勾燕萍

【摘要】在影視作品中，節(jié)奏對(duì)于電影有著舉足輕重的作用，他就像是電影的生命一樣，如果失去了節(jié)奏，一部影片就會(huì)失去他在藝術(shù)表現(xiàn)上的生命力。一部影視作品中的節(jié)奏，可以有很多種類(lèi)，但影視作品的內(nèi)容最終是用鏡頭來(lái)表現(xiàn)的，我們就從鏡頭上來(lái)劃分影視作品的節(jié)奏，從鏡頭上來(lái)講，影視作品的節(jié)奏可以分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏兩種。內(nèi)部節(jié)奏，主要是講影視作品中的戲劇沖突、人物的情感狀態(tài)，以及人物或者物體在鏡頭中的變化而產(chǎn)生的節(jié)奏。外部節(jié)奏是指在剪輯手法上形成的變化而產(chǎn)生的節(jié)奏。本文主要從內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏這兩個(gè)方面進(jìn)行分析研究。

【關(guān)鍵詞】電影：構(gòu)成因素：節(jié)奏協(xié)調(diào)

中圖分類(lèi)號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.06.076

1. 影視作品中節(jié)奏的涵義

1.1 影之作品中節(jié)奏的意義

影視作品的節(jié)奏的意義在于，把握觀眾的心理，為什么我們?cè)谟^看一部影視作品的時(shí)候會(huì)感到心情愉悅、興奮暢快？為什么我們會(huì)在看一部影視作品的時(shí)候同劇中人物一起留下傷心的淚水？為什么我們?cè)谟^看一部影視作品的時(shí)候會(huì)覺(jué)得郁悶壓抑？這一切都是影視作品中節(jié)奏所起到的奇妙作用。為了闡述這個(gè)問(wèn)題，我們有必要去研究一下影視作品中節(jié)奏的構(gòu)成以及作用。

1.2 影視作品中的節(jié)奏構(gòu)成

影片的總體節(jié)奏，從形式上，可分為內(nèi)部節(jié)奏、外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏是鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏，外部節(jié)奏是鏡頭組接的節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏主要指的是，為配合劇情發(fā)展，人物所產(chǎn)生的情緒或者動(dòng)作變化，攝像機(jī)的拍攝手法變化而產(chǎn)生的節(jié)奏，內(nèi)部節(jié)奏全部都是從鏡頭內(nèi)產(chǎn)生的。外部節(jié)奏是指通過(guò)剪輯手段產(chǎn)生的節(jié)奏。

影片中通過(guò)多種造型手段，把劇本中所要表達(dá)的情感和人物關(guān)系、人物性格變現(xiàn)出來(lái)，可以被受眾直接感受到的節(jié)奏形式，我們稱(chēng)之為造型性節(jié)奏，主要包括三個(gè)方面：一是由有規(guī)律的變化形成被人接受的畫(huà)面形成的節(jié)奏，主要包括人物或物體的運(yùn)動(dòng)、色彩、構(gòu)圖的變化等;二是由運(yùn)動(dòng)中的鏡頭所形成的節(jié)奏，主要包括鏡頭長(zhǎng)度、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、光影對(duì)比度、景別變化、拍攝角度等;三是由音樂(lè)、音響、語(yǔ)言形成的節(jié)奏。

影視片中的節(jié)奏，不僅表現(xiàn)在情節(jié)矛盾的變換發(fā)展、鏡頭內(nèi)部人物、影像的運(yùn)動(dòng)、鏡頭本身的運(yùn)動(dòng)、聲音和色彩的變化等，也表現(xiàn)在鏡頭的剪輯的不同手法上，包括對(duì)畫(huà)面所選取的長(zhǎng)度、對(duì)畫(huà)面所使用的景別、鏡頭的組接等技術(shù)手段。這就是外部節(jié)奏，即通過(guò)剪輯手段所造成的影片的節(jié)奏。

2. 影視作品中節(jié)奏的構(gòu)成因素

2.1 內(nèi)部節(jié)奏

影視作品中的內(nèi)部節(jié)奏，主要是以情節(jié)發(fā)展和人物心理變化為基礎(chǔ)，人物的動(dòng)作，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)配合是內(nèi)部節(jié)奏的核心。內(nèi)部節(jié)奏在這里劃分為兩個(gè)重要的方向進(jìn)行討論，一是敘事性節(jié)奏主要以人為主，第二點(diǎn)是造型性節(jié)奏，主要圍繞攝像機(jī)變化作為研究重點(diǎn)。

