中國影視劇和綜藝節(jié)目東南亞傳播研究

羅幸 羅奕

摘要：中國影視劇和綜藝節(jié)目向東南亞的傳播是民心相通的有效方式。研究發(fā)現(xiàn)，六成東南亞觀眾經(jīng)常觀看中國影視劇和綜藝節(jié)目，電影、電視劇、真人秀是最受喜愛的節(jié)目類型，而“互聯(lián)網(wǎng)+”改變了觀眾習(xí)慣；影視中的中國飲食、城市、歌曲等文化符號(hào)的關(guān)注度與認(rèn)同度較高，中國價(jià)值觀也隨之有一定認(rèn)同度。中國影視劇和綜藝節(jié)目在東南亞的傳播，應(yīng)充分利用流媒體平臺(tái)、針對(duì)相關(guān)偏好啟動(dòng)扶持計(jì)劃、完善本地化并培養(yǎng)版權(quán)意識(shí)以及關(guān)注年輕受眾。

關(guān)鍵詞：中國影視劇 綜藝節(jié)目 東南亞 視聽傳播

中國影視作品從20世紀(jì)80年代開始逐步走向海外。進(jìn)入21世紀(jì)以來，我國影視作品在海外傳播力不斷增強(qiáng)，傳播中國文化的影像符號(hào)將我國豐富的歷史文化底蘊(yùn)與充滿活力的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景展現(xiàn)在世界觀眾面前。東南亞地區(qū)與我國具有地緣相近、血緣相親、文化相似的特性，東南亞國家是中國影視作品主要的輸出地之一。東南亞地區(qū)如何看待與中國影視交流的成果？對(duì)中國影視劇從何種渠道了解？喜愛程度如何？如何看待影視劇傳達(dá)的價(jià)值理念？影視劇輸出對(duì)塑造國家形象起到何種作用？本文將對(duì)這些視聽傳播問題基于受眾調(diào)查展開研究并提出策略建議。

近些年中國影視劇在東南亞傳播呈現(xiàn)多樣化趨勢(shì)，除了在東帝汶播出的相關(guān)資料較少，在其他東南亞國家都獲得了可圈可點(diǎn)的成果。本文的研究選取泰國、越南、新加坡、印度尼西亞和馬來西亞五個(gè)國家，以五國的中國影視劇與綜藝節(jié)目觀眾為基準(zhǔn)進(jìn)行抽樣，計(jì)劃總樣本不少于1000個(gè)，每個(gè)國家不少于200個(gè)。通過在2021年7月10日至21日采取網(wǎng)絡(luò)調(diào)查的方式，設(shè)置過濾題篩選出東南亞地區(qū)經(jīng)常觀看中國影視劇和綜藝節(jié)目的觀眾群體并對(duì)其進(jìn)行特征分析，實(shí)際有效樣本為1019份，其中印度尼西亞201份、馬來西亞205份、新加坡208份、泰國202份、越南203份。為獲取有效樣本，共接觸全樣本數(shù)量為9845份。

通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，超過六成東南亞觀眾經(jīng)常觀看中國影視劇和綜藝節(jié)目，電影、電視劇、真人秀是觀眾最喜愛的三種節(jié)目類型；使用移動(dòng)設(shè)備觀劇是東南亞觀眾觀劇的新趨勢(shì)，五成觀眾日均看劇時(shí)間在1～2小時(shí)。東南亞民眾的觀劇需求和觀劇習(xí)慣表明東南亞影視劇市場(chǎng)潛力巨大，為中國影視劇和綜藝節(jié)目在東南亞地區(qū)的輸出和傳播提供良好條件。影視作品的交流與合作是雙方民眾增進(jìn)交流和理解的直接方式，是雙方廣大基層民眾民心相通的基礎(chǔ)。

（一）東南亞觀眾的節(jié)目偏好

總體來看，中國古裝電視劇與美食綜藝是最受東南亞觀眾歡迎的節(jié)目類型。影視劇方面，武打、玄幻與宮廷題材三類古裝劇集的受歡迎程度排名前三；綜藝題材方面，東南亞觀眾最喜愛的五類題材從高至低依次為美食、旅游探險(xiǎn)、脫口秀、表演競(jìng)技和戀愛相親，其中美食與旅游探險(xiǎn)類較于其他類型綜藝有明顯優(yōu)勢(shì)，成為東南亞觀眾最喜愛的綜藝節(jié)目——《鳥瞰中國》、《舌尖上的中國》、《我們誕生在中國》等以美食與中國山水為主題的紀(jì)錄片在東南亞地區(qū)頗受歡迎。

