王宇漫

摘 要：作為莫里哀的代表作之一，《無(wú)病呻吟》中的人物塑造極具特點(diǎn)。其中，女仆圖瓦內(nèi)特極具反叛精神，形成了許多的戲劇沖突點(diǎn)，為劇情增添了很多趣味性。人是支配戲劇的，這里的“人”指的是人物的性格。因此，從“人”出發(fā)，從性格沖突的視角，分析圖瓦內(nèi)特與人之間、與集體之間、與社會(huì)之間的沖突，從而揭示性格對(duì)情節(jié)構(gòu)造和人物塑造的意義。

關(guān)鍵詞：《無(wú)病呻吟》;人物塑造;戲劇沖突

莫里哀的經(jīng)典戲劇《無(wú)病呻吟》，描寫了主人公阿爾岡作為一個(gè)疑病癥患者的故事，他身體健康卻認(rèn)為自己身患重病，要求女兒嫁給皮爾貢的侄子，以治好自己的疾病。其中，圖瓦內(nèi)特作為一個(gè)女仆，也是一個(gè)局外人，將這一切不合理的事情看在眼里，用自己的巧妙智慧與力量，點(diǎn)醒了沉醉在“病”中的阿爾岡。這種微小力量戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大力量的故事，給整個(gè)戲劇帶來(lái)一種趣味性。美國(guó)戲劇理論家勞遜認(rèn)為：“戲劇的基本特征是社會(huì)性沖突——人與人之間、個(gè)人與集體之間、集體與集體之間、個(gè)人或集體與社會(huì)或自然之間的沖突;在沖突中自覺(jué)意志被運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)某種特定的、可以理解的目標(biāo)，它所具有的強(qiáng)度應(yīng)足以使沖突達(dá)到危機(jī)的頂點(diǎn)?！北疚耐ㄟ^(guò)特定環(huán)境下發(fā)生的故事沖突焦點(diǎn)，來(lái)分析圖瓦內(nèi)特這一人物形象。

一、人與人之間的沖突焦點(diǎn)

人與人之間的沖突焦點(diǎn)指的是在關(guān)系較近的親友中，角色會(huì)突然陷入緊急且討人厭的工作、疾病、婚禮、被迫與家庭成員再和好等問(wèn)題中。劇中角色會(huì)不斷地探索，直到解決這個(gè)沖突為止。其中，戲劇沖突的表現(xiàn)方式是凸顯一個(gè)貫穿始終的中心事件，圍繞這一中心事件的進(jìn)展，戲劇沖突得以從開(kāi)端發(fā)展至高潮?！稛o(wú)病呻吟》中的圖瓦內(nèi)特，作為一個(gè)女仆，主要解決“疾病”和“婚姻”兩個(gè)任務(wù)。在剖析人與人之間的沖突焦點(diǎn)時(shí)，需提到與她關(guān)系較近的三人，分別是阿爾岡、昂熱麗克和貝麗娜。在圖瓦內(nèi)特與三人的接觸中，形成了以下的沖突焦點(diǎn)。

首先，圖瓦內(nèi)特與阿爾岡之間的沖突焦點(diǎn)。阿爾岡是一個(gè)疑病癥患者，身體健康卻表現(xiàn)出虛弱狀態(tài)，每日靠服藥維持生命。作為女仆的圖瓦內(nèi)特知道自己的雇主身體健康，但迷信于疾病，從而被醫(yī)生支配行動(dòng)，做出了令人不解的行為。于是，圖瓦內(nèi)特用戲謔的態(tài)度對(duì)阿爾岡進(jìn)行嘲諷。在《無(wú)病呻吟》開(kāi)始的情節(jié)中，兩人的演出沒(méi)有對(duì)話，通過(guò)簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作來(lái)進(jìn)行互動(dòng)。阿爾岡起床之后，他用虛弱的身體撿起掉在地上的賬本。這個(gè)行動(dòng)表現(xiàn)了阿爾岡虛弱的身體狀態(tài)和精明的金錢觀，為之后的劇情發(fā)展做鋪墊。接著，圖瓦內(nèi)特會(huì)在阿爾岡洗漱后，通過(guò)戲耍的方式來(lái)給阿爾岡遞東西，故意讓他挪著虛弱的身體向前走幾步，也會(huì)用比較粗魯?shù)膭?dòng)作給阿爾岡戴帽子、圍圍巾。這些動(dòng)作將圖瓦內(nèi)特刻畫成一位具有挑戰(zhàn)精神的女性，同時(shí)也給表演增加了許多笑點(diǎn)。