2.1.1 敘事性節(jié)奏的構(gòu)成

敘述性節(jié)奏，是影片中人物情緒在情節(jié)以及事件發(fā)展的狀況中的表現(xiàn)，展示的是整個(gè)事件的輕重緩急，從而引起觀眾的心理變化，這是由影片本身所展示的內(nèi)容所表現(xiàn)出的節(jié)奏形態(tài)，換句話(huà)說(shuō)，敘事性節(jié)奏就是劇情變化中的矛盾發(fā)展和人物情緒的起伏變化，其中包括情節(jié)節(jié)奏和情緒節(jié)奏。

首先，情節(jié)節(jié)奏主要針對(duì)于影視作品的劇情結(jié)構(gòu)，劇情結(jié)構(gòu)是由劇情發(fā)展和變化形成的。以矛盾沖突為基礎(chǔ)的劇情式結(jié)構(gòu)，它將人物關(guān)系和思想情感的發(fā)展，牢牢抓住重要沖突的線(xiàn)索從而推進(jìn)劇情的發(fā)展，從而產(chǎn)生豐富的緊張感、懸念感產(chǎn)生充滿(mǎn)變化的戲劇變化，從而敘述出一個(gè)情景交融、跌宕起伏的故事。戲劇沖突還有其規(guī)律，要按照“平衡-不平衡-平衡”這個(gè)規(guī)律進(jìn)行，并且，像生活中所有事物的發(fā)展規(guī)律那樣，時(shí)而盤(pán)旋而上、有所起伏的進(jìn)行，才能適應(yīng)受眾的觀影心理。影片中節(jié)奏的快慢要有分寸，過(guò)分的追求快慢強(qiáng)弱，都不能讓影片的節(jié)奏起伏有所體現(xiàn)，長(zhǎng)期保持一種節(jié)奏，會(huì)讓受眾很快失去耐心，在尊重故事情節(jié)發(fā)展的前提下，節(jié)奏的控制和構(gòu)思，要從觀眾的心理需求出發(fā)，最終受益于觀眾。節(jié)奏的控制好壞，直接會(huì)影響到觀影的效果。所以說(shuō)節(jié)奏的控制需要緊密配合劇情，在敘事節(jié)奏上要把握好快慢，結(jié)合受眾心理將故事推進(jìn)下去。

其次，情緒節(jié)奏是指情感變化中輕重緩急的有規(guī)律性變化的節(jié)奏。如果說(shuō)劇中人物的心理變化以及變化強(qiáng)度不同，即使使用相同的拍攝手法，同樣的鏡頭長(zhǎng)度，其所拍攝出的內(nèi)容所表達(dá)的內(nèi)容也會(huì)隨著人物心理變化產(chǎn)生改變。電影的節(jié)奏總和人物心理是統(tǒng)一的，就這樣才形成了整個(gè)電影的情感基調(diào)。一部影片的情緒節(jié)奏應(yīng)該是整體統(tǒng)一，貫穿始終的，使這樣的情緒節(jié)奏形成了全片的情緒基調(diào)。這在意識(shí)流電影中表現(xiàn)的淋漓盡致，因?yàn)橐庾R(shí)流的電影外部故事只占很少的比重，主要依賴(lài)人物的內(nèi)心世界給觀眾造成情緒上的巨大波瀾。

2.1.2 造型性節(jié)奏的構(gòu)成

造型性節(jié)奏，是指電影中通過(guò)不同的造型手段，把人物性格和劇情展現(xiàn)出來(lái)，能讓觀眾直接感受到的節(jié)奏形式。

畫(huà)面中人物、物體在鏡頭內(nèi)向著不同方向、方位的運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)的不同形式都能產(chǎn)生節(jié)奏，運(yùn)動(dòng)著的畫(huà)面往往比靜止的畫(huà)面更能對(duì)人產(chǎn)生視覺(jué)吸引。所以，掌握運(yùn)動(dòng)的頻率和節(jié)奏，就能夠最大程度上吸引觀眾的注意力，刺激觀眾的神經(jīng)，保證觀眾在觀影的時(shí)候能有更高的注意力和好奇心。