（二）東南亞觀眾的觀劇習(xí)慣

漸成主流的“互聯(lián)網(wǎng)+”宣傳發(fā)行模式，使東南亞觀眾在獲取影視劇資訊和觀看中國影視劇的渠道以及收看中國影視劇的時(shí)段、時(shí)長和影視劇版權(quán)意識(shí)等方面發(fā)生了巨大的改變。

1.流媒體平臺(tái)成為重要宣發(fā)渠道，移動(dòng)設(shè)備觀劇是新趨勢(shì)。流媒體平臺(tái)是指內(nèi)容提供商將預(yù)先錄制好的多媒體內(nèi)容編碼壓縮成相應(yīng)格式，存放在內(nèi)容服務(wù)器并把內(nèi)容描述信息及鏈接放置在流媒體平臺(tái)的門戶。用戶可通過訪問門戶發(fā)現(xiàn)感興趣的內(nèi)容，有選擇地進(jìn)行播放。當(dāng)前，東南亞地區(qū)觀眾獲取中國影視劇相關(guān)資訊的渠道具有多元化、線上化與垂直化的特點(diǎn)。69.5%的觀眾在Instagram、Facebook、Twitter、Tik Tok等社交類線上平臺(tái)獲取中國影視劇相關(guān)資訊；58.3%在WeTV、Soompi、Zing.tv、Viki等流媒體平臺(tái)獲得；有34.9%和34.6%的觀眾，分別通過電視和家人、朋友、熟人等線下方式了解資訊；通過網(wǎng)絡(luò)紅人和MTC、IMDB等線上影視劇點(diǎn)評(píng)了解資訊的觀眾比例分別是25%、26%；通過報(bào)紙、雜志和海報(bào)、宣傳告示等傳統(tǒng)渠道了解影視劇資訊的分別僅有15.5%、8.6%。在觀劇終端的選擇方面，分別有53.3%、44.2%的觀眾會(huì)使用移動(dòng)終端在網(wǎng)頁搜索視頻觀看或下載視頻App觀看。

2.吸引東南亞觀眾首次觀看的契機(jī)多元，明星號(hào)召力強(qiáng)。調(diào)查結(jié)果顯示，東南亞觀眾首次接觸到中國影視劇和綜藝節(jié)目的契機(jī)多元，其中通過WeTV、iflix、iQIYI、Tik Tok等視頻平臺(tái)的內(nèi)容推送排在首位，占比15.8%；其次是“靠朋友之間的推薦”，比例為11.7%；因?yàn)椤跋矚g的中國、日韓明星參與其中”而收看中國影視劇的觀眾比例為9.9%；“觀看當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)，正在轉(zhuǎn)播就開始看”的觀眾比例為9.3%；“上網(wǎng)時(shí)看到宣傳資訊，受吸引就去觀看”的比例為8.4%；“受家庭環(huán)境影響觀看”的觀眾比例為7.8%；“喜歡的本國明星參與”的比例為6.5%；“在WU XIA WORLD等小說網(wǎng)站接觸到影視劇原版小說，很喜歡，聽說改編為影視劇后，搜索觀看”的觀眾比例為5.2%；“在MTC、IMDb、Mydramalist等影視評(píng)價(jià)網(wǎng)站看到推薦指數(shù)很高”的比例為4.9%；“在Apple Music等音樂APP接觸到中國影視劇歌曲，很喜歡，對(duì)相關(guān)影視劇開始感興趣，搜索觀看”的觀眾比例為4.8%；“影視劇/綜藝的故事背景或拍攝地點(diǎn)與本國相關(guān)”的比例為4.3%；“想了解中國的文化，自主搜索開始觀看”的觀眾比例為3.9%；“關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)紅人推薦”的比例為3.7%；“為學(xué)習(xí)中文開始觀看”的觀眾比例為2.7%；“喜歡的導(dǎo)演等參與制作班底”的觀眾比例為1.5%。

