淺析唐代金銀器中的外來文化因素

趙倩卉

摘 要：唐代金銀器具有很高的藝術(shù)價(jià)值，是當(dāng)時(shí)重要的手工藝品。唐代金銀器造型別致、紋樣豐富、工藝精巧，在漢代以前金銀器的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，進(jìn)而達(dá)到了頂峰。國泰民安、財(cái)富聚集和相對開放的大唐帝國，奢靡之風(fēng)盛行，使得金銀器成為當(dāng)時(shí)人們的追求。此外，“絲綢之路”的暢通，商貿(mào)文化交流的頻繁以及西亞、中亞和地中海沿岸的金銀器大量傳入中國，這些因素極大促進(jìn)了唐代金銀器的飛速發(fā)展。本文從考古學(xué)、比較學(xué)的角度論述了唐代金銀器的發(fā)展，從受西方文化影響程度的深淺將唐代金銀器分為兩個(gè)階段，對唐代金銀器的歷史淵源和興盛原因進(jìn)行了簡單敘述，并著重從金銀器紋飾、器型等方面分析外來文化對唐代金銀器發(fā)展的影響，具有重要的意義。

關(guān)鍵詞： 唐代;金銀器;興盛原因;外來因素

金銀器在中國歷史文物之中占有重要位置，它是我國古代文化與藝術(shù)的關(guān)鍵體現(xiàn)。唐代金銀器在全國各地發(fā)現(xiàn)較多，出土件數(shù)較多，形制各式各樣，金銀器的種類比其他全部質(zhì)地的器物種類之和還要多，可謂是類型豐富。在紋樣方面，金銀器的紋樣涵蓋了唐代時(shí)期盛行的紋樣，制作的器物精致美觀，技藝熟練，在一定程度上代表了唐朝手工業(yè)發(fā)展的水平。唐朝金銀器聚焦了專家學(xué)者的目光，對其開始逐漸重視，國內(nèi)外學(xué)者對這一時(shí)期的金銀器展開不同視角、不同層次的探究。本文著重從出土的唐代金銀器的制作工藝、造型和紋樣等方面來粗略分析這一時(shí)期外來因素對其產(chǎn)生的影響。

本文運(yùn)用考古類型學(xué)和史料學(xué)、文獻(xiàn)與考古相結(jié)合等研究方法對其進(jìn)行分析，從興盛原因和外來因素等方面淺析唐代金銀器，從而揭示唐朝繁榮、開放、多元的時(shí)代特征。

唐代是中國古代社會(huì)的黃金時(shí)期，與當(dāng)時(shí)的阿拉伯帝國并列為世界上最強(qiáng)盛的帝國，聲譽(yù)遠(yuǎn)揚(yáng)海外，與亞歐國家均有往來。當(dāng)時(shí)國力強(qiáng)盛、社會(huì)開放、科技先進(jìn)，對外貿(mào)易發(fā)達(dá)，社會(huì)繁榮發(fā)展，在這些方面的推動(dòng)下，金銀器的制造和使用數(shù)量之大超過前朝歷代。齊東方先生在《唐代金銀器研究》一文中從考古學(xué)方面入手，系統(tǒng)地對這一歷史時(shí)期金銀器物的變化發(fā)展歷程進(jìn)行了科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)胤制?，同時(shí)，對不同階段金銀器的形制、紋飾和特點(diǎn)進(jìn)行敘述和分析。齊東方先生在該文中對唐代金銀器的歷史根源與流行的緣由及這一時(shí)期之前的金銀器進(jìn)行了粗淺分析，并重點(diǎn)探究唐代金銀器和外來文化的關(guān)系，闡明外來文明對唐代金銀器發(fā)展變化所起的作用。

