原始彩陶紋飾在現(xiàn)代室內空間中的應用

郁晨薇 朱昕怡 趙怡 陶蓓蓓

摘要：仰韶文化是中國傳統(tǒng)文化的源頭之一，其中的彩陶紋飾更是從古至今被運用于各個領域的經(jīng)典裝飾元素，具有厚重的歷史底蘊和極高的審美價值。文章從原始彩陶紋飾的起源、類別、特點出發(fā)，研究討論仰韶彩陶紋飾的美學特征。通過分析紋飾的后世演變、在現(xiàn)代其他領域的運用實例等，討論仰韶彩陶紋飾在現(xiàn)代室內設計中的不同應用手法，并針對彩陶紋飾在室內的不同應用進行實例分析。最后闡述彩陶紋飾為室內設計帶來的新的設計潮流和文化內涵，在此基礎上進行紋飾的創(chuàng)新發(fā)展，將現(xiàn)代元素與中國傳統(tǒng)元素有機結合，使文化得到更深刻的傳承。

關鍵詞：仰韶文化;彩陶紋飾;室內設計;傳統(tǒng)文化

中圖分類號：TU238.2 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）03-00-04

1 仰韶彩陶紋飾概述

1.1 仰韶彩陶的起源

仰韶文化是黃河中游地區(qū)重要的新石器時代文化。在漫長的新石器時代，我國的原始彩陶是最具有藝術性和代表性的藝術品之一，極具觀賞性和實用性，它的演變過程歷經(jīng)千年，在漫漫歷史長河中，展示了我國原始時期的文化與工藝發(fā)展水平，傳達了原始先民對彩陶裝飾圖案的設計創(chuàng)造，是當時人們審美情感的物質化體現(xiàn)。

1.2 仰韶紋飾的類別

仰韶紋飾主要分為半坡類型和廟底溝類型。早期的半坡類型彩陶主要的紋飾多為樸實厚重的彩繪紋樣，如動物紋（魚紋、鳥紋、蛙紋、鹿紋）、幾何紋、編織紋等。其中魚紋是半坡類型彩陶中最常見的紋樣。比如魚紋彩陶盆，圖案是用黑色線條勾勒出來的，魚形圖案栩栩如生，還有些圖案中出現(xiàn)了人的面孔，寓意先民渴望得到魚。彩陶圖案中出現(xiàn)魚后，魚紋成為吉祥與財富的象征，從而在很多藝術品中都出現(xiàn)了魚紋，這些動物紋樣出現(xiàn)在彩陶上，表達了人們對漁獵豐收的愿望。

后來出現(xiàn)的廟底溝類型彩陶常見的裝飾紋飾為圓點、新月形、弧三角、植物紋（花瓣形紋）、渦紋和網(wǎng)紋以及弧線與直線相交而構成的三角形紋（幾何紋），還有少量的動物紋和編織紋等組成的復合紋樣。廟底溝類型的植物紋較為突出，多以黑色勾勒，兼用紅色的花瓣紋，這種色彩斑斕的花瓣紋在有些陶器上大量出現(xiàn)，表明在當時花瓣紋具有非同尋常的吉祥寓意，它象征著民族生存繁衍，因此能夠根據(jù)繪有花瓣紋的彩陶分辨出它出自哪里。

1.3 仰韶紋飾的特點

仰韶文化彩陶紋樣主要有動植物紋樣、人物紋樣等，早期的彩陶較為簡樸，基本為紅底黑彩，中期開始流行以白色、紅色涂料上色作為底色，然后加以黑色、棕色、紅色的紋飾。有的陶器上還會出現(xiàn)白色的鑲邊設計，陶器上的紋樣有鹿、鳥等動物紋樣，還有一些抽象的幾何形，如圓點、三角等。直線、橫條、波折等裝飾也會在彩陶中大量出現(xiàn)，一些彩陶上還有符號，這可能是文字的雛形。

1.4 仰韶紋飾美學

第一，純樸的自然美。仰韶陶器大多選用可塑性強的紅土、黑土和沉積土等手工制作陶坯，采用動植物紋進行裝飾，這樣的陶器燒制出來透露著一種自然氣息。同時彩陶蘊含著原始先民對于美的事物最純粹的情感，也是原始先民追求精神需求和審美表達的一種形式，表達了他們內心對自然的敬畏熱愛。仰韶彩陶所體現(xiàn)出的自然美，不但是對于自然環(huán)境的寫意，同時也體現(xiàn)出了原始先民對于彩陶紋飾的設計是經(jīng)過深入思考的，是值得推敲的，也是以意寫形的最初體現(xiàn)手法，表達了純樸神秘的自然美。