3.流媒體平臺(tái)為東南亞觀眾提供更多觀劇選擇。流媒體平臺(tái)逐漸成為讓線上追劇的東南亞觀眾擺脫電視臺(tái)播出時(shí)間限制的新播放模式。這一模式還能提供更多的觀劇選擇，讓東南亞觀眾按照自己的喜好進(jìn)行收看，從而有效拉長了觀眾對(duì)觀劇時(shí)間的分配。調(diào)查結(jié)果顯示，工作日觀看中國劇集平均時(shí)長達(dá)到1～2小時(shí)的觀眾比例為49%；休息日平均觀劇時(shí)長達(dá)到2～4小時(shí)的比例為41%；而達(dá)到5小時(shí)及以上的觀眾比例提升至24%，出現(xiàn)了大幅增長。

4.中國劇集本地化程度不足，東南亞觀眾版權(quán)意識(shí)弱。調(diào)查顯示，僅有11.6%的觀眾觀看有本國語言配音和字幕的完全本地化中國劇集；77%的觀眾表示所看的中國劇集僅有本國語言配音或字幕；11.4%的觀眾會(huì)收看無本國配音與字幕的視頻。在版權(quán)意識(shí)方面，東南亞觀眾收看的中國影視劇為盜版視頻的比例為36.2%，版權(quán)意識(shí)整體偏弱；分國別看，泰國盜版率達(dá)到遠(yuǎn)高于其他四國的61.3%，印度尼西亞盜版率為31.4%，馬來西亞與新加坡為27%，越南盜版率為33.3%。

（三）東南亞觀眾的人群細(xì)分

以年均收看9部中國劇集為基準(zhǔn)，本研究將受訪者細(xì)分為四類典型群體：入門級(jí)粉絲、普通粉絲、鐵桿粉絲、骨灰級(jí)粉絲，占比分別為35%、33%、18%、14%；入門級(jí)粉絲與普通粉絲集中在較低年齡段觀眾群體，而鐵桿粉絲與骨灰級(jí)粉絲多在有較高學(xué)歷、職級(jí)、年齡的觀眾中。分國別來看，印度尼西亞的鐵桿、骨灰級(jí)粉絲占比最高，傳播效果最好；新加坡普通粉絲、鐵桿粉絲占比較高，傳播效果僅次于印度尼西亞；泰國觀眾多數(shù)為版權(quán)意識(shí)較弱的鐵桿粉絲，入門級(jí)粉絲占比也很高；馬來西亞與越南的核心觀眾數(shù)量顯著少于其他國家，中國影視劇和綜藝節(jié)目有較大增長空間。

1.入門級(jí)粉絲。入門級(jí)粉絲為年均觀看中國劇集數(shù)低于9部，對(duì)中國影視資訊有一定興趣，嘗試接觸但關(guān)注度低于3分（5分制）的觀眾群體。入門級(jí)粉絲以年輕女性為主，年齡在18～34歲之間；可支配時(shí)間通常是下班或放學(xué)，會(huì)在此時(shí)間段通過手機(jī)、平板在網(wǎng)頁搜索觀看影視??；周末會(huì)適當(dāng)延長看劇時(shí)間，最愛看中國古裝劇和脫口秀，對(duì)中國懸疑劇也有一定興趣。

2.普通粉絲。普通粉絲為年均觀看中國劇集數(shù)低于9部，對(duì)中國影視資訊關(guān)注度低于4分但有一定用戶黏度的觀眾群體。普通粉絲也以年輕女性為主，年齡在18～34歲之間，相較于入門級(jí)粉絲收入更高、消費(fèi)能力更強(qiáng)；可支配的同樣是下班或放學(xué)時(shí)間，會(huì)通過手機(jī)、平板在網(wǎng)頁搜索或在本地電視臺(tái)觀看中國影視劇；在周末會(huì)大幅延長看劇時(shí)間，最愛看中國古裝劇、懸疑劇和真人秀。

3.鐵桿粉絲。鐵桿粉絲為年均觀看中國劇集數(shù)高于9部，付費(fèi)觀看意愿3分及以下（5分制），喜愛中國影視劇但版權(quán)意識(shí)較弱、付費(fèi)意愿較低的觀眾群體。鐵桿粉絲普遍學(xué)歷高，年齡在34～54歲之間，消費(fèi)能力不強(qiáng)，會(huì)通過手機(jī)、平板在網(wǎng)頁搜索或在本地電視臺(tái)觀看中國影視劇，最愛看中國古裝劇、都市戀愛劇和真人秀。

