元宇宙語境下數(shù)字版權保護的困境與應對策略研究

摘要：元宇宙是當下最火熱的技術概念之一，而元宇宙語境下的數(shù)字版權保護是推動元宇宙空間創(chuàng)建的最重要的激勵制度。文章認為在發(fā)展虛擬經(jīng)濟的同時，也要以前瞻性的思維，針對元宇宙空間發(fā)生的數(shù)字版權保護困境，通過創(chuàng)新治理模式，健全元宇宙空間數(shù)字版權協(xié)同治理與監(jiān)管模式，完善版權保護主體與保護客體內容，擴大合理使用制度的適用范圍對推動元宇宙相關產(chǎn)業(yè)發(fā)展有所裨益。

關鍵詞：元宇宙；數(shù)字版權；作品類型；合理使用

中圖分類號：D923.41；TP391.9 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）16-0-03

數(shù)字時代，元宇宙這一概念迅速走紅，成為互聯(lián)網(wǎng)中的熱詞。當現(xiàn)實與虛擬深度交互時，元宇宙空間的治理問題成為時代之問，要回答好這個問題，既要挖掘元宇宙的發(fā)展?jié)摿Γ忠曉钪鎸ΜF(xiàn)實世界的影響，其中虛擬現(xiàn)實技術的可版權性保護、數(shù)字作品形態(tài)變革、版權保護等問題，都是元宇宙對傳統(tǒng)著作權保護制度提出的挑戰(zhàn)。

1 元宇宙空間數(shù)字版權的發(fā)展狀況

數(shù)字版權是元宇宙空間較為重要的資產(chǎn)，厘清元宇宙語境下數(shù)字版權發(fā)展狀況，是深入考察和應對元宇宙空間數(shù)字版權發(fā)展困境的基本前提。

1.1 元宇宙空間與數(shù)字版權的緣起

元宇宙是1992年創(chuàng)作的科幻小說《雪崩》中提出的概念，隨著大數(shù)據(jù)、云計算、物聯(lián)網(wǎng)、區(qū)塊鏈、人工智能等網(wǎng)絡信息技術的快速發(fā)展，現(xiàn)實與虛擬加速融合，為推動元宇宙空間的研究提供了技術支撐，元宇宙開始頻繁出現(xiàn)在人們的視野中。元宇宙至今仍然是概念性作品，卻是信息媒介革命的最終目標。元宇宙的本質就是數(shù)字空間，現(xiàn)實與虛擬的深度融合與發(fā)展是其最重要的特征。元宇宙為用戶構建了一個去中心化的、開放的、具有高度沉浸式體驗的虛擬空間，讓人們在虛擬與現(xiàn)實之間自由游走，人們可以在虛擬空間沉浸式聽演唱會、購物、社交等。目前虛擬演唱會、虛擬偶像等已進入大眾視野，如樂華娛樂打造的A-SOUL虛擬偶像女團，新冠肺炎疫情期間特拉維斯舉辦的“天文”虛擬演唱會。

目前，元宇宙技術形態(tài)主要通過擴展現(xiàn)實（XR）、增強現(xiàn)實（AR）、 計算機視覺（CV）、虛擬現(xiàn)實（VR）等技術與設備強化虛擬世界的真實感。元宇宙的虛擬場景性等特征對版權保護制度提出了更高的要求，主要存在以下幾個方面的問題：一是在元宇宙空間中儲存著大量傳統(tǒng)作品的數(shù)字化替代，這些數(shù)字化作品的法律保護問題是數(shù)字版權早期就存在的問題；二是元宇宙空間中基于傳統(tǒng)作品發(fā)生的二次創(chuàng)作問題；三是元宇宙技術的可版權性保護問題，元宇宙最核心的技術就是現(xiàn)實與虛擬交互技術，元宇宙與現(xiàn)實交互必將與現(xiàn)實世界高度重疊與融合，進而催生出更多新的元素，是否需要對元宇宙技術進行版權性保護是數(shù)字版權發(fā)展現(xiàn)實問題［1］。

