張歡歡　吳錫軍

摘 要：工筆花鳥畫屬于中國傳統(tǒng)繪畫中十分重要的畫種之一，其繪畫成就十分輝煌，在中國繪畫的歷史中留下了深遠(yuǎn)的影響。黃筌作品《寫生珍禽圖》是五代時(shí)期意義重大的工筆花鳥作品，此作品不僅對(duì)五代時(shí)期的畫壇產(chǎn)生重要影響，同時(shí)也對(duì)此后工筆花鳥畫的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。通過分析黃筌的《寫生珍禽圖》，具體研究此幅作品用到的繪畫技巧。

關(guān)鍵詞：黃筌;工筆花鳥畫;富貴畫風(fēng);繪畫技法

一、工筆花鳥畫的發(fā)展歷程

工筆花鳥畫發(fā)展歷史十分悠久。我國工筆花鳥畫最早可以追溯到遠(yuǎn)古的新石器時(shí)期。新石器時(shí)期繪有魚、鳥等動(dòng)物圖案的陶器凸顯了我國古代人民的智慧。而商周時(shí)期的青銅器比起新石器陶器上的紋樣則更為豐富，出現(xiàn)了許多動(dòng)物紋樣、幾何紋樣，還有自然氣象紋樣。戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫也繪有龍、鳳、禽魚、走獸等圖案，代表作品有《龍鳳人物圖》《人物御龍圖》。由此可見，在原始社會(huì)與奴隸社會(huì)時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了中國工筆花鳥畫的雛形。

魏晉南北朝時(shí)期，正處于社會(huì)大動(dòng)亂時(shí)期，但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)佛教盛行，所以以道釋為主的人物畫流行起來，促進(jìn)了魏晉南北朝時(shí)期花鳥畫技術(shù)進(jìn)步。這一時(shí)期的花鳥畫處于萌芽階段，還沒有完全成型。

從唐朝開始，工筆花鳥畫成為中國畫中的一門獨(dú)立畫種，此時(shí)屬于花鳥畫的萌芽期，五代為成熟期，兩宋則為鼎盛期。唐代自貞觀、永徽至開元盛世，國家強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)繁榮，十分注重文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，屬歷史上的輝煌時(shí)期。當(dāng)時(shí)的繪畫以人物為主，山水、花鳥獨(dú)立分科，開始出現(xiàn)專門的花鳥畫家，其中突出者如薛稷、邊鸞、韓干、孫位等。

五代時(shí)期雖然只有五十多年，然而卻在歷史上首次設(shè)立畫院，稱“翰林圖畫院”，這一時(shí)期繪畫名家人才輩出。五代時(shí)期花鳥畫家的杰出代表為黃筌父子與徐熙，其繪畫風(fēng)格各樹一幟，世人稱其“徐黃異體”。西蜀時(shí)期的宮殿之中壁畫大部分都是出自黃筌父子。黃筌繼承了唐代花鳥畫的風(fēng)格，并突出了個(gè)人色彩，所表現(xiàn)的物象大多數(shù)都是宮庭中的花草、禽鳥，生動(dòng)逼真，體現(xiàn)出奢華宮廷氣象。徐熙常常游于田野之間，善于觀察大自然中的微妙變化，多表現(xiàn)自然物象。徐黃兩派的不同風(fēng)格，對(duì)后世的工筆花鳥畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，之后的歷代工筆花鳥畫家雖然在技法上有所創(chuàng)新，但莫不源自徐黃兩家。

宋代是古代文化比較開放的時(shí)期，在書法和繪畫上的成就都特別突出。院體畫在這一時(shí)期發(fā)展較迅速，且內(nèi)容廣泛，形式多樣，技法成熟。宋代的院體畫與人民生活、文化思想是緊密相連的，整體上呈現(xiàn)一種修身養(yǎng)性、輕松愉悅的生活。其中，北宋、南宋的院體花鳥畫都有自己獨(dú)當(dāng)一面的畫風(fēng)。五代時(shí)期的黃筌、黃居寀父子的花鳥畫風(fēng)呈現(xiàn)出富麗堂皇的特點(diǎn)，對(duì)于北宋的院體花鳥畫風(fēng)格產(chǎn)生很大的影響。到北宋中期，花鳥畫轉(zhuǎn)向?qū)懮?，尤其是具有?dòng)感的花鳥畫，這一時(shí)期的花鳥畫的代表畫家有崔白、趙昌等。他們注重寫生，讓畫面更加具有動(dòng)感，花鳥的形象生動(dòng)逼真。到了南宋，花鳥畫開始注重環(huán)境的表現(xiàn)，這一時(shí)期的花鳥畫開始了工筆和寫意的融合。與此同時(shí)，隨著文人畫的興起與發(fā)展，特別是梅蘭竹菊“四君子”的出現(xiàn)，產(chǎn)生了專門的文人畫。將“四君子”作為主要繪畫對(duì)象的文人畫，是將草木人格化，用以寄托畫家自身的感情，并非僅僅描繪花木本身。