4.骨灰級(jí)粉絲。骨灰級(jí)粉絲為年均觀看中國劇集數(shù)高于9部，付費(fèi)觀看意愿4分及以上（5分制），屬于喜愛中國影視劇且版權(quán)意識(shí)強(qiáng)、付費(fèi)意愿高的觀眾群體。骨灰級(jí)粉絲多為職級(jí)較高的社會(huì)精英，年齡在34～54歲之間，有一定消費(fèi)能力，會(huì)通過多種渠道觀看中國影視劇并成為周末的主要娛樂方式，最愛看中國古裝劇、都市戀愛劇和真人秀。

（四）中國影視劇和綜藝節(jié)目的傳播效果

根據(jù)國家社科課題一般項(xiàng)目“2017年中國國家形象在東盟國家傳播調(diào)查研究”的結(jié)果，知曉度較高的電影類作品有《葉問3》、《臥虎藏龍》、《新少林寺》、《長城》和《功夫瑜伽》，電視劇作品為《陸貞傳奇》、《甄嬛傳》、《孫子兵法與三十六計(jì)》、《北京青年》、《步步驚心》。2021年在越南最大流媒體平臺(tái)Zing tv對(duì)中國影視劇播放量進(jìn)行整理，發(fā)現(xiàn)中國的熱播劇在東南亞的受歡迎程度也很高：逾1億播放量的《微微一笑很傾城》、8000萬點(diǎn)擊量的《三生三世十里桃花》、2018年因版權(quán)問題下架仍有6000萬點(diǎn)擊播放量的《武媚娘傳奇》，排名平臺(tái)的中國影視劇總播放量前三位。

1.東南亞觀眾喜愛度滿意度較高，但宣發(fā)渠道有待優(yōu)化。數(shù)據(jù)顯示，東南亞觀眾對(duì)中國影視劇的喜愛度整體較高，平均打分為7.63分（10分制）。分國別來看，中國影視劇在馬來西亞與越南受歡迎程度最高，評(píng)分分別為8.2、8.11；之后是新加坡與印度尼西亞，分別為7.48、7.3；在泰國的喜愛度評(píng)分為7.09。

滿意度方面，東南亞觀眾對(duì)中國影視劇整體評(píng)價(jià)均在3分以上（5分制），其中最為滿意的五個(gè)方面分別是制作班底（3.92分）、表演水平（3.88分）、制片水平（3.88分）、服裝造型（3.84分）、網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)（3.75分）。關(guān)于宣發(fā)渠道，部分東南亞觀眾認(rèn)為中國影視劇的宣傳不多，需要特別關(guān)注才能找到，因此中國影視劇在東南亞的宣發(fā)等工作還有優(yōu)化提升空間。

2.對(duì)影視作品價(jià)值觀的認(rèn)同度、情感表達(dá)及鏡頭尺度差別大。本研究從影視劇情節(jié)接受度、節(jié)目情感表達(dá)效果與節(jié)目鏡頭尺度等三個(gè)維度，了解東南亞觀眾對(duì)中國影視劇中體現(xiàn)出的價(jià)值觀認(rèn)同度狀況。在談及對(duì)中國影視劇的觀感時(shí)，東南亞觀眾使用頻率排名前五的詞匯是 “高顏值”、“正能量”、“溫暖感人”、“重視家庭”、“積極向上”，說明觀眾對(duì)中國影視劇觀感良好。但在節(jié)目情感表達(dá)效果方面，64.2%的觀眾認(rèn)為中國影視劇和綜藝節(jié)目的情感表達(dá)方式含蓄婉轉(zhuǎn)、不易理解，35.8%表示可以理解中國影視劇的情感表達(dá)；66.4%觀眾認(rèn)為笑點(diǎn)差異大，不太理解中國影視劇和綜藝節(jié)目的笑點(diǎn)，33.6%表示能夠理解節(jié)目內(nèi)涵。在節(jié)目鏡頭尺度上，65.8%的觀眾認(rèn)為中國影視劇和綜藝節(jié)目部分鏡頭過于裸露、夸張，34.2%則表示觀看時(shí)沒有此方面的感受。