1.2 元宇宙空間數(shù)字作品的發(fā)展

數(shù)字版權在元宇宙空間的發(fā)展狀況是研究數(shù)字版權保護困境與應對策略的前提，而分析數(shù)字作品在元宇宙空間中的發(fā)展形態(tài)是研究元宇宙空間數(shù)字版權的基礎。數(shù)字作品的發(fā)展可以分為三個階段。一是在網(wǎng)絡信息技術發(fā)展的初始階段，數(shù)字版權體現(xiàn)為對現(xiàn)實作品的數(shù)字化再現(xiàn)，只是簡單地體現(xiàn)為作品復制。二是進入互聯(lián)網(wǎng)時代，隨著信息技術的加速迭代升級，數(shù)字化作品開始與信息技術深度融合，對數(shù)字作品進行創(chuàng)新合成與加工現(xiàn)象越來越普遍。三是虛擬現(xiàn)實深度融合階段，得益于現(xiàn)實與虛擬交互技術的不斷發(fā)展，數(shù)字作品的應用場景取得了突破，如2021年爆火出圈的舞蹈節(jié)目《唐宮夜宴》就極大地豐富了觀眾的視覺感官。

在元宇宙空間中，不僅數(shù)字作品形態(tài)更加豐富，公共文化服務也更加便捷。元宇宙打破了原來物理空間的限制，讓人們在不同的時空可以通過虛擬世界享受文化服務。元宇宙與圖書館的結合既是媒介的進化，又是對知識文化傳播方式的創(chuàng)新?？梢灶A見，在傳播知識文化方面，元宇宙與圖書館的結合或將成為大勢所趨，沉浸式的體驗有利于提高人們的學習效率。元宇宙匯集了一系列新興技術，如數(shù)據(jù)復制技術，其在讓人們的生活方式變得更加豐富的同時，也給侵權行為帶來了可乘之機。極低的侵權成本彌補了傳統(tǒng)侵權模式的短板，而基于元宇宙技術，或許可以利用技術限制達到版權保護的目的。另外，數(shù)字化既為平臺經(jīng)濟帶來了發(fā)展機遇，又帶來了平臺壟斷風險，建立健全元宇宙空間的數(shù)字版權保護制度，有利于讓創(chuàng)作者在元宇宙獲取合理的收益。

2 元宇宙空間數(shù)字版權的發(fā)展難題

元宇宙是人類運用數(shù)字技術構建的，由現(xiàn)實世界映射或超越現(xiàn)實世界，可與現(xiàn)實世界交互的虛擬世界，其既包括現(xiàn)實世界在虛擬空間的再現(xiàn)，又包括現(xiàn)實與虛擬的交互中產(chǎn)生的新場景。新空間的衍生也伴隨著成長的陣痛，隨著元宇宙空間的延伸，用戶量級擴大，越來越多的作品在元宇宙匯集，元宇宙擁有豐富的數(shù)字版權資源，創(chuàng)作主體范圍也會有所變化，如人工智能或將具有創(chuàng)作能力?，F(xiàn)實世界已經(jīng)出現(xiàn)了人工智能小說、論文，這對數(shù)字版權法律保護制度提出了更高的要求。

2.1 數(shù)字版權創(chuàng)作主體更加多元化

元宇宙構建了新的空間，延伸了人類活動的空間范圍，也讓元宇宙中科技與人的融合產(chǎn)生了新的變化，一部作品可以完全由人獨立完成，也可以由人與人工智能等協(xié)作完成，新型創(chuàng)作主體應運而生，如由樂華娛樂打造的A-SOUL虛擬偶像女團，就實現(xiàn)了真人在虛擬形象下進行演藝活動并與粉絲互動，當然還有更多對3D模型的探索，都是對元宇宙中“賽博人”的探索，而業(yè)內對于新型主體創(chuàng)作地位的判定還存在較大爭議。

圍繞作品創(chuàng)作主體是否限定為自然人，對于“人工智能體”的法律地位問題有反對與支持兩種學說，支持的學者認為創(chuàng)作主體理應限制為自然人，反對的學者則認為在人工智能時代，存在人與人工智能體多元的創(chuàng)作主體，承認人工智能具有有限法律人格，但該觀點難以回避的質疑點是目前的人工智能不具備任何情緒。換言之，不夠“智能”，而法律給予作品版權保護是為了激勵人的創(chuàng)造性，顯然人工智能并不需要激勵，并且不管是從我國司法實踐還是他國司法實踐來看，都并未承認創(chuàng)作主體非人的觀點。那么“賽博人”創(chuàng)作數(shù)字產(chǎn)品是否需要可版權性保護？在元宇宙中，賽博人是有人類與機器雙智能系統(tǒng)的新型數(shù)字主體，似乎是可以將其視為創(chuàng)作主體的。但事實上的可行，并不代表倫理上的可行，人工智能的倫理問題也一直備受爭議。元宇宙中，數(shù)字版權創(chuàng)作主體的拓展還有一段很長的路要走［2］。