第二，實用的功能美。功能美即物體功能給人帶來的直觀感受的美，例如仰韶陶器中的尖底雙耳瓶，這是一種汲水工具，造型上尖底、口小、雙耳。在盛水后，重心會隨水量變化，瓶要裝滿時，瓶身便會自動向上，不易傾倒。這樣的設計體現(xiàn)出當時勞動人民的智慧，具有多重功能與審美意義，這樣的功能美在其他仰韶陶器上也有體現(xiàn)。

第三，精巧的裝飾美。原始仰韶彩陶紋飾中運用了多種不同的形式手法，這些手法增加了紋飾的裝飾美感，遵循裝飾美的法則，裝飾在合理的部位，運用富有美感的線條，彩陶的造型更突出，看起來更加鮮活。原始先祖通過這些彩陶紋飾記錄自己的日常生活，有些圖案則是部族的標志，或是反映對神明和自然的敬畏。這些圖案用在彩陶上，富有獨立的藝術價值，起著美化陶器的作用，富有藝術感染力，有自身獨特的美學價值。

第四，旺盛的生命美。原始仰韶彩陶紋飾具有純粹強烈的藝術風格，即便在經(jīng)歷了時代變遷的今天，依舊能從各種紋飾中感受到蓬勃的生命力。原始先民以大自然為基礎，將自然界的種種生命通過彩陶藝術表現(xiàn)出來，展現(xiàn)生命之美。原始仰韶彩陶紋飾從萌芽到演變，在整個過程中，能清晰明顯地感受到原始先祖對生存的理解和社會進步的表達，從彩陶自然紋樣的生命美切入能更好地理解我國的原始美學理念[1]。

2 仰韶彩陶紋飾在室內設計中的應用手法

仰韶彩陶紋飾蘊含了豐富的形式美感，這些紋飾運用了變化統(tǒng)一、對稱均衡、節(jié)奏韻律、對比和諧等各種形式美手法，這些形式美法則是原始時期隨著社會的不斷發(fā)展、生活水平的不斷提高、彩陶藝術的應運而生，原始先民為了在裝飾上運用形式感所形成的裝飾效果，以滿足審美要求[2]?？梢詮默F(xiàn)代設計的角度將這些形式美手法結合傳統(tǒng)仰韶紋飾的圖案、色彩與材質，運用到現(xiàn)代室內設計當中，并通過直接引用、抽象表現(xiàn)、解構重組這三種應用手法在室內空間表現(xiàn)出來。

2.1 直接引用法

直接引用法即直接提取動物紋樣、植物紋樣、人物紋樣等樣式圖形或者采用部分圖形，作為設計的元素，依據(jù)現(xiàn)代設計的審美，沒有進行多余的修飾變化，在室內設計中直接應用。融入現(xiàn)代室內設計手法之后，在保留原始仰韶彩陶紋飾特有的自然、鮮明的歷史文化特色的同時，將其內在蘊含的生命、意境、形式美完美傳達出來，其設計更具有時代性和民族性。

2.2 抽象表現(xiàn)法

隨著人們對美的事物的不斷追求，如今的社會倡導生態(tài)美，崇尚簡約而不簡單的室內空間設計，這就要求設計師在遵循審美原則的基礎上，運用現(xiàn)代設計手法將仰韶彩陶裝飾紋樣演變轉化，繼承原始彩陶紋樣吉祥美好的寓意，做到取其精華、去其糟粕。抽象表現(xiàn)法便由此而來。抽象轉化法即在追求原始仰韶彩陶紋飾造型內涵的基礎上，運用現(xiàn)代的設計理念和表現(xiàn)手法，分析動物紋樣、植物紋樣、人物紋樣等樣式圖形的特征和規(guī)律，從中提取典型元素，并概括出可用于現(xiàn)代室內空間的元素，只保留紋樣本身的主體造型特征，在此基礎上運用變形、夸張、簡化的表現(xiàn)手法進行加工處理，將圖案符號化、意象化，并應用到室內設計當中，使其呈現(xiàn)全新的面貌，滿足現(xiàn)代人的審美需求，帶給人新的視覺體驗。在抽象表現(xiàn)法的應用下，原始仰韶彩陶紋飾不僅保留了其本身的文化內涵，還被賦予了新的時代特征。