3.對(duì)影視劇和綜藝節(jié)目的中國國家形象形成一定刻板印象。古裝劇是東南亞地區(qū)主要的中國劇熱播類型，具有傳播快、受眾廣等特點(diǎn)，而古裝劇的情節(jié)設(shè)計(jì)和故事表達(dá)會(huì)影響東南亞觀眾對(duì)中國國家形象的認(rèn)知。調(diào)查結(jié)果顯示，認(rèn)為“電視劇中的中國，社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)、講究尊卑長幼有序”的觀眾比例達(dá)到89.2%，認(rèn)為“中國影視劇中有政治宣傳的內(nèi)容”的觀眾比例為67.1%，說明東南亞觀眾在中國古裝劇的影響下對(duì)我國國家形象形成了一定的刻板印象。

4.對(duì)影視劇和綜藝節(jié)目的中國文化符號(hào)關(guān)注度認(rèn)同度較高。東南亞觀眾對(duì)我國影視作品里的中國飲食、中國城市、中國歌曲等文化符號(hào)的關(guān)注度與認(rèn)同度較高。調(diào)查中，25.7%的東南亞觀眾表示會(huì)持續(xù)關(guān)注影視劇出現(xiàn)的中國城市，8%的觀眾表示有計(jì)劃前去旅游；28.8%的東南亞觀眾會(huì)持續(xù)關(guān)注影視劇出現(xiàn)的中國美食，8%的觀眾表示想購買品嘗；32.6%的觀眾會(huì)持續(xù)關(guān)注影視劇中的歌曲，6.4%的觀眾愿意付費(fèi)欣賞。此外，曾購買過影視劇聯(lián)名食品的觀眾比例最多達(dá)26.6%，23.4%的觀眾曾購買影視劇原著小說、角色設(shè)定集，21.5%曾購買聯(lián)名電子產(chǎn)品，19.7%曾購買聯(lián)名佩飾與化妝品，19.2%曾購買明星海報(bào)、劇照，曾購買聯(lián)名服飾、手辦玩偶、聯(lián)名床上用品的觀眾分別為16.3%、11.4%、9.5%。

當(dāng)前，影視作品的國際傳播已成為國家形象建構(gòu)和傳播的重要載體，是國家文化軟實(shí)力的重要指標(biāo)。影視作為中國與東南亞開展文化交流的紐帶，能有效規(guī)避區(qū)域性對(duì)外影視作品傳播的文化折扣困境，并基于受眾調(diào)查在平臺(tái)、本地化等方面持續(xù)優(yōu)化視聽傳播策略。

（一）充分利用流媒體平臺(tái)，做好中國影視劇和綜藝節(jié)目的“出?！?/p>

目前，網(wǎng)絡(luò)視聽已成為觀眾觀看影視劇和綜藝節(jié)目的主要渠道，大量內(nèi)容通過流媒體平臺(tái)在不同圈層中進(jìn)行傳播與交流。根據(jù)WeAreSocial發(fā)布的2019年全球數(shù)字互聯(lián)網(wǎng)使用報(bào)告，東南亞6.25億的總?cè)丝谥袛?shù)字人口達(dá)4億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為65%，數(shù)字市場(chǎng)規(guī)模能與中國、歐盟、北美市場(chǎng)相媲美。Google 與 Ipsos的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，YouTube一半的東南亞用戶每周在YouTube花費(fèi)時(shí)間超過10小時(shí)，“互聯(lián)網(wǎng)+”的宣傳發(fā)行模式深刻影響著東南亞觀眾的觀劇習(xí)慣。騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷等國內(nèi)主流的長視頻平臺(tái)，也在嘗試拓展東南亞市場(chǎng)并已有所建樹，會(huì)成為中國影視作品“出?！睎|南亞市場(chǎng)的重要推動(dòng)力。