鏡頭是影視作品中的最小單位，成千上萬(wàn)個(gè)鏡頭組成了一部完整的電影，在不斷變化的鏡頭中，鏡頭的長(zhǎng)度影響著畫(huà)面的表現(xiàn)力、感染力，同時(shí)還一定程度上控制著鏡頭的內(nèi)部節(jié)奏。鏡頭長(zhǎng)度分為長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭。一般說(shuō)來(lái)，長(zhǎng)鏡頭的節(jié)奏感不強(qiáng)，常常使人感到壓抑，或者能讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)。相反的，對(duì)于短鏡頭來(lái)說(shuō)，它常常給人目不暇接的感覺(jué)，沖擊力大，節(jié)奏感強(qiáng)，很適合表現(xiàn)憤怒、活力、悲劇、強(qiáng)大的力量、速度等等。

景別的不同所帶來(lái)的節(jié)奏感也是不同的。全景給人以舒緩的節(jié)奏感。遠(yuǎn)景，這類(lèi)鏡頭的立體感遠(yuǎn)比其他鏡頭要強(qiáng)很多，所以被表現(xiàn)的主題在由遠(yuǎn)及近或者由近及遠(yuǎn)的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，節(jié)奏感較弱，在左右方向上的移動(dòng)中節(jié)奏感較強(qiáng)。中景，通過(guò)鏡頭的變化能形成一定的節(jié)奏。

在《三峽好人》中，有著大量的靜態(tài)場(chǎng)景的鏡頭，比如破產(chǎn)的廠房、拆遷后的廢墟;還有景物描寫(xiě)：茶幾、桌子、煙酒等;人物描寫(xiě)，比如影片開(kāi)始船上的乘客、穿戲服的人等，這一系列的靜態(tài)描寫(xiě)，使得影片的節(jié)奏推進(jìn)速度十分緩慢，營(yíng)造出沉悶的氣氛。

2.2 外部節(jié)奏

外部節(jié)奏主要是依賴(lài)剪輯手段，從而達(dá)到導(dǎo)演所需的內(nèi)容，運(yùn)用蒙太奇的手法給觀眾以視覺(jué)上的享受，表達(dá)出影片的邏輯關(guān)系和節(jié)奏表達(dá)。

曾經(jīng)有一位剪輯師說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)，影片的剪輯百分之九十是節(jié)奏。還有人說(shuō)過(guò)這樣一段話(huà)，剪接影片就是賦予影視作品節(jié)奏。這些話(huà)都說(shuō)明了節(jié)奏在影視作品剪輯中的重要作用。節(jié)奏，不只是表現(xiàn)在情節(jié)的矛盾發(fā)展、鏡頭的運(yùn)動(dòng)，也表現(xiàn)在鏡頭的剪輯上，其中包括鏡頭長(zhǎng)度的選取、鏡頭景別的鏈接、組接每一個(gè)鏡頭的特技。

鏡頭切換的頻率，也被稱(chēng)為剪輯率。剪輯率本身就是構(gòu)成視覺(jué)節(jié)奏重要手段。切換的次數(shù)越多，鏡頭長(zhǎng)度越短，節(jié)奏就越快;切換的次數(shù)越少，鏡頭的長(zhǎng)度越長(zhǎng)，節(jié)奏的就越慢。短鏡頭的快速剪接，會(huì)超越現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)際空間和時(shí)間，從而大大擴(kuò)展或壓縮時(shí)空的延續(xù)性，造成一種特殊的節(jié)奏作用。

鏡頭的連接方式有很多種，這里主要說(shuō)兩種，一是附加技巧剪輯，二是無(wú)附加技巧的剪輯。首先，有附加技巧的鏡頭剪輯方法，比如淡入淡出，往往產(chǎn)生舒緩、平靜的節(jié)奏。其次無(wú)附加技巧的鏡頭剪輯方法，如切換、閃回等，往往產(chǎn)生快速、強(qiáng)烈的節(jié)奏。