元代取消了兩宋的畫院體制，院體花鳥畫尚未中斷，但工筆花鳥畫的風(fēng)格開始逐漸轉(zhuǎn)變。畫面風(fēng)格由之前的富貴濃郁變得清新淡雅，這種風(fēng)格的代表畫家有錢選、王淵、陳琳等。此時(shí)趙孟居于畫壇領(lǐng)袖地位，他提倡以書入畫，書畫同源，提出“復(fù)古”思想。另外，元代花鳥畫的突出特點(diǎn)是墨畫花禽，繪畫作品重視筆墨情趣，使得水墨花鳥畫成為元代畫壇的重要標(biāo)志。

明代的工筆花鳥畫水平不如宋元時(shí)期，這是因?yàn)槊鞔貙懸舛p工筆。此時(shí)在院體畫的工筆畫家中，代表畫家有邊文進(jìn)、呂紀(jì)，師法宋人，工整艷麗，特別是畫家呂紀(jì)，既兼工筆，也善寫意，其花鳥畫中多配有風(fēng)景，作品尺幅較大，氣勢宏偉。

到了清代，花鳥畫的風(fēng)格大多清新淡雅，作品具有裝飾美與現(xiàn)代美。工筆花鳥畫發(fā)展到清乾隆時(shí)期，在延續(xù)傳統(tǒng)工筆花鳥畫的同時(shí)也學(xué)習(xí)西方繪畫技巧，在前人技法的基礎(chǔ)上融入西方技術(shù)特色，體現(xiàn)技術(shù)特征，表現(xiàn)形式新穎別致。

二、黃筌及其花鳥畫風(fēng)格

黃筌（903—965年），字要叔，成都人。五代時(shí)期西蜀畫家，年輕的時(shí)候因工筆畫而出名，特別擅長工筆花鳥畫，拜師刁光胤、滕昌佑。同時(shí)兼工人物、山水、墨竹。繪畫兼學(xué)各家繪畫之長，又獨(dú)具個(gè)人特色。與江南徐熙并稱“黃徐”。

黃筌重視寫生，強(qiáng)調(diào)觀察自然，因?yàn)樗L時(shí)間供奉宮廷，所繪畫面充滿著精謹(jǐn)艷麗的富貴氣息，所畫禽鳥造型準(zhǔn)確，取材多為宮中奇禽瑞獸、奇花異草。首先以極細(xì)的線條，使用雙勾填彩法勾勒所畫物象的外形輪廓，再賦以柔麗的色彩，使得輪廓線條與所染色彩相融合，幾乎看不到筆墨的痕跡，畫面呈現(xiàn)出一種細(xì)致雅麗的格調(diào)，體現(xiàn)出宮廷中的繪畫審美情趣。黃筌與江南畫家徐熙并稱“徐黃異體”，開創(chuàng)了以風(fēng)格為分野的工筆花鳥畫流派。

三、黃筌《寫生珍禽圖》的藝術(shù)特征

（一）作品內(nèi)容分析

1.作品主題

黃筌《寫生珍禽圖》不僅是為了簡單描繪大自然之中的動(dòng)物形象，更是通過抓住動(dòng)物與人的生活遭遇、思想感情等方面的聯(lián)系加以表現(xiàn)出作品含義。很重視繪畫中的“真”，把所畫物象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)、栩栩如生;又注意畫面中“美”與“善”的觀念的表達(dá)，使作品體現(xiàn)出作者的內(nèi)心感受。通過細(xì)微的刻畫，將動(dòng)物形象表現(xiàn)得栩栩如生，畫面格調(diào)細(xì)致雅麗，體現(xiàn)出了高超的花鳥畫繪畫水平。作者通過對(duì)花鳥的表現(xiàn)來刺激人們的想法，從而表達(dá)自己心里所想所感。黃筌《寫生珍禽圖》標(biāo)志著中國工筆花鳥畫從早期的粗略階段到精致階段的過渡，說明這一時(shí)期中國的工筆畫家已經(jīng)具備了比較完善的寫生能力，可以創(chuàng)作出相當(dāng)完美的繪畫作品。

