□文│周 密 丁祥瑞

劇本殺源于歐美的一款派對(duì)游戲是以角色演繹和線索推理為主，具有較強(qiáng)沉浸感和故事感的社交類游戲，深受當(dāng)代年輕人的喜愛。據(jù)艾媒咨詢發(fā)布的《2021年中國(guó)劇本殺行業(yè)用戶研究及標(biāo)桿企業(yè)案例分析報(bào)告》顯示，2020年中國(guó)劇本殺市場(chǎng)規(guī)模達(dá)117.4億元，預(yù)計(jì)2022年增至238.9億元。[1]井噴式增長(zhǎng)的現(xiàn)狀體現(xiàn)了劇本殺迎合了市場(chǎng)的需求，但版權(quán)意識(shí)的滯后導(dǎo)致行業(yè)秩序紊亂，劇本侵權(quán)問題凸顯，極大地影響了行業(yè)健康可持續(xù)發(fā)展。本文通過參與式觀察和半結(jié)構(gòu)式訪談的方法，探討目前劇本殺各環(huán)節(jié)版權(quán)失范的原因，為完善劇本殺的版權(quán)保護(hù)提供思路。

一、研究設(shè)計(jì)

劇本殺具有線上和線下兩種模式。其中線下劇本殺因更好的沉浸感和更高的參與度是重點(diǎn)發(fā)展方向，而線上則主要以交流為主。1967年?？绿岢隽恕爱愅邪睢钡母拍?，即空間可以被理解為是異質(zhì)性、多元性場(chǎng)所的集合。[2]“異托邦”也叫“他者的空間”，即對(duì)現(xiàn)實(shí)和自我的超越，對(duì)另一種空間關(guān)系的敞開和接納。[3]劇本殺既具有游戲的特征又具有文本的屬性，其劇本不同于普通桌游的圖冊(cè)，而更傾向于沉浸式參與，這是對(duì)現(xiàn)有桌游玩法的延伸和現(xiàn)有管理?xiàng)l例的挑戰(zhàn)，是當(dāng)下游戲空間的異托邦也是游戲管理的異托邦。現(xiàn)有相關(guān)法律法規(guī)，如《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》（下文簡(jiǎn)稱《著作權(quán)法》）、《出版管理?xiàng)l例》、《網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)管理規(guī)定》等均對(duì)網(wǎng)絡(luò)游戲、文學(xué)作品的出版有著明確的要求與規(guī)定，但劇本殺的復(fù)雜性使這些法律法規(guī)尚不能完全滿足規(guī)范劇本殺行業(yè)秩序的需求。因此本文引入了異托邦的概念，從生產(chǎn)端、發(fā)行端到消費(fèi)端探究劇本殺版權(quán)失范的困局，并對(duì)劇本殺版權(quán)創(chuàng)意保護(hù)闡釋其方法路徑。

目前關(guān)于描述劇本殺行業(yè)亂象以及呼吁劇本殺完善版權(quán)保護(hù)的相關(guān)報(bào)道數(shù)量眾多。但在學(xué)界有關(guān)劇本殺的研究主要集中于劇本殺游戲化情節(jié)的設(shè)計(jì)與敘事策略[4]，空間敘事結(jié)構(gòu)、身體感知方式與社交互動(dòng)模式[5]等方面。劇本殺的行業(yè)秩序與版權(quán)保護(hù)還有可探討的空間。本文通過對(duì)已有報(bào)道的侵權(quán)現(xiàn)象進(jìn)行梳理，通過半結(jié)構(gòu)式訪談和參與式觀察的方法對(duì)劇本殺產(chǎn)業(yè)鏈的上游、中游和下游的參與者展開研究。此研究的主要訪談對(duì)象包括作者、發(fā)行商、店家以及玩家，其中作者負(fù)責(zé)創(chuàng)作，發(fā)行商負(fù)責(zé)編輯審稿和發(fā)行，店家和玩家都是消費(fèi)者，玩家是最終端的消費(fèi)者。

本次訪談時(shí)間在2021年11月，訪談人數(shù)14人（見表1），每場(chǎng)訪談在35—65分鐘不等。訪談內(nèi)容主要包括作者、發(fā)行商和店家具體會(huì)采取哪些措施來保證自己的作品或商品不被抄襲、盜版。包括玩家在內(nèi)的四個(gè)角色各自如何界定劇本的正版和盜版，以及對(duì)劇本正版盜版的看法等。

表1 受訪者基本情況

筆者還對(duì)不同的劇本殺實(shí)體店進(jìn)行了參與式觀察，對(duì)游戲過程中店家的要求以及玩家的行為進(jìn)行記錄。收集整理與游戲劇本版權(quán)相關(guān)的資料，探究目前線下劇本的生產(chǎn)、發(fā)行以及消費(fèi)環(huán)節(jié)有哪些行為容易導(dǎo)致劇本殺版權(quán)失范，并嘗試總結(jié)如何完善劇本殺的版權(quán)保護(hù)。

二、劇本殺版權(quán)失范之困

線下的劇本殺產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，廠商數(shù)目眾多，且還有大量資本在不斷涌入。行業(yè)規(guī)模的持續(xù)擴(kuò)大必定會(huì)引起更激烈的競(jìng)爭(zhēng)，在這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中最具競(jìng)爭(zhēng)力的就是好的游戲劇本?！皠”練ⅰ庇螒蚴莿”練⑿袠I(yè)的產(chǎn)品，在同一個(gè)游戲規(guī)則下，具有創(chuàng)意的游戲劇本是提高廠商市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵。在劇本殺行業(yè)中，游戲劇本來源廣泛，各行各業(yè)各身份的人都可以投稿，且以兼職作者居多。發(fā)行商之間、店家之間獲得劇本的渠道都是公開且自由的，這似乎是一個(gè)極具包容性的行業(yè)。但是在一個(gè)秩序還不健全的行業(yè)中，長(zhǎng)期的包容會(huì)逐漸演變?yōu)閷?duì)劣質(zhì)、低俗、盜版產(chǎn)品的縱容。創(chuàng)作層的作者質(zhì)量參差不齊，把關(guān)層的發(fā)行準(zhǔn)入門檻基本為零，服務(wù)層的店家利益當(dāng)先，消費(fèi)層的玩家娛樂至上，這些行業(yè)規(guī)則的無(wú)序化與包容性導(dǎo)致了劇本殺版權(quán)失范。

1.創(chuàng)作：劇本來源寬泛，征稿規(guī)則模糊

線下劇本殺游戲空間作為游戲的異托邦，因其游戲劇本具有多樣性（多元的演繹角色和場(chǎng)景），劇本類型主要包括推理難度較大的“硬核本”、借助推理還原離奇故事的“還原本”、以恐怖氛圍烘托為主的“恐怖本”、以情感線為主的“情感本”、由不同陣營(yíng)的玩家進(jìn)行對(duì)抗推動(dòng)故事發(fā)展的“陣營(yíng)本”以及會(huì)賦予玩家特殊技能以推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的“機(jī)制本”，等等。盡管劇本種類眾多，但劇本殺游戲的核心是演繹推理，所以無(wú)論是哪種類型的劇本都是推理劇本。推理劇本的特殊性導(dǎo)致了劇本殺劇本的高消耗性。對(duì)同一個(gè)玩家而言這些劇本都是一次性的，他們?cè)诘弥适碌慕Y(jié)局之后幾乎不會(huì)再去玩第二次，這比偵探小說的消耗性更強(qiáng)，“而且有的劇本其實(shí)很一般，不值得再次體驗(yàn)（D2）”。劇本的快消性說明了劇本殺游戲?qū)τ趧”镜男枨罅亢艽?，“一般來說一個(gè)劇本的熱度會(huì)持續(xù)三個(gè)月左右，所以除了淡季，店家每個(gè)月大概都會(huì)新進(jìn)四個(gè)本子左右（E2）”。更新消費(fèi)快是劇本殺游戲劇本的一大特點(diǎn)，但并不是所有的發(fā)行商都有固定的簽約作者，特別是新入局的發(fā)行商，他們對(duì)于作者的需求更加迫切。提前入場(chǎng)有經(jīng)驗(yàn)的發(fā)行商也會(huì)通過各種渠道獲得新劇本，特別是好劇本。

供不應(yīng)求的市場(chǎng)吸引了很多的寫作愛好者。接受訪談的兩位作者目前都是兼職劇本殺作者，其中A1是自由職業(yè)，A2是報(bào)社編輯。在訪談中，他們表示，由于很多作者并沒有相關(guān)的寫作、投稿經(jīng)驗(yàn)，有的發(fā)行商也不夠?qū)I(yè)，所以在此階段很容易出現(xiàn)一稿多投、創(chuàng)意被盜等問題。作者在市場(chǎng)活動(dòng)中處于弱勢(shì)地位，發(fā)行商等對(duì)市場(chǎng)規(guī)則的熟悉程度更高，有可能利用合同的漏洞侵占作者的權(quán)利：[6]作者在投稿之前會(huì)和收稿人簽訂保密協(xié)議，在作品確定被使用后會(huì)簽正式的合同，“但有的作者經(jīng)驗(yàn)不足，會(huì)有被退稿但是創(chuàng)意被留下的情況（A1）”。研究者通過對(duì)在線收稿信息的關(guān)注了解到，目前很多發(fā)行商通過微信朋友圈、微信群、QQ群或者知乎、百度貼吧、郵箱等方式進(jìn)行征稿，確實(shí)容易出現(xiàn)在未簽訂任何保密協(xié)議或者簽訂不規(guī)范合同進(jìn)行交易的情況，因此作者的著作權(quán)很難得到保障。

劇本殺產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)作環(huán)節(jié)除了作者和發(fā)行商的問題，隨之興起的劇本殺作者培訓(xùn)班更是加劇了劇本的版權(quán)問題。據(jù)兩位受訪作者所說，這種培訓(xùn)班的授課者有些是有寫本經(jīng)驗(yàn)的作者，有些則對(duì)劇本殺了解甚少，直接提供萬(wàn)能模板。萬(wàn)能模板下的劇本已經(jīng)違背了《著作權(quán)法》對(duì)于作品獨(dú)創(chuàng)性的要求，這樣的劇本一旦被發(fā)行商錄用不僅會(huì)導(dǎo)致劇本的同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，降低消費(fèi)者的消費(fèi)欲望，擾亂市場(chǎng)秩序，還會(huì)嚴(yán)重?cái)D壓正版劇本的生存空間。作者和發(fā)行商的規(guī)范配合才能創(chuàng)造輸出更多的原創(chuàng)優(yōu)質(zhì)劇本，促進(jìn)行業(yè)的健康可持續(xù)發(fā)展。

2.發(fā)行：市場(chǎng)進(jìn)出自由，行業(yè)把關(guān)失靈

發(fā)行商在劇本殺產(chǎn)業(yè)鏈中屬于此異托邦空間的把關(guān)者，在整個(gè)劇本的傳播過程中起著重要的作用。在充分競(jìng)爭(zhēng)的市場(chǎng)中，發(fā)行商進(jìn)出市場(chǎng)十分自由，但這對(duì)于劇本殺而言可能并非好事。劇本殺的劇本因目前還未被定義為出版物，所以并不會(huì)通過出版機(jī)構(gòu)進(jìn)行出版而是直接由發(fā)行商進(jìn)行發(fā)行。劇本殺發(fā)行商不僅擔(dān)當(dāng)了發(fā)行的角色，同時(shí)還兼任了編輯審稿的角色。目前劇本殺市場(chǎng)基本認(rèn)定“正版劇本”就是通過發(fā)行商發(fā)行的劇本以及通過正規(guī)渠道購(gòu)買的劇本，如“小黑探APP”和劇本殺展會(huì)（主要由發(fā)行商組織的劇本展銷會(huì)）。但不可否認(rèn)的是，有的作者自稱原創(chuàng)的劇本卻改編自一些原創(chuàng)小說以及影視劇作品，而這些作品很有可能已經(jīng)侵犯了原著作權(quán)人對(duì)于作品的改編權(quán)。

發(fā)行商目前處在零門檻自由進(jìn)出的市場(chǎng)，很難在這個(gè)把關(guān)環(huán)節(jié)起到版權(quán)把關(guān)作用。發(fā)行商的質(zhì)量參差不齊，劇本質(zhì)量以及版權(quán)維護(hù)都難以得到有效的保證?！吨鳈?quán)法》第三十一條規(guī)定：“圖書出版者對(duì)著作權(quán)人交付出版的作品按照合同約定享有的專有出版權(quán)受法律保護(hù)，他人不得出版該作品。”但劇本殺目前并不具有書號(hào)、刊號(hào)、游戲號(hào)等合法出版的標(biāo)準(zhǔn)，所以誰(shuí)先進(jìn)行了版權(quán)登記，誰(shuí)就擁有了正版話語(yǔ)權(quán)。登記制度可以從源頭上對(duì)權(quán)屬予以明確進(jìn)而有效防止權(quán)屬糾紛發(fā)生。[7]但有的發(fā)行商還沒有相關(guān)的登記意識(shí)，以至于當(dāng)產(chǎn)生版權(quán)糾紛時(shí)很難拿出具有說服力的證據(jù)。

默認(rèn)發(fā)行商發(fā)行的作品均為原創(chuàng)作品，再討論發(fā)行商對(duì)于發(fā)行的劇本進(jìn)行版權(quán)保護(hù)的問題。劇本殺的劇本分為“獨(dú)家本”“城限本”以及“盒裝本”。其中“獨(dú)家本”表示這個(gè)劇本只有一家劇本殺店擁有，這種劇本的價(jià)格自然也會(huì)較高，一套劇本一般在4000元以上，有時(shí)甚至能賣到萬(wàn)元以上；“城限本”全稱為城市限定本，表示一個(gè)城市只有特定的幾家會(huì)有這個(gè)劇本，這種劇本相對(duì)獨(dú)家而言會(huì)便宜一些，一套劇本價(jià)格在一兩千左右不定?！斑@兩種類型的劇本生產(chǎn)的數(shù)量有限，使用的店家都是特定的，一般幾套城限本都不會(huì)完全一樣，文字內(nèi)容有一些細(xì)小的差別，所以這兩類劇本目前的盜版現(xiàn)象不明顯（D1）”。但是“盒裝本”的盜版現(xiàn)象卻很普遍，這種劇本生產(chǎn)數(shù)量大，價(jià)格相對(duì)較低，每套劇本的價(jià)格在400—600元不等，每個(gè)店家甚至每個(gè)玩家都能購(gòu)買這種劇本，維權(quán)相當(dāng)困難。據(jù)店家D3所說：盒裝本盜版很多，比如有些電商平臺(tái)幾塊錢就能買上千個(gè)本子，但是幾乎沒有人維權(quán)，因?yàn)楹醒b本的數(shù)量太多了，作者或者店家很難找到具體的責(zé)任人，而且維權(quán)費(fèi)用也不低，所以幾乎沒人去做這種事。

盜版多、維權(quán)難是目前盒裝本劇本的主要問題。盒裝本是劇本殺游戲的主要?jiǎng)”?，如果這種現(xiàn)象持續(xù)被忽視，很多店家也會(huì)因此選擇盜版。作為發(fā)行商，對(duì)產(chǎn)品做防偽標(biāo)識(shí)其實(shí)是阻止盜版泛濫的途徑之一，但在需求較大的盒裝本上做防偽標(biāo)識(shí)，對(duì)于發(fā)行商而言無(wú)疑會(huì)增加成本。此外，大市場(chǎng)的盒裝本盜版多，少數(shù)具有防偽標(biāo)識(shí)的劇本并不能改善盜版泛濫的現(xiàn)狀，這一部分的投資將很容易變成無(wú)效投資，所以現(xiàn)在使用防偽技術(shù)的發(fā)行商相當(dāng)有限。但從市場(chǎng)的長(zhǎng)期發(fā)展來看，只有通過提升自己的生產(chǎn)技術(shù)，逐漸建立品牌，形成品牌效應(yīng)，才能使其在這個(gè)行業(yè)中突圍，成為行業(yè)引領(lǐng)者，吸引更多的優(yōu)質(zhì)作者形成良性循環(huán)。實(shí)現(xiàn)這些的前提還需要對(duì)發(fā)行商的入場(chǎng)進(jìn)行規(guī)范和限制。目前這種不規(guī)范的市場(chǎng)機(jī)制只會(huì)讓盜版越來越多，優(yōu)質(zhì)作品將逐漸變得稀少，發(fā)行商與作者之間的信任機(jī)制也會(huì)因此受到影響，逐漸形成惡性循環(huán)。

3.消費(fèi)：利益娛樂至上，版權(quán)意識(shí)薄弱

玩家是此異托邦環(huán)境的參與者和體驗(yàn)者，能對(duì)此空間產(chǎn)生直接的感受和反饋。作為整個(gè)劇本殺產(chǎn)業(yè)鏈的終端用戶，玩家在線下幾小時(shí)的時(shí)間里通過斷開網(wǎng)絡(luò)，放下手機(jī)，暫時(shí)屏蔽現(xiàn)實(shí)壓力，跟隨DM（劇本殺主持人）一起體驗(yàn)“虛擬人生”。玩家的體驗(yàn)感決定了他們是否會(huì)在一家店進(jìn)行二次消費(fèi)，他們的消費(fèi)意愿將決定整個(gè)行業(yè)的發(fā)展前景，即有消費(fèi)者才有市場(chǎng)?！睹缊F(tuán)2021實(shí)體劇本消費(fèi)洞察報(bào)告》顯示，DM的專業(yè)度、劇本質(zhì)量和商戶口碑是消費(fèi)者在選擇實(shí)體商戶時(shí)最看重的前三大因素。[8]其中劇本的質(zhì)量主要指劇本的制作工藝以及劇本中人物和劇情設(shè)定。根據(jù)研究者在劇本殺游戲中的體驗(yàn)以及五位受訪玩家的反饋，作為玩家，一般很難察覺一個(gè)劇本是正版還是盜版，除非盜版過于明顯，如用白紙復(fù)印，并用夾條夾住，且有的字跡模糊甚至墨色深淺明顯。但極其低劣的盜版劇本是極少的，很多的盜版做得和正版很像。作為普通玩家且只玩一次這個(gè)劇本根本分不清正版和盜版，而且五位受訪玩家都表示：我們不僅分不清正版盜版，也覺得沒必要去辨別，因?yàn)楹猛婢托?，只要整體體驗(yàn)好就行。

店家在劇本殺游戲中，既是消費(fèi)者也是提供者。在研究者訪問的五位店家中，他們店里的有效劇本在70—200本之間。他們?cè)谫?gòu)買這些劇本時(shí)也承擔(dān)了消費(fèi)者的角色，但在劇本殺店里，店家于玩家而言又是劇本的提供者。在游戲開始之前DM會(huì)跟玩家說在游戲期間不得在劇本上涂寫，也不能進(jìn)行拍照，游戲結(jié)束后不能將劇本帶走。店家的這些行為只是在維護(hù)自己的利益不受到損害，如果玩家在劇本上進(jìn)行了標(biāo)記涂畫就會(huì)影響這個(gè)劇本的二次使用，使店家的成本增加。禁止玩家拍照或是將劇本帶走也只能體現(xiàn)這是店家在維護(hù)自己的財(cái)產(chǎn)。劇情被泄露就會(huì)影響其他玩家選擇這個(gè)劇本，影響自己的收益。店家的這些措施還不能體現(xiàn)出其對(duì)正版劇本版權(quán)的保護(hù)。在現(xiàn)階段，店家在扮演劇本提供者的角色時(shí)對(duì)劇本的版權(quán)保護(hù)貢獻(xiàn)弱，但店家是影響玩家尊重正版的關(guān)鍵角色，因此店家勢(shì)必需要采取更多的措施向玩家傳達(dá)正版理念以及正版意識(shí)。

三、劇本殺版權(quán)創(chuàng)意保護(hù)

劇本殺是一個(gè)具有發(fā)展?jié)摿Φ男袠I(yè)。從傳統(tǒng)推理桌游1.0劇本殺到現(xiàn)在的沉浸式3.0劇本殺，劇本殺在短短幾年的發(fā)展期一直不斷地豐富玩法?，F(xiàn)在劇本殺正逐漸與歷史、文化、旅游等產(chǎn)業(yè)相融合，不斷拓寬其發(fā)展路徑和發(fā)展視野。劇本殺的劇本是通過文字形式進(jìn)行思想表達(dá)，并以紙張為載體進(jìn)行創(chuàng)意呈現(xiàn)的作品，所以在一定程度上和圖書具有相似性，特別是推理類、偵探類的圖書。相關(guān)研究表示：圖書銷售碼洋的變化趨勢(shì)與版權(quán)保護(hù)強(qiáng)度變化趨勢(shì)一致，且比版權(quán)保護(hù)趨勢(shì)變化滯后2—3年，具有較強(qiáng)的相關(guān)性。[9]因此盡快完善劇本殺版權(quán)保護(hù)是促進(jìn)劇本殺行業(yè)持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。

1.重視編輯審稿工作，明確行業(yè)準(zhǔn)入規(guī)則

劇本殺行業(yè)正處于蓬勃發(fā)展階段，廠商之間充分競(jìng)爭(zhēng)，市場(chǎng)準(zhǔn)入機(jī)制存在漏洞。目前劇本殺發(fā)行商和其他相關(guān)廠商不僅僅是理論上的自由進(jìn)出市場(chǎng)（在工商部門進(jìn)行登記即可進(jìn)行營(yíng)業(yè)），而是完全地自由進(jìn)出，即沒有任何資質(zhì)也能進(jìn)行營(yíng)業(yè)。這種無(wú)序的市場(chǎng)，僅僅通過行業(yè)自律，用道德對(duì)競(jìng)爭(zhēng)者進(jìn)行約束，并不利于正版劇本的生存。

第一，相關(guān)主管部門應(yīng)當(dāng)盡快明確劇本殺行業(yè)的準(zhǔn)入規(guī)則?，F(xiàn)在劇本殺發(fā)行商既擔(dān)負(fù)著編輯審稿的職責(zé)，又擔(dān)任了發(fā)行的角色，對(duì)于發(fā)行商的注冊(cè)要求就不能僅僅考慮其發(fā)行業(yè)務(wù)，而應(yīng)當(dāng)將其編、審的角色也要考慮其中?！毒W(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)管理規(guī)定》第九條第三款明確提出了除圖書、期刊、電子、報(bào)紙、期刊出版單位的其他從事網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)的單位，不含法定代表人和主要負(fù)責(zé)人，應(yīng)當(dāng)有適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)范圍需要的八名以上具有國(guó)家新聞出版廣電總局認(rèn)可的出版及相關(guān)專業(yè)技術(shù)職業(yè)資格的專職編輯出版人員，其中具有中級(jí)以上職業(yè)資格的人員不得少于三名。據(jù)此條例可以認(rèn)為，從事網(wǎng)絡(luò)游戲出版的單位也應(yīng)當(dāng)滿足此要求。線下劇本殺屬于游戲的一種，此類游戲出版單位的準(zhǔn)入規(guī)則也應(yīng)當(dāng)把專職出版人員的資格要求納入其中。第二，發(fā)行商在進(jìn)行作品印刷時(shí)應(yīng)該積極應(yīng)用防偽技術(shù)，以此幫助賣家更好地區(qū)別正版與盜版，同時(shí)保障自身正版作品的權(quán)益。在作品完成之后作者或發(fā)行商應(yīng)當(dāng)及時(shí)進(jìn)行版權(quán)登記，獲得版權(quán)登記書，以保證在版權(quán)糾紛中能有實(shí)際的證據(jù)保障自己的權(quán)益。第三，發(fā)行商在進(jìn)行征稿時(shí)應(yīng)當(dāng)明確禁止作者一稿多投，面對(duì)一稿多投的作者可禁止其作品再進(jìn)入劇本殺市場(chǎng)。第四，對(duì)于現(xiàn)在逐漸興起的劇本殺作者培訓(xùn)班，也應(yīng)當(dāng)制定明確的準(zhǔn)入規(guī)則，防止大量爛本、俗本、套本流入市場(chǎng)，影響行業(yè)的整體發(fā)展。

2.建立游戲劇本數(shù)據(jù)庫(kù)，采用整體保護(hù)規(guī)則

著作權(quán)法源于傳播技術(shù)，并因技術(shù)發(fā)展得以進(jìn)一步發(fā)展。游戲劇本具有快產(chǎn)快消的特性，市場(chǎng)需求大?；ヂ?lián)網(wǎng)信息的傳播完全擺脫了地域和國(guó)界的限制，[10]作品一旦上網(wǎng)，任何人任何時(shí)間都可以閱讀和使用。自由傳播與互動(dòng)共享[11]讓抄襲變得更加容易。在創(chuàng)作階段不僅存在對(duì)已發(fā)行劇本的抄襲行為，還涉及對(duì)文學(xué)作品與影視劇作品的參考，以及對(duì)萬(wàn)能模板的套用。隨著產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，這些行為都將增加對(duì)劇本殺游戲劇本的版權(quán)監(jiān)督難度。因此在技術(shù)上，可通過行業(yè)協(xié)會(huì)牽頭，建立網(wǎng)絡(luò)劇本數(shù)據(jù)庫(kù)，對(duì)產(chǎn)出的作品進(jìn)行初步的查重，以此大概估計(jì)作品的原創(chuàng)程度。

同時(shí)依據(jù)《著作權(quán)法》第二十四條關(guān)于合理使用的規(guī)則對(duì)新作品進(jìn)行監(jiān)督，并參考“整體保護(hù)模式”[12]對(duì)新作品的原創(chuàng)性進(jìn)行核實(shí)?！罢w保護(hù)模式”是一些學(xué)者在研究網(wǎng)絡(luò)游戲版權(quán)保護(hù)時(shí)提出的一種有別于思想/表達(dá)二分法以及合并原則和必要場(chǎng)景原則的一種版權(quán)保護(hù)模式。此模式是將整個(gè)游戲中的所有元素看作一個(gè)整體，通過實(shí)質(zhì)性相似的對(duì)比，對(duì)新作品進(jìn)行侵權(quán)判定的一種方法。在劇本殺游戲中可以將劇本中的劇情、人物設(shè)定、場(chǎng)景描述以及游戲的背景音樂、服裝設(shè)計(jì)等元素都看作一個(gè)整體，化零為整，通過相似性比例來判斷是否構(gòu)成抄襲。這一判定模式能有效地將套用萬(wàn)能模板的劇本淘汰，在一定程度上遏制同質(zhì)化劇本的產(chǎn)生，以保障游戲的多元性、趣味性與原創(chuàng)性。

3.簡(jiǎn)化監(jiān)督舉報(bào)流程，落實(shí)行政查處規(guī)則

在建立了游戲劇本數(shù)據(jù)庫(kù)的基礎(chǔ)上還需要健全舉報(bào)機(jī)制，簡(jiǎn)化舉報(bào)流程。建立劇本數(shù)據(jù)庫(kù)前期投入大耗時(shí)長(zhǎng)，考慮到成本問題，此數(shù)據(jù)庫(kù)只是將已發(fā)行的劇本殺游戲劇本進(jìn)行存儲(chǔ)，大量的文學(xué)作品、影視劇本并不在存儲(chǔ)范圍內(nèi)。對(duì)于文學(xué)作品或影視作品的抄襲需要依靠舉報(bào)的力量。舉報(bào)的人群不能僅限于作者和發(fā)行商，應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)玩家對(duì)抄襲作品進(jìn)行舉報(bào)。簡(jiǎn)化舉報(bào)流程可以調(diào)動(dòng)玩家的參與意愿，同時(shí)設(shè)立業(yè)內(nèi)監(jiān)管小組，可以有效核實(shí)并處理舉報(bào)問題。堅(jiān)持正版的店家在鼓勵(lì)玩家參與舉報(bào)的過程中也可以發(fā)揮重要作用。什么是正版，如何辨別正版，都是店家在游戲過程中需要給玩家簡(jiǎn)述的。抽查與懲處可以作為約束作者抄襲、發(fā)行商選本以及店家購(gòu)買盜版的途徑之一。

2021年11月上海市文旅局發(fā)布了關(guān)于《上海市密室劇本殺內(nèi)容備案管理規(guī)定（征求意見稿）》，此稿第十一條提到了加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)，建立版權(quán)糾紛調(diào)節(jié)機(jī)制，通過調(diào)節(jié)和對(duì)話的方式處理版權(quán)糾紛，幫助企業(yè)維護(hù)其合法權(quán)益。此處所言的調(diào)節(jié)和對(duì)話過于籠統(tǒng)，依舊沒有提出明確的查處規(guī)則?！冻霭婀芾?xiàng)l例》第八章和《網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)管理規(guī)定》的第六章都提出了相應(yīng)出版單位的法律責(zé)任以及懲處規(guī)則。但《出版管理?xiàng)l例》第二條說明了此條例所稱的出版物是指報(bào)紙、期刊、圖書、音像制品、電子出版物等。《網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)管理規(guī)定》的出版物則是網(wǎng)絡(luò)出版物。劇本殺的劇本特別是線下劇本殺的劇本應(yīng)當(dāng)歸為何種出版物，雖然目前并沒有明確的定義，但已被中宣部出版局納入研究范圍，未來將可能對(duì)此類涉及出版的業(yè)態(tài)領(lǐng)域，依法納入網(wǎng)絡(luò)出版管理，推動(dòng)其規(guī)范健康發(fā)展。[13]

劇本殺的游戲劇本不同于普通桌游的圖冊(cè)，其內(nèi)容的多元性與傳播的廣泛性使其具有了和圖書、期刊、報(bào)紙等紙質(zhì)出版物相似的傳播特性。同時(shí)，此游戲劇本也不同于影視劇劇本。影視劇劇本難以在觀眾之間進(jìn)行廣泛的傳播，其受眾有限，但游戲劇本卻是面向大眾的?！笆奈濉睍r(shí)期，黨中央高度重視文化建設(shè)，提出應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮文化產(chǎn)業(yè)對(duì)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的文化賦能與帶動(dòng)作用。[14]隨著劇本殺游戲的不斷發(fā)展和演變，劇本殺的劇本開始逐漸與我國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、歷史典故相結(jié)合，應(yīng)當(dāng)重新定義劇本殺游戲劇本的出版物屬性，明確發(fā)行商的法律責(zé)任以及懲處標(biāo)準(zhǔn)，以促進(jìn)我國(guó)文化和經(jīng)濟(jì)的高質(zhì)量發(fā)展。目前已有城市以安全為由打擊了一批存在于居民樓中的劇本殺店鋪，但還沒有抽查劇本殺店鋪是否使用盜版劇本的情況。相關(guān)行政部門應(yīng)當(dāng)對(duì)劇本殺店家的劇本使用情況采取抽查制度。在進(jìn)行抽查時(shí)主要參考劇本的防偽技術(shù)并檢查是否具有相關(guān)游戲劇本正版授權(quán)書。

四、結(jié)語(yǔ)

劇本殺作為游戲的異托邦，為玩家提供了一種新型的線下社交模式，吸引了很多投資者進(jìn)入這個(gè)行業(yè)。發(fā)展初期，劇本殺廠商數(shù)目多，產(chǎn)品差別程度低，行業(yè)秩序規(guī)則不完善，以至于其版權(quán)問題頻發(fā)。作者一稿多投，創(chuàng)意被留下，文稿被退回；發(fā)行和店家版權(quán)意識(shí)弱，正版盜版難界定；玩家無(wú)法辨別正版盜版，只能依靠體驗(yàn)感對(duì)店家進(jìn)行評(píng)價(jià)等，這些問題不僅擠壓了正版游戲劇本的生存空間，同時(shí)限制了劇本的創(chuàng)新發(fā)展。因此本文提出維護(hù)劇本殺游戲劇本的版權(quán)利益首先需要明確劇本殺游戲劇本的出版物屬性，調(diào)整行業(yè)的準(zhǔn)入規(guī)則，提高具有把關(guān)角色——發(fā)行商的準(zhǔn)入門檻，從源頭上對(duì)劇本的質(zhì)量和版權(quán)保護(hù)做好鋪墊。此外，建立劇本殺游戲劇本數(shù)據(jù)庫(kù)，運(yùn)用技術(shù)手段對(duì)新劇本進(jìn)行初步篩選，同時(shí)參考著作權(quán)法的合理使用要求以及“整體保護(hù)模式”對(duì)劇本殺游戲劇本進(jìn)行創(chuàng)意保護(hù)。最后要簡(jiǎn)化舉報(bào)流程，鼓勵(lì)玩家參與到版權(quán)保護(hù)的行列中來，同時(shí)明確發(fā)行商的法律責(zé)任，落實(shí)發(fā)行商以及店家在違反相關(guān)規(guī)定時(shí)的懲處規(guī)則。技術(shù)與政策的雙重干預(yù)是規(guī)范游戲異托邦秩序的重要手段。

本文的研究目前還存在一些局限，如本研究所討論的劇本殺版權(quán)失范主要考慮的是線下情形，但目前通過社交軟件或者鏈接的方式傳播盜版劇本的現(xiàn)象逐漸普遍，選擇線上劇本殺游戲的玩家日趨增多，線上的投稿機(jī)制、分發(fā)機(jī)制和線下存在明顯的差別，這些趨勢(shì)有待進(jìn)一步研究。同時(shí)游戲劇本的內(nèi)容除了不應(yīng)該存在《出版管理?xiàng)l例》第二十五條所規(guī)定的不得包含的內(nèi)容，是否還應(yīng)當(dāng)建立分級(jí)制度，對(duì)不同年齡的玩家所使用的劇本增添適當(dāng)?shù)膬?nèi)容限制，這些都值得進(jìn)一步探究。