古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《青玉案·元夕》歌唱與伴奏特點(diǎn)研究

摘要：古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲歷史悠久，伴隨著中華民族的發(fā)展，從《詩(shī)經(jīng)》、楚辭、樂(lè)府、賦、宋代詞曲到明清小戲等，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲逐漸形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。很多古代藝術(shù)歌曲的樂(lè)譜已經(jīng)失傳，只有文字記載?，F(xiàn)在很多古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲都是近現(xiàn)代作曲家借鑒古聲韻特點(diǎn)，并結(jié)合現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作出來(lái)的，比如《青玉案·元夕》?！肚嘤癜浮ぴΑ穼儆谥袊?guó)古詩(shī)詞，中國(guó)古詩(shī)詞是中華民族的文化瑰寶，將古典詩(shī)詞與鋼琴伴奏結(jié)合，能夠更好地傳達(dá)出“詩(shī)情畫意”，達(dá)到詞曲交融、詩(shī)樂(lè)合一的目的，運(yùn)用鋼琴古典樂(lè)的前奏和引子達(dá)到以情入境、虛實(shí)相生的效果，有助于挖掘古詩(shī)詞歌曲情景交融、如詩(shī)如畫的藝術(shù)境界，充分呈現(xiàn)古詩(shī)詞意境與情感。

關(guān)鍵詞：古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；《青玉案·元夕》

中圖分類號(hào)：J616；J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）16-0-03

0 引言

鋼琴被稱為“樂(lè)器之王”，具有音域?qū)拸V及音色華麗優(yōu)美的優(yōu)勢(shì)，優(yōu)美的鋼琴伴奏和古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的演唱相得益彰，可以有效渲染表演現(xiàn)場(chǎng)的氣氛以及環(huán)境。古詩(shī)詞歌曲語(yǔ)言精練，平仄押韻，清新雅致［1］，而且具備整齊的樂(lè)律，如果再加上鋼琴伴奏，古詩(shī)詞的韻味無(wú)疑會(huì)更加濃厚，有效拓展古詩(shī)詞歌曲表演的深度和廣度，讓古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的情感抒發(fā)更加生動(dòng)具體?！肚嘤癜浮ぴΑ肥紫让枥L了元宵之夜的街市盛況，全詞運(yùn)用對(duì)比、夸張等手法，上下闋的對(duì)比突出了主人公孤高淡泊、超群脫俗的形象。歌曲的整體風(fēng)格婉轉(zhuǎn)、含蓄、惆悵，表達(dá)了作者政治失意的憤懣。為了突出這首歌曲的藝術(shù)性，不僅需要細(xì)致研判歌唱技巧、氣息運(yùn)用、情感抒發(fā)等，還需要對(duì)鋼琴伴奏的具體因素如速度、節(jié)奏、和聲、織體、旋律等進(jìn)行深入分析與加工，以便進(jìn)一步展示這首詩(shī)詞的歷史韻味以及時(shí)代特征。

1 作品簡(jiǎn)介

《青玉案·元夕》由南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾創(chuàng)作于南宋淳熙元年或二年［2］，當(dāng)時(shí)正值南宋統(tǒng)治者昏庸無(wú)道，金兵壓境國(guó)家搖搖欲墜之際。全詞采用比喻、對(duì)比等手法，用上闋盛大熱鬧的場(chǎng)景襯托出主人公的孤高輕傲，不同流合污的遺世獨(dú)立。但作者又沒(méi)有脫離現(xiàn)實(shí)世界，而是把自己的孤獨(dú)與悲憤融入了詩(shī)詞之中。要想在舞臺(tái)上展現(xiàn)歌曲的獨(dú)特風(fēng)格與魅力，引發(fā)聽(tīng)眾共鳴，鋼琴伴奏需要對(duì)整首詩(shī)詞的旋律走向與情感表達(dá)有精準(zhǔn)的把握。