一、唐代金銀器的內(nèi)涵和發(fā)展

金銀器是以貴重金屬黃金和白銀為基本原料加工制成的器皿、飾件等。盡管我國最早在商朝就已發(fā)現(xiàn)金制品，在春秋戰(zhàn)國時(shí)期已開始使用金銀鑲嵌（鑲金鑲銀、嵌金嵌銀）技藝，然而金銀器的大規(guī)模出現(xiàn)與應(yīng)用則從唐朝開始，金銀器的生產(chǎn)技巧的提高和補(bǔ)充同樣出現(xiàn)在這一時(shí)期。金銀器在唐代的制作和使用非常廣泛，其數(shù)量之大、制作之精不是以前朝代所能媲美的。從考古資料來看，我國各個(gè)地區(qū)已發(fā)掘和出土的唐代金銀器有幾十批之多，其中最有名的是：1970年，在西安市何家村窖藏出土的270多件金銀器;1982年，在江蘇鎮(zhèn)江丹徒丁卯橋窖藏出土了950多件金銀器;1987年，考古工作者在陜西扶風(fēng)法門寺的地宮出土了121件金銀器。其中，何家村窖藏埋藏時(shí)期大概在8世紀(jì)中葉或者稍晚時(shí)期，出土金銀器物的紋樣和形制，體現(xiàn)了盛唐時(shí)代北方地區(qū)金銀器的特征和制作水平。鎮(zhèn)江丁卯橋窖藏金銀器的紋飾與造型，表現(xiàn)出中、晚唐時(shí)期南方區(qū)域金銀器的藝術(shù)水準(zhǔn)。法門寺是皇寺，發(fā)掘出土的器物時(shí)代大部分是晚唐時(shí)期，其中有的是文思院（皇室所屬）所制作的，有的是南方地區(qū)地方各級官府作坊制造之后進(jìn)貢到宮廷的。以上三批器物數(shù)目較多，類型比較齊全，依次代表了唐朝前期與中、后期，在很大程度上體現(xiàn)了唐朝金銀器在制作上面南北不同體系及唐代中央與地方各級官府作坊產(chǎn)物的各種風(fēng)格，這為人們開展唐代金銀器的探究提供了非常關(guān)鍵的實(shí)物資料。

在目前已發(fā)現(xiàn)的實(shí)物資料的基礎(chǔ)上，從西方文化因素對中國金銀器的影響程度上，可以將唐代金銀器的發(fā)展分為兩個(gè)階段。第一階段，7世紀(jì)到8世紀(jì)中葉唐初期，太宗和高宗統(tǒng)治下，通過戰(zhàn)爭的方式加強(qiáng)了唐朝同西域的聯(lián)系。中央政府設(shè)立了專門的金銀作坊，西方金銀器傳入中國，流行器型有高足杯、帶把杯、長杯等，紋樣有忍冬紋、纏枝紋、葡萄紋、連珠紋等。這時(shí)期的外來金銀器無論在器型還是紋樣方面，西方色彩濃重，與西方外來金銀器差別甚小;第二階段，8世紀(jì)中葉到9世紀(jì)是唐代金銀器發(fā)展成熟的鼎盛時(shí)期，這時(shí)期的唐代國力強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)繁榮，學(xué)術(shù)文化出現(xiàn)各種流派風(fēng)格，在這一背景下，唐代金銀器在經(jīng)歷一百多年的生產(chǎn)實(shí)踐后，擺脫西方模式，根據(jù)本民族的生活習(xí)慣對外來器物進(jìn)行了改造和創(chuàng)新，在繼承前期器物特點(diǎn)的前提下，對器物的形制和紋飾進(jìn)行了創(chuàng)新，使其既不同于西方器物，也不同于中國傳統(tǒng)器物。例如，盒、盤、壺等器皿的外形多做成四五曲花型，寶相紋、折枝花、團(tuán)花紋興起。尤其是9世紀(jì)初，隨著唐代割據(jù)勢力的強(qiáng)大，中央集權(quán)開始衰落，與西方的貿(mào)易往來也進(jìn)入低潮，中央控制金銀制作的局面被打破，地方官府和私營作坊出現(xiàn)，金銀器的等級觀念略微減弱，一般貴族也可以使用了，使得一定程度上金銀器得到普及。為了滿足公眾的需要，金銀器開始出現(xiàn)多樣化，器物的種類大大增加，出現(xiàn)了香寶子、羹碗子、蒲籃等，新出現(xiàn)了荷葉紋、葉瓣紋。