3. 影視作品中節(jié)奏的作用及發(fā)展

3.1 影視作品中節(jié)奏的作用

節(jié)奏不只是影視作品創(chuàng)作中的一種必要因素，它還體現(xiàn)著作者的主觀感受。它所彰顯的藝術(shù)個(gè)性都來(lái)自于導(dǎo)演，并且影響了一部作品的藝術(shù)效果，甚至影片的主旨表達(dá)都與之有關(guān)。它體現(xiàn)在影視創(chuàng)作的每一個(gè)關(guān)節(jié)中，并在空間運(yùn)動(dòng)和時(shí)間流逝中處處體現(xiàn)，只有準(zhǔn)確掌握節(jié)奏才能掌握觀眾的心理。將影片的主旨和所要達(dá)到的目的傳遞給觀眾，影片靈魂的交換，其最重要方式之一就是影片的節(jié)奏。

想要?jiǎng)”驹谟捌谱鞯娜^(guò)程中得以充分的體現(xiàn)，就必須將導(dǎo)演的表現(xiàn)手段盡量全部發(fā)揮出來(lái)，無(wú)論是在影視作品的內(nèi)部節(jié)奏，還是外部節(jié)奏的運(yùn)用上，都要完美發(fā)揮。準(zhǔn)確的顯現(xiàn)出不同的節(jié)奏強(qiáng)度。

內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏是相輔相成的，在不用的影視作品中，內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏對(duì)影片的結(jié)構(gòu)形式和風(fēng)格都有著直接的影響，從選擇影片的素材開(kāi)始，就要符合影片的形式和內(nèi)容。以宣傳片的剪輯為例，就要求內(nèi)容豐富，節(jié)奏鮮明，對(duì)鏡頭的把握有著很高的要求，內(nèi)部畫(huà)面要求造型豐富，動(dòng)作幅度大，信息量充沛，再配合較短的鏡頭長(zhǎng)度，進(jìn)行剪輯。并且根據(jù)結(jié)構(gòu)需要，配合音樂(lè)，音效，人聲等，并控制鏡頭長(zhǎng)短和變化，使影片節(jié)奏豐富合理。

3.2 影視作品中節(jié)奏的發(fā)展

隨著人們對(duì)感官的認(rèn)知，在精神生活質(zhì)量上的追求也在逐步提升，審美品位也隨之提升。并隨著現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，人們對(duì)影視作品中的感官刺激有了越來(lái)越多的要求。

現(xiàn)在也出現(xiàn)了一些純粹以表現(xiàn)節(jié)奏為形式的電影，比如《羅拉快跑》，這部電影沒(méi)有把表達(dá)內(nèi)容作為重點(diǎn)，而是在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的結(jié)合上，最大限度激發(fā)觀眾的心理效應(yīng)。以視覺(jué)效果和視聽(tīng)藝術(shù)為主要依托，用一種新穎的形式，帶給觀眾不同尋常的視覺(jué)體驗(yàn)。

目前，有著大批的影片嘗試著實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作，打破傳統(tǒng)，在創(chuàng)新中摸索其他節(jié)奏形式的影視作品，我想要強(qiáng)調(diào)的是，在影視作品上的任何創(chuàng)新，想要被普及推廣，成為體系，首先要做到的是能讓觀眾接受，只要做到這點(diǎn)，即為影視作品中節(jié)奏的新發(fā)展。

4. 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，對(duì)于一部影視作品，無(wú)論內(nèi)部節(jié)奏還是外部節(jié)奏，都是要為劇本服務(wù)的。劇本的節(jié)奏決定了影片節(jié)奏的基調(diào)，是剪輯節(jié)奏的依據(jù)和前提。任何一部?jī)?yōu)秀的影視片，它的節(jié)奏都要和劇情的發(fā)展相呼應(yīng)，使得節(jié)奏能夠配合敘亊的發(fā)展，揭示主題，渲染氣氛，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入主題。剪輯不能根本改變影片的內(nèi)部節(jié)奏，但也不能一昧的為內(nèi)部節(jié)奏服務(wù)，外部節(jié)奏在一定程度上可以調(diào)節(jié)內(nèi)部作用的不足，內(nèi)部節(jié)奏上不能實(shí)現(xiàn)的，可以在剪輯時(shí)進(jìn)行填充。如果在一部電影里只是展現(xiàn)人物情緒，鏡頭調(diào)度，聲音的展現(xiàn)，而忽視剪輯所帶來(lái)的節(jié)奏，那么那只是生活鏡頭的堆砌，無(wú)法調(diào)動(dòng)觀眾的心理，不能為觀眾帶來(lái)觀影享受。因此，兩者只有相互融合匯通到整部影片中，才能達(dá)到故事情節(jié)吸引人，視覺(jué)上有沖擊力。

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