這首作品涉及多個(gè)音樂(lè)版本，本文著重分析的是由李硯作曲、鄧垚鋼琴伴奏的版本。李硯在作曲上借鑒西方的創(chuàng)作技法并且與中國(guó)的傳統(tǒng)創(chuàng)作技法有機(jī)結(jié)合，將中國(guó)古詩(shī)詞的語(yǔ)言韻味和文學(xué)意境融入歌曲創(chuàng)作中，使歌曲既具備中國(guó)傳統(tǒng)古典韻味，又突出了西方音樂(lè)講究的和聲之美。

2 作品分析

2.1 演唱特點(diǎn)分析

2.1.1 宋詞聲樂(lè)作品的特點(diǎn)分析

《青玉案·元夕》是宋詞與宋韻文化的代表作，宋詞不僅可以用于吟誦，還是用于歌唱的聲樂(lè)作品。宋詞是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)生活、經(jīng)濟(jì)、文化的媒介產(chǎn)品。宋代，長(zhǎng)短句與齊言句并存，便于歌唱。隨著時(shí)代的變遷，很多曲子的原譜已經(jīng)失傳，但現(xiàn)代作曲家結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)技法與西方音樂(lè)先進(jìn)的配器作曲理念和技術(shù)，使很多湮沒(méi)于歷史的樂(lè)曲重新煥發(fā)了生機(jī)。

宋詞歌曲涉及的文字內(nèi)容都是古詩(shī)詞，具有極高的文學(xué)和歷史價(jià)值，并且具有鮮明的民族性。又因其曲式以及伴奏織體結(jié)合了現(xiàn)代作曲理念和技術(shù)，作品的音樂(lè)歌唱性明顯增強(qiáng)，具有極大的開發(fā)價(jià)值與傳播價(jià)值。

雖然宋詞歌曲的再生很大程度上依賴西方的配器作曲技術(shù)，如為了適應(yīng)當(dāng)今聽(tīng)眾的需求，調(diào)式很多采用的是西洋大小調(diào)，而很少采用中華民族傳統(tǒng)調(diào)式。但是作曲家以及演唱者通常會(huì)在表演時(shí)穿插當(dāng)?shù)氐姆窖曰蛘呙褡甯栉?，并且結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)配合伴奏，甚至還會(huì)融入中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇元素，使得作品雖然“洋氣”，但又有滿滿的中國(guó)味道。

其實(shí)宋詞文化、宋詞歌曲的復(fù)興不僅是藝術(shù)層面的進(jìn)步，同時(shí)也意味著中國(guó)傳統(tǒng)文化的種子已經(jīng)在人們的心中生根發(fā)芽。在歌曲中融入情感表達(dá)，聲情并茂地歌唱，演唱的不僅是一句詞，不僅是一首歌，更多的是要弘揚(yáng)民族文化，激發(fā)愛(ài)國(guó)情感，增強(qiáng)文化自信。

2.1.2 演唱特點(diǎn)分析

氣息特點(diǎn)：良好的呼吸與身體狀態(tài)是高質(zhì)量演唱歌曲的前提與保證，氣息的輕重表現(xiàn)了歌曲的力度之美?！肚嘤癜浮ぴΑ芬蚱涮赜械臍w韻特點(diǎn)，對(duì)呼吸的要求更高，更考驗(yàn)演唱者的歌唱水準(zhǔn)和技巧。全曲共59個(gè)小節(jié)，總體篇幅并不長(zhǎng)，但縱觀全曲，句與句之間的聯(lián)系非常緊密，情感連貫，對(duì)氣息的控制與連貫性要求很高。為了順暢地進(jìn)行情感表達(dá)，進(jìn)氣口的設(shè)計(jì)至關(guān)重要。上闋和下闋之間的情感對(duì)比十分明顯，演唱者要在不同的畫面背景和情感要求下，對(duì)兩個(gè)樂(lè)段采取不同的氣息處理方式。上闋更加注重描寫元宵節(jié)的熱鬧場(chǎng)景，敘事性強(qiáng)，畫面由遠(yuǎn)及近。所以這一段的氣息控制必須深入淺出，演唱要更加含蓄婉轉(zhuǎn)。而下闋的情感表達(dá)更加強(qiáng)烈，注重情感宣泄，氣息需要在保持流暢的前提下突出抑揚(yáng)頓挫的感覺(jué)。