2.3 解構重組法

解構是將原始仰韶彩陶紋飾中原有的整體結構樣式進行分解，再根據(jù)分解后的紋飾結合具體的設計需求重新排列組合，產(chǎn)生新的圖案樣式。而重組就是在設計需求的基礎上，將原始仰韶彩陶紋飾中的部分零散元素進行重新組合，從而形成新的圖案樣式。因此，解構重組法即將原始仰韶彩陶紋飾進行分解，從中挑選特色元素，運用簡化、陣列、打散等表現(xiàn)手法，最終形成新的紋飾，將其應用到現(xiàn)代室內空間當中。解構重組的過程，不僅僅是紋樣再創(chuàng)造的過程，更重要的是在保留紋飾原始特征的同時，賦予傳統(tǒng)元素新的生命和現(xiàn)代意義[3]。

3 仰韶彩陶紋飾在室內設計中的應用實例分析

3.1 仰韶彩陶紋飾在室內界面中的應用

在室內設計中把頂面、墻面、地面圍合出的空間稱為室內界面，將仰韶彩陶紋飾與室內空間界面結合，可以直接在墻上進行彩繪或使用含有彩陶紋樣的壁畫、裝飾畫、木刻畫，同時也可以將紋飾作為踢腳線裝飾，使空間蘊含中國古典韻味。此外，界面的紋飾選擇也要與該空間的整體風格一致，起到強化室內氛圍的作用。如圖1是一個對仰韶彩陶魚紋的再設計瓷磚墻面，通過將原始魚紋簡化、重組、排列，形成具有現(xiàn)代設計風格的樣式，并以清新的灰藍色和黃色搭配涂裝，為原本稍顯寡淡的空間增加了活力與動感。

3.2 仰韶彩陶紋飾在室內家具中的應用

在室內空間，家具是非常重要的組成部分，設計家具時融入仰韶彩陶紋飾元素，在滿足功能性的同時增強美感。可以著重考慮仰韶彩陶紋飾與家具功能部分的結合，如床靠背、椅背、抽屜把手、沙發(fā)扶手等，也可以將紋飾運用在家具的展示面，如收納櫥柜類的家具，同時從圖案的線性、色彩等各個角度適當在面板、柜門、屜面上融入仰韶彩陶紋飾元素。隨著現(xiàn)代技術的不斷發(fā)展，新的裝飾方法不斷面世，還可以運用雕刻、彩繪、電鍍、鑲嵌、刻漆等方法來表現(xiàn)彩陶紋飾，使家具表現(xiàn)出古今融合之美。如圖2是一個現(xiàn)代矮柜，整體以胡桃木制成，四腳金屬支撐，造型簡約，但是正面的柜門使用了仰韶彩陶魚紋樣式，增強了古典美感，使其簡約卻不失細節(jié)。

3.3 仰韶彩陶紋飾在室內隔斷中的應用

在室內設計中，隔斷的主要形式表現(xiàn)為實體的隔墻、中空的隔斷、屏風、分割感模糊的帷幔等。在室內空間的實際運用中，可以選擇仰韶彩陶紋飾中節(jié)奏感較強、風格較為多變的幾何紋樣進行隔斷的裝飾，既不會影響原有的空間整體風格，又可以增強隔斷的裝飾性、空間的趣味性和可看性。此外，在同一空間內的不同隔斷上使用同種彩陶紋飾，還可以增強空間裝飾的統(tǒng)一性和連續(xù)性，打造完整的東方美韻。如圖3是一款客廳屏風式隔斷，木制框架配以透光材質，上面裝飾了仰韶彩陶文化的幾何紋，充滿中國古典韻味，營造了一種曲徑通幽的園林意境，同時中間分割出完整的圖案，不遮擋視野，可以減弱界限感，增強空間的連接感和流動性。

3.4 仰韶彩陶紋飾在室內陳設中的運用

優(yōu)秀的室內陳設品蘊含豐富的民族文化和地方特色，可以營造空間氛圍。常用的室內陳設品有墻掛、花瓶、紀念品、編制掛毯、裝飾織物等。而織物主要分為布藝、掛毯、地毯、窗簾、床品等，仰韶彩陶紋樣多用于室內織物裝飾，其中以花草等植物紋樣、鳥紋較多。在紋樣的運用上，不僅要表現(xiàn)出它原本的原始韻味，還要將其融入現(xiàn)代裝修風格加以創(chuàng)新，不斷嘗試，以迎合現(xiàn)代設計理念，與裝修風格統(tǒng)一。如圖4這款窗簾的設計靈感來源于仰韶彩陶的漩渦紋，在將彩陶紋樣簡化后，進行重復排列，并使用飽和度較高的黃藍亮色，使其明快而不失古典美感。

