰(zhàn)后的沉寂等，通過這樣分門別類的整理，在后期的編輯過程中，只要是遇到戰(zhàn)爭(zhēng)片段，整體的編輯速度都有了很大的提升。而音效的加入，更是讓整個(gè)片子有了現(xiàn)場(chǎng)感和氛圍感，讓觀眾有種身臨其境的感覺。

又例如在剪輯紀(jì)錄片《太原創(chuàng)建森林城市紀(jì)實(shí)》時(shí)，筆者對(duì)創(chuàng)森工作中所涉及到的自然之聲進(jìn)行了提前搜集分類整理。比如大自然的風(fēng)聲、森林中的鳥鳴、潺潺的水流等音效，在后期的編輯中，對(duì)這些特殊的音效的集中使用，則為片子發(fā)揮了畫龍點(diǎn)睛的效果。

對(duì)影像語言進(jìn)行初步梳理

為什么要將素材進(jìn)行如此分類呢？這是由視聽語言和影像結(jié)構(gòu)決定的。首先，要在編輯時(shí)間線上把我們的素材按照空間順序全部排列好，再按照遠(yuǎn)、全、中、近、特景別依次進(jìn)行分類，接下來需要把一些抖動(dòng)、對(duì)焦不實(shí)、穿幫的素材進(jìn)行刪減。

例如在剪輯紀(jì)錄片《一個(gè)人的面食節(jié)》中關(guān)于主人公與屬下員工就面食節(jié)舉辦發(fā)生沖突的情節(jié)時(shí)，筆者就將場(chǎng)景分類中比較優(yōu)質(zhì)的鏡頭進(jìn)行理順，因?yàn)椴煌溺R頭羅列的順序?qū)?huì)產(chǎn)生不同的鏡頭表意。由于這段場(chǎng)景的主題是沖突，因此，在對(duì)鏡頭選擇時(shí)，筆者主要保留了特寫鏡頭，因?yàn)樘貙戠R頭更多的可以表達(dá)出主人公的情緒變化。在此段的最后，筆者還特意保留了一個(gè)主人公的特寫鏡頭，這樣做就是要給觀眾一個(gè)交代，無論前面的鏡頭如何處理，最后仍要向觀眾表達(dá)出主人公的核心地位。

又例如在剪輯紀(jì)錄片《筑夢(mèng)新絲路之圓夢(mèng)莫斯科》時(shí)，其中有一段要表現(xiàn)出情況緊急。因此，在剪輯時(shí)，筆者先按照傳統(tǒng)方式將所有景別的鏡頭全部放在剪輯時(shí)間線上，然后，根據(jù)情節(jié)的主題進(jìn)行了簡(jiǎn)單的影像語言梳理。對(duì)于視頻內(nèi)物體快慢的把握，不能只是對(duì)視頻進(jìn)行簡(jiǎn)單的加速，而是要使用角度控制的方法。筆者首先將汽車拍攝的三個(gè)角度進(jìn)行排序，在表現(xiàn)汽車速度時(shí)，選擇了迎著攝影機(jī)正面的鏡頭，這樣的鏡頭本身就有一種很強(qiáng)的沖擊張力，在此之后，筆者又配上了一個(gè)廣角鏡頭，這樣顯得鏡頭更加有速度感。在處理側(cè)面鏡頭時(shí)，筆者則選用了“近景+前景”的鏡頭搭配，通過兩個(gè)鏡頭的對(duì)比，可以讓觀眾感受到速度的增加。

除了對(duì)影像進(jìn)行梳理，還要對(duì)聲音進(jìn)行梳理。根據(jù)筆者多年的經(jīng)驗(yàn)，在對(duì)聲音的處理上，也要有景別區(qū)分的觀念。比如對(duì)于遠(yuǎn)景與大景，聲音或音效要適當(dāng)放低，而對(duì)于近景與特寫，則要把聲音或音效放大，通過景別切換達(dá)到聲音的切換，從而使得影片效果更加真實(shí)。

例如在剪輯紀(jì)錄片《筑夢(mèng)新絲路之圓夢(mèng)莫斯科》時(shí)，有一段內(nèi)容是表現(xiàn)主人公初到莫斯科尋夢(mèng)的迷茫與無助。在表現(xiàn)這段主題時(shí)，筆者采用了遠(yuǎn)景加特寫的方法，將人物放置在全景中，更能表現(xiàn)主人公內(nèi)心的無助，而在選擇背景音樂時(shí)，在大景上，則配上了相對(duì)空闊的火車汽笛聲，而當(dāng)鏡頭切換到近景的時(shí)候，則將火車汽笛聲適當(dāng)調(diào)高，這樣一來，呈現(xiàn)出的效果會(huì)更好。