二、唐代金銀器興盛原因

唐代繼承和發(fā)展了漢代以來對金銀器蘊(yùn)含的神秘色彩，同時(shí)又將它的使用滲透到社會(huì)等級觀念之中。唐代是我國使用簡單工具、小規(guī)模生產(chǎn)金銀器的上升時(shí)期，皇室和貴族在平常生活中經(jīng)常大量使用金銀器物，朝廷獎(jiǎng)賞、大臣進(jìn)奉及唐王室與周邊少數(shù)民族政權(quán)的往來等，亦通常把金銀及金銀制品當(dāng)作重要物品。金銀器在當(dāng)時(shí)的上層社會(huì)生活之中占據(jù)非常重要的位置。進(jìn)奉之風(fēng)加重了對人民的剝削，客觀也一定程度上促進(jìn)了金銀器的發(fā)展。唐代的采礦系統(tǒng)有官府和私人兩大系統(tǒng)，政府為了增加稅收，鼓勵(lì)民間私礦發(fā)展，促進(jìn)了金銀礦業(yè)的開發(fā)，并且在采礦、冶煉、征收、金銀作坊等方面制定了一整套完備的組織和制度，為唐代金銀器的蓬勃發(fā)展提供了重要保證。

在8世紀(jì)中期之前，唐代金銀器的制作很大程度上被中央政府所壟斷，典型的機(jī)構(gòu)是掌冶署與金銀作坊院。9世紀(jì)皇室作坊文思院興盛，技藝高超的工匠為官府服役，他們相互切磋，取長補(bǔ)短。官府作坊材料充足、生產(chǎn)條件優(yōu)越、產(chǎn)品不計(jì)成本，可全心全意進(jìn)行創(chuàng)作。產(chǎn)品制成之后參與者的名字按其不同身份由低到高排列刻在器物上，嚴(yán)格的監(jiān)察檢驗(yàn)制度使產(chǎn)品的質(zhì)量極大提升。除此之外，唐代亦形成了非常嚴(yán)格的傳授和培養(yǎng)工匠的制度，學(xué)制為4年，經(jīng)過嚴(yán)格的考試和審核后才能成為正式的工匠，這為唐代金銀器發(fā)展創(chuàng)新提供了重要的人才來源。

三、唐代金銀器中的外來文化因素

寬松的政治環(huán)境與當(dāng)時(shí)“絲綢之路”的空前暢通，在很大程度上影響和促進(jìn)了唐代對外交流的發(fā)展與興旺。一方面唐王朝由于自身實(shí)力強(qiáng)盛表現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的強(qiáng)大國勢，另一方面順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展，因當(dāng)時(shí)的發(fā)展需求形成了龐大的包容和力量，在這一方面，唐代的金銀器體現(xiàn)得非常明顯。金銀器的大批使用受到西方風(fēng)俗習(xí)慣的影響，大范圍汲取了薩珊、粟特等西亞和中亞金銀器興盛地區(qū)的紋樣和形制，讓唐代金銀器表現(xiàn)出非常明顯的異域色調(diào)和多樣化?，F(xiàn)在發(fā)掘和出土的北朝與唐朝前期的一部分金銀器物的形制和紋飾皆蘊(yùn)含了薩珊王朝金銀器的特征，表明其受到過波斯金銀器的影響。在唐代金銀器之中，不僅有直接來自域外的產(chǎn)品，還有真假難辨的仿制品，但是更多的是在造型和紋樣方面中西融合的產(chǎn)物。本文自唐代金銀器的造型、紋飾、制造工藝等方面介紹了唐代金銀器中的外來文化因素。造型方面以高足杯為例，紋飾方面以忍冬紋為例，制造工藝以捶揲為例，從三方面分析外來文化因素對金銀器產(chǎn)生的影響。