圖瓦內(nèi)特是率真且聰明的，她選擇用巧勁提醒自己的雇主，這種巧勁產(chǎn)生了很多的沖突點(diǎn)。在阿爾岡看到自己用藥的賬本時(shí)說(shuō)：“還有，本月二十五日，為了排出清除先生的膽汁，遵照皮爾貢先生的藥方，應(yīng)配制上等瀉補(bǔ)藥一服，內(nèi)有新近的扁豆瀉藥和東方的番瀉葉以及其他藥物，四法郎?！痹捯魟偮?，圖瓦內(nèi)特和阿爾岡都發(fā)出了不可思議的聲音。圖瓦內(nèi)特對(duì)于阿爾岡的應(yīng)和，一方面是自己認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目的花銷比較貴;另一方面也是用符合人物性格的做法，對(duì)阿爾岡進(jìn)行語(yǔ)言上的嘲諷。圖瓦內(nèi)特用驚嘆聲代替具體的語(yǔ)言，適當(dāng)進(jìn)行語(yǔ)言上的留白，形成一個(gè)劇情上的小高潮。對(duì)于灌腸治療的態(tài)度，圖瓦內(nèi)特認(rèn)為：“這位傅勒朗先生和這位皮爾貢先生真會(huì)拿您的身體來(lái)開(kāi)心;他們把您當(dāng)作一頭很好的奶牛。我倒很想問(wèn)問(wèn)他們，您到底有什么病，要您吃這么些藥？”圖瓦內(nèi)特用反問(wèn)的形式來(lái)提醒阿爾岡他沒(méi)有患病，可惜阿爾岡深陷其中，不以為意?？v觀全劇，圖瓦內(nèi)特對(duì)雇主阿爾岡都帶有戲謔的態(tài)度，這一方面是由喜劇需要逗笑的特點(diǎn)所決定;另一方面在圖瓦內(nèi)特性格塑造中，她的性格特征推動(dòng)了劇情的發(fā)展，制造了一系列的笑點(diǎn)，給全劇增加了看點(diǎn)。

其次，圖瓦內(nèi)特與貝麗娜之間的沖突焦點(diǎn)。貝麗娜是阿爾岡的妻子，年輕貌美，且會(huì)討阿爾岡歡心。圖瓦內(nèi)特與貝麗娜的沖突點(diǎn)主要集中在阿爾岡的財(cái)產(chǎn)上，而貝麗娜選擇嫁給阿爾岡的原因也是可以得到他的財(cái)產(chǎn)。在她取得財(cái)產(chǎn)的過(guò)程中，最大的阻礙就是阿爾岡的女兒昂熱麗克。于是，貝麗娜的任務(wù)就是合理地讓昂熱麗克失去繼承權(quán)。在劇中，圖瓦內(nèi)特在與阿爾岡發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)后，貝麗娜說(shuō)：“哪有男女仆人沒(méi)有缺點(diǎn)的。有的時(shí)候我們不能不因?yàn)樗麄兊膬?yōu)點(diǎn)而容忍他們的缺點(diǎn)。這個(gè)女人還機(jī)靈、細(xì)心、勤勉，尤其是誠(chéng)實(shí)。”圖瓦內(nèi)特聽(tīng)到貝麗娜維護(hù)自己的話后，做出了一個(gè)乖巧的姿勢(shì)。接著，圖瓦內(nèi)特告訴貝麗娜：“他告訴我們，他要把他的女兒嫁給迪亞富瓦呂先生的兒子，我回答他說(shuō)，我覺(jué)著這親事對(duì)她倒有利，但我認(rèn)為他最好還是把她送進(jìn)修道院?！眻D瓦內(nèi)特的這番話，讓貝麗娜認(rèn)為圖瓦內(nèi)特選擇站在她這邊，為暗中維護(hù)昂熱麗克提供了保障，在舞臺(tái)上滿足了觀眾的正義感。

