摘 要：中國工筆花鳥畫有著悠久的歷史，而作為獨立畫科出現(xiàn)始于唐代，五代時日臻成熟，兩宋時最為鼎盛，元明清時期有所衰退。如今隨著政治的穩(wěn)定，經(jīng)濟的繁榮以及在全球化時代背景影響下，工筆花鳥畫有所復(fù)蘇，在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥畫寫實風格的基礎(chǔ)上，藝術(shù)形式也發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，在體現(xiàn)當代民族文化與藝術(shù)審美效果的同時，又呈現(xiàn)出新的繪畫風格。本文通過對當代工筆花鳥畫的傳承與發(fā)展及新的藝術(shù)形態(tài)的轉(zhuǎn)變來展開分析。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；傳承與發(fā)展；藝術(shù)形式

一、當代工筆花鳥畫發(fā)展的基本概況

工筆花鳥畫是我國繪畫藝術(shù)中的重要組成部分，具有其獨特的發(fā)展脈絡(luò)與體系，工筆花鳥畫題材廣泛，主要包裹飛禽走獸、花鳥魚蟲、蔬菜瓜果、室內(nèi)盆栽、桌椅瓶花等等。隨著時代的發(fā)展，工筆花鳥畫在題材、內(nèi)容、技法、材料、色彩和構(gòu)圖上也在不斷發(fā)生變化，在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥畫風格的基礎(chǔ)上也呈現(xiàn)出新的特點。

清代畫家石濤說：“筆墨當隨時代”，縱觀中國繪畫史，自唐代始工筆花鳥畫作為一門獨立學科，五代時經(jīng)由徐、黃兩大流派逐步完善日漸成熟，兩宋時期其藝術(shù)成就達到了鼎峰，元明清時期走向低谷，雖然在此領(lǐng)域也出現(xiàn)過有所建樹的畫家，但在整體表現(xiàn)上，題材內(nèi)容上以及技法構(gòu)圖上都未有所突破和創(chuàng)新。在西方現(xiàn)代觀念和時尚文化的沖擊下，當代畫家們在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥畫表現(xiàn)語言的基礎(chǔ)上不斷探索創(chuàng)新，在題材和內(nèi)容的選取上更為寬泛，在表現(xiàn)形式和技法上吸取了西方現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)語言，把油畫、水彩及版畫技法運用到工筆花鳥畫創(chuàng)作中，在用色上更為大膽，注重光與色調(diào)的表現(xiàn)和冷暖、明暗關(guān)系的對比，具有很強的色彩感染力。此外在構(gòu)圖上，當代工筆花鳥畫家們在借鑒傳統(tǒng)“折枝”構(gòu)圖法的同時更是吸收了西方現(xiàn)代平面構(gòu)成元素，在表現(xiàn)寫實性的基礎(chǔ)上多了幾分抽象性和裝飾性。

二、當代工筆花鳥畫藝術(shù)形態(tài)的繼承與發(fā)展

當代工筆花鳥畫在繼承傳統(tǒng)民族文化和審美精神的同時，更是突破了傳統(tǒng)繪畫模式，開創(chuàng)了新的藝術(shù)形式和思想境界，當代工筆花鳥畫家們在取材方面更注重對現(xiàn)實生活的思考和對現(xiàn)代文明的表現(xiàn)，此外通過對色彩、材料、構(gòu)圖等形式的表現(xiàn)來表達對客觀物象的理解，充滿了意境和感染力。

（一）題材和內(nèi)容的轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)工筆花鳥畫在題材表現(xiàn)上多以花鳥魚蟲、梅蘭竹菊居多，其立意多局限在高潔、富貴、休閑等題材，多直接用來表現(xiàn)自然景物和作者對生活的理解，具有弄玉的世俗氣息。當代工筆花鳥畫家們?yōu)榱耸銓憘€人情感，迎合時代潮流，在充分表達個人創(chuàng)作理念的同時，其創(chuàng)作題材和內(nèi)容更為寬廣，他們把許多現(xiàn)代元素融入到作品中，借鑒油畫、版畫、水彩和西方現(xiàn)代繪畫思想，擺脫對傳統(tǒng)題材的束縛。當代工筆花鳥畫家鄭乃珖，是大膽革新創(chuàng)作題材內(nèi)容的領(lǐng)軍人物，他不僅擅畫傳統(tǒng)題材的花鳥魚蟲，梅蘭竹菊，還將創(chuàng)作題材拓寬到瓜果、蔬菜、海鮮及生活中常見的物品，這些簡單常見的生活用品頻頻出現(xiàn)在他的作品中，增加了濃厚的生活情趣。鄭乃珧先生在工筆花鳥畫題材的突破，對推動工筆花鳥畫的發(fā)展起到了重要作用，此外還有些畫家借鑒西方繪畫及設(shè)計構(gòu)成元素，使畫面具有很強的裝飾性和現(xiàn)代性。