1.高足杯

高足杯最早在羅馬時(shí)代被發(fā)現(xiàn)，拜占庭時(shí)期沿襲使用。羅馬拜占庭樣式的高足杯在唐朝以前已傳入我國。唐代金銀器中有數(shù)量較多的高足杯，很有可能是受到拜占庭時(shí)代器物的造型影響制作而成。具有西方特點(diǎn)的高足杯傳到中國之后，唐代的匠人沒有拿來完全仿造，其中最典型的要數(shù)器物的紋飾。唐代高足杯表面的紋樣重點(diǎn)是狩獵、纏枝花草與各類動(dòng)物紋，皆是在別的類型器物上常見，且是那時(shí)民眾常用和喜歡的紋樣。

2.忍冬紋

忍冬，又名金銀花，這種植物特征是蔓生、越冬不死，所以在佛教中象征著靈魂不滅、輪回永生，忍冬被普遍使用在銅器、漆器、石刻、雕塑、紡織品等裝飾之中。在唐代金銀器的花紋中，花鳥紋數(shù)量最多，忍冬紋大多是三曲至五曲的半片葉子，或者是兩葉相對卷曲，又或者是和枝蔓相結(jié)合形成對稱側(cè)卷。然而，存在于角落的忍冬紋的使用更為靈活多樣，而且顯示出仿效、接納、創(chuàng)新的發(fā)展過程。比如，凱波立鳥紋折腹銀高足杯之中的忍冬紋保持著它最初的樣貌，它的莖與花特別富有生命力，形態(tài)飛舞、造型輕盈，它的組織和蓮瓣結(jié)構(gòu)中的忍冬纏枝比較接近，采取中軸左右完全相對稱，都適合在角落位置，這和稠密、纖細(xì)的盛唐時(shí)期的滿地裝飾的風(fēng)格相得益彰。何家村出土的人物忍冬紋金帶把杯和法門寺出土的盆形銀爐這兩者的忍冬紋外形相接近，始終保留著忍冬葉側(cè)視三片的明顯特點(diǎn)，葉片表現(xiàn)為卷草狀翻卷。由于使用時(shí)期的不同而表現(xiàn)出不同的變化特征，在前期，忍冬紋比較臃腫繁多，不但要裝飾角落位置，而且還繼續(xù)延展、翻卷形成針對主題紋樣的呈包圍狀的紋飾，它的西域特點(diǎn)非常典型與濃郁，這和胡人形象的主題人物紋、八棱形杯體以及浮雕的裝飾手法一同，聯(lián)合展現(xiàn)了西方文化對中國金銀器制作方面形成的影響。后期的忍冬紋比較精致簡練、造型短小，僅僅保存了其關(guān)鍵特征，形成紋飾的程式化，表現(xiàn)出紋樣設(shè)計(jì)較為成熟的一方面。與此同時(shí)，這一時(shí)期的忍冬紋也更加適用于低腹盆較低短裝飾區(qū)域，在很大程度上非常充分體現(xiàn)出形制對紋樣所產(chǎn)生的決定作用。丁卯橋出土的童子紋三足銀壺的忍冬紋紋飾較為規(guī)范，它以側(cè)視的四葉片平展為呈現(xiàn)形式，在壺莖和壺形開光之間作為角隅紋樣，它粗樸厚實(shí)的葉片和葉筋鏨刻細(xì)線的裝飾特征，與壺的下腹部蓮瓣的裝飾手法相對照應(yīng)，讓銀壺整體更加完整和一致。