2.作品構(gòu)圖

黃筌《寫生珍禽圖》縱長41.5厘米，橫長70厘米，絹本設(shè)色。畫面中共畫有麻雀、蚱蜢、蝗蟲、蜜蜂、烏龜?shù)?4只動(dòng)物，各動(dòng)物之間排列無序，沒有過多地經(jīng)營位置，只是將眾多動(dòng)物在畫面中進(jìn)行簡單排列，但每一件動(dòng)物都刻畫得細(xì)致入微、精致逼真。畫面的右下角畫有大小不一的兩個(gè)烏龜，而且都是往下看的角度開始創(chuàng)作;鳥雀分散于畫面各個(gè)位置，身姿朝向各不相同，成功地刻畫出鳥雀的動(dòng)態(tài)特征;還有大小不同的昆蟲在畫面之中。作品左下角題有“付子居寶習(xí)”，因此后世猜測此幅畫作是作者為了讓他的兒子黃居寶學(xué)習(xí)畫畫所使用的草稿，因此在作品的構(gòu)圖方面顯得極其輕松自由，不受章法的限制，比較新穎，同時(shí)也使得畫面中的動(dòng)物形象生動(dòng)逼真。895088F8-FAFB-4D65-BDE3-86C2F4F38060

（二）作品技法分析

1.用筆方法：雙勾填色

此《寫生珍禽圖》使用到的用筆方法屬于雙勾填色法，用筆技巧嫻熟，栩栩如生，剛?cè)岵?jì)。陳師曾在其《中國繪畫史》中曾記載：“（黃筌）凡畫花鳥，先勾勒后填五彩。”“勾勒”有兩種意思?！肮础笔侵腹淳€，就是使用毛筆蘸取墨汁后，通過極細(xì)的線條將所畫物體的外輪廓刻畫出來，這種方法稱之為“勾”?！袄铡笔侵冈诠淳€的步驟完成后，畫面由于設(shè)色時(shí)失誤太大導(dǎo)致顏色擋住了輪廓，讓畫感顯得粗糙無形，不清晰，因而使用較重的墨筆或者色線在此基礎(chǔ)上加深輪廓，從而使畫面顯得更加清晰明了，這種方法稱之為“勒”。因此，“勾”是指上色前的事情，“勒”指的是上色完成后的步驟，屬于完全不同的兩步。黃筌在《寫生珍禽圖》中不只追求線條的變化，還追求物象質(zhì)感的表達(dá)。就比如在勾勒鳥類羽毛線的時(shí)候，線條就要特別細(xì)并且要柔和，充分表現(xiàn)出羽毛柔軟的質(zhì)感;而鳥類腳趾的線則要求堅(jiān)硬有力，表現(xiàn)出腳趾的力量感;畫烏龜殼時(shí)候的線，則要求筆法富有強(qiáng)度且鏗鏘有力，可以突出烏龜殼的質(zhì)感。畫面中所有的線條大體看起來差不多相同，但假設(shè)仔細(xì)觀察就可以明顯看出線條的變化多端。整幅作品色彩雅致，絢麗淡然，真實(shí)生動(dòng)，非常值得后輩學(xué)習(xí)。

2.設(shè)色方法：工筆重彩

此《寫生珍禽圖》的上色方法屬于工筆重彩。所謂“重彩”，可以從“重”和“彩”兩個(gè)層面分別進(jìn)行理解。首先，“重”字從字面意思來理解，是與“輕”相反的含義，又指色彩感覺比較濃重，給人以“顏色飽和”的感覺。在中國重彩畫中，“重”則指的是繪畫作品的多次罩染或者多次上色，使畫面產(chǎn)生色彩重疊、顏色堆積還有較為豐富的層次感，這種層次感使得工筆畫表現(xiàn)出較為厚重的視覺體驗(yàn)。其次，“彩”指的是繪畫中所使用到的顏料，包括水色和石色。在重彩畫作品中，“彩”在石色中表現(xiàn)較多。石色呈現(xiàn)一種既穩(wěn)重又閃爍的感覺，所以給人一種厚重、濃郁的體驗(yàn)。

工筆重彩畫的特點(diǎn)是勾線整齊、上色均勻濃重，所用顏料以礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料為主，在畫面上以色為主，產(chǎn)生一種富麗堂皇的感覺。重彩畫的染色方法多為積染套色，也就是我們常說的“三礬九染”。用的顏色每層都很薄，一層層疊加，需要在染過很多遍顏色之后再使用膠礬水把已經(jīng)染上去的顏色固定，使畫面產(chǎn)生濃郁的色彩效果。