最后，圖瓦內(nèi)特與昂熱麗克的沖突焦點(diǎn)。昂熱麗克是阿爾岡前妻的女兒，在家庭中處于弱勢(shì)地位。在這種處境中，圖瓦內(nèi)特對(duì)昂熱麗克產(chǎn)生了憐愛(ài)之情，她們兩人的沖突焦點(diǎn)關(guān)于婚姻。在昂熱麗克想要談?wù)撔纳先丝巳R安特的時(shí)候，圖瓦內(nèi)特說(shuō)：“我怎么沒(méi)猜到？這不是我們那位年輕的求愛(ài)者，因?yàn)檫@六天以來(lái)我們談話的內(nèi)容就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)他;而且，只要有一會(huì)兒不談他，你就不好受?！闭f(shuō)完之后，圖瓦內(nèi)特用手捏了捏昂熱麗克的臉，用這種親昵的方式表達(dá)二人之間深厚的感情，也有一種長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的愛(ài)護(hù)之意。同時(shí)，這也說(shuō)明了圖瓦內(nèi)特對(duì)于自由戀愛(ài)的支持，與阿爾岡想要安排昂熱麗克婚姻產(chǎn)生了戲劇沖突。在后面的劇情中，圖瓦內(nèi)特躲在屏風(fēng)后聽(tīng)到了貝麗娜的計(jì)劃，于是便對(duì)昂熱麗克講：“你的后母真是賊心不死，無(wú)疑是她在鼓動(dòng)你父親陰謀奪取你們的財(cái)產(chǎn)……你的后母枉費(fèi)心機(jī)，想拉我做心腹，要我維護(hù)她的利益，但我從來(lái)就沒(méi)向著她，我總是站在你這一邊。由我去做吧，我將利用一切事情來(lái)為你出力;不過(guò)，為了替你出力更有效起見(jiàn)，我要改變戰(zhàn)術(shù)，把我對(duì)你的熱忱藏起來(lái)，假裝跟你父親和后母的意見(jiàn)一致。”這表明了繼母與昂熱麗克之間的金錢沖突和圖瓦內(nèi)特對(duì)昂熱麗克正義的維護(hù)。面對(duì)17世紀(jì)的封建社會(huì)，圖瓦內(nèi)特作為底層女性，通過(guò)微小的力量和過(guò)人的膽識(shí)，與上層人士斗爭(zhēng)，是一位具有人性和反叛精神的女性。

《無(wú)病呻吟》通過(guò)人與人之間的沖突焦點(diǎn)，將圖瓦內(nèi)特塑造成了一個(gè)正直善良且有勇有謀的女性形象。她不畏懼阿爾岡手中的權(quán)力，不停地勸解他停止用藥;她也不畏懼貝麗娜的權(quán)勢(shì)，巧用計(jì)謀來(lái)籠絡(luò)她的信任;面對(duì)弱勢(shì)的昂熱麗克，她用正義爭(zhēng)取到了昂熱麗克的自由權(quán)益。這種形象的塑造，推動(dòng)了劇情的發(fā)展，也調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。

二、意外情況的沖突焦點(diǎn)

意外情況的沖突焦點(diǎn)是指與自然的對(duì)抗。無(wú)論是主角還是周遭環(huán)境，只有不受災(zāi)難故事的影響，只受人與人之間沖突的影響，才會(huì)在意外情況中產(chǎn)生真正的戲劇性。例如《絕對(duì)信號(hào)》中，通過(guò)黑子行竊的事情，揭示了青年的愛(ài)情、友情、事業(yè)的選擇問(wèn)題。

在戲劇《無(wú)病呻吟》中，阿爾岡與自己女兒談?wù)摻Y(jié)婚對(duì)象的時(shí)候，二人在理解上出現(xiàn)了偏差，構(gòu)成了意外的情節(jié)。阿爾岡說(shuō)的結(jié)婚對(duì)象是迪亞富瓦呂先生的兒子，而昂熱麗克講的是克萊安特。圖瓦內(nèi)特對(duì)于這種情況提出了質(zhì)疑，說(shuō)：“什么！老爺，您打算做這么可笑的事情嗎？您有這么大的財(cái)產(chǎn)，您要把您的女兒嫁給一個(gè)醫(yī)生嗎？”阿爾岡回答：“我的理由是，看到我這樣體弱多病，我要找個(gè)行醫(yī)的女婿和親戚，這樣我才有可靠的依傍來(lái)制服我的病，我家里才有我所需要的藥物，同時(shí)看病和開(kāi)藥方也方便……我把她嫁給這個(gè)醫(yī)生就是為了我，一個(gè)天性好的女兒應(yīng)該樂(lè)于嫁給一個(gè)對(duì)她父親健康有益的人。”這段對(duì)話表明了圖瓦內(nèi)特對(duì)于阿爾岡的做法表示不理解，并且選擇了站在昂熱麗克這邊。這種以下犯上的做法，制造了該劇意料外的沖突。反觀阿爾岡的回答，可以看出阿爾岡是一個(gè)自私自利，只為自己處境考慮的人。同時(shí)，這也為后面的劇情反轉(zhuǎn)作了一定的鋪墊。

