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      近現(xiàn)代吳門畫派藝術(shù)特征

      2022-06-09 07:24:52韓愷邵斌
      海風(fēng) 2022年2期
      關(guān)鍵詞:吳門文徵明唐寅

      韓愷 邵斌

      吳門畫派因其雅俗共賞的特點(diǎn)和絕妙的筆墨運(yùn)用,成為了明清時(shí)期的主要畫風(fēng)傾向,至今仍是繪畫藝術(shù)中重要的研究對(duì)象。本文對(duì)吳門畫派的代表人物及其作品進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析,并著重探討了近現(xiàn)代吳門畫派的藝術(shù)特征,通過(guò)對(duì)唐寅、文徵明的經(jīng)典畫作分析了其畫風(fēng)特點(diǎn)、主要手法及其意境內(nèi)涵,發(fā)現(xiàn)吳門畫派多通過(guò)寫實(shí)渲染畫作意境,并且其詩(shī)書畫印的完美統(tǒng)一,以及豐富多樣的墨色變化的藝術(shù)特征沿用至今。

      一、吳門畫派的典型代表人物及其作品特色

      (一)唐寅

      唐寅擅長(zhǎng)山水人物畫,早期拜師吳門畫派開(kāi)宗大師沈周為師,又師承周臣、李唐、劉松年等人。唐寅在山水畫中融入了文人畫技法,因此整體畫風(fēng)筆法挺健、細(xì)潤(rùn)秀麗,尤其是山水畫中墨色不僅淋漓酣暢,又使景色相互融合猶如一體。唐寅在《山路松聲圖》中以淡墨暈染整體、濃墨強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié),景色枯濕明顯,形成了生動(dòng)的墨韻,色澤豐富又恰到好處,既寫實(shí)又寫意,背景又給人空曠寂寥之感,嚴(yán)謹(jǐn)、清逸的個(gè)人藝術(shù)特征較明顯。

      (二)文徵明

      文徵明同樣師承多人,在詩(shī)畫、書法等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域均有造詣,是繼沈周而起的領(lǐng)袖人物。文徵明一生追求藝術(shù)活動(dòng),生活平靜優(yōu)裕,作品也大多表現(xiàn)出文人墨客的風(fēng)雅,寧?kù)o以致遠(yuǎn)的情境。而其畫法特點(diǎn)可大致分為兩種:一是細(xì)筆,這類畫作筆墨秀麗柔密,二是粗筆,多見(jiàn)于山水畫,下筆盡顯蒼潤(rùn)勁健、樸茂多姿[1]?!洞荷罡邩?shù)圖》是文徵明傳世經(jīng)意之作,此圖中刻畫深山高樹(shù)的工筆雖然不顯精細(xì),但整體畫作體現(xiàn)當(dāng)代文人墨客追求典雅寧?kù)o、平淡質(zhì)樸的情趣。

      二、近現(xiàn)代吳門畫派的主要藝術(shù)特征

      (一)詩(shī)書畫印完美統(tǒng)一

      吳門畫派在中國(guó)的國(guó)畫歷史中占據(jù)重要地位,尤其是對(duì)中國(guó)繪畫開(kāi)創(chuàng)了將詩(shī)、書、畫、印集于一體的先河。吳門畫派注重畫作元素的開(kāi)發(fā)、創(chuàng)新,強(qiáng)調(diào)通過(guò)景色寫實(shí)營(yíng)造幽遠(yuǎn)意境。而近現(xiàn)代的大部分畫作中沿用此藝術(shù)特征,如王錫麒的畫作常運(yùn)用豐富的畫面內(nèi)容體現(xiàn)畫作具體意境,賦予畫作較強(qiáng)的層次感[2]。而近現(xiàn)代吳門畫派尤其注重繪畫題款、畫面和印章之間的位置關(guān)系,以及三者在畫作中的形式選擇要求較高,對(duì)國(guó)畫創(chuàng)造和融入了一種全新的形式美感,例如顧若波的山水扇畫,重點(diǎn)表現(xiàn)在排版布局上,需要幾種藝術(shù)融為一體,相互輝映,以此擴(kuò)大畫面意境。尤其經(jīng)過(guò)部分學(xué)究對(duì)布局取勢(shì)進(jìn)行了深入探索并取得了深層認(rèn)識(shí),因此強(qiáng)調(diào)國(guó)畫需要畫家做到對(duì)文化、品格和審美的全面認(rèn)知和掌握其含蘊(yùn),要作出有高品格的畫作。

      (二)墨色變化豐富多樣

      張辛稼先生是近現(xiàn)代吳門畫派領(lǐng)袖人物之一,工筆、寫意等手法精湛,是在全國(guó)都具有較大影響力的花鳥(niǎo)畫大家。張繼馨先生擅長(zhǎng)淡彩工筆,并常用重墨重彩進(jìn)行畫作寫意,借不同花鳥(niǎo)傳達(dá)不同的思想感情,縱使是梅花等常見(jiàn)題材也能創(chuàng)作出不同圖樣和獨(dú)樹(shù)一幟的審美風(fēng)格。如先生的一副梅花圖中,將多條枝干擁簇一株老干,呈現(xiàn)對(duì)角線的工墨畫面,梅花枝條的線描流暢,支上梅花疏密有致,整體呈欣樂(lè)向上之勢(shì),可見(jiàn)先生對(duì)傳統(tǒng)筆墨中“以書法入畫法”的繼承,巧妙運(yùn)用書法筆墨設(shè)色。近現(xiàn)代吳門畫派中的墨色手法受傳統(tǒng)畫派影響,多講究以書法運(yùn)筆調(diào)和畫作的精工線描與著色,但也常見(jiàn)以粗放的工筆色彩寫意,例如張辛稼先生的花卉圖,看似隨意的工筆卻能讓盛開(kāi)的花朵顯現(xiàn)出一種自然之態(tài),極富生機(jī)。

      三、總結(jié)

      吳門畫派不僅繼承了宋元時(shí)期的藝術(shù)特征,還開(kāi)辟了新的流派風(fēng)格,對(duì)國(guó)畫風(fēng)格設(shè)定、畫派演變等方面有著卓越貢獻(xiàn)。吳門畫派對(duì)后世的繪畫藝術(shù)影響范圍較廣、涉及的藝術(shù)層次較深,尤其是進(jìn)一步推動(dòng)紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一,拓展了繪畫藝術(shù)的領(lǐng)域影響。并且吳門畫派中多趣的墨色變化、精熟的用筆技巧等一直沿用至今,在近現(xiàn)代的藝術(shù)碰撞中又得到了進(jìn)一步的發(fā)展與應(yīng)用,對(duì)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域及有關(guān)人士的思想狀態(tài)、審美情趣、文化素養(yǎng)和社會(huì)生活具有極大的研究?jī)r(jià)值。

      參考文獻(xiàn):

      [1]徐婉迪.吳門畫派的文人畫風(fēng)格:以沈周為例[J].參花(上),2020(5):96.

      [2]朱蕾.淺談明代吳門畫派對(duì)后世美術(shù)教育的影響[J].美術(shù)教育研究,2019(22):50-51.

      作者簡(jiǎn)介:韓愷,男,漢族,江蘇省揚(yáng)州市人,本科,工藝美術(shù)師。邵斌,男,漢族,江西省南昌市人,研究生,副教授。

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