異 象

見君

經(jīng)《隱秘之罪》《無望之望》，而《莫名之妙》，而《之后》，“異象”終顯。此時(shí)的我明了了自己的寫作方向，或許這會是一種澄明之途。我卻有些惶恐，怕是之后必將面臨更為龐大的困頓和迷惑。然而這又何嘗不是一種自我對壘，我只求做那個氣息通暢而內(nèi)心自明者。

異象，基于表象而又核驗(yàn)表象，通過對潛意識內(nèi)超自然的領(lǐng)悟和把控，質(zhì)疑合理和“眼見為實(shí)”。冠理念于理性，為理性制造麻煩和困擾。基于經(jīng)驗(yàn)而又超于經(jīng)驗(yàn)之外的先驗(yàn)、超驗(yàn)幻象。打開夢的開關(guān)，去辨認(rèn)蝴蝶和莊周，看哪個面目更清。

作為一個詩歌寫作者，由于認(rèn)知和體驗(yàn)的缺失，對感性的先天、知性的判斷、理性的系統(tǒng)探究不深。致使在漫長寫作經(jīng)歷里，面對大千世界的紛擾和龐雜，無力把控，只能隨心隨意，詩歌主旨指向和目標(biāo)四散漫延。如今回想起來，仍在惴惴不安中。

萬物是其所是，是讓人類傷透了腦筋的話題。人類自是有一個觀看萬物的統(tǒng)一模型，所以，即使每個人認(rèn)知結(jié)構(gòu)各自有別。但看到的還是大致相同。大致相同的是毋庸置疑的表象，正是這樣的表象，讓蕓蕓眾生浮在生活的平面上，一個個成為自負(fù)而又自足的可憐蟲。

是的，我讀過很多“自給自足”和“自以為是”的詩歌，這些作者，坐在“酒席宴”間、“熱炕頭”上，絲毫不加遮掩賣弄著詞藻，數(shù)落著自己明確無誤的目的和指向，有的自怨自艾，有的賣弄風(fēng)情，有的沿街兜售，有的板著面孔，有的則是士大夫式的消遣吟詠。他們從不回看歷史，疑慮目下，更不會追究世界的本源，擔(dān)心人類的走向，他們只想自己如何寫出“好詩歌”，謀得鮮花、掌聲、喝彩和風(fēng)光無限。其實(shí)，沉淀下來的決不是有性繁殖的“熱鬧”和“喧嘩”，而是永久性遺傳的孤獨(dú)、決絕、理性和清靜。

真正的詩人，要明確自己的眼界、關(guān)注和擔(dān)當(dāng)，這取決于一個人的胸懷、學(xué)識、境界和深厚的人生體驗(yàn)。我們不僅可以用眼睛去端詳司空見慣，還可以用心思去洞察萬物本性，用感覺去捕捉在或不在的幽明，用冥想去幻覺和體驗(yàn)超出經(jīng)驗(yàn)之外的另一種存在。大而無用的考究和追索是“好詩”做不到的，而恰恰是“真詩”的價(jià)值和生命所在。這就好比惠子的“大瓠和樗”，必須得拿到莊子的眼中。

譬如康德的主張是人為自然萬物立法命名。在對象符合認(rèn)識還是認(rèn)識符合對象上，他主張前者。是的，現(xiàn)象并非“自在之物”，眼見并不為實(shí)（在），但他還是為道德和信仰留下了地盤，因?yàn)槿说乃伎茧S時(shí)都會有越界的可能，如果沒有先驗(yàn)幻象以致異象，沒有經(jīng)驗(yàn)之外的超越以致無路可行，固守原有意義，那么意義將變得無足輕重。

詩歌是知識以外的存在，它表達(dá)的絕非僅是對與錯、是與非、好與壞、上與下、高與低、愛與恨、情與仇，它追問的是靈魂、道德、世界、本源以及萬物的自在，是未來的不可知，是沒有證據(jù)的判斷，是悖論的幻象成立。困擾和麻煩自不可少，然而，這正是人性的使然、詩歌的使命。

我相信意識的無處不在、感官的無所不能、精神的凌駕統(tǒng)領(lǐng)，本性自足就可以照見五蘊(yùn)皆空。因此，我試圖靠幻象否決表象，扭違一種“習(xí)慣”和“日?！?，讓語言極盡其長、其大、其銳、其能，言不可說，去察究“異象”，找到萬物的自在和本性。我知道我或許會一無所獲，而我謀求的其實(shí)就是一個過程。