4 仰韶彩陶紋飾在室內設計中的意義

4.1 豐富室內設計的文化內涵

仰韶彩陶作為中華民族遠古文化的瑰寶，在我國美術史和裝飾藝術史上是一朵永不凋謝的奇葩，其特有的精妙絕倫的紋飾、艷麗多樣的色彩、優(yōu)美流暢的線條、傳統(tǒng)文化的特性，使仰韶彩陶藝術品獨具古樸、天然之氣。因此，當仰韶文化與現(xiàn)代文化相結合，將原始仰韶彩陶紋飾融入現(xiàn)代室內空間設計，便可使室內整體空間環(huán)境增添文化韻味。當下人們往往追求現(xiàn)代簡約的室內空間設計，這種設計雖然可以給人帶來較強的視覺沖擊，但往往文化內涵不足，缺少歷史文化底蘊，深入推敲就會發(fā)現(xiàn)其中的設計只是浮于表面。而仰韶彩陶紋飾經(jīng)過藝術加工之后具有中國特色，作為中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀載體，全方位地向人們展示中國傳統(tǒng)文化的內涵，運用在室內空間設計中可以進一步營造自然淳樸的環(huán)境氛圍，更體現(xiàn)了中華兒女的生活方式、風俗習慣、精神追求和審美向往。同時可以啟迪人們通過對生活中自然形態(tài)的觀察、體驗與模仿，使視覺造型從觀察模仿走向自由創(chuàng)作之路，正所謂“藝術源于生活而高于生活”[4]。

4.2 傳承中國原始彩陶文化

仰韶文化是中國新石器文化的一支主干，生動地展現(xiàn)了中國母系氏族制繁榮至衰落時期的社會結構和文化成就，其中蘊含的原始先民的美好心愿也隨之傳達出來。因此，仰韶彩陶紋飾在室內空間的應用，不僅可以創(chuàng)造出現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化結合的室內空間，豐富室內空間的文化底蘊，還可以傳承和發(fā)揚從原始彩陶紋飾中體現(xiàn)出來的中原傳統(tǒng)的地域文化特色和原始先民的精神追求。對于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，設計師應該抱著研究學習原始仰韶彩陶紋飾和發(fā)揚傳統(tǒng)文化與再創(chuàng)造新設計的想法[5]，而非拿來主義，一味地照搬、簡單復制。作為歷史的產(chǎn)物，部分原始仰韶彩陶紋飾很難被現(xiàn)代社會的審美接受，因此必須對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素進行深入的解讀和剖析，從中提煉，不斷推陳出新，將現(xiàn)代室內設計與傳統(tǒng)文化元素充分融合，從而煥發(fā)新的光彩。

5 結語

在追求傳統(tǒng)文化復興的時代，中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素是現(xiàn)代室內設計取之不盡、用之不竭的靈感源泉?，F(xiàn)代室內空間設計離不開傳統(tǒng)文化潛移默化的影響，設計師應該明確優(yōu)秀的室內設計作品不只有美觀性、前瞻性和時代性，更具有民族文化特色，是時代性與民族文化同步發(fā)展、互相促進的結果。因此，設計師要深入解讀原始仰韶彩陶紋飾的種類、形式與特點，以全新的眼光審視其背后的內涵，通過現(xiàn)代設計的觀念視角，運用現(xiàn)代理念和思維，對傳統(tǒng)的原始仰韶彩陶紋飾進行重新定義，提煉、重組再創(chuàng)造，豐富室內設計作品的文化底蘊，讓傳統(tǒng)的裝飾紋樣在當代室內空間設計中得到升華，為將來的室內設計提供更廣闊的思路，從而實現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚。

參考文獻：

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[2] 江姍.從原始彩陶裝飾紋樣試探其設計之美[J].中國文藝家，2019（3）：135-136.

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[4] 陳昊.淺析中國原始彩陶紋樣對于現(xiàn)代設計的啟示[J].藝術與設計（理論），2013，2（3）：26-28.

[5] 易紅杏.探析中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素在室內設計實踐中的應用研究[J].居業(yè)，2021（8）：40-41.

作者簡介：郁晨薇（2000—），女，江蘇南通人，本科在讀，研究方向：室內設計與理論。

朱昕怡（2000—），女，江蘇南京人，本科在讀，研究方向：室內設計與理論。

趙怡（2000—），女，江蘇宿遷人，本科在讀，研究方向：圖形語言。

陶蓓蓓（1982—），女，江蘇南京人，碩士，講師，系本文通訊作者，研究方向：環(huán)境設計與理論、媒體藝術。

基金項目：本論文為2021年南京林業(yè)大學大學生創(chuàng)新訓練計劃項目，項目編號：2021NFUSPITP0373