圖瓦內(nèi)特設(shè)計(jì)揭穿貝麗娜的真實(shí)面目是充滿戲劇性的一幕。阿爾岡為了在他的哥哥面前展示自己與妻子感情狀態(tài)良好，表現(xiàn)得十分自信。女仆圖瓦內(nèi)特察覺(jué)到阿爾岡這一心理，于是想到了一個(gè)計(jì)謀。她讓阿爾岡在椅子上筆直躺著，假裝死了，然后把這個(gè)消息告訴貝麗娜，由此觀察貝麗娜的反應(yīng)。在得知阿爾岡“去世”之后，貝麗娜表現(xiàn)得很開(kāi)心。她一邊瘋狂地笑，一邊開(kāi)心地脫著衣服，與平日完全兩個(gè)樣子。而昂熱麗克得知父親“去世”后，反而一直趴在阿爾岡的腿上痛哭，口中還講著“失去我父親之后，我不再留戀這個(gè)世界，我要永遠(yuǎn)與世隔絕”。面對(duì)死亡，二人不同的態(tài)度讓阿爾岡徹底地醒悟，于是他選擇與妻子決裂，與女兒重歸于好。貝麗娜是父女之間的沖突矛盾，圖瓦內(nèi)特利用自己的聰明才智，解決掉了這個(gè)矛盾，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，揭示了世間的親情才是最真摯的。

意外情況的沖突焦點(diǎn)，將圖瓦內(nèi)特刻畫為一個(gè)有勇有謀、擁有聰明才智的人。她的存在，使得阿爾岡明白誰(shuí)是真正關(guān)心自己的人，推動(dòng)了整個(gè)劇情的發(fā)展。同時(shí)，圖瓦內(nèi)特的表演，奠定了整部劇滑稽且溫情的氛圍。她對(duì)阿爾岡是一種調(diào)笑之意，對(duì)于昂熱麗克則是一種保護(hù)之情，他們之間的情感交織營(yíng)造了笑中帶淚的氛圍。

三、社會(huì)上的沖突焦點(diǎn)

社會(huì)上的沖突焦點(diǎn)指的是個(gè)人和群體之間的焦點(diǎn)，這類焦點(diǎn)是有關(guān)文化、政治、社會(huì)的沖突。在《無(wú)病呻吟》中，通過(guò)阿爾岡這個(gè)故事沖突的連接點(diǎn)，描寫了圖瓦內(nèi)特與以皮爾貢為代表的階級(jí)之間的人性沖突。法國(guó)劇作家薩特在他的“境遇劇”中反復(fù)強(qiáng)調(diào)人在極限環(huán)境中的選擇，認(rèn)為境遇是人物作出選擇與行動(dòng)的前提和基礎(chǔ)。在《無(wú)病呻吟》中，圖瓦內(nèi)特代表的是底層人民，他們地位低下，缺少話語(yǔ)權(quán)。而相對(duì)于底層人民來(lái)說(shuō)，皮爾貢代表的是上層人群，他們有絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)。圖瓦內(nèi)特作為阿爾岡家中的一個(gè)女仆，她不顧自己的身份，一步一步地挑戰(zhàn)上層人群的話語(yǔ)權(quán)。她會(huì)用言語(yǔ)當(dāng)面調(diào)侃阿爾岡，從而揭示上層階級(jí)人性的自私。作為一個(gè)毫無(wú)醫(yī)學(xué)知識(shí)的女仆，圖瓦內(nèi)特通過(guò)自己的膽量和演技，扮演了醫(yī)生。比較荒誕的是作為上層人群的阿爾岡相信了圖瓦內(nèi)特的醫(yī)生身份，對(duì)其也是言聽(tīng)計(jì)從。圖瓦內(nèi)特用自己的行動(dòng)，揭示了阿爾岡代表的上層人群的愚昧無(wú)知和他們本身的自私。圖瓦內(nèi)特通過(guò)不斷地勸阻阿爾岡放棄醫(yī)療，面對(duì)真實(shí)的身體情況，最后使得阿爾岡與女兒重歸于好，并成為一名醫(yī)生。但是，看似大團(tuán)圓的結(jié)局，在阿爾岡從事醫(yī)生一職后，又添加了許多諷刺的意味。

四、利益相關(guān)的沖突焦點(diǎn)