咬字特點(diǎn)：這首歌曲具有典型的古詩(shī)詞韻腳特點(diǎn)［3］，并且大量出現(xiàn)“u”母音結(jié)尾，“樹”“路”“舞”等，“u”母音的咬字特點(diǎn)在于適度咬字，不能咬得太松，否則會(huì)導(dǎo)致韻母不夠清晰，但也不能咬得太緊，否則會(huì)導(dǎo)致口腔和下巴緊張，歸韻困難。同時(shí)，在強(qiáng)調(diào)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的歸韻特點(diǎn)方面，也不能忽略字頭的清晰度，否則發(fā)音便是不正確的。需要在咬住字頭的基礎(chǔ)上，自然地將韻腳歸于原音，這樣發(fā)音才更加清晰，進(jìn)而給聽(tīng)眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)效果。

情感特點(diǎn)：這首歌曲的整體情感基調(diào)是憂郁哀愁的，所以在傳遞情感時(shí)，需要層層遞進(jìn)，情緒隨著樂(lè)曲發(fā)展，逐漸達(dá)到高潮，但是上下兩段的情感表達(dá)明顯不同。上闋從前奏部分開始，鋼琴伴奏就營(yíng)造了由遠(yuǎn)及近的眺望的感覺(jué)，演唱要配合伴奏自然流暢的特點(diǎn)，帶動(dòng)聽(tīng)眾進(jìn)入詩(shī)詞營(yíng)造的場(chǎng)景之中。情感表達(dá)更側(cè)重于娓娓道來(lái)，致力于營(yíng)造真實(shí)唯美的畫面，表達(dá)作者的失意與惆悵。下闋的鋼琴伴奏織體更加密集，線條更加粗獷，從側(cè)面表達(dá)作者此刻內(nèi)心強(qiáng)烈的情緒波動(dòng)，情緒更加激動(dòng)飽滿，音調(diào)高亢婉轉(zhuǎn)，隨著音區(qū)逐漸增高，終于達(dá)到情感抒發(fā)的頂點(diǎn)，小字二組的“a”是全曲的最高音，并且緊接著持續(xù)了五拍的小字二組的“g”，情緒終于得到宣泄。

2.2 曲式特點(diǎn)分析

這是一部有引子有尾聲的，再現(xiàn)單二部結(jié)構(gòu)、升f小調(diào)的作品，共分為兩個(gè)大段［4］。

第一大段（1～24小節(jié)）分為兩部分，分別是前奏部分（1～5小節(jié)）和A樂(lè)段（6～24小節(jié)）。

該曲前奏部分（1～5小節(jié)）速度為“Adagio”，以鋼琴伴奏濃情舒緩的彈奏進(jìn)入，奠定了歌曲哀怨、惆悵的感情基調(diào)。同時(shí)為了突出古詩(shī)詞的民族韻味，在第3小節(jié)采用三個(gè)音組成的倚音裝飾音，模仿中國(guó)古典樂(lè)器古箏的彈撥方式。

A樂(lè)段分為上闋（6～14小節(jié)）和下闋（15～24小節(jié)）。上闋共有四個(gè)樂(lè)句，并采用了連續(xù)的弱起節(jié)奏，音樂(lè)旋律較為平緩，增強(qiáng)了歌曲的敘事感與畫面感，為后面故事的展開與音樂(lè)的起伏做好了鋪墊。下闋同樣是四個(gè)樂(lè)句，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)這是全曲的副歌部分，鋼琴伴奏為了使曲調(diào)由平緩走向高潮，在旋律上進(jìn)行了級(jí)進(jìn)處理，使音樂(lè)更具動(dòng)力感和流動(dòng)性，配合演唱使音樂(lè)情感得到抒發(fā)。

第二大段（25～59小節(jié)）分為三個(gè)部分，分別是間奏（25～26小節(jié)）、B樂(lè)段（27～54小節(jié)）、尾聲（55～59小節(jié)）。