（三）動(dòng)物造型

畫面之中畫有烏龜、鳥雀、昆蟲、蜜蜂、蚱蜢等共計(jì)24只動(dòng)物，所有動(dòng)物之間相互獨(dú)立，位置上沒有必然聯(lián)系，形態(tài)生動(dòng)逼真，特征鮮明。畫面的右下角畫有一大一小兩只烏龜，都是以從上往下看的角度進(jìn)行描繪;鳥雀則分散于畫面各處，身姿朝向各不相同，有的靜立不動(dòng)，有的展翅欲飛，有的嗷嗷待哺，生動(dòng)活潑;畫中昆蟲也是大小不一，小蟲雖小，但刻畫得一點(diǎn)也不馬虎，兩只翅膀半透明的質(zhì)感表現(xiàn)得栩栩如生，大蟲則刻畫得更加細(xì)致，仿佛馬上就要從畫面中飛走，造型逼真，形象生動(dòng)。

四、黃筌《寫生珍禽圖》的影響

（一）對(duì)五代、宋代工筆花鳥畫的影響

五代時(shí)期屬于工筆花鳥畫的成熟時(shí)期，黃筌精謹(jǐn)艷麗的繪畫風(fēng)格對(duì)五代時(shí)期的畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他在自己的畫作中不僅表達(dá)出對(duì)生命的熱愛，還表達(dá)出了對(duì)美好生活的憧憬。黃筌《寫生珍禽圖》形象生動(dòng)，造型準(zhǔn)確，將動(dòng)物表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，工筆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色艷麗，對(duì)宋代花鳥畫的工筆重彩畫風(fēng)產(chǎn)生十分重要的影響。

（二）對(duì)元、明、清工筆花鳥畫的影響

元代以王淵為代表的畫家以黃筌為師，學(xué)習(xí)了黃筌的繪畫風(fēng)格。王淵的代表作品是《花竹禽雀圖》。作品中用水墨表現(xiàn)石頭質(zhì)感，鳥的羽毛用的是雙勾法，用枯筆表現(xiàn)羽毛的質(zhì)感，繼承了黃筌的風(fēng)格，受黃筌影響較大。

明代中期，宮廷畫推動(dòng)黃筌畫派的發(fā)展。到了清代，繪畫風(fēng)格上更加重視寫意，形成了吸收寫意手法的工筆花鳥畫。清朝工筆花鳥畫一定程度上吸收西方繪畫的特色，繪畫帶有明顯的西方繪畫的透視結(jié)構(gòu)與上色技法，在繪畫手法上注重個(gè)性抒發(fā)，花鳥畫朝著抒發(fā)個(gè)性的方向發(fā)展。

（三）對(duì)現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫的影響

隨著時(shí)代的發(fā)展，許多現(xiàn)當(dāng)代的工筆花鳥畫家仍然受到“黃家富貴”風(fēng)格的影響。越來越多的畫家通過對(duì)古代經(jīng)典畫作的學(xué)習(xí)與借鑒，再加上對(duì)不同時(shí)代風(fēng)格的自我感受，創(chuàng)作出優(yōu)秀的繪畫作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉海晨.黃筌與《寫生珍禽圖》[J].中國人力資源社會(huì)保障，2016（1）：60.

[2]王元元.感悟傳統(tǒng)精品寫生創(chuàng)作花鳥畫[J].新聞愛好者，2010（6）：162-163.

[3]王帥.兩宋院體畫研究在當(dāng)代工筆花鳥畫教學(xué)中的傳承與發(fā)展[J].中國民族博覽，2015（18）：169-170.

[4]邵竹君.分析黃筌的《寫生珍禽圖》看其技法特點(diǎn)[J].青春歲月，2014（10）：130.

[5]劍華.黃筌的繪畫藝術(shù)[J].書畫鑒賞，1986（4）：18-22.

[6]馬其寬.中國美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥畫工作室[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2014.

[7]馬其寬.中國歷代花鳥百家[M].哈爾濱：黑龍江美術(shù)出版社，2001.

[8]孔六慶.中國花鳥畫史[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2017.

[9]孔六慶.中國畫藝術(shù)專史：花鳥卷[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2008.

[10]陳斌.中國歷代花鳥畫譜[M].西安：三秦出版社，2014.

[11]黃筌.寫生珍禽圖? 山鷓棘雀圖[M].北京：文物出版社，2018.

[12]唐曉紅.黃筌作品技法解讀[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2007.

[13]袁牧.工筆花鳥畫的特技與肌理[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2002.

[14]黃凱.從宮廷畫院飛出的珍禽瑞鳥：黃筌《寫生珍禽圖》賞析[J].初中生世界：九年級(jí)， 2020（7）：封三.

[15]陳姣姣.黃筌畫派的富貴畫風(fēng)探究[D].濟(jì)南：山東大學(xué)，2017.

[16]孟涵.黃筌花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)代的重釋[D].吉林：吉林藝術(shù)學(xué)院，2011.

作者簡介：

張歡歡，長春師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：國畫。

吳錫軍，長春師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師。895088F8-FAFB-4D65-BDE3-86C2F4F38060