利益相關(guān)的沖突焦點(diǎn)指的是為了一個(gè)共同且唯一的目標(biāo)，直面對(duì)手。黑格爾說(shuō)過(guò)：“戲劇是以目的和人物性格的沖突以及這種斗爭(zhēng)的必然解決為中心?！痹凇稛o(wú)病呻吟》中，圖瓦內(nèi)特和阿爾岡的哥哥作為一類反叛者，他們的任務(wù)是解救陷入困境的昂熱麗克和沉醉神權(quán)的阿爾岡。面對(duì)阿爾岡為了一己私欲，將女兒嫁給醫(yī)生的兒子這個(gè)戲劇沖突，圖瓦內(nèi)特請(qǐng)求了阿爾岡的哥哥作為她的外援，希望他不要放棄昂熱麗克的利益。阿爾岡哥哥說(shuō)：“我將去做一切事情來(lái)成全她的愿望。”圖瓦內(nèi)特說(shuō)：“我們務(wù)必阻止他對(duì)這門胡鬧的親事想入非非，我個(gè)人這么想，如果能請(qǐng)到一位聽(tīng)我們支配的醫(yī)生來(lái)這里，使他厭惡皮爾貢先生并破壞這位先生的威信，這將是一件很妙的事。但因?yàn)槲覀兪掷餂](méi)這樣一個(gè)人，所以我決定親自來(lái)玩這個(gè)游戲。”這一段對(duì)話中，“能請(qǐng)到一位聽(tīng)我們支配的醫(yī)生”是重要的臺(tái)詞，暗示了將要發(fā)生的事情，同時(shí)表明了圖瓦內(nèi)特作為底層人民，是不可能接觸到醫(yī)生這個(gè)行業(yè)的?！斑@個(gè)游戲”代表的是接下來(lái)要發(fā)生的故事。由此，圖瓦內(nèi)特扮演了一個(gè)行醫(yī)的醫(yī)生，在阿爾岡和皮爾貢先生談崩后出現(xiàn)。她的出現(xiàn)，增加了舞臺(tái)上的戲劇效果，推動(dòng)了之后的劇情發(fā)展。在圖瓦內(nèi)特給阿爾岡就診的過(guò)程中，她推翻了許多皮爾貢醫(yī)生的診斷，也否定了皮爾貢的醫(yī)術(shù)。這種否定解決了圖瓦內(nèi)特這個(gè)人物最重要的任務(wù)，拯救了陷入“病”中的阿爾岡，從而解決了昂熱麗克的婚姻危機(jī)。在阿爾岡與醫(yī)生分裂后，圖瓦內(nèi)特通過(guò)計(jì)謀使得阿爾岡醒悟，并且同意了自己女兒的婚事。

劇中比較荒誕的事情是阿爾貢失去以皮爾貢為代表的醫(yī)生后，他的哥哥勸導(dǎo)他說(shuō)：“兄弟，我有這么一個(gè)想法;你自己也去當(dāng)醫(yī)生。這樣，方便就更大了，更能滿足你本人的一切需要了?！眻D瓦內(nèi)特附和：“這是實(shí)在的。這是立刻治好您病的真正辦法;總沒(méi)有那么大膽的病，敢在醫(yī)生身上開(kāi)玩笑?！彼麄兌嗽谥老嘈裴t(yī)生是一種迷信后，沒(méi)有勸阻阿爾岡不要接觸醫(yī)生，反而是讓一個(gè)迷信的人去做意見(jiàn)領(lǐng)袖，讓他繼續(xù)使更多人迷信下去。這種結(jié)尾，無(wú)疑充滿了荒誕和諷刺的意味。

莫里哀塑造的圖瓦內(nèi)特，作為一個(gè)底層的女仆形象，在舞臺(tái)上向人們展示了一個(gè)對(duì)待惡勢(shì)力敢于反抗、對(duì)待迷信勢(shì)力敢于推翻、對(duì)待自由愛(ài)情敢于維護(hù)的人物。這個(gè)形象有著不同于古典作品的嚴(yán)肅和古板，在表演中添加了搞笑和戲弄的成分，從而使她立在舞臺(tái)上，成為一個(gè)典型而飽滿的人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚霈生.戲劇本體論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

[2]董曉.論契訶夫戲劇的去事件化與沖突的生成[J].戲?。ㄖ醒霊騽W(xué)院學(xué)報(bào)），2020（5）：24-34.

[3]段沛.論《絕對(duì)信號(hào)》戲劇情境的建構(gòu)與表達(dá)[J].戲劇文學(xué)，2020（5）：38-46.

[4]周京京.戲劇沖突中的性格沖突探析[J].大眾文藝（理論），2009（22）：39-40.

作者單位：

新疆藝術(shù)學(xué)院