間奏（25～26小節(jié)）的整體速度加快，轉(zhuǎn)為“Andante”，是A樂(lè)段和B樂(lè)段的過(guò)渡部分。

B樂(lè)段（27～54小節(jié)）整體的旋律速度略有起伏，鋼琴伴奏使用連續(xù)密集的十六分音符，營(yíng)造更加熱鬧的情景與畫面，與上闋的（6～14小節(jié)）形成鮮明對(duì)比。并且在兩個(gè)樂(lè)段中間（35～44小節(jié)）插入了用于承上啟下的無(wú)歌詞的“啊”的片段，這個(gè)部分是在下一段的基礎(chǔ)上變化得來(lái)的。隨著音樂(lè)的逐漸發(fā)展，力度逐漸加強(qiáng)，音區(qū)逐漸上移，最后迎來(lái)了整首歌曲情緒的爆發(fā)。

尾聲（55～59小節(jié)）“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的重復(fù)給了歌曲結(jié)束感。但作曲者將最后的結(jié)尾用首調(diào)的升4-3，結(jié)束音定格在角音上，同時(shí)構(gòu)成了不完全終止的格式，給聽(tīng)眾留下了想象的空間。

2.3 和聲、織體特點(diǎn)分析

鋼琴的和聲以及織體設(shè)計(jì)有助于強(qiáng)化音樂(lè)旋律的進(jìn)行，表現(xiàn)音樂(lè)作品的風(fēng)格，表達(dá)音樂(lè)色彩的變化。尤其對(duì)于畫面感極強(qiáng)的音樂(lè)場(chǎng)景的塑造，可以給聽(tīng)眾呈現(xiàn)更加真實(shí)唯美的演繹。

2.3.1 七和弦的使用

七和弦是以三和弦為基礎(chǔ)，更多地使用七和弦，可以使音樂(lè)和聲效果更加鮮明，層次感更加豐富。這首曲子使用了多種七和弦，如大七和弦、大小七和弦（屬七和弦）、小七和弦等等。

大小七和弦（屬七和弦）是大三和弦加小七度組成的，是調(diào)式中的第五級(jí)音為根音構(gòu)成的大小七和弦。第23小節(jié)的升C、升E、升G、B這四個(gè)音構(gòu)成了大小七和弦，并且因?yàn)樯鼵位于調(diào)式的屬音，所以也屬七和弦。其中如和弦的三音升E與和弦的七音B之間構(gòu)成增四減五度這樣的不協(xié)和音程，所以屬七和弦會(huì)有不協(xié)和不穩(wěn)定的特點(diǎn)，聽(tīng)起來(lái)更加激情四射，容易營(yíng)造出緊張感。

小七和弦是由小三和弦加小七度組成的，是自然小調(diào)的一級(jí)七和弦。在樂(lè)曲中第2小節(jié)的B、升D、升F、A這四個(gè)音構(gòu)成小七和弦。因?yàn)槭怯慎龅男∪拖遗c緊張的小七度組成，所以音樂(lè)具有壓抑陰柔的色彩特點(diǎn)。并且和弦的根音B位于調(diào)式中的下屬音，也為音樂(lè)增添了詼諧色彩。

2.3.2 附加音和弦的使用特點(diǎn)

附加音和弦，即為了增強(qiáng)和弦色彩的變化，以三度疊置和弦為基礎(chǔ)，加上非三度關(guān)系的音，這個(gè)外音就是附加音。常見(jiàn)的附加音通常與根音構(gòu)成大六度或大二度、純四度。為了突出音樂(lè)的民族色彩，作曲家通常會(huì)使用六度和二度的和弦外音。以a小調(diào)為例，a小調(diào)的主三和弦是“a”“c”“e”，在此和弦的根音上附加六度與二度關(guān)系的外音，就變成“a”“b”“c”“e”“f”。這五個(gè)音的排列與按照三分損益率的排列方法原則的五聲調(diào)式音階一致，構(gòu)成以a為宮的五聲調(diào)式。

在《青玉案·元夕》這首歌曲中，作曲家也大量使用了附加音和弦的形式，以形成具有民族韻味的音樂(lè)風(fēng)格。在全曲中第一句的和弦往往具有開篇定調(diào)的作用，這一句也明顯運(yùn)用了附加音。升f是曲子的主音，上方五度是升c，在這里插入了根音上方大六度的升d，使音樂(lè)開篇便緊扣古詩(shī)詞深厚的文化韻味，民族氣息撲面而來(lái)。