又例如在剪輯紀(jì)錄片《一個(gè)人的面食節(jié)》中，全片的結(jié)束處要表現(xiàn)主人公一路走來的艱辛與不易，在突出這個(gè)主題時(shí)，拍攝的鏡頭是將主人公設(shè)置在高山處，為了更好地營造效果，筆者在剪輯的時(shí)候?qū)Ρ尘耙魳愤M(jìn)行了分拆重置。在表現(xiàn)主人公艱難向上的時(shí)候，以遠(yuǎn)景配相對(duì)低沉的音樂，而等到主人公到達(dá)山頂向遠(yuǎn)處眺望時(shí)，則將音樂進(jìn)行了調(diào)高，這樣剪輯既可以達(dá)到景別的變化，又可以很好地全方位勾勒出人物的內(nèi)心。

筆者在剪輯《鄉(xiāng)土中國—鄉(xiāng)村收貨郎》時(shí)，片子的開頭是主人公一段鄉(xiāng)村早晨的勞作，主人公從早起洗漱，幫忙照看孩子，再到和妻子對(duì)話，而妻子一邊說一邊打掃衛(wèi)生。這一系列的動(dòng)作需要剪輯師把鏡頭組成流暢、連貫的內(nèi)容呈現(xiàn)。在剪輯時(shí)，筆者首先將拍攝時(shí)的鏡頭進(jìn)行順序整理，同時(shí)將自己偏愛的鏡頭進(jìn)行單獨(dú)分類，這樣做便可以在之后的精剪中做到對(duì)特殊時(shí)刻以及特定臺(tái)詞的準(zhǔn)確定位。

對(duì)音樂銜接的初步加工

剪輯時(shí)的音樂大概可以分為兩種，一種為歌曲類，另一種為制作類。歌曲類非常好理解，就是我們?nèi)粘Ｋ牭囊魳?，這種類型的音樂旋律感很強(qiáng)，但是這類音樂卻不太適合制作。而制作類音樂通常指的是沒有歌詞的音樂，比如許多電影中的原聲音樂就屬于制作音樂。通常來說，音樂的變化越大，最終成片的內(nèi)在節(jié)奏也就會(huì)越強(qiáng)，因此我們?cè)谶x擇音樂的時(shí)候一定要盡可能選擇那些制作類的音樂。

關(guān)于音樂與音樂之問的銜接

關(guān)于音樂與音樂之間的銜接，筆者總結(jié)了四種技巧。第一種就是重音接重音。在粗剪時(shí)，一定要找到兩段音樂之間的重音重疊部分進(jìn)行銜接。第二種方法就是高接高，意思就是下一段音樂的高音要比前一段音樂的高音還要高，實(shí)際上就是將兩段音樂形成一個(gè)遞進(jìn)關(guān)系。第三種方法就是落點(diǎn)接起點(diǎn)，當(dāng)我們要將兩種完全不同的音樂接在一起的時(shí)候，可以找到兩段音樂中間的斷點(diǎn)，或者音樂與音樂之間的起點(diǎn)，這樣疊在一起，觀眾們聽起來就會(huì)很順耳。第四種方法就是弱接弱，弱接弱的方法與重音接重音的方法同理，弱與弱之間也可以使用淡入淡出進(jìn)行銜接。音樂與音樂之間銜接得越好，才能將音樂的情感、思緒更好地表達(dá)出來。

關(guān)于音樂剪輯的舉例

例如在剪輯紀(jì)錄片《龍城八敘》時(shí)，需要一段反映晉陽城歲月滄桑的背景音樂。但當(dāng)時(shí)現(xiàn)成的背景音樂由于太短，無法對(duì)整個(gè)時(shí)間線進(jìn)行覆蓋，因此就需要再加入一段音樂進(jìn)行有效銜接。這時(shí)筆者選用了重音接重音的方法。首先將兩段音樂中的重音分別標(biāo)注，在剪輯時(shí)通過重音接重音的方法對(duì)音樂進(jìn)行了二次制作，這樣做的效果非常好，也得到了觀眾們的認(rèn)可。

對(duì)人物采訪進(jìn)行篩選

眾所周知，人物采訪是一部紀(jì)錄片中必不可少的環(huán)節(jié)。一段好的人物采訪往往可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。那么，怎么將被采訪人物的片段更好地融入到整個(gè)紀(jì)錄片中呢？