2.2 數(shù)字版權作品來源與類型更加復雜化

元宇宙空間中，數(shù)字作品的來源難以確定，類型也更加復雜。一方面，由于整個宇宙最終要實現(xiàn)去中心化的虛擬世界的構建，每個人都可以自由地記錄與創(chuàng)作，只能看到版權的使用過程，但是難以追蹤真實的來源。在元宇宙，內容的提供者十分龐雜，同一數(shù)字作品可能存在不同的內容提供者。另外，不同的內容提供者會對數(shù)字作品進行二次創(chuàng)作、三次創(chuàng)作等，這讓版權的來源與歸屬認定存在困難。

另一方面，受限于現(xiàn)有的作品類型劃分標準，很難完整地評價虛擬場景的版權類型?，F(xiàn)有的版權保護制度是根據(jù)1709年英國《安娜法令》演化而來，自該版權法制定后，版權法與技術創(chuàng)新就建立起了聯(lián)系。該法典圍繞作品的創(chuàng)作路徑與傳播途徑劃分作品類型，如文字作品與口述作品，前者是指以文字語言或類似符號為載體的作品，后者是指以口頭語言創(chuàng)作的作品。除此之外，作品類型還包括藝術作品、電影類作品、圖形作品、模型作品以及計算機軟件作品等。然而，元宇宙空間中產(chǎn)生的虛擬作品很難根據(jù)已有的作品類型歸類，如身臨其境的3D效果，既有計算機代碼，又有文字、美術等作品，若將整個場景作為單一作品類型劃分，不能完全評價整個虛擬場景［3］。

2.3 侵害損害后果更加擴大化

隨著元宇宙空間虛擬世界的完善，信息技術將更加成熟，侵權問題也將更加嚴峻。元宇宙空間中，虛擬數(shù)字資源龐雜，侵權行為認定困難，侵權門檻低，維權成本高昂等讓侵權現(xiàn)象更加突出。近年來，在互聯(lián)網(wǎng)平臺發(fā)布影視作品剪輯片段，也不被認為是侵權行為，如認為“5分鐘看完《西游降魔篇》”不存在侵權行為。

另外，元宇宙中數(shù)字作品傳播速度更快，侵權行為一旦發(fā)生就會產(chǎn)生嚴重的損害后果。技術具有兩面性，一方面技術極大地提高了人們生活的便捷程度；另一方面5G時代，互聯(lián)網(wǎng)技術愈發(fā)成熟，信息傳播速度更快、覆蓋范圍更廣，這既降低了侵權門檻，又擴大了侵權行為造成的損害后果。

3 元宇宙空間數(shù)字版權保護的完善路徑

構建虛擬世界是元宇宙的核心內容?；ヂ?lián)網(wǎng)時代數(shù)字作品類型已經(jīng)發(fā)生了轉變，隨著技術更加成熟，互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字產(chǎn)品類型更加豐富，元宇宙語境下數(shù)字作品場景化的特征越來越明顯，研究如何對元宇宙中的數(shù)字產(chǎn)品版權進行法律保護與治理具有現(xiàn)實必要性。

3.1 創(chuàng)新元宇宙空間數(shù)字版權的治理模式

元宇宙空間中的數(shù)字作品形態(tài)十分復雜，并不是由單一的元素構成，而是由現(xiàn)實與虛擬交融，技術與人交互產(chǎn)生的數(shù)字作品場景化。元宇宙空間數(shù)字作品類型復雜化決定了數(shù)字版權治理模式需要創(chuàng)新，特別是要探索數(shù)字版權協(xié)同治理體系，通過建立協(xié)同機制協(xié)商溝通，保護版權人利益。同時，對于元宇宙空間中數(shù)字作品的侵權行為要采取積極審慎的監(jiān)管模式。隨著元宇宙技術條件愈加成熟，技術迭代更新必將對監(jiān)管模式產(chǎn)生沖擊，對數(shù)字版權的保護制度提出更高的要求。面對互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展帶來的侵權行為，一般通過加強數(shù)字作品的技術保護以及版權管理予以保護，但技術并不能區(qū)分合法與非法使用，僅僅通過相關技術進行數(shù)字版權保護容易導致合法用戶被排除在訪問范圍之外，這是不合理的。

另外，將建立數(shù)字作品技術保護措施作為版權者保護意愿的代碼理論并不能很好地解決數(shù)字作品版權保護的難題。一是將版權保護的標準類型交給“技術”設定，二是技術具有局限性，如當前雖然數(shù)字作品普遍采取了技術措施，但通過深層鏈接或加框鏈接等技術措施同樣可以獲取作品內容。因此，既要積極事前干預侵權行為，又要審慎判定侵權行為，防止錯誤判定行為性質。