（二）針對(duì)觀眾偏好啟動(dòng)相關(guān)扶持計(jì)劃，提升對(duì)中國文化的認(rèn)同度

東南亞觀眾對(duì)影視作品中出現(xiàn)的中國美食、電子產(chǎn)品等產(chǎn)生興趣和好感，會(huì)帶動(dòng)這些商品及其品牌在海外收獲市場(chǎng)，應(yīng)多鼓勵(lì)“美食題材”影視作品“出?！保⒔o予其更多宣傳發(fā)行層面的支持。針對(duì)東南亞觀眾對(duì)影視歌曲的偏好，可啟動(dòng)專項(xiàng)計(jì)劃對(duì)展示中國人文風(fēng)情、民族團(tuán)結(jié)、民族精神等題材的優(yōu)秀編曲進(jìn)行評(píng)選并予以獎(jiǎng)勵(lì)，激發(fā)專業(yè)人員的創(chuàng)作熱情；此外，建立影視歌曲優(yōu)秀人才庫并投入專項(xiàng)資金，保障人才庫成員的良好創(chuàng)作環(huán)境，做好影視歌曲人才的有效分類，為人才庫成員與市場(chǎng)搭建平臺(tái)，讓優(yōu)秀作品與市場(chǎng)需求精準(zhǔn)對(duì)接，不斷優(yōu)化中國影視歌曲的質(zhì)量，吸引東南亞地區(qū)觀眾了解曲中蘊(yùn)含的文化要素，從而提升更多受眾對(duì)中國文化的認(rèn)同度。

（三）完善中國影視劇和綜藝節(jié)目的本地化，培養(yǎng)觀眾的版權(quán)意識(shí)

配齊當(dāng)?shù)卣Z言的字幕與配音，是中國影視作品在東南亞實(shí)現(xiàn)本地化的第一步。視聽內(nèi)容的本地化團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)注重劇集文本譯制質(zhì)量，結(jié)合東南亞地區(qū)的文化背景，保證文本內(nèi)容與翻譯內(nèi)容的一致性。視聽內(nèi)容還需符合本地文化和價(jià)值取向，將可能存在文化沖突的內(nèi)容做技術(shù)處理，避免東南亞觀眾對(duì)中國影視作品產(chǎn)生抵觸。提升影視作品本地化質(zhì)量、提供更優(yōu)質(zhì)視聽服務(wù)，可以引導(dǎo)觀眾支持正版視頻并培養(yǎng)版權(quán)意識(shí)；因此，可在財(cái)政支持、文化立法、跨文化交流等方面，支持中國影視作品尤其是優(yōu)秀影視劇和綜藝節(jié)目在東南亞地區(qū)的本地化推廣工作。

（四）關(guān)注年輕受眾群體，提升中國影視劇和綜藝節(jié)目定向吸引力

目前，中國影視劇和綜藝節(jié)目在東南亞地區(qū)的視聽傳播雖然已有一定數(shù)量的青年觀眾，但還未將這些青年觀眾培養(yǎng)成核心受眾群體，年輕用戶的黏度還不高。中國影視作品要想更好地拓展東南亞市場(chǎng)，提升中國影視劇和綜藝節(jié)目對(duì)東南亞地區(qū)年輕受眾群體的定向吸引力是必由之路，“出?！庇耙曌髌沸柙陬}材、內(nèi)容、宣發(fā)方式上既保留中國傳統(tǒng)文化內(nèi)核又能夠迎合東南亞地區(qū)年輕觀眾口味。

東南亞地區(qū)與中國具有地緣相近、血緣相親、文化相似的特性，該地區(qū)同時(shí)是世界上民族與宗教最為多元的地區(qū)之一，地區(qū)國家間存在較大利益分歧，互信程度也較低。我國可將與東南亞地區(qū)的影視文化交流作為紐帶，進(jìn)一步尋求對(duì)東南亞的文化接近性、文化共享性的內(nèi)在聯(lián)系，提升視聽文化的影像本體內(nèi)東南亞國家受眾對(duì)中國形象的全面感知與認(rèn)同，通過視聽傳播為構(gòu)建人類命運(yùn)共同體發(fā)揮更加重要的可持續(xù)作用。

作者羅幸系廣西藝術(shù)學(xué)院教務(wù)處處長、教授

羅奕系廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院副院長、教授

本文系國家廣播電視總局部級(jí)社科研究項(xiàng)目“中國與東南亞間影視傳播機(jī)制與引導(dǎo)策略研究”（項(xiàng)目編號(hào)： GD2050）的階段性研究成果。

參考文獻(xiàn)

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【編輯：馬寧】