3.捶揲工藝

唐代金銀器的制造工藝受到外來工藝的強(qiáng)大影響。唐代時(shí)期已經(jīng)大規(guī)模開始運(yùn)用澆鑄、焊接、拋光、捶打等技術(shù)。戰(zhàn)國至西漢時(shí)期，西方的金銀器及其制造工藝開始傳到我國，到了南北朝時(shí)期，民眾在對西方金銀器的制作技術(shù)與裝飾工藝開始進(jìn)行大量仿制和學(xué)習(xí)的同時(shí)，人們亦嘗試著把它們和我國古老傳統(tǒng)的器型相融合。在唐代，因?yàn)檫@一時(shí)期對外交流更加廣泛，西方金銀器物的捶揲工藝、造型藝術(shù)與紋飾在大量傳入我國的同時(shí)亦漸漸和唐代的創(chuàng)新融合起來，讓我國古代金銀器的風(fēng)格發(fā)生改變，且出現(xiàn)了繁榮的景象。

捶揲工藝是在外來工藝中對我國金銀器影響最大的一種工藝。它一開始出現(xiàn)于公元前2000多年的西亞和中東地區(qū)，并大規(guī)模運(yùn)用到金銀器的制作之中。因?yàn)橹袊糯慕疸y工藝曾長時(shí)期受到青銅鑄造工藝的制約，中國傳統(tǒng)的金銀工藝亦以鑄造成型作為關(guān)鍵。考古資料表明，我國早在東周時(shí)期的金銀加工技術(shù)中即已發(fā)現(xiàn)捶揲工藝，但是長時(shí)期沒有普遍運(yùn)用于器物成形制作。由于當(dāng)時(shí)政治環(huán)境寬松，唐代中外文化交流開始大規(guī)模出現(xiàn)和展開，西亞和中亞等地的商人與工匠都陸續(xù)來華，他們一方面從自己的國家和地區(qū)帶來了數(shù)量較多的國外產(chǎn)品，另一方面也帶來了包含金銀器制造技術(shù)在內(nèi)的工藝技術(shù)。因?yàn)榻疸y都具有比較不錯(cuò)的延展性，而且捶揲成型在很大程度上更加能夠展現(xiàn)金銀制品的特性與美觀，因此捶揲工藝自從傳入中國就得到了普遍使用。

考古發(fā)掘和出土的唐代金銀器一大部分都是捶揲成型，這更體現(xiàn)出這種工藝帶來的巨大影響。此外，薩珊波斯金銀器經(jīng)常使用的凸紋裝飾工藝亦對唐朝早期的金銀器裝飾工藝形成了巨大的影響。凸紋裝飾技術(shù)，又稱模沖，它屬于捶碟工藝，就是在金銀器物的表面用提前制作好的模具沖壓出凸起的花紋圖案。凸紋裝飾技術(shù)的特征是主體紋飾較為突出，整體看來立體感較強(qiáng)，具有很好的裝飾效果。在西安何家村窖藏出土的鑒金龜紋桃形銀盤（圖一）和鑒金雙狐雙桃形銀盤（圖二）就是使用上述這種裝飾工藝制作而成的精致器物。捶揲技術(shù)的傳入與發(fā)揚(yáng)，讓中國古代的金銀器制造工藝進(jìn)入了新的發(fā)展階段，在很大程度上促進(jìn)了唐代金銀器制造業(yè)的繁榮與發(fā)展。

四、總結(jié)

綜上所述，唐代金銀器在受到中外交流影響后呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特征。唐朝金銀器在中外交流的過程中蘊(yùn)含兩方面特征：一是唐朝是有目的地采用和汲取外來金銀器的設(shè)計(jì)元素，具有主觀能動(dòng)性和創(chuàng)造性;二是唐朝和外來文化在金銀器的設(shè)計(jì)方面進(jìn)行的交流是相互的，不是單一方向的傳播。因此，我們對唐代金銀器的研究可以更好地了解唐代金屬加工制作工藝，研究“絲綢之路”的發(fā)展和對外貿(mào)易以及文化交流，同時(shí)從側(cè)面反映唐代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化特點(diǎn)，只有通過不斷交流，才能使國家的文化更有廣度和深度，從而促進(jìn)我國的全面發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步。

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（作者單位：開封市博物館）