3.2 完善元宇宙空間數(shù)字版權保護的內容

完善元宇宙空間數(shù)字版權保護的內容實質上就是要完善元宇宙空間中的創(chuàng)作主體與保護客體，元宇宙創(chuàng)作主體類型與元宇宙相關作品是否需要版權性保護，確定元宇宙環(huán)境下虛擬現(xiàn)實作品的保護客體類型等都是版權保護法律需要重視的內容。在創(chuàng)作主體方面，要確認人機交互創(chuàng)作作品的主體地位，讓其獲取法律保護的主體資格。在保護客體方面，要豐富作品類型，讓元宇宙相關作品獲得應有的法律保護。

2020年，我國《著作權法》新增了“視聽作品”這一作品類型，但是著作權保護的類型仍然十分有限，如虛擬現(xiàn)實作品是否能解釋為保護客體仍然具有不確定性，現(xiàn)實作品數(shù)字化的權益也很難通過《著作權法》保護，因為《著作權法》只保護原創(chuàng)性內容，不保護事實內容，而將現(xiàn)實虛擬化也只是將已有現(xiàn)實虛擬化呈現(xiàn)，不具有原創(chuàng)性。因此，只有將元宇宙相關作品納入版權保護體系，才能發(fā)揮對構建虛擬世界的激勵作用，解決治理難題，保護相關作品的權利人利益［4］。

3.3 擴大合理使用制度的適用范圍

開放和自由是互聯(lián)網(wǎng)的基本精神，元宇宙虛擬空間中，這種精神同樣必不可少，要防止數(shù)據(jù)壟斷與出現(xiàn)數(shù)據(jù)流通壁壘，防止過度保護與監(jiān)管導致人們從虛擬世界獲取信息受阻，就需要擴大合理使用原則的適用范圍，以符合現(xiàn)實發(fā)展需要。合理使用制度是為了在建立對技術創(chuàng)新與創(chuàng)作的激勵制度與促進信息流通與傳播之間取得平衡而提出的基本原則，即在符合一定條件的情形下由法律確認未經(jīng)權利人同意使用他人享有著作權的作品不需要負侵權責任，也不需要承擔作品使用報酬的制度。構建元宇宙需要大量的數(shù)據(jù)支撐，如果以版權保護限制使用相關數(shù)據(jù)，將導致創(chuàng)建虛擬世界的步伐放緩，一是元宇宙創(chuàng)造活躍度不高，二是在技術與制度層面讓構建虛擬世界變得更加困難。要建立合理的制度，使其符合元宇宙發(fā)展的需要，可以通過開放性立法，容留出可以解釋的空間，使作品使用目的、性質等方面的判斷更加靈活與更具針對性。

4 結語

元宇宙環(huán)境下數(shù)字版權的困境與應對是對虛擬世界未來發(fā)展的前瞻性思索。元宇宙將成為人們生活的重要場所，人們將在這里創(chuàng)作出各種各樣的新型作品，為豐富元宇宙空間而努力。通過創(chuàng)新元宇宙空間的數(shù)字版權治理模式，包括協(xié)同治理與積極審慎監(jiān)管等方式加強治理，完善法律保護主體與客體內容，擴大合理使用制度適用范圍等方式，解決元宇宙發(fā)展中的各種問題，如創(chuàng)作主體與作品類型保護的局限性、侵權門檻低、版權保護難等問題，推動元宇宙相關產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，讓數(shù)字版權持續(xù)煥發(fā)新的活力。

參考文獻：

［1］ 花建，田野.元宇宙時代城市文化產(chǎn)業(yè)的新跨越［J］.南京社會科學，2022（11）：154-162.

［2］ 李曉宇.元宇宙下賽博人創(chuàng)作數(shù)字產(chǎn)品的可版權性［J］.知識產(chǎn)權，2022（7）：20-46.

［3］ 胡建文.元宇宙需要數(shù)字版權保護嗎：虛擬現(xiàn)實技術生成場景內容可版權性的視角［J］.江西社會科學，2022，42（6）：168-177.

［4］ 馮曉青，馬彪.數(shù)字版權下合理引用制度的價值取向和制度完善：以用戶生成內容為研究對象［J］.法律適用，2022（4）：53-62.

作者簡介：王義娟（1997—），女，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：刑法學。