關(guān)于兩個(gè)機(jī)位的合成

首先，紀(jì)錄片的人物采訪一般是有兩個(gè)機(jī)位。一個(gè)機(jī)位為遠(yuǎn)景，一個(gè)機(jī)位為特寫。因此首先就要將兩個(gè)機(jī)位進(jìn)行組合。如果拍攝采訪有兩個(gè)機(jī)位，那么人物說話的收音就有兩種來源。一個(gè)是攝像機(jī)本身的話筒，另一個(gè)則是被采訪人物身上的專業(yè)麥克風(fēng)。值得注意的是，按照筆者的剪輯習(xí)慣，在剪輯一開始，不要去刪除任何一個(gè)機(jī)位的聲音，因?yàn)樵诩糨嫷倪^程中，要用這兩個(gè)機(jī)位的聲音來合成，而采訪剪輯最終階段只保留一個(gè)機(jī)位的人聲即可。與此同時(shí)，人物采訪一般用兩個(gè)機(jī)位拍攝人物的全景和近景。在剪輯中，筆者建議先導(dǎo)入采訪素材，然后選中兩個(gè)機(jī)位，右鍵點(diǎn)擊選擇新建多機(jī)位片段，再將多機(jī)位片段拉入到一個(gè)新的項(xiàng)目中，這樣的話就能較為輕松地對(duì)兩段采訪視頻進(jìn)行合成。

關(guān)于采訪人物的剪輯

其次，在對(duì)人物采訪進(jìn)行剪輯時(shí)，要注意被采訪人說話的氣口。有些專家在面對(duì)鏡頭時(shí)難免有些緊張，在正式錄制時(shí)會(huì)有一些口語錯(cuò)誤。所以在剪輯的時(shí)候，筆者就要在粗剪階段對(duì)專家的口語錯(cuò)誤進(jìn)行修剪，將語氣詞及口語錯(cuò)誤進(jìn)行剪輯。如果被采訪人說錯(cuò)話，就要去掉，如果被采訪人說話中有過多的氣口，那就要減少氣口。

關(guān)于采訪中間的鏡頭插入

再次，就是根據(jù)采訪內(nèi)容添加插入鏡頭。對(duì)專家的采訪如果時(shí)間過長，那么觀眾就會(huì)產(chǎn)生視覺疲勞。因此就要在采訪中添加一些與采訪相關(guān)的鏡頭。如果被采訪人說的一句話過長，那么就必須在說完一句的時(shí)候，通過切換人物的景別來營造一種旋律感。如果被采訪人說的話主要表現(xiàn)內(nèi)心的情感，剪輯時(shí)就可以多用一些近景與特寫，如果是特別動(dòng)情的時(shí)候，還可以用眼睛、手等更為局部的特寫去表示。

關(guān)于采訪背景音樂的處理

最后，在剪輯插入鏡頭的節(jié)奏同時(shí)要加入針對(duì)節(jié)奏的特技音效，在這一過程中，筆者建議，插入音樂的聲音要低于人物采訪的聲音。因?yàn)橐ＷC觀眾在聽得到音樂的基礎(chǔ)上更能夠聽清楚被采訪人說的每一個(gè)字。在具體數(shù)值上，音樂和采訪人聲混音后總體的音量應(yīng)該保持在-6～0的范圍之內(nèi)。

例如在剪輯紀(jì)錄片《龍城八敘》時(shí)，全片由于是歷史紀(jì)錄片，因此片子會(huì)涉及到很多歷史專家或文化學(xué)者的采訪。其中有一位專家在談?wù)摃x陽城創(chuàng)建時(shí)滔滔不絕地說了近半個(gè)小時(shí)，這樣的采訪量對(duì)于后期剪輯可以說是巨大的。在編輯此專家的采訪時(shí)，筆者首先將半個(gè)小時(shí)的采訪通篇地聽了一遍，然后在與編導(dǎo)溝通后，精選出2分鐘的精簡(jiǎn)部分，在氣口與氣口的剪輯處，則是采用了添加畫面的方法進(jìn)行修補(bǔ)，通過這樣的剪輯，此專家的采訪從之前的冗長不堪變?yōu)榱思糨嫼缶珶挏?zhǔn)確，創(chuàng)造出了良好的視聽效果。

筆者認(rèn)為，最好的剪輯是看不見的，是不著痕跡的。剪輯的精髓，在于鏡頭雖被入為剪輯過，但觀眾卻意識(shí)不到剪輯的存在。在剪輯紀(jì)錄片時(shí)，我們更多的是要對(duì)鏡頭的思考，而不是簡(jiǎn)單地刪減。一次條理的、完整的紀(jì)錄片粗剪，需要做很多細(xì)致且大量的準(zhǔn)備工作。無論是素材的整理，還是對(duì)音樂、音效的分類，甚至是對(duì)鏡頭的邏輯處理，都是必不可少的環(huán)節(jié)。有人說，剪輯為紀(jì)錄片的第二導(dǎo)演，一個(gè)好的剪輯能為整個(gè)紀(jì)錄片增添出無限的亮色，有些亮色甚至是導(dǎo)演、編劇之前都沒有考慮到的。因此，成功的粗剪不僅能為后面的工作奠定基礎(chǔ)，更可以表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵。