【摘要】 作為著名的加拿大短篇小說(shuō)家，艾麗絲·門羅素有“當(dāng)代契科夫”這一美稱，而這也歸功于艾麗絲·門羅所創(chuàng)作的小說(shuō)極具藝術(shù)風(fēng)格以及后現(xiàn)代主義特色。且由于該作者所創(chuàng)作的多篇小說(shuō)當(dāng)中，不確定性語(yǔ)言以及小說(shuō)結(jié)構(gòu)的使用極具協(xié)調(diào)性與美感，所以其小說(shuō)也被譽(yù)為具有“不確定性特色”的驚世創(chuàng)作。而本文則通過(guò)分析艾麗絲·門羅小說(shuō)的具體內(nèi)容，來(lái)探究其內(nèi)部所體現(xiàn)的不確定性的寫作美感，并深入探究其不確定性的表現(xiàn)方式。

【關(guān)鍵詞】 艾麗絲·門羅;后現(xiàn)代主義特色;不確定性;研究分析

【中圖分類號(hào)】I107? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）20-0038-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.20.010

基金項(xiàng)目：河南農(nóng)業(yè)職業(yè)學(xué)院2021年度科研項(xiàng)目“愛(ài)麗絲·門羅短篇小說(shuō)女性書寫研究”（項(xiàng)目編號(hào)：HNACKY-2021-08）。

艾麗絲·門羅是加拿大的一名著名小說(shuō)作家，由于其小說(shuō)著作聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，并且創(chuàng)作的內(nèi)容精彩絕倫，所以艾麗絲·門羅也被譽(yù)為著名的小說(shuō)大師。從艾麗絲·門羅的大部分作品當(dāng)中可以看出，其選用的寫作主題以及所刻畫的小說(shuō)內(nèi)容都具有不確定性的特征，而通過(guò)小說(shuō)鑒賞可以發(fā)現(xiàn)，這一系列不確定性體現(xiàn)在小說(shuō)情節(jié)、人物以及語(yǔ)言等多個(gè)不同的元素當(dāng)中，并且為小說(shuō)內(nèi)容的延續(xù)與推動(dòng)發(fā)展注入了全新的活力。所以，艾麗絲·門羅小說(shuō)當(dāng)中的不確定性具有十分深遠(yuǎn)的研究意義。

一、小說(shuō)不確定性在主題當(dāng)中的應(yīng)用表現(xiàn)

艾麗絲·門羅在小說(shuō)的創(chuàng)作當(dāng)中，通過(guò)運(yùn)用富有內(nèi)涵的語(yǔ)言特征，使得小說(shuō)的主題在充斥不確定性特征的基礎(chǔ)上，也能夠與小說(shuō)情節(jié)保持深度的聯(lián)系。而這樣一種小說(shuō)創(chuàng)作方式，在后現(xiàn)代主義的小說(shuō)當(dāng)中有所體現(xiàn)，艾麗絲·門羅通過(guò)發(fā)揮小說(shuō)主題的不確定性，來(lái)促使主題的定位能夠保持跨越實(shí)際與虛擬的狀態(tài)。例如，在艾麗絲·門羅所創(chuàng)作的小說(shuō)作品《石城遠(yuǎn)望》當(dāng)中，生動(dòng)形象地站在女性主義的角度，生動(dòng)形象地描寫了平凡生活當(dāng)中的女性所經(jīng)受的命運(yùn)，以及他們心中對(duì)于自我以及幸福的追求的主題。艾麗絲·門羅筆下的艾格尼絲與瑪麗指代的是兩個(gè)處于普通階級(jí)的平凡女性，且這樣一種貼近普通人生活的主題，能夠更加突出作品主題的真實(shí)性以及情節(jié)的生活化，但作品當(dāng)中對(duì)于不同人物生活歷程的描寫表現(xiàn)出一種虛幻性的特征，而這也與之前的主題內(nèi)容特色相互對(duì)比，使得讀者在閱讀的過(guò)程中，對(duì)小說(shuō)所展現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)與虛擬環(huán)境感到模糊不清，繼而突出了作品主題的不確定性。

除此之外，小說(shuō)當(dāng)中對(duì)于“老沃爾特”的故事主題的描寫，在小說(shuō)的結(jié)尾并未得到延續(xù)，而這些使得該主題的發(fā)展具有多種可能的，并且充斥著多重不確定性的故事情節(jié)。從此篇小說(shuō)的整體主題描寫來(lái)看，艾麗絲·門羅通過(guò)對(duì)現(xiàn)代故事的一種描寫，來(lái)指代身邊的生活與小說(shuō)當(dāng)中一樣，都存在著值得廝守的不確定性，而艾格尼絲、瑪麗等小說(shuō)人物也正是現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中平凡女性的真實(shí)寫照，而充斥在小說(shuō)女性角色當(dāng)中的不確定性，同樣在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中存在，并且值得我們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的這一問(wèn)題加以思索?？傊惤z·門羅所創(chuàng)作的小說(shuō)主題具有意義深遠(yuǎn)的不確定性，其不僅體現(xiàn)在小說(shuō)情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容的對(duì)于當(dāng)中，同樣表現(xiàn)在小說(shuō)主題與現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)涵的聯(lián)系當(dāng)中，這樣一種不確定性主題的表現(xiàn)，使得小說(shuō)本身更加富有精神層面的含義。

二、小說(shuō)人物的不確定性應(yīng)用表現(xiàn)

小說(shuō)當(dāng)中所刻畫的人物是突出小說(shuō)特色的關(guān)鍵因素，不同的小說(shuō)人物能夠以不同的性格、精神品質(zhì)以及獨(dú)特的生活情感，來(lái)對(duì)小說(shuō)的故事情節(jié)以及內(nèi)涵發(fā)展注入活力。而在艾麗絲·門羅所創(chuàng)作的眾多小說(shuō)作品當(dāng)中，作者對(duì)于人物的刻畫十分細(xì)致，以至于讀者能夠從觀察人物的過(guò)程中產(chǎn)生無(wú)數(shù)聯(lián)想，且人物塑造當(dāng)中的不確定性，也對(duì)于小說(shuō)的發(fā)展起到關(guān)鍵性的作用。

例如，艾麗絲·門羅在小說(shuō)《逃離》的創(chuàng)作當(dāng)中，選取了眾多不具有英雄色彩的人物來(lái)進(jìn)行刻畫，且從小說(shuō)的情節(jié)當(dāng)中可以看出，小說(shuō)內(nèi)的男主人公以及女主人公都被賦予失敗的命運(yùn)，比如，小說(shuō)當(dāng)中的克拉克被稱為“一個(gè)天生的失敗者”，且小說(shuō)當(dāng)中，對(duì)于克拉克性格的刻畫為：脾氣暴戾、與其他人之間充滿矛盾。從中可以看出，艾麗絲·門羅對(duì)于小說(shuō)當(dāng)中克拉克這一角色的人物塑造完全與一種傳統(tǒng)的英雄形象產(chǎn)生對(duì)比，而這也為小說(shuō)人物的發(fā)展設(shè)置了不確定性。在小說(shuō)后文的描寫當(dāng)中，卡拉這一人物缺乏理想追求，且由于生活方面以及學(xué)習(xí)方面不大順利，最終選擇與克拉克私奔，但在長(zhǎng)期的生活當(dāng)中，卡拉也逐漸明白這并非是他預(yù)期當(dāng)中的那種生活，并且心情也逐漸在生活當(dāng)中躁動(dòng)不安。從中可以看出，小說(shuō)當(dāng)中對(duì)于卡拉這一人物的描寫同樣埋下不確定性的描寫，并且與后文當(dāng)中希爾維亞竭盡全力幫助卡拉逃離的這一幕小說(shuō)情節(jié)描寫相互聯(lián)系。

而小說(shuō)當(dāng)中除了對(duì)男女主人公情感的描寫之外，還對(duì)故事當(dāng)中的賈米森夫婦展開(kāi)部分細(xì)節(jié)的人物刻畫，并且從西爾維亞對(duì)于賈米森的態(tài)度當(dāng)中不難看出，希爾維亞與賈米森的寫詩(shī)素材存在著意見(jiàn)矛盾，而這一細(xì)節(jié)，也能夠令讀者產(chǎn)生部分聯(lián)想，比如二者生活之間所存在的不確定性。而在小說(shuō)的后段部分當(dāng)中，艾麗絲·門羅將卡拉與西爾維亞之間的關(guān)的變化進(jìn)行了補(bǔ)充描寫，并且明確地指出，克拉克在兩者之間的干涉，成為影響兩者關(guān)系維系的重要障礙，這也與后現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中所體現(xiàn)出的具有法律維系的夫妻關(guān)系比普通的以道德為基礎(chǔ)的友情更加固守，而從該部分當(dāng)中的友情與夫妻之情的對(duì)比當(dāng)中，艾麗絲·門羅借助卡拉這一人物的描寫，生動(dòng)地表現(xiàn)出一位平凡的婦女在多重關(guān)系的影響下，因人際關(guān)系淡漠而體現(xiàn)出的人物形象所具有的不確定性。

三、小說(shuō)情節(jié)的不確定性的表現(xiàn)

在艾麗絲·門羅所創(chuàng)作的大多數(shù)小說(shuō)作品當(dāng)中，有關(guān)人物以及故事情節(jié)的描述占據(jù)小說(shuō)的極大一部分比重，而其中有一部分小說(shuō)情節(jié)所具有的不確定性通常采用隱匿式的描寫手法，使得小說(shuō)的不確定性特征能夠切實(shí)地融入小說(shuō)的情節(jié)當(dāng)中，而這也正是艾麗絲·門羅小說(shuō)具有后現(xiàn)代主義特征，并且充斥著不確定性文章色彩的主要因素。比如，在部分小說(shuō)情節(jié)的描寫當(dāng)中，艾麗絲·門羅十分注重情節(jié)結(jié)構(gòu)的建設(shè)，并且很少運(yùn)用時(shí)間順序來(lái)展開(kāi)對(duì)故事情節(jié)的描述，并且采用的是不同時(shí)間以及不同地點(diǎn)的情節(jié)相互穿插，使得小說(shuō)的情節(jié)能夠向前推動(dòng)。這樣一來(lái)，讀者也無(wú)法在第一時(shí)間將故事當(dāng)中的各部分情節(jié)進(jìn)行時(shí)間上的串聯(lián)，而需要在融入作品的閱讀當(dāng)中，感受到各個(gè)環(huán)節(jié)的時(shí)間關(guān)系，而這也突出了小說(shuō)情節(jié)當(dāng)中的時(shí)間不確定性。比如在小說(shuō)《快樂(lè)影子之舞》的描寫當(dāng)中，作者在刻畫“兩對(duì)陌生男女在寂寞鎮(zhèn)子當(dāng)中耐著性子相互撫慰”的這一故事情節(jié)時(shí)，艾麗絲·門羅采用穿插回憶以及結(jié)合獨(dú)白的方式，對(duì)該故事環(huán)節(jié)進(jìn)行了推進(jìn)描寫，使得該階段的情節(jié)描寫并不具備較為明顯的時(shí)間順序變化。這樣一來(lái)，有關(guān)小說(shuō)的該情節(jié)的描寫便留下較多伏筆與問(wèn)題，讀者也需要通過(guò)想象來(lái)構(gòu)思故事情節(jié)。

又比如在小說(shuō)《逃離》當(dāng)中所描述的八個(gè)女性主人公，八位主人公所經(jīng)歷的生活倍艾麗絲·門羅所刻畫得淋漓盡致，其中的故事情節(jié)更是可以看成是另一個(gè)世界的窗口，而讀者也能夠向窗口內(nèi)投之一窺，而小說(shuō)情節(jié)當(dāng)中對(duì)于女主人公生活細(xì)節(jié)的描寫，為觀眾展現(xiàn)了八個(gè)女主人公日常的農(nóng)活、清湯寡水的語(yǔ)言交際、專注于千言萬(wàn)語(yǔ)的書信以及記事，女主人公們目光所及的生活以及風(fēng)景，充滿著與現(xiàn)代主義形成強(qiáng)烈對(duì)比的不確定性。從中可以看出，艾麗絲·門羅在小說(shuō)創(chuàng)作的過(guò)程中，采用了多種不同的表現(xiàn)手法，使得某一故事情節(jié)的結(jié)局并未在小說(shuō)當(dāng)中做出具有結(jié)論性的回答，這不僅激發(fā)出讀者在閱讀過(guò)程中的閱讀興趣，還能夠?yàn)楦鞣N故事情節(jié)的結(jié)局增設(shè)不確定性，使得小說(shuō)的情節(jié)內(nèi)涵更加豐富。

四、小說(shuō)語(yǔ)言內(nèi)容的不確定性表現(xiàn)

與當(dāng)代小說(shuō)有所不同的是，后現(xiàn)代主義的小說(shuō)更加注重文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)，其中包括對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用以及語(yǔ)言表達(dá)方式的切換，且只有當(dāng)小說(shuō)的文本語(yǔ)言具備“沒(méi)有獨(dú)立且固定的規(guī)則”的這樣一種特征，小說(shuō)的語(yǔ)言才能夠具有不確定性的表現(xiàn)特色，且讀者在閱讀的過(guò)程中也無(wú)法確切地感受到語(yǔ)言所象征的真正含義。而在艾麗絲·門羅所創(chuàng)作的小說(shuō)當(dāng)中，其小說(shuō)語(yǔ)言的不確定性表現(xiàn)在小說(shuō)的后現(xiàn)代主義色彩當(dāng)中，兩者之間相互聯(lián)系且相互襯托。結(jié)合閱讀艾麗絲·門羅小說(shuō)的第一人稱感悟可以得出，作者常常使用語(yǔ)言的重復(fù)以及猜測(cè)，來(lái)不斷強(qiáng)調(diào)內(nèi)部所含有的語(yǔ)言的不確定性特征，且隨著故事情節(jié)的需要，語(yǔ)言重復(fù)以及語(yǔ)言猜測(cè)的使用，也為小說(shuō)情節(jié)當(dāng)中的不同環(huán)節(jié)賦予了不一樣的意義色彩。

例如，在小說(shuō)《逃離》當(dāng)中對(duì)于弗洛拉的出現(xiàn)這一環(huán)節(jié)的描寫當(dāng)中，作者并非刻意的采用豐富的語(yǔ)言來(lái)描寫弗洛拉出現(xiàn)的狀態(tài)，而是借助在一旁的克拉克以及西爾維亞這兩位人物的反應(yīng)，來(lái)展開(kāi)對(duì)于兩者之間的情態(tài)上的描寫，這不僅突出弗洛拉出現(xiàn)具有一種“突然”的感覺(jué)，還同時(shí)結(jié)合克拉克的語(yǔ)言，即“我們都被你嚇壞了”，來(lái)反襯克拉克與西爾維亞之間對(duì)立關(guān)系的緩和。而這樣一種語(yǔ)言的表現(xiàn)手法具有猜測(cè)性的特征，使得讀者無(wú)法在閱讀的過(guò)程中確定兩位女人物的情感對(duì)立發(fā)生變化。而除此之外，語(yǔ)言重復(fù)地描寫方法在小說(shuō)當(dāng)中也有所體現(xiàn)，且該語(yǔ)言內(nèi)容主要集中在“也許、應(yīng)該、大概、可能”等字眼當(dāng)中，并且暗示讀者與該語(yǔ)言對(duì)應(yīng)的情節(jié)內(nèi)容具有多種猜測(cè)或者多重含義，而這也是體現(xiàn)出小說(shuō)描寫當(dāng)中的不確定性特征的重要因素。

五、分析艾麗絲·門羅小說(shuō)不確定性手法的使用意義

（一）有利于營(yíng)造后現(xiàn)代主義色彩的故事情節(jié)

在艾麗絲·門羅所創(chuàng)作的大部分小說(shuō)作品當(dāng)中，后現(xiàn)代主義的寫作特征都有所體現(xiàn)，而結(jié)合小說(shuō)閱讀的感官可以得出，艾麗絲·門羅所創(chuàng)作的小說(shuō)作品當(dāng)中的后現(xiàn)代主義色彩更加濃烈，而其部分原因需要?dú)w功于小說(shuō)寫作當(dāng)中的不確定性的應(yīng)用。從對(duì)后現(xiàn)代主義特征的理解來(lái)看，后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義內(nèi)部當(dāng)中的一種逆動(dòng)反應(yīng)，并且是對(duì)現(xiàn)代主義的一種純理性以及形式主義方面的反叛，而正是由于后現(xiàn)代主義有強(qiáng)調(diào)以人為本的這樣一種原則，所以，小說(shuō)當(dāng)中的后現(xiàn)代主義更加注重對(duì)于人性化以及自由化的描寫。比如，前文當(dāng)中所提及的小說(shuō)作品刻畫了許多趨近于生活的人物案例，而其中也包括許多對(duì)于人性訴求的描寫與刻畫。作者艾麗絲·門羅通過(guò)運(yùn)用不確定性的語(yǔ)言、主題以及情節(jié)的刻畫，使得小說(shuō)當(dāng)中反映人性化與自由化的內(nèi)容能夠更加突出，而這也不影響小說(shuō)當(dāng)中對(duì)于生活故事的側(cè)重描寫，以至于小說(shuō)在表面如同普通的生活故事，但卻能夠隱含著大量的思想內(nèi)涵以及哲學(xué)文化。因此，正是由于艾麗絲·門羅在小說(shuō)當(dāng)中對(duì)于不確定性內(nèi)容的應(yīng)用，所以小說(shuō)才能夠在維持故事內(nèi)容的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)后現(xiàn)代主義的風(fēng)格以及思想色彩。

（二）不確定性的敘事方式有利于引起讀者產(chǎn)生共鳴

在艾麗絲·門羅所創(chuàng)作的小說(shuō)故事當(dāng)中，大多數(shù)故事都以平時(shí)以及樸素的敘事方式來(lái)展開(kāi)，并且，無(wú)論是對(duì)于人物或者是故事情節(jié)的刻畫，都能夠保持一種適度的描寫狀態(tài)。而不確定性的敘事方式，在艾麗絲·門羅的小說(shuō)內(nèi)容當(dāng)中同樣有所體現(xiàn)，比如，艾麗絲·門羅從來(lái)不用豐富的敘事內(nèi)容來(lái)對(duì)人物的形象進(jìn)行評(píng)判，而是堅(jiān)持采用不確定性的敘事方法，還原小說(shuō)當(dāng)中的部分環(huán)境以及人物，使得小說(shuō)的敘事內(nèi)容能夠表現(xiàn)出一種忽隱忽現(xiàn)的感覺(jué)。例如，在成名作《快樂(lè)影子之舞》的創(chuàng)作當(dāng)中，艾麗絲·門羅對(duì)于小說(shuō)當(dāng)中的加拿大鄉(xiāng)村生活的敘事方式十分自然，并且針對(duì)小說(shuō)當(dāng)中的人物以及環(huán)境采用不確定性的敘事方法，使得讀者能夠在閱讀的過(guò)程中大量采用自身的思想，來(lái)構(gòu)思敘事內(nèi)容的可能性，并且給予讀者評(píng)判敘事內(nèi)容的權(quán)利，使得讀者在閱讀的過(guò)程中，對(duì)小說(shuō)內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。比如《姑娘們與女人們的生活》所體現(xiàn)的女性世界的對(duì)立、《熊從山上來(lái)》所體現(xiàn)的感情淪喪……這一類小說(shuō)的敘事方式，無(wú)一不體現(xiàn)出引起讀者共鳴的描寫特征。

（三）有利于突出小說(shuō)故事的象征性特點(diǎn)

在艾麗絲·門羅所創(chuàng)作的小說(shuō)閱讀當(dāng)中，作者致力于運(yùn)用樸素的語(yǔ)言以及生活故事的描寫，在讀者的心靈當(dāng)中培育出具有反思生活以及觀察生活的自我意識(shí)，并且應(yīng)用小說(shuō)的不確定性，增強(qiáng)了小說(shuō)故事情節(jié)當(dāng)中的象征性，使得讀者在閱讀當(dāng)中所感受到的自我意識(shí)更加強(qiáng)烈。例如，在小說(shuō)作品《你以為你是誰(shuí)》的故事描寫當(dāng)中，艾麗絲·門羅大量運(yùn)用“女人生活中的困擾”這樣一個(gè)主題，來(lái)展開(kāi)小說(shuō)思想的描寫。而其中，有關(guān)女主人公露絲的經(jīng)歷表達(dá)著對(duì)于“強(qiáng)者不強(qiáng)”這一主題的深刻反思，并且運(yùn)用不確定性的語(yǔ)言來(lái)表露出生活當(dāng)中的女性的困擾有很多，并且最終提出象征性的觀點(diǎn)“有人還是認(rèn)為女人……沒(méi)有一種想法是永恒的”。該小說(shuō)字里行間當(dāng)中都表現(xiàn)出女人在生活當(dāng)中的狀態(tài)，而小說(shuō)情節(jié)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活而言同樣具有一種象征性，小說(shuō)描寫當(dāng)中的不確定性，也正是強(qiáng)化小說(shuō)象征性特征的重要基礎(chǔ)。

（四）有利于突出小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)生活的對(duì)照關(guān)系

艾麗絲·門羅所創(chuàng)作的大多數(shù)作品都是將虛幻的人物作為小說(shuō)故事的主人公，但小說(shuō)人物背后的故事背景，卻又與現(xiàn)代生活密切相關(guān)，而小說(shuō)的故事情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活的發(fā)展聯(lián)系卻體現(xiàn)在小說(shuō)描寫的不確定性當(dāng)中。比如，現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的信息傳播以及交通，都為社會(huì)的個(gè)體提供了逃離的便捷途徑，而這樣一種現(xiàn)狀也為讀者對(duì)于逃離生活的想法設(shè)定了一種十分容易的概念，但在小說(shuō)里描寫當(dāng)中，故事人物想要逃離苦不堪言的命運(yùn)與生活確實(shí)如此的艱難與困苦，這也使得讀者不由衷地感受地感受到未經(jīng)他人苦的意義。且在小說(shuō)《播弄》的結(jié)尾描寫當(dāng)中，作者明確的點(diǎn)出故事人物逃離所經(jīng)歷的后果，并且鮮明地運(yùn)用推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的不確定性，來(lái)揭示人物逃離以及現(xiàn)實(shí)后果的宿命關(guān)聯(lián)，繼而使得故事的描寫逐漸衍生出一幕幕謎團(tuán)，激發(fā)了讀者由衷地感慨?？偟膩?lái)說(shuō)，正是由于作者對(duì)于小說(shuō)當(dāng)中的不確定性的描述，導(dǎo)致讀者在閱讀小說(shuō)的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生更加強(qiáng)烈地感受，而這一聯(lián)系也使得小說(shuō)情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活的對(duì)照關(guān)系更加明顯。

總的來(lái)說(shuō)，在艾麗絲·門羅所創(chuàng)作的眾多小說(shuō)作品當(dāng)中，“不確定性”的作品特征充斥于小說(shuō)的字里行間當(dāng)中，無(wú)論是作品《逃離》當(dāng)中的時(shí)間與空間的不確定性，或者是作品《石城遠(yuǎn)望》當(dāng)中的主題情節(jié)的不確定性，都表現(xiàn)出艾麗絲·門羅在寫作當(dāng)中所富有的后現(xiàn)代主義寫作特征。艾麗絲·門羅以筆傳神，并且運(yùn)用語(yǔ)言的魅力來(lái)構(gòu)造出特色鮮明的小說(shuō)故事，繼而創(chuàng)作出多篇小說(shuō)中的傳世經(jīng)典，其小說(shuō)創(chuàng)作當(dāng)中的不確定性內(nèi)容的應(yīng)用，值得當(dāng)代學(xué)者對(duì)其進(jìn)行深度的研究與學(xué)習(xí)。

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作者簡(jiǎn)介：

李琳，女，河南中牟人，本科，講師，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)。