2.3.3 伴奏織體的設(shè)計(jì)特點(diǎn)

鋼琴的伴奏織體把多聲部音樂(lè)有機(jī)組合，各種組合方式可以構(gòu)成不同的結(jié)構(gòu)，給聽(tīng)眾留下不同的聽(tīng)覺(jué)印象。伴奏織體有三種類型：柱式和弦、半分解和弦、分解式和弦。這首曲子前后兩段的色彩對(duì)比很大程度上是因?yàn)榍昂髢啥伟樽嗪拖铱楏w的設(shè)計(jì)變化，造成A樂(lè)段與B樂(lè)段情緒不同。

A樂(lè)段（6～24小節(jié)）的伴奏織體有分解和弦式和柱式和弦。并且伴奏織體的音符時(shí)值選擇也逐漸減小，逐漸使用八分音符與十六分音符，音型更加緊密。在24小節(jié)以前的音樂(lè)中更多使用的是分解式和弦。分解式和弦其實(shí)就是琶音式伴奏，是和弦音的分散形式。因此分解和弦式的連貫性和音樂(lè)流動(dòng)性都非常好，作曲家用這種伴奏音型描寫上半段城內(nèi)夜晚街道上人頭攢動(dòng)、熱鬧非凡的場(chǎng)景十分合適。24～26小節(jié)的伴奏織體發(fā)生了變化，在這幾個(gè)小節(jié)里，和弦低聲部以連續(xù)十六分音符為主，高聲部的柱式和弦突出在第一、第四、第七、第九個(gè)左手的十六分音符上。這樣沒(méi)有規(guī)則地使用柱式和弦，使右手的重拍與左手的八度重復(fù)級(jí)進(jìn)形成對(duì)應(yīng)，讓這段無(wú)歌詞的音樂(lè)旋律富有激情與動(dòng)力，主人公仿佛已經(jīng)置身于熱鬧繁華的街市之中，身邊的景象如此逼真，為接下來(lái)的B樂(lè)段做好了音樂(lè)情感的鋪墊。

B樂(lè)段（27～54小節(jié)）也采用了柱式和弦和分解和弦式兩種音型。在（30～39小節(jié)）左手的伴奏音型以柱式和弦為主，節(jié)奏型是八分音符與十六分音符交替出現(xiàn)，音符時(shí)而密集，時(shí)而稀疏，使該樂(lè)段的變化更加豐富，音樂(lè)畫面也有了很大的變化，同時(shí)也暗示主人公內(nèi)心思緒的波瀾起伏。在（40～59小節(jié)）出現(xiàn)了三連音分解的分解和弦式，三連音本身具有不穩(wěn)定性，而作曲家運(yùn)用三連音的分解和弦，對(duì)于塑造主人公不安彷徨、空蕩迷茫的心理具有四兩撥千斤的作用，同時(shí)也與前面的左手連續(xù)的十六分音符節(jié)奏型所營(yíng)造的激情四射的情緒形成鮮明的對(duì)比。

3 結(jié)語(yǔ)

古詩(shī)詞是中華民族寶貴的精神文化財(cái)富，其價(jià)值有待進(jìn)一步發(fā)掘。經(jīng)過(guò)現(xiàn)代作曲家的不懈努力，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲重新煥發(fā)生機(jī)并且彰顯了教育意義。本文從演唱、鋼琴伴奏的角度出發(fā)分析《青玉案·元夕》，明確演唱者應(yīng)從宋詞文化背景出發(fā)，更好地了解作品，才能達(dá)到理想的演唱效果。另外，還要配合曲式、和聲、織體分析，深入研究古詩(shī)詞聲樂(lè)作品，在聲樂(lè)和器樂(lè)領(lǐng)域弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)古詩(shī)詞文化。

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作者簡(jiǎn)介：訾雨鵬（2000—），男，河南焦作人，本科在讀，研究方向：音樂(lè)學(xué)。