（二）構(gòu)圖樣式的轉(zhuǎn)變

構(gòu)圖在中國畫中又稱為“經(jīng)營位置”“章法”“布局”，主要用來表現(xiàn)畫面中各客觀個體間的主次、穿插、層次、對比、呼應(yīng)、虛實等之間的關(guān)系。在工筆花鳥畫中傳統(tǒng)構(gòu)圖樣式十分重視章法和布局，隨著社會的發(fā)展以及思想觀念的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)構(gòu)圖樣式以不能滿足人們的審美需求。由于受到西方現(xiàn)代繪畫理念以及西方繪畫中點、線、面等構(gòu)成要素的影響，當代畫家們不再拘泥于傳統(tǒng)“折枝”構(gòu)圖法，構(gòu)圖形式多樣，畫家們通過對點、線、面等語言要素的巧妙運用與組合，借鑒西方繪畫中的明暗、光影、透視、對比、均衡等法則，在遵循傳統(tǒng)構(gòu)圖樣式的基礎(chǔ)上，融入西方現(xiàn)代繪畫及平面設(shè)計構(gòu)成元素，形成新的構(gòu)圖樣式，典型的有全景式、化簡為繁式及抽象化構(gòu)圖樣式，畫家們通過對繪畫元素的組合、排列、分割等技法形成不同的空間，其畫面內(nèi)容豐富、場面宏大、空間感強，符合現(xiàn)代人的審美需求。

（三）材料及技法的轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)工筆花鳥畫的主要材料是毛筆、墨汁、國畫顏料以及宣紙和絹，其工具和材料比較單一，隨著科技的發(fā)展和西方文化的滲入，當代工筆花鳥畫在工具和材料的使用上有了重大變革，除宣紙和絹以外，當代畫家不斷嘗試在水彩紙、卡紙、皮紙、棉布等材料上作畫。在顏料的選取上更是嘗試外來顏料在工筆花鳥畫中的運用，如水彩、水粉、丙烯、巖彩等，新材料的使用為當代花鳥畫家的創(chuàng)作提供了更多的選擇余地，激發(fā)了藝術(shù)家們對新題材、新觀念、新形式的表現(xiàn)。

傳統(tǒng)工筆花鳥畫的創(chuàng)作技法是勾勒、填色和反復(fù)暈染，注重對筆墨的運用，強調(diào)筆墨情趣。當今在全球化思潮的影響下，工筆花鳥畫的發(fā)展也受到了沖擊，新觀念、新技術(shù)與新材料的變革，推動了畫家們對新技法進行探索和創(chuàng)新。當代工筆花鳥畫家們在繼承傳統(tǒng)“三礬九染”技法的基礎(chǔ)上，借鑒了西方繪畫等表現(xiàn)形式，形成了拓印法、揉紙法、洗擦法、打磨法、做舊法、噴繪法、拼貼法、點彩法、撞水撞色法等特殊技法，在色彩表現(xiàn)上尤其注重對肌理效果的處理，在增加色彩厚重感的同時又頗具現(xiàn)代感。

（四）色彩觀念的轉(zhuǎn)變

色彩在工筆花鳥畫中的運用尤為重要，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的用色講究“隨類賦彩”“以墨為主，以色為輔”的用色理念，注重墨與色的結(jié)合運用，形成了一套固有的創(chuàng)作經(jīng)驗和程式，在一定程度上制約著工筆花鳥畫色彩的發(fā)展。在當代，由于受到各種文化以及各種繪畫形式的影響，工筆花鳥畫在色彩的運用上突破了傳統(tǒng)設(shè)色規(guī)律，畫家們通過對色彩的冷暖、明暗對比以及光與色的關(guān)系來表現(xiàn)畫面的體積感和空間感，并注重對色調(diào)的把握來表達畫面意境和個人情感，創(chuàng)造出符合時代語言，滿足當代人審美需求的色彩表現(xiàn)手法。當代工筆花鳥畫家們一方面在繼承傳統(tǒng)用色的同時，更是借鑒了民間平涂以及粉彩暈染技法，大膽的用色以及物體平面化效果的處理，具有很強的裝飾性。另一方面當代的工筆花鳥畫家們在當前新工具、新材料、新技法等多元化發(fā)展狀態(tài)下，把西方現(xiàn)代色彩構(gòu)成元素融入到繪畫創(chuàng)作中，通過對光學原理的學習和研究，注重色彩冷暖、明暗、調(diào)和、對比等之間關(guān)系，強調(diào)色彩的節(jié)奏感與均衡感，以此來表現(xiàn)作品的意境和個人情感，使畫面效果和諧統(tǒng)一。

結(jié)語：當代工筆花鳥畫在不斷探索和創(chuàng)新中所取得的成果，為中國畫的發(fā)展注入了新的活力。在尋找與表現(xiàn)當代工筆花鳥畫時代美感的同時，不僅要貼近大眾生活反映都市文明，更要注重對傳統(tǒng)繪畫語言的繼承和對民族文化內(nèi)涵的表現(xiàn)，既要與時俱進又不失時代特色。

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作者簡介：

李金朵系中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學會會員、中央國家機關(guān)美術(shù)家協(xié)會理事、現(xiàn)代工筆畫院畫家。